我是一個對恐怖片驚悚片的導(dǎo)演能力要求更看重，而編劇邏輯縝密程度如果還行，也能接受的那種觀眾。只要氣氛節(jié)奏很好，中途不泄氣，對于一些細(xì)節(jié)邏輯層面不是很通順，我是能接受的，因為氣氛緊張起來會讓你暫時忽略開啟腦內(nèi)小劇場的嚴(yán)密推理，但這次這部居然讓我變成了我不喜歡的那種人（豆瓣很多對劇情設(shè)計邏輯要求很嚴(yán)格所以打低分的人啦，我不是很喜歡，因為這會讓看片樂趣大打折扣，那么在乎邏輯為什么不去看探案片）?？赡苁且驗?，確實有不少地方讓人覺得，「恩？這樣真的可以嗎？」

好不容易遇到一個導(dǎo)演能力強的選手做了一個完成度不錯的片子，我就斗膽來挑刺一下。

隱形科技已達(dá)自圓其說的地步

隱形衣的不沾油污設(shè)定：閣樓油漆淋頭，迅速跑到廚房，沖個頭洗把臉，就能洗掉了。

隱形衣的靜音設(shè)定：呼吸聲不存在，在閣樓樓板上活動的聲音不存在，雨夜狂奔沒聲音。

看不見=時不時碰不到：弟弟和警察情人（后文簡稱牛蛙，抱歉，這個男演員實在是太愛秀身材+張鐵林式吹胡子瞪眼了）近身格斗，牛蛙手腳并用，這種百用百靈的王八拳卻沒有傷到弟弟，反倒是弟弟可以在王八拳里揪住領(lǐng)帶把牛蛙一頓猛揍。

面料透氣性的糟糕品控：秋冬喘氣清晰可見，下雨天狂奔居然沒有任何白氣。牛蛙女兒噴防狼噴霧又可以聞到還是會辣到眼睛？

至于雨天走路不打滑，溫控一流，那就更別提了。

當(dāng)然最蛋疼的還是「一個穿著隱身衣的男人是怎么讓女人懷孕的」，難不成是穿著隱身衣進(jìn)行的OOXX？所以JY是能穿透隱身衣的？細(xì)思恐極

這種「我只是想表達(dá)這個科技很厲害其他你別細(xì)摳啊」的回路讓人略感頭疼。

姐妹關(guān)系，牛蛙/牛蛙女兒與女主的關(guān)系，統(tǒng)統(tǒng)為劇情讓路

姐姐在拜訪女主新居時提到「你不需要再和我斷掉聯(lián)系了」。

逃離后的第一次姐妹相聚

是姐妹關(guān)系一直不好？還是因為男主的控制欲導(dǎo)致無法聯(lián)系？不確定。假設(shè)是后者，那女主怎么又會聯(lián)系上愿意后半夜驅(qū)車趕來搭救的姐姐？

后半夜女主起夜準(zhǔn)備潛逃，幾分鐘后姐姐驅(qū)車已到達(dá)

假設(shè)平時關(guān)系斷掉，女主來不及解釋鋪陳，姐姐一個電話趕過來，那，中間倆禮拜總不能只字不提？而后女主是怎么從姐姐的車上就進(jìn)入新居，牛蛙警察又是怎么和女主住在一起，牛蛙開門姐姐出現(xiàn)那個擁抱感覺又是很久不見，這其中女主的動線和交接真是讓人想破頭皮也弄不清楚。

然而就在我們以為姐姐親自帶著女主去男主公司談判，姐妹關(guān)系回溫之后，姐姐竟然會因為一封女主的長篇email就反目？反目的理由和動機，影片沒有表現(xiàn)，這個姐妹情的脆弱真是。。。毫無說服力。

類似的不合理還有，牛蛙女兒被隱形人打了之后會把矛頭直接對準(zhǔn)女主（這可是天天跟你睡在一起，還送你上大學(xué)的人?。?？牛蛙進(jìn)屋之后對女主也是瞬間防備。這些情感變化的鋪陳，影片完全沒有做。如果有，我認(rèn)為會更好，比如對于女主的情緒突變，周圍人可以又憐愛又懷疑，比如女主的可信度降低可以通過各個角色眼神動作里的猶疑去側(cè)面烘托。但影片沒有，影片里這幾個角色都是無條件相信女主，卻突然翻臉，這讓人很難理解。只能解釋為，人物的行為動機讓步于劇情推進(jìn)了。

