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劇照
更新時間：2023-08-10 22:56
詳細劇情
紐約的近郊鐵路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗蘭 Jodelle Ferland 飾）整天在破舊的機車里坐著自己的白日夢，她用身邊的玩偶編織愛麗絲的行程，而現(xiàn)實卻是另一番光景。洛斯的父親在酒吧里駐唱，收入微薄，嗜酒如命，而且還是一個癮君子。洛斯的母親肥碩之極，終因吸食海洛因過量而喪命。為了逃避警察和債主，父親決定帶著洛斯遠走高飛，從紐約搬到鄉(xiāng)下的農(nóng)場。途中，父親的諸般惡習令洛斯忍無可忍，只剩下四個殘破的芭比娃娃陪她玩耍。正當她覺得生活無望之時，一個帶著養(yǎng)蜂人面紗的女鄰居戴爾（珍妮?麥克蒂爾 Janet McTeer 飾）闖入了她的生活。她們同樣有一顆向往童話的心。兩個人在相互扶持中，重構(gòu)了那個美好的圖景，然而好景不長，一場爭斗由此展開……
長篇影評
1 ) 另類的奇幻
漲潮海岸是一部奇特而另類的魔幻電影。很清楚，其中奇幻的地方，全部都是那個小姑娘孤獨的夢囈。看過這部片子后或者在觀看得過程中，觀眾肯定會覺得有些不舒服，因為電影的表現(xiàn)方式實在是太難以接受了。不像《潘神的迷宮》直到最后才遺憾的告訴觀眾這部電影中所有美好的夢幻都只是主角的想象，《漲潮海岸》一開始就告訴了我們這一切。我們看不到那個奇特美麗的世界，海底、鯊魚怪、船長、巫婆，這一切只屬于那個孤獨的小姑娘。那個鮮有人煙的地方雖然有著金黃的草地，湛藍的天空，卻很荒涼，也只有那個想象中的世界給了Rose以慰藉。觀眾可以看到，她沉迷于這個世界，在那個世界里她什么都有，她很快樂。影片只告訴了我們她很快樂的結(jié)果，卻沒有展示這個原因。曾有一刻世界在下沉，畫面真的變成了海底，一切都在漂浮，有海草有魚，那個娃娃腦袋變得活生生的和Rose交流，它們一起游者去找新認識的Dickens。我真希望可以一直看著這個只屬于Rose的奇幻世界知道影片結(jié)尾在現(xiàn)實中她死去了，像所有黑色的童話如《賣火柴的小女孩》一樣。可是導演很殘酷，停車聲讓那個世界再次只屬于Rose一個人。我們只能從她的歡笑中去猜想她究竟看到了怎樣美妙的世界，在猜想中看著孤獨夢囈的Rose，輕輕的嘆息一聲，真他媽的黑啊。Rose見到了什么都已經(jīng)不重要了，就像那個曾見到烤鵝的小姑娘，就算她曾經(jīng)見到自己吃了國王的盛宴，我們也只能為她凍死街頭而更加難過。
整部電影真正有表現(xiàn)的只有3個人，Rose、Dickens、Dell，沒有一個正常人，Rose的妄想、Dickens大概也有妄想外加小兒麻痹后遺癥，至于那個養(yǎng)蜂人Dell，簡直就是一個暴躁神秘的巫婆。他們共同為這部電影注入了癲狂的陳分，讓這部電影中的“現(xiàn)實”同樣表現(xiàn)出了一些魔幻的味道，以彌補吝嗇的導演拒絕展示Rose的世界帶給觀眾探奇的缺憾。也許，Dell和Dickens一樣都生活在一個魔幻的世界里，一個只屬于他們自己的世界，像Rose一樣全然沒有覺得別人眼中的世界也許和他們看到的有些區(qū)別。
影片一直很安靜，可以聽見呼呼的風聲，悄悄的拂過那片金黃的草地。畫面是唯美的，除了人。使用的最多的顏色讓人很抓狂，這樣一部黑色的童話，居然大量的使用了太陽的金黃色。想想那種溫暖的顏色也曾在《天時愛美麗》中翻了油漆桶一樣的潑出，表現(xiàn)出的卻是如此截然不同的效果?？吹倪^程中聽到了烏鴉的叫聲，只是這不祥的鳥始終沒有露出它的身影。在那時，我想起了梵高的遺作，金黃的麥田上飛起了幾只驚慌失措的烏鴉。忽然覺得這幅畫來解釋這部電影再合適不過了。難道導演或者原書的作者很大程度的受到了它的影響。
