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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 用自己的滑稽與悲壯成全別人的幸福
該片講述了流浪漢查理在一個馬戲團(tuán)里被警察誤當(dāng)作小偷，慌忙逃竄，隨之他閃轉(zhuǎn)騰挪，左躲右避的“逃跑技巧”竟在無意中被馬戲團(tuán)老板看中。查理并不想在馬戲團(tuán)營生，但為了維持生計卻只能投靠這個老板。在馬戲團(tuán)表演的日子里，查理的節(jié)目很有觀眾緣，并和馬戲團(tuán)老板的“女兒”——一個雜技女演員暗生情愫，事態(tài)從此發(fā)生了轉(zhuǎn)變…
馬戲團(tuán)的表演因為呆板無趣而失去了觀眾，他們面臨著破產(chǎn)和倒閉的危險，誰都不知道會不會有“救星”從天而降。流浪漢查理在游園會中被卷入了一個小偷的圈套中，招來警察的追捕。
他像無頭的蒼蠅一樣鉆進(jìn)了正在演出的馬戲團(tuán)。舞臺上，查理 躲避警察的各種肢體動作，被觀眾當(dāng)成馬戲團(tuán)的表演，他們非常喜歡查理的“表演”，熱烈地鼓掌來。
馬戲團(tuán)老板想讓查理留下來，幫助馬戲團(tuán)起死回生。雖然查理并不想以馬戲團(tuán)為生，但是走投無路的他為了維持生計也只好接受了老板的提議。
很快，查理的喜劇表演天賦讓他成為了馬戲團(tuán)的招牌演員。他愛上了善良柔弱的馬戲團(tuán)老板女兒，想盡辦法取悅她，但是，老板的女兒真正愛上了的人卻是走鋼絲的男演員，為了成全所愛的人，傷心的查理默默地離開了喜歡他的觀眾。
2 ) 卓別林試圖轉(zhuǎn)型的一部作品
《馬戲團(tuán)》是卓別林試圖轉(zhuǎn)型的一部作品，從街頭流浪漢發(fā)展到了特定職業(yè)的小人物。盡管片中的馬戲節(jié)目的展現(xiàn)和卓別林的招牌表演，依舊是吸引觀眾的首要法寶，但從總體上看，《馬戲團(tuán)》的突破并不顯著，尤其是小男人+美女的愛情套路，令當(dāng)時的觀眾產(chǎn)生了一點(diǎn)審美疲勞。此外，《馬戲團(tuán)》還是卓別林有史以來拍得最辛苦的一部電影--拍攝過程中，攝影棚失火造成了嚴(yán)重?fù)p失，致使卓別林精神崩潰，劇組停工。等到再次在紐約開工時，已是幾個月以后的事--若在以往，這段空出的時間足夠卓別林拍出三部電影了。
彩蛋：影片上映后反響一般，而更令卓別林心懷郁悶的，是該片在學(xué)院獎上的"遭遇"--那一年，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)了第一屆學(xué)院獎，卓別林本可以憑此片入圍最佳男主角，卻因為學(xué)院獎創(chuàng)辦者--卓別林的好友瑪麗·璧克馥和小道格拉斯·范朋克，覺得表演獎不足以表達(dá)對卓別林的敬意，而為他頒發(fā)了不痛不癢的"特別榮譽(yù)獎"，使得卓別林一直熬到13年后的《大獨(dú)裁者》，才獲奧斯卡影帝提名的肯定。
3 ) FIFF8 | DAY1《馬戲團(tuán)》臺前的爆笑是隨機(jī)的，幕后的苦澀是真實的
第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第1個放映日為大家?guī)黹_幕片《馬戲團(tuán)》，下面為大家?guī)砬熬€戲團(tuán)翹楚的孤獨(dú)治愈的評價了！
果樹：
單拆開每個段落都精彩得令人拍案叫絕，拼合成全片又笑中帶淚意味深遠(yuǎn)。
淋酒：
有一種前二十分鐘把才華用盡的感覺，后面故事趨于平淡，就顯示出了卓別林拍攝上的單調(diào)，不過，這也是他的標(biāo)簽，一部卓別林電影。
飛檐：
他使得生活變輕，又給它增加曲折的重量。馬戲團(tuán)的種種元素太好玩了，看卓別林總覺得孤獨(dú)又治愈。