其實能看得出來，編劇是想營造一種「一個從富豪家里跑出來的瘋女人，不知道為何有了被害妄想癥，可能是老公死了加重了她的病情，盡管過去我們關(guān)系一般，但是看在她現(xiàn)在可憐的樣子，我們就好好照顧她，只要她別再回到從前」的氛圍，但想要做到這點，一要說明女主的「前科」，二要呈現(xiàn)其他角色的判斷發(fā)生了實在的變化。而影片輸出的都是反常識的「瞬間失信」，讓人覺得劇情是在走，但是不通順。

其他不合理之處

1.女主在警局還是精神病院撿槍之后矯健的身形，射擊的熟練，讓人頓時覺得，恩？怎么換了個人，是不是有一些基礎(chǔ)？

2.隱形人和女主在雨夜對決，隱形人掐住女主脖子，兩人對話，女主明顯可以分清楚隱形人的聲音是男主。到了牛蛙家，電影給了有人隱形人從窗戶進(jìn)來的鏡頭，牛蛙女兒拿出噴霧去噴，隱形人倒在桌子上。

被噴后的陰影人把桌子上的東西打翻

女兒往走廊跑，忽然被打倒

走廊的阻擊

按照正常的速度，一個人很難在被噴個趔趄，還能這么快從室內(nèi)跑向走廊，難道屋子里有兩個隱形人？

3.隱形人過于自大，無論在警察家，或者是持槍警員較多的警局，居然都可以赤手上陣。除非隱形人經(jīng)受過足夠的動作訓(xùn)練，可以真的自信做到避開專業(yè)警員的各種操作，還能各個擊破，殺人如砍菜切瓜。

普通觀眾的一些個人建議

1.動作戲換成隱形人第一人稱視角是不是更好

2.側(cè)面交待男主和弟弟的酷愛空手道or射擊等格斗功底的背景？

3.一定要呈現(xiàn)女主身邊人的一步步懷疑，讓大家的「背叛」顯得更加合理。

如果是我，我會咋改（我知道作為觀眾這么想是很傲慢，我懂。但既然編劇都這么傲慢了，我也想傲慢一回）

去掉最開始那一段，直接從「女主搬去警察家，從看起來有點瘋狂和情緒不穩(wěn)定」開始講起。主要表現(xiàn)從搬到新家后，遭遇一些「觀眾以為是靈異事件，女主覺得是老公又出來控制她」的零碎事件，女主說的話，大家半信半疑，慢慢大家開始受不了，比如女主總發(fā)email說自己在牛蛙家會感覺受到監(jiān)視，姐姐總開始愿意配合到后來覺得你是不是該去醫(yī)院，二人矛盾激化。再比如牛蛙和女兒雖然感恩女主發(fā)橫財送閨女上好大學(xué)，但不是很爽每天夜里女主會突然歇斯底里說老公來了老公在監(jiān)視她，從最開始喜歡她可憐她，到后來覺得要照顧她，最后覺得她應(yīng)該去醫(yī)院看看。大家都覺得女主是瘋子。

因為女主的舉動一直被男主和弟弟的隱形施壓，最后不小心讓別人受傷還是殺了人，被送入警察局，大家也不相信女主了。此時男主或弟弟在警局還進(jìn)一步push，女主覺醒反殺。由此發(fā)生了警局互搏，雨夜追擊，牛蛙家大戰(zhàn)，警局來抓人，弟弟死了，男主被困在某處，「真相大白」。