最值得稱道當然是Rose的扮演者Jennifer Tilly出神入化的表演了。天啊，真的很難相信這樣小的一個孩子能如此好的把握這樣一個內(nèi)心復雜的形象。不用提它一人扮演了Rose以及她的幾個性格各異的Doll，也不用提表演Rose性格的多方面，單是片尾那個復雜的眼神就已經(jīng)說明了這個小姑娘的天賦。這樣一部讓人不適的黑色\灰色電影（黑色電影好像是一個專有名詞，當然此處不是指那些，這里是一個誤用），是她的表演讓影片顯得生動而有吸引力，讓人忍不住盯著她的一顰一笑，揣測她的命運，她的結(jié)局。
這部電影我保留，但是不推薦，它實在是太個性了。
整部電影真正有表現(xiàn)的只有3個人，Rose、Dickens、Dell，沒有一個正常人，Rose的妄想、Dickens大概也有妄想外加小兒麻痹后遺癥，至于那個養(yǎng)蜂人Dell，簡直就是一個暴躁神秘的巫婆。他們共同為這部電影注入了癲狂的陳分，讓這部電影中的“現(xiàn)實”同樣表現(xiàn)出了一些魔幻的味道，以彌補吝嗇的導演拒絕展示Rose的世界帶給觀眾探奇的缺憾。也許，Dell和Dickens一樣都生活在一個魔幻的世界里，一個只屬于他們自己的世界，像Rose一樣全然沒有覺得別人眼中的世界也許和他們看到的有些區(qū)別。
影片一直很安靜，可以聽見呼呼的風聲，悄悄的拂過那片金黃的草地。畫面是唯美的，除了人。使用的最多的顏色讓人很抓狂，這樣一部黑色的童話，居然大量的使用了太陽的金黃色。想想那種溫暖的顏色也曾在《天時愛美麗》中翻了油漆桶一樣的潑出，表現(xiàn)出的卻是如此截然不同的效果?？吹倪^程中聽到了烏鴉的叫聲，只是這不祥的鳥始終沒有露出它的身影。在那時，我想起了梵高的遺作，金黃的麥田上飛起了幾只驚慌失措的烏鴉。忽然覺得這幅畫來解釋這部電影再合適不過了。難道導演或者原書的作者很大程度的受到了它的影響。
最值得稱道當然是Rose的扮演者Jennifer Tilly出神入化的表演了。天啊，真的很難相信這樣小的一個孩子能如此好的把握這樣一個內(nèi)心復雜的形象。不用提它一人扮演了Rose以及她的幾個性格各異的Doll，也不用提表演Rose性格的多方面，單是片尾那個復雜的眼神就已經(jīng)說明了這個小姑娘的天賦。這樣一部讓人不適的黑色\灰色電影（黑色電影好像是一個專有名詞，當然此處不是指那些，這里是一個誤用），是她的表演讓影片顯得生動而有吸引力，讓人忍不住盯著她的一顰一笑，揣測她的命運，她的結(jié)局。
這部電影我保留，但是不推薦，它實在是太個性了。
2 ) 現(xiàn)實童話對接
在我看來，Terry Gilliam高明之處在于用現(xiàn)實再造了一個童話世界，會說話的小人都是小女孩的另面想法，通過大量脫離世俗的故事再造了一個生存空間，在這個空間里有著如同當下世界呈現(xiàn)出的種種面目，只是倫理道德立場已經(jīng)變掉，建立在此立場上的環(huán)境自有一套邏輯，而反觀這個基本立場，倫理道德卻是與時具進，喜歡變臉的東西。最終結(jié)果是我們對當下所謂的看法，腦中所謂的正確產(chǎn)生深切的懷疑。
3 ) 寂寞死守
如果寂寞可以隱藏，要如何小心翼翼將其遮掩裝飾？如果寂寞可以退讓，又該如何戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢為它瞻前顧后？
Tideland——惟有寂寞死守?！ ?br> 荒誕、濃艷的畫面遮蓋不了寂寞深處的暗流涌動。暗傷，沒有可以用溫暖撫平的疤痕，甚至沒有可以遁尋的蹤跡?，F(xiàn)實就是童話，臆想就是真實，兔子洞里的世界，因為幻境而變得真實。傾斜的鏡頭，搖曳出失重的世界，擺脫了一切束縛，寂寞蔓延......
