“你一旦嘗試過甜頭，就會(huì)重蹈覆轍”

是呀，死而復(fù)生，誰會(huì)不被誘惑？哪怕回來的是邪靈，至少可以有機(jī)會(huì)為自己犯下的錯(cuò)彌補(bǔ)。

何況那是自己的摯愛。

是我也會(huì)選擇復(fù)活，如果它要帶走我，那也是我應(yīng)該收到的懲罰。

不過這部片最神奇之處是，邪靈居然只會(huì)物理攻擊??開門全靠砸，殺人全靠刀，運(yùn)尸全靠拖。（所以它們力氣也是有限的）

三個(gè)大人杠不過一個(gè)咬到手還會(huì)痛的9歲尸體小妹妹。

最后變成暴力邋遢尸體一家子，其實(shí)也挺好的，畢竟沒死之前都各懷心事，每天都活在自己對(duì)過去的恐懼懊悔中，還不如死了重新復(fù)活，沒有任何塵世煩惱的住在擁有五十畝林地的大別墅中，不用賺錢養(yǎng)家，看誰不爽拿刀一捅就完事，還能天天擼貓～何等快活。

？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看，？沒事可以看看

憑借生動(dòng)的語言和對(duì)角色的深入刻畫，斯蒂芬·金不僅是美國最偉大的當(dāng)代小說家之一，也是作品被影視化改編得最多的小說家之一。盡管改編質(zhì)量參差不齊，但優(yōu)質(zhì)的斯蒂芬·金影視作品并沒有斷過——7080年代的《魔女嘉莉》《閃靈》《伴我同行》，90年代的《危情十日》《熱淚傷痕》《肖申克的救贖》《綠里奇跡》，新世紀(jì)的《迷霧》《1408》《杰羅德游戲》《小丑回魂》，電視劇集的《11/22/63》《梅賽德斯先生》和《城堡巖》——但面目全非粗制濫造的斯蒂芬·金電影，數(shù)量要在此之上。

這之中的原因或許在于，斯蒂芬·金的故事往往并不復(fù)雜，對(duì)情節(jié)改編的寬容度也很高，但置身其中的角色們卻要復(fù)雜和掙扎得多。一個(gè)常見的主題，就是來自家庭/個(gè)人過去的陰影與創(chuàng)傷，與危機(jī)處境的糾纏交織。能否準(zhǔn)確把握到斯蒂芬·金想要展現(xiàn)的人物狀態(tài)，是對(duì)編劇和導(dǎo)演的重大考驗(yàn)。

1983年寫就的《寵物墳場》，在恐怖故事之上其實(shí)帶有著明顯的古典寓言印記和教化性質(zhì)，可以看做是20世紀(jì)初W·W·雅克布斯的《猴爪》的一種演繹形態(tài)——凡祈求，就得到，但所得并非所求。但在2019年的新版電影中，這些內(nèi)容反而僅僅成為了背景板，站在前臺(tái)的，是流于俗套的jump scare大雜燴，尤其是對(duì)結(jié)局的古怪改造。

造成的結(jié)果，就是故事還是同一個(gè)故事, 但是整部電影想表現(xiàn)的內(nèi)容與狀態(tài)，都和原作大相徑庭。

這對(duì)于《寵物墳場》自身來說，與其說是失利，不如說是遺憾。在翻拍80年代流行經(jīng)典之風(fēng)盛行的今天，早年間的絕對(duì)爛作也有被一部分人奉為圭臬的可能，但1989年版《寵物墳場》及其續(xù)集，雖然遵循原作四平八穩(wěn)，與時(shí)代經(jīng)典是斷然沾不上邊的，頂多是斯蒂芬·金入門啟蒙。

