很久。

很久都沒有吹過那樣的風(fēng)了。

恕我不能描述風(fēng)的形狀，畢竟他本來就沒有形狀，我也沒辦法描述它，風(fēng)從四面八方向我襲來，不停地吹，永無止境，也不會停息。

呼嘯著不停逼問著我。

恕我不能描述風(fēng)的形狀。

我在喜馬拉雅，雪的故鄉(xiāng)，風(fēng)駐足的地方。

當(dāng)?shù)厝烁嬖V我，這里是風(fēng)駐足的地方，在遙遠的山頭，風(fēng)在那里回旋，在那里，你可以洗滌自己的生命。

有幸的話，還可以看見自己的靈魂。

恕我不能描述風(fēng)的形狀，但我能聽見他的聲音，卻也是這樣的單調(diào)，他不停的吹著，他不停的催著，不停的逼問。

恕我不能描述風(fēng)的形狀，但我能，告訴你他的聲音。

“呼……呼……”

他就像這樣那么單調(diào)，不停的吹著吹著。

“呼……呼……”

耳中充斥著他的聒噪。

我的臉被吹的快沒有了知覺。

但風(fēng)還是這樣不給情面的，不斷的吹著吹著，

我竟感到有一絲熟悉

她就像母親的手

撫摸過我的臉頰

重復(fù)，但不厭其煩

撫平我心中的傷痕

老先生的經(jīng)輪轉(zhuǎn)啊，轉(zhuǎn)，如輪回一般，風(fēng)還是這樣走過。

拍打著我。

你為什么要來這？風(fēng)問我。

她打從我身邊走過。

去尋找什么……

這是風(fēng)的聲音，還是我的？

我無法辨清。

風(fēng)不停的吹，想揭開什么？

經(jīng)幡飛舞，描繪著風(fēng)的蹤跡。

她帶領(lǐng)著我，想帶我走進靈魂的深處。

我一時不知該怎么辦。

風(fēng)推搡著，朝我涌來，將我包裹。

我一時不知

我化作了風(fēng)

而或風(fēng)融入了我

風(fēng)打那山巔上來過，在此回旋

吹拂著我，將我吹徹

好吧，我其實在家里，臉上的風(fēng)感是因為電風(fēng)扇吹著，耳機里的風(fēng)聲不停的呼嘯吹拂過。

說實話，本來不想這么矯情，但只要一想起，就總覺得耳邊傳來風(fēng)的聲音。

我也不能聊，我不能描述風(fēng)的形狀。

但它吵著我，不停的走來，不停的逼近，想聽我說出什么，想叫我認清什么？

我竟有一絲恍惚，不知道自己在哪兒，為了什么。

如寒風(fēng)吹拂，被寒風(fēng)吹徹。

韓國國民演員崔岷植在時隔三年后，接拍了新片《風(fēng)停留的地方，喜馬拉雅》。該片由韓國導(dǎo)演全秀一執(zhí)導(dǎo)、崔岷植主演，中國中博傳媒制作并投資。昨(2008/10/7)日，在美麗的釜山海云臺我們見到了全秀一導(dǎo)演和中博傳媒董事長陳偉明先生，由于時間關(guān)系崔岷植沒能接受我們的專訪，我們約定下次。 　　新浪娛樂：請各位先跟新浪的網(wǎng)友們打聲招呼吧。 　　全秀一(以下簡稱全)：大家好，我是導(dǎo)演全秀一，見到你們很高興。 　　陳偉明(以下簡稱陳)：你好，我是陳偉明，中博傳媒的董事長，也是這次《喜馬拉雅》這個片子的制作人。