幽深的潮水漫過金色的麥田，不是被馴服的小狐貍的溫柔，而是寂寞吞噬的無奈，張狂卻又隱忍。四個失去軀體的公仔頭，被愛而留存的不朽干尸，消滅魔怪鯊魚的承諾。世界在爆炸中重生，可是寂寞 該退守到哪里？
Tideland——惟有寂寞死守?！ ?br> 荒誕、濃艷的畫面遮蓋不了寂寞深處的暗流涌動。暗傷，沒有可以用溫暖撫平的疤痕，甚至沒有可以遁尋的蹤跡?，F(xiàn)實就是童話，臆想就是真實，兔子洞里的世界，因為幻境而變得真實。傾斜的鏡頭，搖曳出失重的世界，擺脫了一切束縛，寂寞蔓延......
幽深的潮水漫過金色的麥田，不是被馴服的小狐貍的溫柔，而是寂寞吞噬的無奈，張狂卻又隱忍。四個失去軀體的公仔頭，被愛而留存的不朽干尸，消滅魔怪鯊魚的承諾。世界在爆炸中重生，可是寂寞 該退守到哪里？
4 ) 三條
1.這女娃演技當真了得。這女娃根本就不是在演。片看到最后背脊發(fā)涼。
2.童話就是每天晚上睡覺前編好美好的結(jié)局，明天遇挫再編新的入睡。如此長大的人想象力能不驚人嘛？生活能不奧運嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飛滿螢火蟲，大難不死，死的人會不朽，有上帝，有愛情，人與人既忠貞又友好，爸爸愛媽媽，父母愛子女，正義能殺死邪惡，太陽每天都是新的。感覺好極了，就像注射了海洛因。
2.童話就是每天晚上睡覺前編好美好的結(jié)局，明天遇挫再編新的入睡。如此長大的人想象力能不驚人嘛？生活能不奧運嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飛滿螢火蟲，大難不死，死的人會不朽，有上帝，有愛情，人與人既忠貞又友好，爸爸愛媽媽，父母愛子女，正義能殺死邪惡，太陽每天都是新的。感覺好極了，就像注射了海洛因。
5 ) 孤獨的心情在蔓延
電影里，每一個人都有一顆孤獨的心。
現(xiàn)實中，每一個人都有一顆孤獨的心。
不過電影將這種孤獨擴大、強化，占滿了整個時間和空間。讓我們再也不能逃避。
故事中的孤獨，在時間感上，滿的快要溢出來。從rose奶奶那一代，到她和之后的時間里。每個人面臨的主題都是孤獨。
rose是個小女孩，不上學。沒有同齡的朋友。生活中除了父母，就是她編造世界中的性格各異的4個朋友。她的父母雖然都說愛她，但是實際上他們都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌輸?shù)揭粋€小腦瓜里。
而在rose自己的世界里，那四個中只剩頭的芭比娃娃充滿她的世界，似乎和她最要好的就是那個強勢的girl（抱歉，名字實在記不?。?。這其實代表了她性格，她獨自生活在這種心理上與世隔絕的環(huán)境，需要成長的勇氣，許多事情需要自己的探索，這個破敗娃娃類似命令的態(tài)度，實際上就是她內(nèi)心對外部世界不斷探索的渴望。而當這個娃娃遺失之后，她曾經(jīng)想象娃娃已經(jīng)得到上帝的恩賜成為一個完整的人，而且就在她的身體里，是她未出生的baby。她當時一定覺得生活又有了希望，覺得自己可以勇往直前，覺得類似家庭的溫暖馬上就會成為她生活的現(xiàn)實。但是當她在戴爾臥室被戴爾抓到，一切都破滅了。影片中，芭比娃娃每一次的出現(xiàn)、遺失、丟棄、損壞都代表了小女孩內(nèi)心一次次的希望、不安、解脫、恐懼。