因此，新版《寵物墳場》的一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)，就是沒有《閃靈》和《肖申克的救贖》這樣的高標(biāo)準(zhǔn)和隨之而來的高期待，只要能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)，就已經(jīng)能夠差強(qiáng)人意了。但可惜的是，這部意圖跟風(fēng)《小丑驚魂》的恐怖電影，在沒有情懷牌和概念牌可打的情況下，竟然莫名其妙地褪去了斯蒂芬·金的標(biāo)簽，主動(dòng)變成了僵尸虐殺的大路貨。

這種神奇的操作，很容易就能讓我們找到罪魁禍?zhǔn)祝瑑晌华?dú)立恐怖電影導(dǎo)演，憑借《閃亮的眼睛》成名的導(dǎo)演凱文·庫爾施和丹尼斯·維德邁爾。盡管資歷尚淺的年輕創(chuàng)作者們可以很好地壓低影片的制作成本，但他們也很容易就會(huì)陷入自作聰明的陷阱，讓藐視權(quán)威的膨脹的自信心，取代了對(duì)原始材料的尊重，更談不上去領(lǐng)會(huì)作者主旨了。

作為一部現(xiàn)代恐怖片，杰夫·布勒的劇本雖然不夠出色，翻新后的《寵物墳場》在故事框架上很好地保留了斯蒂芬·金的設(shè)定，在劇情上則采取了相當(dāng)程度的戲劇化改編。然而，這些改造的效果只能說是參差不齊。首先，斯蒂芬·金小說中至關(guān)重要的人物關(guān)系被大刀闊斧地砍掉，這就包括杰森·克拉克與約翰·利特高的友誼，杰森·克拉克與家庭的親密關(guān)系。去掉這些內(nèi)容之后，電影就像趕火車一樣地從一個(gè)劇情點(diǎn)跑到另一個(gè)劇情點(diǎn)，中間穿插的則是俗套的jump scare。

這種通俗化和大眾化的解讀，對(duì)斯蒂芬·金的故事（以及表現(xiàn)優(yōu)秀的演員們）來說是一種浪費(fèi)：比如艾米·塞梅茲角色的童年陰影是有其深層寓意的，但在新版電影中，患有脊髓炎癥而肢體變形的姐姐形象只是個(gè)嚇唬觀眾的紙老虎；電影也沒有以極大的勇氣去直面男主角的悲傷與空虛，這也就使得他從復(fù)活寵物到復(fù)活女兒的轉(zhuǎn)變顯得缺乏足夠的說服力。

在一定程度上，斯蒂芬·金的原作也存在著改編為傳統(tǒng)恐怖片的難題：畢竟真正的恐怖內(nèi)容直到最后幾頁才真正出現(xiàn)。在1989年的版本中，電影以田園風(fēng)光的平和狀態(tài)掩蓋了恐怖內(nèi)容的不足，讓電影更類似于探索個(gè)人和家庭關(guān)系的戲劇電影（比如《杰羅德游戲》），而不是標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片；而2019版的版本中，徹底轉(zhuǎn)型成恐怖電影之后，電影的表現(xiàn)更順暢和穩(wěn)定，但失去了斯蒂芬·金的情感渲染，這也使得影片的結(jié)局缺乏震懾力。

說到結(jié)局，新版《寵物墳場》在情節(jié)上采取了幾個(gè)相當(dāng)大的改動(dòng)：第一個(gè)是將悲劇的受害者，從年紀(jì)更小的小兒子變成了稍大一些的女兒。這并不是個(gè)壞點(diǎn)子，但在執(zhí)行上卻沒有體現(xiàn)出相應(yīng)的結(jié)果，與角色調(diào)換之前沒有本質(zhì)區(qū)別；第二個(gè)則是全新的結(jié)局，將史蒂芬·金充滿宿命感的開放式悲劇結(jié)局，轉(zhuǎn)變成了一個(gè)有驚無喜的僵尸故事。