-至于女主在富豪男主家的遭遇，可以拆成小片段在故事中間插入。插入手法可以半虛半實，有時是真實發(fā)生，有時是女主的噩夢。

-姐姐設(shè)定為一個生活中常見的普通控制狂，這樣就完美迎合了「女主是從控制狂的家里逃離，嫁給體面富豪，沒想到是又一個控制狂」。

-富豪男主的弟弟設(shè)定為，從小被控制狂哥哥控制，到后來沒想到自己也變成了控制狂（抖M變S）。

故事的最后，男主恢復(fù)身份（一直是弟弟在迫害，綁架，制造男主死訊，并盜走隱身衣blablabla），牛蛙陪女主赴宴，一直守在外面。女主得勝歸來，和牛蛙講述了一切（但把隱身衣藏了起來），真相大白again，過著三個人的普通生活。

某天女兒發(fā)現(xiàn)自己的牙刷被人調(diào)整了和女主一樣的方向，女兒房的各種東西都擺放的井井有條，牛蛙的衣服都熨燙的非常完美，一家三口過得很開心。但就在吃飯的當(dāng)口，女兒說起自己還是對生活里的各種東西擺放可以隨意一點，但是還是很感恩女主的照料啦。說到這的時候，女主的表情有了一絲絲微妙的變化（特寫給女主咀嚼食物時突然用力的腮幫子），而牛蛙也察覺到了這個變化。

全劇終

Why me? （為什么這會發(fā)生在我頭上）

片中的受害者塞西莉亞，痛苦地追問自己，想破了腦袋也想不通：

為什么這個要啥有啥的霸道總裁艾德里安，“死”也不放過我這個村姑（suburban girl）?

塞西莉亞把艾德里安稱為反社會的自戀狂（narcissist-sociopath），但這兩個詞不足以解釋他為何花這么大功夫死磕一個關(guān)系。

其實，艾德里安就是所謂的寄居蟹人格：

寄居蟹的本體柔軟，易被捕食，只能殺死海螺等宿主，把弱不禁風(fēng)的下半身藏進(jìn)殼里，把張牙舞爪的螯肢露在外面，才活得下去；

大型寄居蟹

而寄居蟹人格就是一種極端的控制型人格：

從控制你吃什么、穿什么，到控制你說什么，最后控制你想什么。

這種人格是外強中干的，只能靠絞殺親近之人——也就是“海螺”——的靈魂，把對方的絕對服從、依賴和崇拜作為自己的盔甲、轉(zhuǎn)移自己骨子里的深層不安全感。

來源 | 公號“沒藥花園”

有人會問，為什么當(dāng)危險的紅燈頻頻亮起，塞西莉亞不早點拔腿就跑？

其實，片名的“隱身”（invisible）之處正在于此。

• 寄居蟹的賣相一般都不錯，自信滿滿，盡管是虛張聲勢。

可這個“天上地下唯我獨尊”的劇本，沒一個配角是演不了的。

而寄居蟹能一眼認(rèn)出“完美受害人”：溫和、善良、害羞、內(nèi)向、軟弱、不引人注意、不固執(zhí)己見。

當(dāng)他們在派對上初見時，她只是一個“很傻很天真”的加州理工州立大學(xué)（簡稱 Cal Poly）建筑專業(yè)的學(xué)生，而作為如今全球光學(xué)界的“領(lǐng)導(dǎo)者”，當(dāng)年的他很可能是最耀眼的學(xué)霸。

時隔多年結(jié)婚后，她還是穿一件樸素的大學(xué)套頭衫，顯示了她不講究外表、安于自我，而且職業(yè)上建樹不多，氣質(zhì)仍停留在學(xué)生時代，要靠學(xué)校裝門面，因為

