根據(jù)話劇改編而來，具有比較明顯的舞臺痕跡，都在一個(gè)院里，小場面調(diào)度?？咳撕腿酥g的行動(dòng)線完成場面調(diào)度和鏡頭。

讀老三發(fā)表文章一段，基本奠定了大姐和大哥的性格。

“二姐，我們?yōu)槭裁匆蛉毡灸亍保@句話引出盧溝橋，完成時(shí)間跨度和進(jìn)入第二幕。三姐和四弟，三哥和表姐在家。

孫瑜的表演太好玩哈哈，把一個(gè)初有情感的演得很真實(shí)：情感的扭捏與曖昧。

四弟：什么是人生？什么是愛情？什么是抗戰(zhàn)？三連問問出了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代或者人生的終極問題。在被人欺負(fù)了以后，就說了一句話：我要抗戰(zhàn)。四弟和三妹一起去了大后方成都。

二姐被盯上，二哥挺身而出，幫忙傳遞消息。炸了軍火庫（？），被通緝。二姐和二哥逃亡。二哥哽咽，想說的很多，最終只說了一句娘放心。

1942年，大嫂吃了流產(chǎn)的藥，為的是少一個(gè)人吃飯，養(yǎng)活不了。老大想去洋行，但不做漢奸。張老太不同意，說是父親教導(dǎo)和弟妹做的工作都不會讓他去做。

二姐夫：衣服下襟做領(lǐng)子，袖子半只說人越窮越要挺。

老大要賣房子籌錢做拍賣行，老太不同意，說總有一天弟弟妹妹們都會回來。

日本投降后，紛紛回家。三哥當(dāng)了翻譯官。

小妹回來，一家人開心落淚。

團(tuán)圓飯上，四弟一句我們還用得著轟炸機(jī)嗎？開始轉(zhuǎn)場，時(shí)局急轉(zhuǎn)直下，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，物價(jià)飛漲，張家賣房子。說淪陷的時(shí)候都沒賣。小妹帶四弟和二姐去做農(nóng)村工作。二哥折斷了馬鞭，大哥賣了小提琴，二姐寫給楊斌的信都被退回。

房子賣了以后，二姐小妹和四弟離家去做農(nóng)村工作。

——二表哥，唱得真好，真像馬連良。 ——真的？哪點(diǎn)像？ ——我想著是像，我沒聽過馬連良。我不喜歡聽?wèi)颍蛺劭措娪皟骸?

這完全是相聲語言。

又： ——當(dāng)海上的空氣聞得出有點(diǎn)腥、有點(diǎn)咸…… ——有點(diǎn)辣。 ——有點(diǎn)酸。

阿姨也會開玩笑： ——這就害臊啦？你們倆自由亂愛，就不害臊了？

女人之間： ——你說一個(gè)女人拿什么抓住男人呢？還不是風(fēng)情嗎？你不要以為結(jié)了婚就不賣弄風(fēng)情了！ ——可是我不會嘛。 ——這沒什么會不會的。

——我認(rèn)為啊，促進(jìn)世界和平的唯一辦法，只有促進(jìn)國際婚姻。 ……這樣世界不就大同了嗎？It's going to be one world, one world.