就目前而言，繼弗蘭科·達(dá)拉邦特之后，在創(chuàng)作思路上最接近斯蒂芬·金恐怖故事的導(dǎo)演，莫過于《杰羅德游戲》的導(dǎo)演邁克·弗拉納根。出生于著名的“女巫獵殺”塞勒姆，他對(duì)恐怖題材有著非常理解的和切入點(diǎn)。由他執(zhí)導(dǎo)的Netflix《鬼入侵》盡管并非是斯蒂芬·金的作品，但卻有著非常類似的精神氣質(zhì)和主旨。這也使得他成為了執(zhí)導(dǎo)《閃靈》續(xù)集《睡眠醫(yī)師》的不二人選。

而2019版的《寵物墳場》，在某種程度上也開始讓人重新想起了為什么斯蒂芬·金的作品仍然廣受喜愛，也并不總是能夠輕松地翻譯成電影語言的。如果拋開原著，將這部新版翻拍看做是一部原創(chuàng)電影的話，那么這并不會(huì)是一部令人非常失望的恐怖電影：雖然槽點(diǎn)不少，但該嚇人的地方也的確嚇人。

但可惜的是，《寵物墳場》只能是《寵物墳場》。

本以為今年的恐怖片市場會(huì)繼續(xù)保持上一年的熱度和質(zhì)量，結(jié)果年初熱門《我們》上映以后發(fā)現(xiàn)只是一部過于私人化的美國政治片，而這一部《寵物墳場》，從預(yù)告片看本以為會(huì)是對(duì)原著和1989年電影前作的提煉和升華，然而糟糕的節(jié)奏和劇情發(fā)展讓這部電影成為今年觀影體驗(yàn)中的一大敗筆之一。

首先最大的失望是電影的結(jié)構(gòu)：電影用了三分之二的劇情進(jìn)行冗長的背景和人物介紹，卻對(duì)人物背景和故事銜接，以及主人公在女兒去世后的心境轉(zhuǎn)變匆匆?guī)н^。本來作為重要角色之一的車禍死者的靈魂就蹦出來嚇了幾下觀眾，對(duì)劇情推進(jìn)毫無作用。帶給女主人公童年陰影的殘疾姐姐不過是在一系列莫名其妙的幻覺中作為嚇唬觀眾的道具，和她個(gè)人在劇情發(fā)展中的行為動(dòng)機(jī)幾乎毫不相干。而將心愛的家庭成員死而復(fù)生，這種需要對(duì)一系列倫理問題和后果深思熟慮后才能決定的大事，片中僅僅給了男主兩個(gè)鏡頭就去匆匆刨墳了，從一個(gè)心智健全，信仰科學(xué)的居家好男人變成一個(gè)期望著神秘力量將女兒復(fù)活的病態(tài)父親，中間這心里變化根本沒有多少說服力。不說薄弱的人物塑造，就連這神秘力量的來源以及為何死而復(fù)生者會(huì)性情大變，片中都沒有給過多的介紹，神秘力量的來源“溫迪戈”幾個(gè)字就帶過，沒有多少深入的討論?？梢哉f，原本能夠豐富故事和人物的種種細(xì)節(jié)都被導(dǎo)演拋棄，筆墨最多的反而是那一只起死回生的貓。最后的高潮大戲更是只有短短15分鐘，如此極速的收尾，缺乏氣氛，更讓80分鐘的鋪墊顯得多余。

影片中的驚悚元素也可以說是啼笑皆非，不知道是不是主創(chuàng)人員的故意為之，片中大量橋段似乎都在有意模仿過去恐怖電影的布景，干枯的樹林，不要錢的干冰，遠(yuǎn)處密布的烏云和電閃雷鳴，只可惜銀幕上的效果更多的像個(gè)無厘頭的笑話而不是精心安排的致敬。