　　新浪娛樂：這次咱們在釜山電影節(jié)參展的影片是《風(fēng)停留的地方，喜馬拉雅》，我想先問下導(dǎo)演，我知道您原來是電影學(xué)院的教授，為什么會想要轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演拍電影呢？ 　　全：我其實是一邊做導(dǎo)演一邊在大學(xué)里教電影系的學(xué)生，事實上比起教授我更喜歡導(dǎo)演這個職業(yè)，當(dāng)然教授這個職業(yè)也是很有魅力的，主要教他們創(chuàng)作方面，我作為一個導(dǎo)演可以用親身經(jīng)歷來教學(xué)生們怎么創(chuàng)作，在教他們的同時對于我也是很有幫助的，是創(chuàng)作理論與實踐的結(jié)合。 　　新浪娛樂：我知道導(dǎo)演之前拍過有關(guān)“風(fēng)”的作品，叫《我心里哭泣的風(fēng)》，這次的影片又叫《風(fēng)停留的地方，喜馬拉雅》，為什么那么喜歡拍風(fēng)的題材的影片呢？ 　　全：比起靜止的，我更喜歡風(fēng)的感覺，風(fēng)這個東西我是這么覺得，活在現(xiàn)代社會必然經(jīng)歷的某些郁悶糾結(jié)，希望通過風(fēng)能把他們都帶走，是想要這種感覺。我的第一部電影《我心中哭泣的風(fēng)》，希望能把自己心中的不安通過電影表現(xiàn)出來，現(xiàn)在的第六部作品《喜馬拉雅》電影中的主角，崔岷植飾演的角色，他在現(xiàn)實社會中的某種郁悶，想從這種狀態(tài)中擺脫的心情，希望所有的壓抑可以像風(fēng)一樣消失，風(fēng)消失的地方在喜馬拉雅，關(guān)于喜馬拉雅的一些傳說，風(fēng)會停在喜馬拉雅，希望可以擺脫的欲望，從某種角度可以把喜馬拉雅當(dāng)做一個可以休息的地方，可以作為一個永遠安息的地方，所以起了《風(fēng)停留的地方，喜馬拉雅》這個名字。 新浪娛樂：在觀眾眼里，您的影片風(fēng)格一直都是很簡潔的，這次拍攝這部影片的契機是什么？ 　　全：我拍攝這部電影的契機是，我自己本身就懷著想要從這種沉悶壓抑的現(xiàn)實中擺脫的心情，喜馬拉雅是我在旅行的時候感受到的一個地方，我覺得觀眾們在看過這部電影之后也會產(chǎn)生想要脫離凡世的愿望。喜馬拉雅所包含的含義有雪的安息處(歸所)、雪的家，人們看過電影后會想要去喜馬拉雅來擺脫塵世的壓抑，希望大家看過之后也都能這種感覺，拍電影的時候利用了很多我在喜馬拉雅旅行時候的經(jīng)歷。 　　新浪娛樂：男主角崔岷植已經(jīng)四年沒有拍電影了，現(xiàn)在復(fù)出接拍《喜馬拉在雅》，是因為影片中“想要逃避”的感覺吸引了他嗎？ 　　全：在拍攝前曾和崔岷植討論過很多次劇本，其實我覺得這部電影的感覺并不是“逃避”，在現(xiàn)代生活中，某種不能被滿足的，或者想從這么現(xiàn)狀中擺脫的某種欲望，我覺得是這些內(nèi)容打動了崔岷植。他三年沒有拍戲，之前參加過抗議降低韓國電影配額制的活動，這些經(jīng)歷，就是他想要擺脫一些壓抑，所以讓他選擇了這部電影。我覺得崔岷植在拍攝這部戲之后收獲了自由，他也說通過這部電影找到了一種新的表演形式，找到了自由。