片中，rose曾經(jīng)幾次自動放棄玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在沒有選擇的時候，玩偶是她的支柱。當生活中出現(xiàn)了希望，她為了她渴望的擁抱、友情、家庭，甚至可以放棄自我世界的泡泡。但是，當她為了她的渴望，無畏地往別人的泡泡擠進一個頭后。破壞的不僅僅是別人內(nèi)心固守的悲傷，還有自己美好的夢想。
被揭露悲傷的人是戴爾。影片沒有告訴我們是她先被蜜蜂傷害了眼睛而失去了愛人，還是失去愛人后傷了眼睛。我竊以為，是她的愛人因為生活的理想不同而去了遠方，她傷心的在那片曾經(jīng)茂盛的花田里失神而傷了眼睛。她覺得這樣的她再也沒有可能回到愛人的身邊，怒火點燃了養(yǎng)蜂箱，激怒的蜜蜂卻殺了她愛的母親。
戴爾總是哼著柔和的調(diào)調(diào)和rose父親的重金屬形成鮮明的差異。當?shù)谝惶焱砩希找魴C里放出的重金屬飄蕩在瑟瑟的草地上時，戴爾知道他回來了。她沒有去見他。當rose在戴爾的小花田邊埋葬已經(jīng)壞掉的收音機時，第一次見到了戴爾。戴爾又推測出一切：昔日的戀人已經(jīng)結(jié)婚，帶著孩子回到曾經(jīng)居住的老屋。她更加沒有理由去見他。在她失去愛人、失去容貌、失去家人之后，她早就已經(jīng)學會面對自己了。她的弟弟、她的標本都是她的世界中的玩偶。雖然，她同rose一樣，渴望家庭、渴望溫暖。但是她卻守著曾經(jīng)的悲傷，不敢觸碰。
片中還有很多細節(jié)，包括背景音樂的變換（重金屬，鄉(xiāng)村，古典鋼琴），色彩的強調(diào)（枯草地中戴爾的幾株鮮艷的花朵，粉刷一新的老屋），有時間在安靜的看過幾遍再說吧。
影片在美麗的童話中展開了生活真實的場景。人物的悲哀在荒誕中蔓延。緩慢的訴說也許讓人感覺壓抑和無聊。但確實是值得安安靜靜看下去的電影。
現(xiàn)實中，每一個人都有一顆孤獨的心。
不過電影將這種孤獨擴大、強化，占滿了整個時間和空間。讓我們再也不能逃避。
故事中的孤獨，在時間感上，滿的快要溢出來。從rose奶奶那一代，到她和之后的時間里。每個人面臨的主題都是孤獨。
rose是個小女孩，不上學。沒有同齡的朋友。生活中除了父母，就是她編造世界中的性格各異的4個朋友。她的父母雖然都說愛她，但是實際上他們都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌輸?shù)揭粋€小腦瓜里。
而在rose自己的世界里，那四個中只剩頭的芭比娃娃充滿她的世界，似乎和她最要好的就是那個強勢的girl（抱歉，名字實在記不?。?。這其實代表了她性格，她獨自生活在這種心理上與世隔絕的環(huán)境，需要成長的勇氣，許多事情需要自己的探索，這個破敗娃娃類似命令的態(tài)度，實際上就是她內(nèi)心對外部世界不斷探索的渴望。而當這個娃娃遺失之后，她曾經(jīng)想象娃娃已經(jīng)得到上帝的恩賜成為一個完整的人，而且就在她的身體里，是她未出生的baby。她當時一定覺得生活又有了希望，覺得自己可以勇往直前，覺得類似家庭的溫暖馬上就會成為她生活的現(xiàn)實。但是當她在戴爾臥室被戴爾抓到，一切都破滅了。影片中，芭比娃娃每一次的出現(xiàn)、遺失、丟棄、損壞都代表了小女孩內(nèi)心一次次的希望、不安、解脫、恐懼。