多的也沒什么說了，這部電影本身的平庸讓它的觀影價(jià)值大打折扣，我不推薦任何人花錢去看這部電影，如果如同《新鐵血戰(zhàn)士》那樣的爛片至少還有夸張的表演和可笑的劇情能讓人在無聊的時(shí)候重新看看娛樂一下，那這部電影真的連一點(diǎn)最基本的娛樂價(jià)值都沒有，廉價(jià)的jump scare甚至讓人都無法在觀看這部電影時(shí)感到害怕，一部平庸到都無法嘲笑的電影，可謂是真的失敗。

電影類型千千萬，有一種類型始終是我們的弱項(xiàng)。

對(duì)，恐怖片。

特別是院線恐怖片，幾乎快要絕跡。

每月望去，大多數(shù)都是什么《午夜怪談》、《恐怖快遞》之類的...答應(yīng)我不要看好嗎。

好容易出來了一個(gè)《中邪》，也...

不過諷刺的是，過去的2018年，卻是世界公認(rèn)的恐怖片大年。

國產(chǎn)恐怖片沒有進(jìn)步不代表世界恐怖片不在進(jìn)步。

《昆池巖》、《寂靜之地》、《遺傳厄運(yùn)》三部爆款接連火出圈。

有感官戰(zhàn)，有心理戰(zhàn)，還有邏輯戰(zhàn)。

不管是口碑還是票房都把恐怖片推向了一個(gè)新的高度。

但全是驚喜嗎？

不然。

比如溫子仁監(jiān)制的惡靈宇宙電影《修女》。

正所謂期待越高，失望就越大。

雖是“招魂系列”的第五部作品，但看完后才發(fā)現(xiàn)，《修女》的病毒廣告大概比正片還要恐怖。

最終豆瓣也只有5.9分，在整個(gè)系列也屬于墊底水平。

而今年，又來一部。

巧的是，豆瓣評(píng)分也是5.9。

就是這部——《寵物墳場》。

分?jǐn)?shù)慘不慘？慘，慘到瘋狂打美國《Atom》雜志的臉。

畢竟它曾預(yù)測(cè)這部電影將為2019年恐怖片前三。（另外兩部為《小丑回魂2》和《安娜貝爾3》）

這么預(yù)測(cè)其實(shí)不為過，一開始它的確是有爆款相的。

改編自斯蒂芬·金的同名小說。

斯蒂芬·金，當(dāng)今世界驚悚小說第一人。

迄今為止，他的作品總銷量超過3.5億冊(cè)，超過160部影視作品改編自他的小說。

比如影史排名第一的《肖申克的救贖》。

再比如《閃靈》、《魔女嘉莉》、《小丑回魂》，還有《寵物墳場》。

斯蒂芬·金曾經(jīng)說過——

當(dāng)我被問到我認(rèn)為自己寫的哪本書最恐怖時(shí)，我總能毫無猶豫的立即給出答案《寵物公墓》，我一度把《寵物公墓》鎖進(jìn)抽屜，覺得自己這次走太遠(yuǎn)了，簡單地說，我被自己寫的故事、得出的結(jié)論嚇到了。