——你們不是沒有夢想，而是沒有理想。一個(gè)人要是沒有理想活著，就跟做夢差不多。

——你還是跟從前一樣，什么事情都是“對極了，對極了”，有的事對，有的事就不對。 ——你這話對極了！

2016開年1月資料館國片場做了主題特映，著實(shí)不錯(cuò)，能在常規(guī)放映上做出主題真實(shí)不易，分別放映了《大團(tuán)圓》、《ㄧ年之計(jì)》、《喜盈門》和《闔里人家》，而春節(jié)后也延續(xù)放映此主題。 其實(shí)《喜盈門》是不符年關(guān)主題的，如果換成趙麗蓉的《過年》(2014年放映過)，1月份就完美了。但此片是別有趣味，容我稍后再表。其余三部羅列起來時(shí)間跨度非常大，幾乎是半部中國近現(xiàn)代史，這樣ㄧ個(gè)跨度的春節(jié)形態(tài)放在ㄧ起看，可見排片策劃的用心。 《大團(tuán)圓》是從抗戰(zhàn)前到1949年建國前夕，脫胎于舞臺劇結(jié)構(gòu)工整，時(shí)間節(jié)點(diǎn)明確，而且眾星云集。開篇全家的人物就把抗戰(zhàn)前北平的社會生態(tài)展現(xiàn)鮮明?？赡苁敲駠系睦咸珷斚扇チ?，留給了老太太這座大宅和子女們，恪盡職守居安本份的教員大哥，戲癡閑逸的二哥，情竇初開的三弟，急切待嫁的大姐、向往革命的二姐，還有未成年的四弟和三妹, 參差多態(tài)的一大家子能在一起吃團(tuán)圓餃子，也側(cè)面映射出五四以后，北平各類價(jià)值觀念的駁雜與交匯。 對我觸動(dòng)最大的還是抗戰(zhàn)時(shí)期，當(dāng)四弟受欺負(fù)和住對面的日本男孩打了ㄧ架時(shí)，哭著說出了從三姐那學(xué)來的那句“我要抗戰(zhàn)!”，當(dāng)ㄧ個(gè)懵懂的孩子都明白自己亡國奴身份從而奮聲抗議時(shí)，可以想見當(dāng)年日據(jù)時(shí)期的北平究竟是ㄧ番什么景像。 最后連閑逸的戲二哥也跟著二妹ㄧ起搞地下抵抗工作，又再次讓我想之前在《大地兒女》中引述那位老干部關(guān)于亡國奴的話。 片如其名，完全是以ㄧ家團(tuán)圓為結(jié)構(gòu)，也就是原版舞臺劇四幕制式。影片說的是ㄧ個(gè)聚散離合的家族史，某種程度其實(shí)就是國家民族的苦難史，以家見國、以小見大，觀后無不讓人慨嘆，雖說電影是68年前的，但現(xiàn)在應(yīng)該讓更多的人看到，而且要影院放映，如今許多人對近現(xiàn)代史存在相當(dāng)大的誤解偏見，網(wǎng)絡(luò)話語的消解消費(fèi)力也大大助長了這種偏見。更需要以當(dāng)時(shí)的電影于以佐證、鑒別，以正史觀。

1.“我要抗戰(zhàn)！我要抗戰(zhàn)！” “馬連良我沒有聽過” 上海小男人在落魄時(shí)，西裝破破爛爛，套上外套一樣一表人才 “什么是人生！什么是愛情！什么是愛！愛！” 片子里有些笑點(diǎn)真的挺有意思，腦洞大開，現(xiàn)在人估計(jì)編不出來 2.四弟和三姐埋鴿子的戲很出彩，兩位小演員演的很好很自然，天真可愛。 3.在百度上看了攝影師馮四知的介紹才來看這部片的，有些鏡頭在同時(shí)代的電影里真的算少見，比如90度俯拍一家人吃飯。鏡頭縱向活動(dòng)很頻繁，主觀鏡頭比較多。就是有些地方剪的太碎了，鏡頭過多，可以精簡一些。 4.韋偉女士的嗓子像含了口痰，《小城之春》里，怨婦腔低聲說話還好，在這里嗓門一提高，聽著就有點(diǎn)違和了，不過習(xí)慣了就好 5.感覺有點(diǎn)用力不足，看不出戰(zhàn)爭的殘酷和緊急，家庭的離散好像都是成員們主動(dòng)的選擇，而非時(shí)局所迫，讓人悲傷不起來；小妹最后奔向理想，本該是對銀幕前觀眾的號召，情感升華，卻只流于喊口號，沒顯示出xx意識形態(tài)的魅力，“新生活”看起來不是那么誘人，來個(gè)閃回展現(xiàn)農(nóng)民在小妹號召下，振臂一呼，打土豪分田地，效果好很多（不過這樣就過不了審…） 6.有豆友說家國同構(gòu)，很有道理，導(dǎo)演把這么一群風(fēng)馬牛不相及的人聚到一個(gè)大家庭里，肯定是想以家喻國，但是民族大義在這里顯得有點(diǎn)空，正如三弟突然撕掉美國女朋友照片這一行為莫名其妙，涉嫌強(qiáng)行突出主題。民國的家庭片我只看過《太太萬歲》和這個(gè)，《大團(tuán)圓》讓我不能因戰(zhàn)爭拆散家庭而悲傷也體會不到它的偉大革命理想，相比之下還是喜劇更有自然的家庭氣息。