片中，rose曾經(jīng)幾次自動放棄玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在沒有選擇的時候，玩偶是她的支柱。當生活中出現(xiàn)了希望，她為了她渴望的擁抱、友情、家庭，甚至可以放棄自我世界的泡泡。但是，當她為了她的渴望，無畏地往別人的泡泡擠進一個頭后。破壞的不僅僅是別人內(nèi)心固守的悲傷，還有自己美好的夢想。
被揭露悲傷的人是戴爾。影片沒有告訴我們是她先被蜜蜂傷害了眼睛而失去了愛人，還是失去愛人后傷了眼睛。我竊以為，是她的愛人因為生活的理想不同而去了遠方，她傷心的在那片曾經(jīng)茂盛的花田里失神而傷了眼睛。她覺得這樣的她再也沒有可能回到愛人的身邊，怒火點燃了養(yǎng)蜂箱，激怒的蜜蜂卻殺了她愛的母親。
戴爾總是哼著柔和的調(diào)調(diào)和rose父親的重金屬形成鮮明的差異。當?shù)谝惶焱砩希找魴C里放出的重金屬飄蕩在瑟瑟的草地上時，戴爾知道他回來了。她沒有去見他。當rose在戴爾的小花田邊埋葬已經(jīng)壞掉的收音機時，第一次見到了戴爾。戴爾又推測出一切：昔日的戀人已經(jīng)結(jié)婚，帶著孩子回到曾經(jīng)居住的老屋。她更加沒有理由去見他。在她失去愛人、失去容貌、失去家人之后，她早就已經(jīng)學會面對自己了。她的弟弟、她的標本都是她的世界中的玩偶。雖然，她同rose一樣，渴望家庭、渴望溫暖。但是她卻守著曾經(jīng)的悲傷，不敢觸碰。
片中還有很多細節(jié)，包括背景音樂的變換（重金屬，鄉(xiāng)村，古典鋼琴），色彩的強調(diào)（枯草地中戴爾的幾株鮮艷的花朵，粉刷一新的老屋），有時間在安靜的看過幾遍再說吧。
影片在美麗的童話中展開了生活真實的場景。人物的悲哀在荒誕中蔓延。緩慢的訴說也許讓人感覺壓抑和無聊。但確實是值得安安靜靜看下去的電影。
6 ) 每個人心里都有一個兔子洞
對這個世界最為陰險的猜想，莫過于認為它的存在由我發(fā)生，除我之外，一切生老病死、流變折損、毀壞誕生，都是虛像。把人生建筑于此，所謂哀痛，所謂歡愉，所謂求不得、愛別離、怨憎會，不過如鏡花水月；親人、愛人、朋友、同事、路人，說到底，和泡沫般稍縱即逝的念頭又有何區(qū)別呢，干我何事？
這是與人之內(nèi)心所能達到的最為決絕的疏離姿態(tài)，也是慘淡人生所能生出的最為懦弱的臆想。一個愛麗絲夢游奇境式的童話本來應(yīng)與此無關(guān)，可是導演Terry Gilliam向我們這些滿面溫情的觀眾眨了眨眼，暗示，如果掉進兔子洞的，不是愛麗絲，而是愛麗絲的頭顱，如何？什么都是有可能的，尤其對于一個被全世界拋棄，在破舊陌生的老房子中守著父親尸體的9歲女孩而言，她唯一熟知的童話，必須為難以忍受的悲慘現(xiàn)實打通一個通往異想世界的兔子洞。軀體守存，精神飛離，世事如一場大夢，才能覆蓋苦難。