恐怖。

不過比這本書更恐怖的是，故事的框架來源于他的生活。

七十年代末，斯蒂芬·金受邀去母校緬因大學(xué)作為駐校作家呆一年，妻子和一雙兒女跟著他前往，大女兒八歲，小兒子兩歲。

一家人在離學(xué)校十二英里遠(yuǎn)的奧林頓租了棟房子，周圍什么都好，就是有一條不停過車的嘈雜馬路，叫五號(hào)公路。

房子的對(duì)面還有一個(gè)開商店的，老板夏利奧，搬進(jìn)這棟房子的第一天，他告訴斯蒂芬·金和他的妻子要看好孩子也要看好寵物。

“很多動(dòng)物在這條路上沒了”。

而那些沒了的動(dòng)物，都被埋在了通往樹林后面的小小墳地中，至于這塊墳地的名字，則被刻在了一棵樹上，“寵物公墓”。

也就是后來小說的名字。

并且，夏利奧對(duì)斯蒂芬·金說的那句話，成真了。

八歲女兒的愛貓斯莫基有一天被發(fā)現(xiàn)死在了公路旁的草坪上，這是在五號(hào)公路上死的最新的一只寵物，隨后一家人把貓咪埋在了寵物公墓。

那天晚上，女兒表現(xiàn)出了前所未有的狂躁，還怒吼到：它是我的貓。讓上帝去找他自己的貓！斯莫基是我的貓！

不久后小兒子也差點(diǎn)被路過的卡車撞倒。

這件事過后，斯蒂芬·金深深地陷入了“如果”模式。

如果當(dāng)時(shí)貓沒有死，如果沒有抓住小兒子，如果小兒子正好倒在了卡車旁邊可怎么辦？

就這樣，斯蒂芬·金寫下了《寵物公墓》。

并且在1989年，被拍成了電影。

不過，礙于當(dāng)時(shí)的技術(shù)特效和場景的限制，結(jié)果并不盡如人意。

看評(píng)論也是大多都在期待新版。

只可惜，它崩了。

說實(shí)在的，翻拍這部其實(shí)沒多難。

原因很簡單，前作水平僅僅就是個(gè)四平八穩(wěn)。

沒有了高分經(jīng)典作為對(duì)比，只要改編得當(dāng)就能收獲不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)和口碑。

所以，條姐我決定裹緊小被幾來親身感受一下。

只不過你們一定想不到......這片子看到一半，我居然要睡著了......

你改編成這樣，斯蒂芬·金知道嗎？

故事還是原來的故事，可這早已不是原來的作品想要表達(dá)的東西了。

甚至已經(jīng)變成了一個(gè)路邊攤貨。

而導(dǎo)致如此失敗的第一點(diǎn)原因，就是細(xì)節(jié)的缺失，從而毫無邏輯可言。

先來簡單看一下故事。

溫馨提示：愛寵人士慎入。

男主路易斯是一名醫(yī)生，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，帶著家人和貓咪丘吉從波士頓搬到了一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)享受生活。

這里不光風(fēng)景好，還有一大片森林。

更劃算的是，還自帶墳場。

這片墳場也不是普通的墳場，而是寵物墳場。

路易斯的女兒艾麗第一次涉足后院時(shí)，就看到了類似邪教的一幕。

一群帶著詭異面具的孩子抬著一條死去的狗，不知去向何處。

小女孩總是好奇心強(qiáng)，企圖自己去看個(gè)究竟時(shí)，碰到了一個(gè)老頭賈德森。

他們的鄰居賈德森。

接下來的事情我們也都知道。

因?yàn)檫@棟房子緊鄰公路，他們家的貓咪丘吉率先在大卡車下被安排了。

為了不讓女兒艾麗太過傷心，路易斯決定和賈德森秘密的把丘吉給埋了。

馬上都要埋了，賈德森突然靈機(jī)一動(dòng)問了路易斯幾個(gè)問題。

你（我們）愛艾麗，艾麗愛貓。

那就是我們愛貓，這邏輯沒毛病吧

得到了路易斯肯定的回答后，賈德森立馬就帶他穿越重重阻礙，來到了另一片空地，并告訴賈德森可以把貓咪埋起來了。

然后路易斯就埋...埋了。

他也不問為什么，他也啥都不說。

在原著中，可沒這么弱智。

鄰居老頭賈德森其實(shí)是一個(gè)非常重要的線索型人物，是他把寵物墳場帶進(jìn)了這一家人的生命中。

起因是老頭的妻子突發(fā)急病，男主因?yàn)槭且幻t(yī)生所以對(duì)她進(jìn)行搶救，由于心懷感激，才決定告訴男主關(guān)于寵物墳場后面那片印第安人墳?zāi)沟拿孛堋?/p>