新浪娛樂：想問下陳先生，聽說咱們公司一直負責(zé)在韓國引進中國電影，并且還有投資韓國電影，您也往返中韓近10年的時間了，想知道以前咱們都參與過哪些電影的引進？ 　　陳：我們中博傳媒在韓國這個市場差不多快10年，參與的本土韓國電影，這次的《喜馬拉雅》是第四部，之前有《外出》、《哭泣的拳頭》、《食客》?！妒晨汀放琶ツ觏n國整個本土電影票房第三位，《喜馬拉雅》是第四部。中國的電影在韓國的發(fā)行的話，我們從張藝謀，從中國的商業(yè)電影開始，過去中國本土電影在韓國市場里面占有率是零，我們從2000年張藝謀的《英雄》開始，到《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、還有《無極》等等一些片子，現(xiàn)在中國內(nèi)地的電影在韓國的海外市場發(fā)行里能占到一個零點幾的份額。我在兩邊的市場做了快10年，一個體會是文化是很相近的，很有意思。 　　新浪娛樂：那這次是什么契機促使您要投資這樣一部影片呢？ 　　陳：我們做《哭泣的拳頭》的時候就是跟崔岷植合作，那次合作后《哭泣的拳頭》在中國做了發(fā)行，當(dāng)時他本來是要去國內(nèi)的，后來因為種種原因沒去成，那時就跟崔岷植有一個約定，想將來有機會的話再合作。他在韓國的商業(yè)電影里是很成功的，在藝術(shù)方面他本身也想做一些有興趣的藝術(shù)電影，比如說全導(dǎo)演的這次的《喜馬拉雅》，在這幾年當(dāng)中也有很多好的本子找過他，也有很多商業(yè)電影，但是他一直就想拍一部他內(nèi)心中渴望的電影，就是藝術(shù)電影，正好這個本子出來。當(dāng)時我記得印象特別深的就是在釜山，和導(dǎo)演還有崔岷植一起聊這個故事，我們都覺得很有意思，另外崔岷植也愿意來演，我本人也想做一個這樣的能夠感動自己內(nèi)心的電影，因為商業(yè)電影做的太多了，第一是這個本子吸引了我，另外還有一個導(dǎo)演嚴格來講也不是一個新人，但是跟本土上一些在商業(yè)電影上的導(dǎo)演比在知名度上還是有限，但是他的這種對藝術(shù)電影的執(zhí)著感動了我，有這么一個機會，就開始了和崔岷植的第二次合作。 　　新浪娛樂：在很多中國觀眾沒有看到影片只看到些劇情簡介時，很容易地會將該片和中國演員趙本山的影片《落葉歸根》聯(lián)系在一起，因為兩者都是男主角為了將死去的工友送回老家，從而不遠千里翻山越嶺的故事，乍看影片內(nèi)容確實有些相似，您怎么看待這個問題？ 　　陳：我覺得這個還是兩部完全不同的電影，那個是張楊的電影，趙本山主演的，那部電影我也看過，我覺得是不可比的，只有一點相似的地方就是背工友回家，《落葉歸根》是更多地表現(xiàn)他在回家的過程中所經(jīng)歷的東西，我們的《喜馬拉雅》是到了尼泊爾以后，這個男主人公在尼泊爾這個國家里對于這個國家的民俗包括人性，包括生活的苦難體驗的東西，從人性的角度講他的高度比《落葉歸根》高，他思考的對人生的角度更廣一些，這是我覺得這個電影更有價值的地方。那么從劇情來講也完全不一樣的。崔岷植在電影里也是飾演一個中年男人，又碰到一個工友去世，他自己的生意也不成功，到了尼泊爾以后他發(fā)現(xiàn)那里的人在這么一個條件，在喜馬拉雅山下生活的條件比他在韓國的條件更加艱難，他從這些人身上發(fā)現(xiàn)了對于生活的熱愛對生活的執(zhí)著，也是從這此層面感動了崔岷植接演這部電影。我從人性的角度來看的時候，覺得更加有深度更令人感動。