同其他國家相比，美國人更依賴大學(xué)體系，指望這個機構(gòu)培養(yǎng)人們的勢利觀念，建立社會等級機制。

（保羅?福塞爾《格調(diào)：社會等級與生活品味》）

所以美國片里老有人穿個哈佛斯坦福的出來裝逼。

可以想見，當(dāng)聚光燈下的他走向那個角落里的她時，她一下就被吸引了。 似乎是一直到婚后，塞西莉亞才發(fā)現(xiàn)不對勁。

這是因為寄居蟹知道，一開始就兇光畢露，會嚇跑獵物，而只能耐心誘惑獵物上鉤；

而一旦海螺把自己托付給寄居蟹——比如同居、結(jié)婚，寄居蟹突然就“變”了。

• 隱身的，還在于寄居蟹往往不是用家暴，一下就把你“打醒”了；

而是進(jìn)行令人窒息卻頗為隱蔽的情感虐待，像沼澤，一朝涉足，就越陷越深。

1

塞西莉亞離家出走前，沒人知道她婚后長期被迫害。顯然，她很久沒和親友溝通了。

“人是一切社會關(guān)系的總和?！保R克思）

要操控一個人，首先要切斷其社會關(guān)系，孤立之。

否則別人的愛甚至信息，都會增強海螺的主見。

可怎么能把一個大活人從社會中抽離出來，囚禁在信息和感情的“真空”中呢？

2

這就是寄居蟹稱得上情緒操控的大師之處。

它洞悉人的弱點，會給你量身定做一套獎懲機制。先是連發(fā)一串糖衣炮彈：

當(dāng)塞西莉亞搬入艾德里安的海景豪宅時，雖然離群索居，應(yīng)該也是不無雀躍的；

當(dāng)她放棄工作，而選擇當(dāng)家庭主婦時，也許有過掙扎，但為了這個家，也接受了——要知道，加州理工州立大學(xué)的建筑專業(yè)是全美最好的之一，從她鼓勵小女孩考最好的帕森斯設(shè)計學(xué)院也看得出，她追求目標(biāo)不無堅定；

還有難以拒絕的厚禮——當(dāng)她妥協(xié)而簽了他的遺產(chǎn)贈予協(xié)議，就會嘗到一點甜頭；

片尾“鴻門宴”上體貼入微的暖男形象，也很容易讓人心軟。

只要她按寄居蟹的套路玩，一回來，就是 wine and dine——“餓不餓？吶，我點意面披薩壽司牛排全家桶給你吃啊！”

事實上，極少有海螺在經(jīng)濟上占到寄居蟹什么便宜：

遺產(chǎn)贈予只是捕鼠夾子上的奶酪，等她一掉入“刑事犯罪”的陷阱，協(xié)議就無效了；

而把外賣菜單全點了，也就是多花幾個錢，點她吃不了的菜。

可要是她不聽話，懲罰就會層層加碼：

先是一系列惡作劇——制造火災(zāi)、搞砸面試；

然后毆打她和小女孩，甚至殺死姐姐、嫁禍于她；

最后，“真正的懲罰”是要殺死無辜的女孩。

這些懲罰，一是要癱瘓塞西莉亞的社會關(guān)系——離間血親、讓她找不到工作，甚至敗壞她的名譽，因為寄居蟹高傲的自我忍不了海螺離開后變得更自信、強大；

更可怕的是，這是煤氣燈效應(yīng)（gaslighting）式的操控——也就是認(rèn)知否定，指長期給受害者灌輸虛假、片面或欺騙性的話語，來扭曲受害者眼中的真實。