新版中，不僅把妻子這個(gè)角色取消了，還把告訴男主這件事的原因改為非常喜歡女孩，也非常喜歡丘吉。

因?yàn)橛X得丘吉是只好貓，就能明知自己的狗復(fù)活后行為怪異，還要讓男主把貓埋了。

后面的故事當(dāng)然就是貓回來后已經(jīng)不是原來的貓了，性情大變，而路易斯為了不讓家人繼續(xù)受傷就把貓給拉到遠(yuǎn)處扔了。

誰知，貓又自個(gè)兒回來了，女兒興奮的上去看貓，兒子在路邊快樂的玩耍。

這時(shí)，一輛大卡車來了，路易斯只救下了兒子，女兒被撞飛了。

女兒：？？？

有了貓復(fù)活的先例，于是男主偷偷把女兒挖出來埋在了沼澤，女兒復(fù)活了。

女兒出來后就發(fā)出了靈魂疑問：我是誰，我在哪？

可惜在父親“我什么都不知道呀”的態(tài)度后怒了，帶著一身怨氣的她，一下子就把隔壁家豬隊(duì)友老頭殺了，然后殺了她母親，還把母親也埋在了那個(gè)沼澤。

就當(dāng)男主終于反應(yīng)過來要?dú)⒘伺畠簳r(shí)候，母親復(fù)活了，捅死了男主，母女倆把男主也拖去沼澤，最后三個(gè)人和那只貓回來找唯一還活著的小兒子。

結(jié)束，卒。

別怪條姐說的像個(gè)流水賬，因?yàn)樗娴木捅磉_(dá)了這些。

學(xué)到的就兩件事——

第一，一家人就是要整整齊齊的死在一起。

第二，道路千萬條，安全第一條，行車不規(guī)范，親人要完蛋。

整部電影除了故事框架保留了下來，很多重要人物都被閹割。

比如瑞秋（路易斯的妻子）的童年陰影，她那個(gè)因患有脊髓炎癥而導(dǎo)致肢體變形的姐姐。

倆人的故事原本是這樣的，一個(gè)小女孩，長期看到臥病不成人形的姐姐，有一天大人都不在家，姐姐無聲無息死在床上，她是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)的。

這時(shí)，她一方面嚇得要命，一方面又暗暗如釋重負(fù)，同時(shí)又因?yàn)檫@如釋重負(fù)產(chǎn)生了自我厭惡。

這是一段非常復(fù)雜的情感，可放在電影中呢，瑞秋姐姐的出現(xiàn)毫無劇情推動(dòng)作用，完全就是為了制造點(diǎn)jump scare。

從而變成了一個(gè)三流恐怖電影的恐怖點(diǎn)。

最氣人的是結(jié)尾，原著中條姐最喜歡的就是結(jié)局的處理方式。

「一只冰冷的手落在了路易斯的肩膀上。瑞秋的聲音響了起來，聲音刺耳，充滿了泥土的氣息?！坝H愛的。”這聲音說?！?/span>

恐懼感頓時(shí)從內(nèi)心深處慢慢滲透。

可是新版完全改了，改完后變成了一個(gè)真正的僵尸搞笑片。

這樣一部帶有著明顯的古典寓言印記和教化性質(zhì)的小說，就這樣淪落為了一部單純?yōu)榱丝植蓝植赖臓奚贰?/p>

可惜了。

不過，如果你僅僅想追求一點(diǎn)感官上的刺激或者就是jump scare（驚跳反應(yīng)，指突然閃現(xiàn)鬼影來嚇唬人的手法）的愛好者，那就去看看吧。

或許會(huì)被黑蘿莉圈粉哦。

《寵物墳場》（2019）

《寵物墳場》是根據(jù)斯蒂芬·金的同名恐怖小說改編的電影，由出演，講述的是一個(gè)家庭在其新家的后方的樹林里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的墳場的故事。

而斯蒂芬·金的原著小說發(fā)表自1983年，獲得了1986年的世界奇幻小說獎(jiǎng)（World Fantasy Award for Best Novel）的提名，曾在1989年首次被改編為同名電影，也是斯蒂芬·金曾公開宣稱寫過的最恐怖的小說之一。