因為過于殘酷的命運設(shè)置，《漲潮海岸》成為2006年我看過的最為黑暗的電影，但是不要誤解，它的美麗和孤獨也是無與倫比的?？粗⌒〉腞ose在陰暗的閣樓里，在布滿灰塵的大床上，在奢侈得近于浪費的陽光下，整天整天，老練而天真地與手指上的伙伴們對話，這個小女孩自我構(gòu)造的多重性格仿佛也將我們內(nèi)心固若金湯的防衛(wèi)壁壘一一瓦解。異想世界的邊界漫過了現(xiàn)實，我們開始聽見來自自己內(nèi)心不同方向的聲音。這時，看見Rose和她戴著潛水鏡、患有羊癲風的小愛人將似乎是一望無際的草地當作泅泳的海洋，在奔跑中快樂地展開雙臂劃行，我們的嘴角也會浮出笑容，順從在他們純真的透明的邏輯之中，不管這樣的邏輯，究竟建立在何等荒誕的現(xiàn)實之上。那一刻，我們真的是隨著席卷一切的幻想潮汐，掉進了一直存在內(nèi)心的兔子洞里。
這是與人之內(nèi)心所能達到的最為決絕的疏離姿態(tài)，也是慘淡人生所能生出的最為懦弱的臆想。一個愛麗絲夢游奇境式的童話本來應(yīng)與此無關(guān)，可是導演Terry Gilliam向我們這些滿面溫情的觀眾眨了眨眼，暗示，如果掉進兔子洞的，不是愛麗絲，而是愛麗絲的頭顱，如何？什么都是有可能的，尤其對于一個被全世界拋棄，在破舊陌生的老房子中守著父親尸體的9歲女孩而言，她唯一熟知的童話，必須為難以忍受的悲慘現(xiàn)實打通一個通往異想世界的兔子洞。軀體守存，精神飛離，世事如一場大夢，才能覆蓋苦難。
因為過于殘酷的命運設(shè)置，《漲潮海岸》成為2006年我看過的最為黑暗的電影，但是不要誤解，它的美麗和孤獨也是無與倫比的?？粗⌒〉腞ose在陰暗的閣樓里，在布滿灰塵的大床上，在奢侈得近于浪費的陽光下，整天整天，老練而天真地與手指上的伙伴們對話，這個小女孩自我構(gòu)造的多重性格仿佛也將我們內(nèi)心固若金湯的防衛(wèi)壁壘一一瓦解。異想世界的邊界漫過了現(xiàn)實，我們開始聽見來自自己內(nèi)心不同方向的聲音。這時，看見Rose和她戴著潛水鏡、患有羊癲風的小愛人將似乎是一望無際的草地當作泅泳的海洋，在奔跑中快樂地展開雙臂劃行，我們的嘴角也會浮出笑容，順從在他們純真的透明的邏輯之中，不管這樣的邏輯，究竟建立在何等荒誕的現(xiàn)實之上。那一刻，我們真的是隨著席卷一切的幻想潮汐，掉進了一直存在內(nèi)心的兔子洞里。
原來是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
又一部杰出的兒童幻想片，亦深得我心。回想起童年歲月，昔日的劇痛也已漸漸紓緩，淡淡的回憶和感觸奇異地在嘴角閃起一絲微笑。在我的心目中，一瞬間便將漲潮海岸與潘神的迷宮和天使愛美麗聯(lián)結(jié)起來。
重口啊。。。Jodelle Ferland你這樣長一起以后要多陰暗啊
討厭這種自我沉溺式的控訴方式。何況最后還不是擁抱俗世的溫暖。幾個人物編排的也實在做作。跟潘神的迷宮差遠了，不知道為什么有人要把兩部片放在一起。潘神的迷宮才是真正的在控訴戰(zhàn)爭影射現(xiàn)實，真正的沒有童話，而不是像這樣不知道在夢魘什么。這部片唯一讓我有感觸的大概是，在荒無人煙的草原，dell、dickens、rose三個人最終還是無法以親昵的方式在一起，孤獨是永存的狀態(tài)，即便那個三八小女孩努力過，但三個人最終還是形同陌路。最后出軌的火車，打破了這個夢境般的草原，然后就這么回歸了嗎，真爛??！可憐的dell和dick