曉風(fēng)與你殘月：
老實人才懂愛情，一個用生命和熱情來詮釋自己對表演對電影熱愛的人真能讓人不愛。真羨慕那個時代電影的創(chuàng)造力，如今只是創(chuàng)作而不是創(chuàng)造。
子夜無人：
我總是很開心，明明是闖入殘局都有新生機(jī)；我總是很開心，因為你的笨拙讓我小心翼翼； 我總是很開心，屬于你幸福的一半是我放棄；我總是很開心，我在畫地為牢的原點(diǎn)懷念你。
法羅島島主：
女演員愛上鋼索雜技師，小丑單相思很痛苦卻成人之美，我懷疑金熊《心聲幻影》偷師《馬戲團(tuán)》。一個鉆獅子籠，一個鏡子迷宮，兩個橋段足以留名影史。左翼色彩依舊很濃，團(tuán)主壓迫日，小丑反抗時，促成佳人偶，孑然空歸去。
zzy花崗巖：
影片是一部笑中帶淚的佳作，喜劇橋段應(yīng)接不暇，鏡子迷宮、獅籠逃生、吊威亞走鋼絲等橋段尤為經(jīng)典。更重要的是，片中主人公對馬戲團(tuán)老板女兒的愛，令人心碎。因為愛，他才可以逗笑眾人，但歡樂背后卻是他的孤獨(dú)與落寞。結(jié)尾太傷感。
紅：
驚艷；我頭一回完整看完卓別林的電影，太好玩了，故事的結(jié)尾也很有意思，小人物樸實的內(nèi)心，好像是那個時代特有物；現(xiàn)在很少有人這么寫人物了。馬戲團(tuán)里，臺前幕后的關(guān)系有點(diǎn)意思，臺前的爆笑都是隨機(jī)的，幕后的苦澀卻是真實的。技術(shù)上也非常過關(guān)。
我略知她一二：
靠馬戲團(tuán)場景而聯(lián)結(jié)在一起的段子集錦，并不認(rèn)為這是一種表現(xiàn)電影很好的方式。除了卓別林的其他角色沒有任何的靈魂，連卓別林本身在多數(shù)時刻也更像是一個機(jī)械的木偶。整體上概念先行而讓人忽略了沒有主題的事實，思想也不夠純粹，情感也不夠動人。飽滿而充實的配樂在默片維度中也僅僅是優(yōu)秀而達(dá)不到杰出的程度。如果僅僅是為了在茶余飯后博君一笑，那么我認(rèn)為卓別林是成功的，但是他的本意和最終呈現(xiàn)出來的東西也確實和影史沒什么關(guān)系。
#FIFF8#DAY1的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 《馬戲團(tuán)》的憂喜人生
在21世紀(jì)的今天，再來看這部電影，依然讓人笑并感嘆著。那一份貧窮下的窘迫，熱鬧下的蒼涼，暗戀到失戀的甜蜜與心酸， 每一個細(xì)節(jié)都令人唏噓。在影片中，卓別林飾演一名流浪漢。當(dāng)窮困潦倒的時候，卻可以憑著一個雞蛋迎來自己的愛情。而在心愛的女孩來到身邊的時候，卻用一顆偉大而善良的心將女孩送到更適合人的身邊。電影最后，馬戲團(tuán)奔跑在一片塵土里，越行越遠(yuǎn)。而流浪漢默默的坐在原地，一個似乎命運(yùn)劃定的圈里，身影落寞。生活依然要繼續(xù)，而他還將樂觀的面對未來，也許只有在夜深人靜的時候自己默默舔著心底的傷口。
影片中，有兩個鏡頭，印象深刻。馬戲團(tuán)老板的女兒美麗而又可愛，但是笨笨的，因為沒有完成爸爸下的任務(wù)，又被罰沒有飯吃。幸運(yùn)的是，有個愛他的人，可以拿著好多吃的來送給她。她掛在高高的吊環(huán)上，卓別林在底下給她扔。第一次沒有扔到，可是第二次再扔的時候被老板看到喝止 。于是，俏皮的卓別林趁著老板和其他下屬說話的功夫，便將火腿和罐頭扔給了心愛的人，而女孩也機(jī)警的把東西塞在了胸口。而再次偷偷扔披薩的時候，卻失了準(zhǔn)頭，女孩沒有接住，于是掉下來的披薩糊了胖道具師一腦袋，卓別林則裝傻說是鴿子搞得。在今天看這個哏，已經(jīng)失去了令人大笑的新鮮，卻如冬日的暖陽一般溫暖著人心，因為這樣的時光，是他和她最美好的時光。在我們每個人的生命里，都有一兩個這樣的片段，在外人的眼里是那么的平淡無奇，而當(dāng)時的我們，內(nèi)心卻是那樣的激動和幸福。