這就是“隱身衣”的寓意。

結(jié)果就是，每個人都覺得塞西莉亞是神經(jīng)病，而她有苦說不出，逐漸開始自我懷疑。

這樣一番打壓之后，寄居蟹出面收拾她支離破碎的自我，倒像是在做善事：

驚不驚喜？（SURPRISE）

而海螺也是久旱逢甘露，滋味分外“甜”。

但懲罰真正的動力，是因為寄居蟹樂此不疲，從摧毀海螺的意志中滿足了弗洛伊德說的死欲，就像貓玩弄老鼠；

弗洛伊德的生欲和死欲理論

而且，這種變態(tài)的情緒獎勵是會玩上癮的。所以寄居蟹只會越來越暴戾，變本加厲地折磨海螺。

日本北九州一家監(jiān)禁殺人事件里，主犯的胡蘿卜加大棒，更是玩得出神入化，用禁食和電擊等酷刑作為懲罰，竟然團滅了一家名門望族。

3

寄居蟹還是說謊成精的表演型人格。

艾德里安連出苦肉計——裝死、監(jiān)禁，沒什么戲碼能考倒他。

塞西莉亞也心知肚明，即使告上法庭，艾德里安的演技騙騙媒體和陪審團，跟玩似的。

裝死，是終極的演出。

而在北九州事件里，主犯也玩過這個橋段，讓受害者從此死了逃走的心，成為行尸走肉，害死了自己一家。

4

然而，寄居蟹最常用、最有欺騙性的一招還是：

搶占道德高地，扮受害者，激起海螺的愧疚和母性，來情感綁架。比如艾德里安示弱道：

看到?jīng)]，我手抖了！只有你能看到我這么脆弱的一面哦！

人要有動力奮而逃離一個習(xí)以為常的處境，必須感受到危險——當(dāng)情緒信號，譬如恐懼、憤怒、震驚、厭惡，讓腎上腺素飆升、肌肉緊張。

可寄居蟹總是“我是為你好”，以愛之名蒙蔽海螺，強調(diào)自己的付出、索取感恩：

只有我才能幫你。

于是，海螺即便被否定、羞辱，往往也只是感覺越來越壓抑、困惑、內(nèi)向、卑微、喘不過氣來……

而且，虐待也是一點點升級的。只要海螺不忍離開，等待她的只有更殘酷的手段。

要是你露出了想逃的苗頭，寄居蟹會不擇手段地增加解散的難度和成本。

用黑格爾的主奴關(guān)系的說法，表面上是寄居蟹要奴役海螺，其實寄居蟹是自己的缺陷的奴隸，沒了海螺這個軀殼，就會驚慌失措、活不下去。

寄居蟹的控制欲不會因人而異，而要操控任何親密關(guān)系。一卯定海螺，就不會輕易放手：

艾德里安練手的對象，是成長過程中最親近的弟弟；

然后他不斷尋找新的海螺——他的狗、妻子...

這部驚悚片最恐怖的段落，其實沒拍——就是他讓你生個娃，不但控制塞西莉亞，還要控制下一代一輩子，甚至在他死后可能仍會讓子女戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

所以塞西莉亞說：

有了孩子，就再也走不了了。

這雖是出于保護骨肉，但也是壓抑痛苦的自欺：我不能離開，我的付出是有價值的。

這才是最大的人格解體：你徹底投降，拱手交出感知、欲望的能力，成了一具為孩子操勞的空殼。

遇上一只寄居蟹，我該怎么辦？在線等。

寄居蟹人格是一種自戀性人格障礙。他們的變態(tài)行為通過社會化，已成為人格的一部分。

所以，試圖在關(guān)系中改變寄居蟹，毫無意義。塞西莉亞要是敢轉(zhuǎn)發(fā)本文給阿德里安，他很可能會暴怒：什么狗屁文章！以后不許上豆瓣！

要避免、逃離這種關(guān)系，我們能從塞西莉亞那里學(xué)到什么呢？

• 看透。

只有過來人塞西莉亞知道，這精心布置的燭光晚餐，只是一場秀；

寄居蟹口中的愛，不過是兇器；

兩者都要她付出一個代價——交出你的全部來，一滴不剩。

寄居蟹怎么會向獵物哀求呢？

每一次放低姿態(tài)討好，不過是為了得到那張空殼，要受點委屈罷了；一得手就會加倍奪回權(quán)力。

所以當(dāng)艾德里安夸塞西莉亞看起來棒極了時，塞西莉亞卻一臉冷漠：

外表是騙人的。

果不其然，當(dāng)艾德里安自以為自己的劇本寫這么完美了，都給你當(dāng)面悔過了，你塞西莉亞不感恩戴德，還追問來追問去的，他的臉龐就開始抽搐，要發(fā)作了。

寄居蟹再善于偽裝情緒，但一被戳到痛處，不得不面對逃避的自己——那個不完美、邪惡的的自己時，就會變臉暴怒。

• 不顧一切奪門而出。

但還有個老問題：“娜拉”走后怎樣？

要經(jīng)濟獨立，像塞西莉亞的女演員莫斯在《廣告狂人》中的角色一樣，從男人堆的包圍里殺出血路？

《廣告狂人》第 1 季

走出一段變態(tài)的婚姻，再走進(jìn)一段不那么變態(tài)的婚姻？

還是回到這個哲學(xué)家斯蒂格勒所說的超控制社會（societies of hyper-control），被無孔不入的微型懲戒（micro-penalty，?？抡Z）宰制，有一天可能比莫斯主演的《使女的故事》更甚？