本文將細(xì)數(shù)新版《寵物墳場》中的所有斯蒂芬·金彩蛋，有缺漏的歡迎補(bǔ)充。

1. 在埃莉的生日派對(duì)上，可以聽到賈德在唱“There was a big Saint Bernard. He got rabies...”，這里指的是根據(jù)斯蒂芬·金的另一部小說《厄兆》（Cujo）改編的電影《狂犬驚魂》（Cujo）。

“There was a big Saint Bernard. He got rabies...”

First edition cover

2. 當(dāng)雷切爾堵車塞在高速公路上的時(shí)候，有一個(gè)鏡頭中有一塊路牌寫著“Derry”，這里指的是斯蒂芬·金的小說《它》（It）中的故事發(fā)生的德里鎮(zhèn)。

“距離 ‘Derry’ 還有20英里”

First-edition cover

3. 在開始新工作前，路易斯（Louis）曾提到過他以前的工作為“Graveyard Shift”，這里指的是斯蒂芬·金的小說《墳場禁區(qū)》（Graveyard Shift）。

“Graveyard Shift”

Original theatrical poster

4. 勒德洛（Ludlow）是原著小說里的主要故事發(fā)生地，該地同時(shí)也是斯蒂芬·金的小說《黑暗的另一半》（The Dark Half）的故事發(fā)生的地方。

“Ludlow”

First edition cover

5. 當(dāng)蓋奇在重復(fù)說“Pascow”時(shí)，這個(gè)場景非常類似《閃靈》（The Shining）里的丹尼·托倫斯（Danny Torrance）在重復(fù)說“Redrum”。

Danny Torrance

6. 路易斯跟著帕斯科（Pascow）去到那片灌木林屏障時(shí)，帕斯科抓住他的手并試圖阻止他，這里致敬的是根據(jù)斯蒂芬·金的小說《魔女嘉莉》（Carrie）改編的同名電影的結(jié)局。

《寵物墳場》（2019）

Original theatrical release poster featuring Sissy Spacek

7. 雷切爾看到食物升降機(jī)里在溢血的場景，致敬的是1980年的根據(jù)斯蒂芬·金的小說《閃靈》改編的同名電影經(jīng)典電影的類似場景。

《寵物墳場》（2019）

《閃靈》（1980）

8. 徹奇想要把蓋奇悶死的橋段，與斯蒂芬·金的《貓眼看人》（Cat's Eye）中的橋段非常相似。

Theatrical release poster

9. 埃莉被油罐車撞倒的橋段有點(diǎn)類似斯蒂芬·金的《死亡區(qū)域》（The Dead Zone）的約翰尼（Johnny）被撞，而后者則是進(jìn)入了昏迷狀態(tài)。

First edition cover

結(jié)語

《寵物墳場》一直在“生與死”的意義之間進(jìn)行摸索，原著小說更傾向于表達(dá)角色之間對(duì)“生死”的態(tài)度的轉(zhuǎn)變以及這個(gè)深層次的概念對(duì)人性所能造成的影響，而電影多多少少虛化了這樣一個(gè)理念，轉(zhuǎn)向注重氣氛和氛圍的塑造，最后拍出了一部更為之黑暗的電影。

盡管以恐怖片的標(biāo)準(zhǔn)而言，該片在畫面與聲效上依然大多數(shù)只是采用非常傳統(tǒng)的Jump-scare的套路，但電影版本身的大幅度改編也有一定程度上延續(xù)了小說所探討的主旨，對(duì)角色的設(shè)定的改編以及筆墨的聚焦點(diǎn)不同，使得2019版的《寵物墳場》精髓仍在，氣氛更濃，也更向世人證明，斯蒂芬·金的小說是個(gè)無底洞，每一部的成功改編，都能創(chuàng)造出不一樣的精品。