御用文人也能獨善其身？導演把男女主角剪輯的未免有點“很傻很天真”了。
然而善其身畢竟是次要的，對于一介普通百姓，憑自己一技之長混口飯吃才是首要的。先衣食足而后知榮辱。
阮籍猖狂，竹林七賢倒是做到獨善了，不過魏晉亂世也就只出了他們七位瑰寶，用這個水準來要求茫茫多的老百姓未免太高了。

最后的感覺，如題。

導演的選材其實很討巧，本可以很出色，也會博得很多影迷的心，隨便選取戰(zhàn)爭中關于電影大師們的一些影史佳話，都能成就一部經(jīng)典?？上В驗閷а莩撩栽谀信鹘堑赖律系挠我撇欢?，讓人在精神道德層面上倍感失望，直接降低觀影的快感，這一點即使加再多的情色戲都無濟于事。情緒慢慢降低，開始尚有的一點興奮慢慢消磨，直到最后期盼那一槍快點響起。

不新鮮的交叉敘事，如果能夠突出對比的話，尚可一觀，然而，似乎敘事風格與影片的情緒無關。男女主角自始至終都沒有變化，導演妄圖用色調(diào)來欺騙觀眾，但任何一個有良知的人，都會為兩個人感到羞恥。除非像女主角般為所謂愛情昏了頭腦。

故事其實很簡單，女主角開始是為肉欲，后來是隨波逐流的自以為是的愛情而昏了頭，跟了一個吃喝嫖賭抽五毒俱全的禿頂男演員（愛情誕生的如此奇怪，上來就直奔床戲），置帥氣迷人而優(yōu)雅、家底豐厚的暗戀男導演侯爵于不顧。男豬腳對待生活和女人的態(tài)度就四個字：不負責任。實際上，我認為不負責的男人比干壞事的男人更可惡。后者至少能夠清楚自己在干什么，也會有好漢做事好漢當?shù)臍飧?。而男豬腳，明顯就是一猥瑣男。為了賭資出賣死心塌地的老婆，為了嗎啡置諸多傷員不顧，甚至直接跪拜在納粹黨魁腳下，至于后來參加軍隊、做電影部長，則似乎只是在滿足其虛榮心。這些早已令他死有余辜、死不足惜了。

而如果他的初衷就是作惡，也就罷了，到最后至少死的坦然。關鍵他認為自己還站在道德的高峰，從不承認自己是劊子手的幫兇，并且時時刻刻辱罵妻子和他人，為自己的放浪形骸找各種借口。而我認為，明知錯誤卻不加辨識，在惡行面前失去態(tài)度等于在作惡。如果你不能夠像德西卡、羅西里尼等人那般偉大，至少你可以選擇逃離，很多人也都這么做了（明者遠危樓，無可厚非）。連原電影部長也可以算是堂堂正正、有尊嚴的死去。選擇沉淪，不去選擇，隨生活逐流，沒有態(tài)度，這在和平時期尚可，但在大是大非的戰(zhàn)爭時期，還是省省吧。游戲人生要擇時，戰(zhàn)爭的時候這樣會讓很多人跟著你喪命。

女主角沒啥好說的。如上所說，戰(zhàn)爭中沒態(tài)度就是一種態(tài)度。開始還讓人憐惜，后來直到她也開始吸毒，就讓人有點作嘔了。也該死。關鍵是她太漂亮了，開頭的戲，全被莫妮卡貝魯奇的大MM搶戲了，哎，女人太美就是一種罪啊。

為村莊的年輕情侶痛惜。那一刻真的很想把電影關掉。此處可以理解導演的用心，但是年輕情侶的死之重，對比肉欲毒品男女主角的生之輕，顯得如此的不可承受?？粗耙豢踢€青春四溢，說著“戰(zhàn)爭結束后我要娶了她”，下一秒已經(jīng)只能并排葬在一起，殘酷的有點太讓人受不了了。

也為帥哥導演惋惜。不過帥哥的存在就是要去死的，他的死倒是不意外。這個天生的情種，又不愿早早表達，表達了又遭拒絕，直到最后女主角傻X的答應一起私奔阿根廷。（早干嘛來著）也是個為愛而飛蛾撲火的主。

除了對導演關于男女主角道德的不認同，其他方面影片還是中規(guī)中矩，只是稍長可在縮短。

最后，我個人還是認為，藝術絕對是有道德傾向的。藝術不同于中性的科學，更不同于普世觀的宗教，藝術是給人看的，無論是這個時代的人們，還是下個時代的人們。因此，身為一個藝術家，絕對不能為了藝術而違背道德和良知。在大是大非的戰(zhàn)爭環(huán)境，不存在單純中性的藝術。這一點來說，里芬斯塔爾的[意志的勝利]絕對是為納粹張目的不道德的作品。

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20110509 《影迷》看電影 kyxq

Wild Blood
最糟糕的我還是個演員
我實現(xiàn)了別人的幻想
代表了人們想做但不敢做的東西
所以我一直演反派
因為你們一直把我當做反派

墨守成規(guī)者想藏起來的
糞便 血液 金錢 性愛 吸毒...
我卻能淋漓盡致 狂并快樂著 這才是做人的自由和樂趣...