《使女的故事》第 1 季劇照

這就是塞西莉亞說的社會可悲的一點：

有了錢，就可以得到許多東西，包括女人。

沒有一勞永逸的解決。只能借個人苦難走向總體、放眼社會，來關(guān)懷得更有力。

• 當(dāng)沒有人相信塞西莉亞受害時，她沒有哭哭啼啼、把自己當(dāng)祥林嫂這樣的模范受害者，而只是堅強把受害當(dāng)癥狀。最終，她以其人之道還治其人之身。

事實上，拉魯埃勒（Laruelle）在《廣義受害論》（General Theory of Victims）中說， 根據(jù)量子物理，我們同時處于基本粒子和波的狀態(tài)，

誰是加害者、誰是受害者，難以定位；

而按生物學(xué)，人的代謝、進(jìn)化中，細(xì)胞不停分化、克隆，使得我們不停成為新人。

所以受害者不會永遠(yuǎn)是受害者，或者說，

人人都是受害者，也可以是加害者。（第 16 頁）

對于受害者，斗爭，是作品。人被迫害的能力，與 ta 起義的力量一樣大。（第 87 頁）

而塞西莉亞這樣的弱勢方通過法外的方式——“隱身衣”來起義，恰恰證明了：

正義不在共同體、這個秩序里，而在每個人身上。（第 17 頁）

他，英俊瀟灑家財萬貫又智力超絕，是科技公司的老總，光學(xué)領(lǐng)域的明日之子。 她，雖然單純善良又勇敢，但不過是一個普通的的平凡女孩。

那年那個派對上，他和她相遇了。 他只是覺得，眼前這個女孩好單純好不做作，和過去那些隨便就能弄到手的妖艷賤貨不一樣。 女人，您成功引起了我的興趣。他想著。

。。。

“等下！不要走！”

雖然極力挽留，卻沒留住奪門而出的她。

女人，你逃不出我的手掌心?？粗x去的背影，他惡狠狠地想。打開衣柜，里邊是他憑借超凡智慧打造出的隱形衣。

他本可以用這件發(fā)明改變世界。但對他來說，她就是他的世界。所以他穿上隱身衣，既沒有去搶劫銀行也沒有去偷窺女澡堂，而是在她身邊默默守著她，順便掀掀被子藏藏文件搞搞惡作劇。

躲在閣樓的日子并不輕松。一直以來霸道總裁都過著錦衣玉食衣來伸手的生活，現(xiàn)在他卻要每天等到一家人都出門后，從兩米多高的天花板上蹦下來（誰能告訴我他怎么上去的）才可以拉屎，順便給手機充電。萬一趕上休息天有人沒出門，他甚至連shi都沒地方拉。 可對他來說，這種生活比住豪宅開跑車游艇玩模特都要快樂一萬倍。沒辦法，有錢人的快樂就是這么的簡單純粹，且枯燥。

。。。

看著她握著的菜刀，西園寺世界的身影在他腦中一閃而過。

雖然他在健身房練就了十二塊腹肌，單手就能輕松提起女主角（臥推95kg的我同樣姿勢只能舉起10公斤）。但得知女主角要用刀殺他的時候，他卻像一個柔弱的嬰兒一樣引頸就戮。

“你為什么不反抗!”她哭了。但他知道，她不再愛他的那一瞬間，他的世界已經(jīng)消失了。

此刻能死在她手里，就是他最大的幸福。

淚，流了下來。

其實一開始在看著一部電影的時候，我以為就是一部普通的恐怖片，利用隱身人的那些常用套路，但是以恐怖片的形式來驚嚇觀眾。

至少，對于我來說，這部隱身人的恐怖點有三個。

1． 隱身人的恐怖

那種你看不到他，但是他永遠(yuǎn)能夠看到你，這種他在暗而你在明的恐懼感。這一點在電影中也有很好的展現(xiàn)，比方說，把你的火力開大，踩在那個被單上，突然間在你的旁邊哈氣，等。以及，到了影片的后期，為了能夠展現(xiàn)女主和隱身人的打斗，隱身人那套衣服損壞時一閃一閃的感覺也設(shè)計的挺棒的，至少不同于其他電影中，往他身上潑東西之類的感覺吧。因為，這樣一閃一閃，一是能夠暴露他的位置，他的存在，二是又能夠保證他的不可見性，有時候，那件衣服還在正常運行著嘛…