新浪娛樂：在很多人看來，《喜馬拉雅》這部影片是瘋狂的，要跋山涉水到那樣一個地方去拍攝，導(dǎo)演當(dāng)時怎么會有這種構(gòu)思和想法的？ 　　全：這部電影是根據(jù)我個人的經(jīng)歷來寫的劇本，就像電影里的主人公一樣，根據(jù)我自身的一些感受拍成電影，我也像電影里的主人公一樣對現(xiàn)實社會的一些壓抑想要逃脫，還有一些不能被滿足的欲望，抱著想要找一個新的靈感的想法，我一個人去了喜馬拉雅旅行。我在那感受到一種新的環(huán)境，喜馬拉雅被譽為世界第一高峰，雪的安身所，風(fēng)停止的地方，就像每個人都會有的一個夢想中的理想地，通過喜馬拉雅這座山，我對于人生的看法有所改變，或者看待人生的角度有所改變，或者找到生活新的意義，有了這種個人的一些想法后我開始寫劇本。動機的話就是，誰都會擁有的一種對于新鮮事物的欲望，所以拍了這部電影。 　　新浪娛樂：這部電影從準備到開拍到完成用了多長時間？ 　　全：準備用了一年的時間，拍攝耗時2個月，所以一共是14個月。 　　新浪娛樂：拍攝這部影片時是不是非常辛苦？覺得最大的困難是什么？ 　　全：拍這部電影最困難的就是裝備運輸?shù)膯栴}，攝影器材、照明器材、發(fā)電器這種設(shè)備的運輸最辛苦了，我們租用了直升機運送裝備，后來又遇到了大雪，等了兩周之后工作人員才坐直升飛機到山上。一架直升機只能坐13個人，我們租了兩架，先到了海拔3000米的地方，當(dāng)?shù)氐墓ぷ魅藛T，包括炊事班等都是尼泊爾人大概有40多人，他們利用馬在一個星期先前到那里。第2個比較辛苦的地方是山上的風(fēng)太強了，35公斤的攝像機被風(fēng)吹得很晃，甚至有工作人員差點被風(fēng)吹跑。第3個，在海拔4500米拍攝的時候帶了很多氧氣瓶去，在感到不適的就吸氧。拍攝結(jié)束之后又趕上了暴雪，給下山造成很大困難。 　　新浪娛樂：通過您的描述我們聽到并感受到了拍攝中的種種艱難，想問下您，喜馬拉雅給我們的感覺一直都是很神秘的，您這次親自到那兒進行拍攝，是怎么感受這種喜馬拉雅文化的？ 　　全：首先喜馬拉雅給人的第一印象就是世界第一峰，就像是夢中的“世外桃源”，當(dāng)我真的去了喜馬拉雅后才真的體會到，喜馬拉雅并不像想象的那么美好，遭遇了很多的困難，尤其是高原反應(yīng)，當(dāng)時就覺得理想只是想象的，現(xiàn)實中要實現(xiàn)理想是要經(jīng)過一番磨難的，喜馬拉雅就好比是要達成一件事情必須要翻越的一座難關(guān)，也是想要挑戰(zhàn)的人們的一個最佳場所。 　　新浪娛樂：我們知道影片中大部分演員都是尼泊爾當(dāng)?shù)厝罕?，請問?dǎo)演和主演崔岷植是如何克服這種語言障礙，從而和當(dāng)?shù)厝诉M行一種更好地配合和互動的？ 　　全：其實片中除了崔岷植是專業(yè)演員以外，其他人真的只是住在高原上的村民，為了和當(dāng)?shù)氐木用窈煤门浜希覀儗ｉT從韓國請來專業(yè)指導(dǎo)表演的老師帶到喜馬拉雅，給居民們上課，首先讓他們克服鏡頭前的恐懼，讓他們可以就像平時生活中一樣在鏡頭前很輕松的表演。 　　新浪娛樂：還有一個問題想問下全導(dǎo)演和陳先生，幾年前是韓國電影的鼎盛期，產(chǎn)生了非常多優(yōu)秀的電影作品，可是這兩年韓國電影越來越蕭條，兩位覺得是什么原因造成的？ 　　全：關(guān)于現(xiàn)在韓國電影的危機到底是怎樣具體的我也不是很清楚，我個人覺得，過去10年香港電影的發(fā)展對于韓國電影有著深遠的影響，為了能得到收益，韓國電影投入大量的資金，甚至一部電影包括演員的酬勞在內(nèi)投資到50億韓元(約合人民幣3500萬)，這樣的大投資消耗了很多資源，另外就是大投資并沒有得到相應(yīng)的收益，甚至有些連成本都不能收回。另外一個原因就是電影本身的質(zhì)量，因此流失了大量的韓國觀眾。