有實力的玩世不恭才能真正入世...
尼采 人性的 太人性的 異曲同工

非常罪 非常美
Leni Riefenstahl

當然，從導演手法以及演員的把握，到氣氛控制到劇本，《瘋》似乎是和法斯賓德的那部無法比較，只是看到最后，總是從音樂里聯(lián)想到《莉莉瑪蓮》。
整體不錯，值得一看。
至少，是最近2年里值得一看的意大利影片。

         影片由莫妮卡·貝魯奇和盧卡·津加雷蒂擔任主角，飾演二戰(zhàn)時期的一對輝煌耀眼的意大利明星夫妻路易莎與瓦倫蒂。兩人的演技無可挑剔，將角色的復雜性格與矛盾心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

          故事發(fā)生在二戰(zhàn)墨索里尼法西斯主義統(tǒng)治下的意大利。瓦倫蒂是一位放蕩不羈的名演員，他吸毒、嫖妓、賭博，生活十分糜爛。他所熱愛的只有電影表演與自在享樂，除此之外的任何事物都視為糞土。他第一次遇到路易莎，只把她當做一名漂亮妓女。路易莎夢想成為電影演員，并無意中被英俊優(yōu)雅的導演格爾菲爾羅所挖掘賞識。當路易莎依循潛規(guī)則邀請導演去家中，正直的格爾菲爾羅婉拒了她，始終與她保持著工作與摯友的關系。路易莎出演格爾菲爾羅執(zhí)導的電影獲得巨大成功，再次引起瓦倫蒂的關注。目空一切的瓦倫蒂漸漸被路易莎所征服，兩位表演藝術家相互吸引，由最初的情人關系成為生活伴侶。

         戰(zhàn)爭在繼續(xù)，格爾菲爾羅由于他的反法西斯主義立場被迫逃亡威尼斯并加入邊境盟軍。在局勢動蕩的羅馬，電影工業(yè)已經(jīng)無法正常運轉(zhuǎn)，瓦倫蒂與路易莎只好前往威尼斯。在這里，瓦倫蒂經(jīng)不住朋友勸說加入了法西斯十字軍。他常身著軍官服裝游蕩街頭調(diào)侃百姓，不過是為了滿足自己表演的欲望，然而他的行為卻引起了反法西斯主義者的憤慨。眼看法西斯統(tǒng)治即將倒臺，格爾菲爾羅冒險與路易莎見面，勸她離開瓦倫蒂并轉(zhuǎn)移到安全地帶。路易莎明知危險在即，依然放棄逃生繼續(xù)留在了瓦倫蒂身邊。瓦倫蒂毒癮發(fā)作痛苦萬分，路易莎不惜出賣色相換來嗎啡。看著瓦倫蒂沉迷毒品，路易莎道出自己已經(jīng)懷了他的孩子卻想做掉，因為她不希望孩子將來成為他那樣的人。瓦倫蒂陷入了沉思，因為他們曾經(jīng)失去過一個孩子。

         其實在影片中，故事并沒有按時間順序平鋪直敘地如此發(fā)展。導演采用了現(xiàn)在和過去兩條時間線交織穿插，敘事方式類似《穆斯林的葬禮》。以上情節(jié)正是過去部分，接著便是現(xiàn)在時間線的開始：路易莎還在床上熟睡，瓦倫蒂將她帶回來的嗎啡注射液全部踩碎，決然地穿上軍裝跨過警戒線向反法西斯盟軍投降。他找到格爾菲爾羅救出了路易莎。然而盟軍成員指控這對明星夫婦犯下滔天法西斯罪行，并希望立即處決他們。格爾菲爾羅堅持要求護送他們到米蘭盟軍法庭接受審判。護送的路途危險重重，數(shù)人喪命，最后格爾菲爾羅也不幸遇難。直到臨終前格爾菲爾羅才對路易莎說出了一直藏在心中的愛。
         故事接近尾聲，瓦倫蒂和路易莎在米蘭接受盟軍審判，為了安撫民眾情緒，他們成了法西斯暴行者的替罪羊。

         素來不擅長說故事，即使是給電影寫梗概都讓我很頭疼。這部電影的故事情節(jié)并沒有特別出彩之處，只是導演的這種敘事方式和演員的表演風格讓我著迷。莫妮卡·貝魯奇性感依然且優(yōu)雅萬千，盧卡·津加雷蒂更是將瓦倫蒂這個復雜的角色演繹得飽滿而立體。影片中路易莎對瓦倫蒂的不離不棄一直陪他走到生命的盡頭、格爾菲爾羅對路易莎純真的愛慕直至獻出生命，這些偉大的情感也確能令人動容，但是他們在表現(xiàn)這些鏡頭的時候卻沒用一絲煽情的成分，極其嚴肅寫實，令人震撼。
        讓我很不解的是所有網(wǎng)站對這部電影的簡介里都稱路易莎和瓦倫蒂是忠實的法西斯主義者，強烈懷疑寫簡介的人是否完整看過并真正理解了這部片子。瓦倫蒂雖然加入了法西斯十字軍，卻沒有參加過任何軍事行動，他只是被法西斯軍利用了他的名望。路易莎更是極力避免卷入任何政治活動。兩人在逃亡之時和臨死前都最珍惜的還是他們拍過的電影膠片，可見他們都是純粹的藝術家，不幸被政治所利用。
        在戰(zhàn)爭年代，公眾人物要比普通人承擔得更多，藝術在政治面前也顯得那么蒼白無力，法西斯與反法西斯主義較量，有人便成了戰(zhàn)爭的犧牲品。如果那晚格爾菲爾羅跟路易莎回家了，又將是怎樣的一個結局？為何電影部長給了瓦倫蒂出國逃亡的機會，他卻選擇了放棄，是放不下自己的名望還是對生死已經(jīng)看淡？這已無從得知。