2． 對于自身懷疑的恐怖

為什么說這種情況會有點恐怖呢？因為，在影片的開始，還沒有實際證據(jù)去證明說Adrian還活著，而且還是以隱身人的姿態(tài)活在世上的時候，確實，從女主那種因為受到Adrian家暴的后遺癥，我有那么一會兒認(rèn)為，這一切都可能是女主的受迫害妄想癥，同時，我還一直在找補著看看能不能通過這是女主自己精神分裂的角度來講述這個故事。但是，后來，我放棄了，畢竟，這一步電影叫做隱身人。而且，后面也給出實錘了。

3． 家暴的恐怖

在這之前，當(dāng)我看到網(wǎng)絡(luò)上，電視上的那些家暴新聞的時候，不只是那些被家暴的人，甚至連我都在想，為什么當(dāng)時不早點跳出來呢？你和他對線吶，你才是合理的那一方啊，收集到了足夠的證據(jù)，你分分鐘可以將他告上法庭的啊！而且，當(dāng)事人也在后悔，她們覺得，其實還是可以繼續(xù)走下去的，沒必要鬧這么大。但是，在b站看了億些羅翔老師的法考視頻之后，我知道我應(yīng)該用一般人思維來考慮這一件事。而，我在這一部隱身人中，很意外地看到了家暴的元素，并且，帶入女主地，通過一般人思維，深切地感受到了家暴的恐怖！

怎么說呢？

就是，在接受了女主一開始說她接受到了來自Adrian的家暴之后，我的反應(yīng)和她一樣，是深惡痛絕的，恨不得將Adrian千刀萬剮，然后離開他，有多遠(yuǎn)跑多遠(yuǎn)那種。特別是，當(dāng)女主在離開了Adrian之后，那種受到家暴的后遺癥“發(fā)作”的時候，我這種想法愈加刻印在了腦海里。

但是，到后來，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)，無論我逃到哪里，Adrian總有方法找到我，并且繼續(xù)對我施暴時，我是崩潰的，我想找一種方式結(jié)束這一切，不是你死就是我亡那種。

接著，（通過你的“合伙人”tom），我又得知，“結(jié)束”這一切的方式，其實不用那么極端。你之所以想要纏著我，只是因為我懷了你的孩子，而你想要的也只是孩子。盡管，可能在把孩子生下來之后，我不可能離開我的骨肉，但是，至少可以在某種程度上，減少，或者停止你對我的家暴，從而“結(jié)束”這一切。（盡管我知道，這種結(jié)束，并不是真的結(jié)束，因為，主動權(quán)依然在Adrian手上）。不過，在我通過用孩子來向你威脅之后，我的這種想法得到了印證。

但是，這個威脅，的作用有點和預(yù)想中的不太一樣，你反倒變本加厲，對我也越來越暴力，而且，還不惜傷害那些和我相關(guān)的人。（盡管有部分是tom做的，但是，我在那看電影的時候并不知道嘛，要是我知道的話，也許，在家暴這一事上，我就不會有后面的想法了。）

所以，后來，（你將隱身人的那一切給嫁禍到了tom身上，并且令自己變成了局外人，甚至是受害人），我開始害怕了，因為你的法力無邊，我似乎無論如何也逃不出你的五指山了，要不然我就妥協(xié)一下？我就按照你說的去做？這樣至少我還能“活著”。

而且，當(dāng)我接受他晚餐的邀約之后，他表現(xiàn)出來的那些體態(tài)，是如此地優(yōu)雅，他對我是多么地紳士，就像是我一開始愛上的那個人。在這個時候，我甚至要蒙騙我自己，相信Adrian說的那一番話，他之前的暴行都是受到了tom的操控，實際上，我和Adrian可以繼續(xù)過下去的！