陳：韓國電影最鼎盛的時候我也有參與過，他們現(xiàn)在蕭條的時候我也在參與，我的感覺是從商業(yè)的角度上有這么幾個因素，第一個因素就是這十幾年間韓國電影成長很快，更多的演員導(dǎo)演的成本越來越增高，導(dǎo)致制作成本越來越高，另外還有一個就是他本土的市場，韓國電影很紅的時候就很容易讓一個明星從一個本土的明星變成一個亞洲的明星，實際上他的電影在其他的一些國際上他不一定能賣出這么高的價錢，可是這個演員他說我是亞洲明星，所以他拿的酬金是亞洲明星的酬金，那么成本就增高，成本增高的話一些獨立電影、一些好的新銳導(dǎo)演、一些好的想法的導(dǎo)演他就拍不起那樣的電影，請不起那些演員，很多大的公司也是一樣，在過去他一年能拍十部電影，現(xiàn)在成本增大了數(shù)量就大大減少了。過去韓國電影一部制作費是2千萬到3千萬，現(xiàn)在是5千萬到6千萬，那以前那些大公司一年就只能拍4、5部電影。還有另外一個原因因為電影好了各種錢都進來，有很多非專業(yè)的錢進到里面來，非專業(yè)的錢把這個市場給弄壞了，他有些錢是基金的錢他是為了掙快錢，不考慮成本高低。他要演員張東健就必須張東健到了才能給你這么多錢，這樣就產(chǎn)生了很多作品質(zhì)量下降的問題，和過去那種很認真的制作態(tài)度也有很大的關(guān)系。另外還有一個就是韓國本土畢竟是只有4千6百多萬人口的國家，他本身的市場是有限的，他們要在這種高投入高產(chǎn)出的背景下面，他的電影就只有走出國門去才有可能支撐起這個成本，可是他的電影面對其他的亞洲市場又不能像他本土市場一樣有這么高的收入，所以形成了一個很大的反差。另外還有一個他們對于新銳導(dǎo)演的培養(yǎng)也越來越不像以前那樣敢去冒險。他過于繁榮的原因還有因為他的配額制度，之前的配額制度相對地是保護了本土電影，那么現(xiàn)在配額制度減少以后各種電影全部放開了，好萊塢的電影包括歐洲的電影，包括中國大陸的電影對于他們本土電影的沖擊也是有關(guān)系的，這些因素加在一起就導(dǎo)致了韓國本土影片現(xiàn)在的這種局面。 　

　 新浪娛樂：就像剛才陳先生說的，我們也都知道2年前韓國進行電影配額制度改革，此舉引起韓國大部分電影人和觀眾的不滿，甚至上街游行示威，現(xiàn)在兩年的時間過去了，再來看現(xiàn)在的韓國影壇，兩位如何看待韓國現(xiàn)在的電影制度？ 　　全：韓國電影配額制從兩年前開始，從之前的最少141部韓國電影減少到71部。這個配額制度實施已經(jīng)兩年了，我個人覺得這是現(xiàn)在韓國電影危機的最重要的一個因素，韓國電影減少了很多在電影院上映的機會，取而代之的是好萊塢等海外電影的增加放映，減少了很多介紹韓國電影的機會，因為電影配額制是韓國電影發(fā)展的一個有害因素。 　　陳：這個配額制度我覺得實際上說穿，我作為一個在這里投資的外國人我的體會還是因為韓國本土電影不夠強大，足夠強大的話就不會怕好萊塢電影或者其他地方的電影，在他們電影的成長過程中，導(dǎo)演明星沒有眼光，從我一個外國人看來的話他們眼光很淺。他們只看到這10年很繁榮就都膨脹起來，把價錢提的那么高，為什么我們不能把價錢降低一點就像韓國電影剛起步的時候那樣，韓國電影剛起步的時候大家是很齊心的，結(jié)果在成長過程中大家的心越來越散了。另外還有一個就是很多明星資源和投資資源，這兩年的電影配額制基本是把有創(chuàng)造力有活力的那些小的制作公司全部吞噬掉或者是兼并掉了，他變成幾個大的像CJ啊、show box那幾家大的制作公司。這幾家就有決定權(quán)，他們的創(chuàng)意都是來自投資人的觀點，但不一定是這些制作人的觀點，所以他的電影質(zhì)量就慢慢下降了。這是我的一個體會。就像中國電影一樣，我們現(xiàn)在也是卡的很嚴，相對來講也是有配額制度的，但如果你足夠強大的話是不會怕別人的進入的。 　　新浪娛樂：就像剛才全導(dǎo)演和陳先生所說的一樣，導(dǎo)致現(xiàn)在韓國不景氣的原因有投資多收益少，明星導(dǎo)演膨脹、作品質(zhì)量下降等等各種原因，但作為一個普通觀眾來說，他其實只是單純地想看到一部好的電影，所以我們都很期待這部《喜馬拉雅》的上映，想知道影片什么時候會在韓國和中國上映？ 　　全：《風(fēng)停留的地方，喜馬拉雅》明年3月中旬的時候預(yù)計在韓國上映。 　　陳：我們這兩天一直在開會研究影片的上映，我這次回中國就會安排這個事情，報審查，當(dāng)然我們是希望在韓國先上映，之后再在中國本土上映，應(yīng)該是柏林電影節(jié)以后，崔岷植也一直想到中國去，他欠我這個人情。新浪娛樂前方報道組發(fā)自釜山 娃娃/文 田力/圖 2008/10/8