第二個鏡頭，是女孩和走鋼絲的雷克斯順利的領(lǐng)到結(jié)婚證明，從機(jī)構(gòu)里出來。卓別林跳躍著跟在身后，將歡喜的灑金散在他們的頭頂，足足灑了6次。這歡樂的畫面里，充滿著喜慶，高大帥氣的雷克斯，美女動人的女主角，一副大圓滿的模樣。也許，此刻卓別林的心里是真的為心愛的女孩找到更好的歸宿而快樂吧，女孩也真誠的給了他一個大大的擁抱。完美么？也許吧。只有在鏡頭外看著電影的我們，才會在這完美的鏡頭外黯然神傷。善良的人，總是可以為心愛的人付出更多吧，只要愛的人幸福了，自己的痛就可以都壓在心底。
整部電影，沒有聽到臺詞，只有那音樂的旋律隨著劇情或緊湊或悠揚(yáng)。這黑白的鏡頭，這起伏的旋律，這潦倒下喜悅的劇情，不就是人生嗎？ 經(jīng)過時，細(xì)細(xì)體會吧，人生的五彩就在每一個經(jīng)過里。一鐵罐熱湯，一個雞蛋，就是一頓美味的早餐。一次坪然心動，一次傷心離別，就是一段美好的回憶。珍惜每一段歷程，珍惜生命里每一個愛或被愛的人，《馬戲團(tuán)》還在不停上演著……
5 ) 終究是無人在意
雖然看過片段，但從未如此完整地看過卓別林，更別提是在大熒幕上。超滿足。
喜劇的內(nèi)核是悲劇，而卓別林不愧是喜劇大師中的王者。馬戲團(tuán)中的一幕幕搞笑和精彩，時至今日都會令人捧腹。而最好笑的卻是，那個讓人歡樂的人并不知道自己才是歡樂的源頭。
老板的剝削，打工人的苦難，卓別林在這么多年前的電影里就懂了。而愛情故事總是悲傷的，原以為你口中的那個人是我，沒想到，原來不是啊。
他幫她逃離了馬戲團(tuán)，他幫她找回了心上人，他幫她完成了婚禮，他幫她……忘了自己。
馬戲團(tuán)老板漫不經(jīng)心地說你去坐最后那輛馬車，那對終成眷屬的小情侶喜氣洋洋地隨口說著你跟我們一塊走?？墒?，他最后有些滑稽又令人難過的背影，終究無人在意。
在1928年的默片時代，卓別林就已經(jīng)把喜劇的內(nèi)核是悲劇展現(xiàn)的淋漓盡致。結(jié)尾成全他人，讓我想起初中聽的那首《太早》，我明知道你走得太早，還要為你幫他買對車票。鏡子迷宮那段也被后世眾多電影致敬。簡單明了的劇情，完勝那些連故事都講不好的大師文藝片。靈魂出竅特效，影史吊威亞。
聽到片頭卓別林的歌聲表示再次被驚艷。很喜歡這部電影，與我而言笑料很足，也有一個讓人感動的結(jié)局。最好的一場表演是不愛你什么的，在最后一個鏡頭定格在馬車開走后孤單的流浪漢，腫么就覺得那么心酸。
卓別林的偉大之處在于，面對再艱辛的生活也能永遠(yuǎn)微笑面對，而且永遠(yuǎn)不會改變自己的善良。
好悲涼的大團(tuán)圓結(jié)局，背影孤獨(dú)得讓人心碎。
我知道這個結(jié)局是故意的。。。但是。。。。唉。。。片子很精彩，28年，不算太早。腦海中分出一個幻影把情敵揍一頓，但其實什么都沒做。28年，拍出了這個。
把歡笑奉向觀眾，把愛人牽往幸福，把悲傷留給自己。
卓別林才是真正的藝術(shù)家！那種對表演深入骨髓的掌握讓他完全可以舍棄對話，現(xiàn)在真的很少有演員是純依靠恰當(dāng)?shù)闹w語言讓人天真的笑出來的了，他的搞笑一點(diǎn)都不需要葷段子，貧嘴，或者故意的笨拙。他的角色總是用卑微的身份卑微的愛著一個卑微的姑娘。雖然每一部都是喜劇，但其實每一部都?xì)埧嵘n涼。
后半部分開始都是悲劇吧
我只想逗你笑，結(jié)果我卻哭了。那小小的背影和長長的寂寞誰懂了呢？
雖不若卓別林后幾部名作出色，但也足夠五星水準(zhǔn)了。偷吃孩童熱狗，與小偷同被警察追逐，誤入鏡子迷宮，扮木偶打頭，馬戲表演示范的“滑稽戲中戲”，獅籠逃生，靈魂出竅揍情敵的效果同巴斯特·基頓[福爾摩斯二世]，驚險走鋼絲，善良而落寞的愛情命途，孤獨(dú)結(jié)尾。（8.8/10）