PS：以上都是我自己在看電影時的想法，并不是女主人公的心理活動，女主到后來，特別令人爽快地將Adrian解決掉了，（但是，我還是覺得，有點過了，實際正義自然爽快，但是，你要走程序正義，Adrian的罪行才能被社會所認(rèn)可啊，只是實際正義的話，不太有“公信力”）

為什么我會覺得恐怖呢？是因為，我發(fā)現(xiàn)，跟著電影劇情走，我是從一開始很強硬想要反抗的想法，而轉(zhuǎn)成了妥協(xié)。為什么，因為他的法力無邊，因為我不知道我能不能成功地收集到證據(jù)，因為我怕當(dāng)我不能成功反抗的時候，我會受到更加殘酷的對待，甚至說，我會死！因為他之后某一次對我的溫柔，讓我覺得，之前的只是一場噩夢，實際上，他并沒有那么壞，實際上，日子可以接著過！

（當(dāng)然，電影中，要不是因為后來tom頂替Adrian作為隱身人時，那些暴露身份的操作，我覺得，Adrian可以一直將自己隱身人的存在很完美地隱藏下去，他不用跟我大開大合地打架，他只需要時不時驚嚇我一下，告知我他的存在，然后，我就會一直處于受驚狀態(tài)，然后我自己的精神狀況就會越來越差）

這是通過隱身人的觀影，而獲得的關(guān)于家暴的一般人想法，當(dāng)然，這是不完全的，但是，這也令我渾身發(fā)毛，因為，似乎當(dāng)這一切發(fā)生在我身上時，我也不知道該怎么做！

作為局外人，找律師，報警，當(dāng)然是最正確的，但是，萬一我拿不出證據(jù)，萬一他的法力無邊導(dǎo)致我得不到平反，萬一我…但是，還是試試看再說吧！

這就是我在隱身人整部電影下來的觀影感想了，也許這在一驚一乍上，沒有那么高超的技巧，甚至都沒有一驚一乍的配樂，但是，這三個恐怖點，尤其是家暴這一點，讓我在觀影過后，都背后發(fā)涼！

而且，在結(jié)尾的時候，一開始，我以為，真的是tom控制了Adrian，然后通過殺了tom來保證自己不會被暴露，而且還能法律死亡。但是，哈，原來是女主干掉了Adrian嘛…

寫在最后：

哈哈，在衛(wèi)斯理里面也有個隱身人，里面的說法是，隱身人沒穿衣服，而且眼睛視網(wǎng)膜一定不可能隱身，否則的話，會因為視網(wǎng)膜無法反射光而導(dǎo)致失明。

但是，這部電影中給了一個方向。就是說，隱身是通過特殊的材質(zhì)制作成的盔甲來實現(xiàn)的，這個盔甲不單是全身覆蓋的，還有攝像頭，能夠反映外部世界，也就是說，你可以將這部電影中的隱身人給理解為鋼鐵俠，但是穿上了能夠隱身的鋼鐵戰(zhàn)甲，光可以直接通過鋼鐵戰(zhàn)甲達(dá)到隱身的效果，而攝像頭可以在頭盔內(nèi)部生成影像來實現(xiàn)隱身的同時能夠“看”到外面。

看似是一個變態(tài)精英男束縛女性到了無所不用其極的地步，覺得有些不可思議，但在這個男權(quán)為主的社會，女性被男性的控制也是隱形的，隱形到旁人不以為然，甚至又怪罪于女性頭上的地步，比如“男女工作不平等”“女性的身材焦慮年齡焦慮”。女性的獨立與自主權(quán)在一定程度上被壓制，反過來可能就會造成女性對男性的“反殺”。無論是新聞里看到的家庭暴力后女性殺死男性，還是女性口的“渣男”稱呼，讓男性“社會性死亡”，都是長期被壓制女性極端反抗的案例。

我們需要盡早捅破這個對女性隱形的束縛，把黑暗曬在太陽光底下?；蛟S這時候女性的敵人不是男性，而是被我們習(xí)以為常卻早已不合常理的體制和刻板印象。