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童話。1.影片建構(gòu)在【雙重反差】之上：金黃明朗、猶如世外桃源般的外景風光（想及安德魯·懷斯的畫作與馬力克[天堂之日]）vs. 灰暗破敗、陰森腐爛的室內(nèi)場景；另一方面，盡管孩子沉浸在幻想天地之中，電影卻很少采用主觀視點（僅有寥寥三兩處，如下沉潛水的臆想與交談的娃娃頭），以寫實主義呈現(xiàn)方式與“正常人”視角書寫孤獨者的愿景與想象。2.吉列姆將拿手的傾斜構(gòu)圖和低機位廣角仰拍鏡頭用到了極致，逼仄、壓抑、不安的情緒呼之欲出。3.將芭比肢解，將娃娃頭套在手指上四處漫游，窺探兔子洞，對鏡抹口紅（多重鏡像與身份認同），在無盡的角色扮演與自語中多次假裝吐血的病人與醫(yī)生，看似癲狂，實而是許多人的童年之影。4.不愿接受親人的死亡，只好將他們做成干尸標本。5.草原=海洋，火車=魔怪鯊魚，出軌=死亡+新生。（9.0/10）
Terry Gilliam也開始走文藝路線了，從大眾歡樂＋小眾解構(gòu)到純小眾解構(gòu)。。。一路走好
在大銀幕上看吉列姆真是一種難言的感受，此后略去xxx字?！弘娪百Y料館』
20007-10-03,怪誕的關(guān)于幻覺的電影。比Green兄弟更加黑暗。
太“怪”以至于今天資料館里居然沒有掌聲?！皯偻薄北乜矗ǔ叨仁俏铱催^相似題材里最大的！）?！皯偈薄币部梢钥匆豢磣///奇幻題材很考驗導演功力啊……一不小心就會變傻乎乎。鏡頭、表演、音樂都還有很大提升空間。
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
marvellous!無比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗著 jodelle!!!u such a cutie!!!
我看過的最扭曲最詭異最變態(tài)的電影，看完絕壁要瘋了啊?。。。?！突然好想談戀愛?。。。。。。。。。。。。。〉腋归L得好像海廷加?。。。。。。。。。。。。。。。。。。?/p>
poor little girl......i'm so sad..
癲狂夫妻雙人組.嗜酗朱古力海洛因醉生夢死.甘締女王的維京式葬禮.禿頭男帶著魚網(wǎng)和目鏡在草野里游水.大樹根潛水艇.黑色寓言式探索兒童的雙重世界幻想奇妙物語,無比縱深大大大衣柜.與干尸一起生活不必擔心意見分歧.大房子有倒塌的危險,整棟傾斜潛入地下地底藍色的海洋.暖色與冷色調(diào)總交替出現(xiàn)
蒂姆?波頓和特里?吉列姆都在講著他們黑暗低沉的臆想成人童話。 這個小女孩，長大以后會是，誰呢。
夢境的盡頭，終究逃不過清醒。童話的美好，掩蓋不住現(xiàn)實的殘酷。
火車出軌，卻完成了女孩和現(xiàn)實的接軌……盡管有這樣的結(jié)尾設(shè)計，它仍是一部玩弄觀眾的悶蛋電影！
我愿意給分還是因為祖蒂·弗蘭這個可愛的小女孩，長相很好，演技很好。這部電影，不是說哪里很爛，主要是我看不懂，我實在不喜歡這種沉悶的，毫無故事性的電影。但總體來說看著是很有水平的一部電影，唯一的缺點是不吸引人，看不懂。
不明所以然，從孩子的角度來看這個世界實在是恐怖又坦然到極點，標榜新愛麗絲漫游記有點太不對稱了。
美得無法用言語形容的黑童話。Jodelle Ferland精分起來的病態(tài)孤獨感和麥克尤恩早年筆下的人物如出一轍，演技實在了得。荒草中浮潛，艾麗斯夢游仙境一樣的洞中墜落。世界取走依賴之人的靈魂，至少還留下了他的身體。不推薦無聊透頂且生理敏感的正常人觀看。