這片的片段出現(xiàn)在卓別林第一次獲奧斯卡的現(xiàn)場，這片的結(jié)局被無數(shù)次的作為卓氏特色被引用，但《馬戲團(tuán)》真正完美的闡釋了什么是小人物，什么是卓別林式的喜劇，它絲毫不遜色于孤、獨(dú)、城、摩、淘。尤其是那最后的一分鐘，真的應(yīng)當(dāng)作為影史經(jīng)典永遠(yuǎn)保存啊。
沒想到28年就可以拍出“兩個卓別林”了，技術(shù)發(fā)展的還真快。
⒈查理·卓別林憑此片獲得第1屆奧斯卡金像獎榮譽(yù)獎；⒉時過境遷，那些搞笑橋段依然讓我捧腹不已，感覺妙不可言，這便是經(jīng)典的魅力；⒊前面警察抓小偷部分有些似曾看過，尤其是流浪漢站在門旁邊假扮人偶的部分；⒋他的君子成人之美，讓她得到了幸福，而他最后卻孤身一人繼續(xù)流浪；⒌馬戲之王→馬戲團(tuán)。
這部片子就很好地證明了卓別林作品的藝術(shù)造詣遠(yuǎn)高于一般喜劇。棍棒喜劇的其中一個特點(diǎn)就是重視演員的即興表演，在這部片子里面，查理如果選擇按照馬戲團(tuán)的劇本有預(yù)謀地愚弄別人或被人愚弄，演出效果反而不好。老板發(fā)現(xiàn)了查理的過人之處，發(fā)現(xiàn)讓他做自己，完全即興，馬戲團(tuán)的觀眾才會買賬。同時，卓別林一如既往地關(guān)注下層勞動人民，老板拖欠工資，或讓查理賣命表演，都揭露了資本家的虛偽和利己主義，隱含了對那個經(jīng)濟(jì)蕭條的年代的反思和審視。結(jié)局甚是傷人，查理為心愛的女人做了最后一場戲。愛情，就像一場馬戲團(tuán)表演，逗對方發(fā)笑成了終極使命，最后把悲傷留給自己。
就讓我為你作最后一出戲 假裝不愛你
這應(yīng)該是默片時代卓別林的最后一部影片，雖然進(jìn)入有聲片時期他依然拍了那兩部牛逼的默片。這也是卓別林的喜劇中笑料相對比較集中的一部，稱其為卓別林最爆笑的喜劇也不為過。當(dāng)然卓別林不會忘記在結(jié)尾來一次落寞和傷感，不過這次傷感也只是愛情的得失，社會意義上的悲劇元素則相對較小。
他為了不拖累心愛的人，就親手把她托付給一個能讓她幸福的人，這結(jié)局太虐了。
「若你想尋找彩虹，不要低頭，抬頭望向天空?！柜R戲團(tuán)老板說不要讓他知道自己才是演出成功的關(guān)鍵，正如觀眾們在發(fā)笑時通常不會意識到笑的是他人的窘迫，而這正是喜劇的憂傷之所在。又要引用衛(wèi)西諦老師寫過的——「單純的笑是轉(zhuǎn)瞬即逝的。除非我們在發(fā)笑之后，旋即發(fā)現(xiàn)這個世界值得憐憫或者如此可愛，不然笑就成為一種可鄙的行為」。卓別林自己創(chuàng)作的片頭歌與配樂。第一屆奧斯卡便已終身成就加身，可鏡子鏡子，你能否照映出查理全部的心情？9/10｜觀看中想重溫《城市之光》與《舞臺春秋》。
看來卓別林是世界電影史上第一個吊威亞的，馬戲團(tuán)是帶給人歡樂的地方，但其背后卻是痛苦與落寞，卓別林對喜劇本質(zhì)的洞察無人能及，借助馬戲，他說了關(guān)于演員的孤獨(dú)，每時每刻都在扮演著其他人，就像那個鏡子迷宮，分裂的自我，觀眾永遠(yuǎn)也不知道他的真心在哪里，永遠(yuǎn)沒有送出去的戒指，一出自導(dǎo)自演的心酸離別，封閉的內(nèi)心無法被體諒被撫慰，卓別林的每部電影都在精彩絕倫的喜劇場景背后構(gòu)建了復(fù)雜的寓言，《馬戲團(tuán)》不光是關(guān)于演員的，也是關(guān)于自由的，如同那些動物們，流浪漢的到來解放了他們的天性，瘋狂滑稽的表演是對規(guī)則秩序的反叛，女孩在秋千上望向天空，同樣是流浪漢讓她有了逃離的勇氣和愛的堅決，結(jié)局就是最完美的，流浪漢終究屬于荒野，因為他永遠(yuǎn)都是自由的
他的背影越來越遠(yuǎn)，那薄霧中彌漫著他所有的孤獨(dú)和痛苦。但他也依然是快樂的，他曾經(jīng)追逐美麗的花兒，可后來終于知道自己不是花兒可以生長的土壤。于是他做了澆水的園丁，在旁邊靜靜的看著她變得美好。