電影《迷墻》由英國敏感派導(dǎo)演亞倫.派克根據(jù)平克.弗洛伊德的音樂《The wall》改編的，它是后現(xiàn)代主義電影的經(jīng)典之作，用意識流和超現(xiàn)實主義的拍攝手法制作，卻給人巨大的震撼和心靈最深處的警醒。

　　電影講述了一個叫平克的男孩，在他幼年時，二次大戰(zhàn)奪去了他父親的生命。他在母親的過分呵護下長大，始終于著意氣消沉的生活，最終開始吸毒，陷入瘋狂狀態(tài)。整部電影沒有出現(xiàn)一句對白，更毫無任何貫穿全面的情節(jié)線索可言，影片只是不斷的切換畫面，在一個一個鏡頭中展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和作者意圖傳輸?shù)木褚庾R。影片展示了人類三個永恒的主題：生與死，愛與恨，戰(zhàn)爭與和平，給人一種悲劇的蒼涼之感。

　　電影有五個部分構(gòu)成。第一部分，少年時代的心理歷程，紀(jì)時性的講述了年輕時的平克失去父親的孤苦生活及學(xué)校生活的苦悶。第二部分，愛情的歷程，記述了平克與他的妻子從相識到結(jié)婚的場面，中間穿插著年幼時的種種場景，最后他與妻子成了陌生人，他極度痛苦。第三部分，仍然是愛情的延續(xù)，不過這時的他“只需要一個下賤的女人”來滿足和安慰，因為他被愛情傷害了，因為愛情成為了生活的全部。第四部分，瘋狂中的人間，平克完全陷入絕望的境地，他靠吸毒來麻醉自己，精神處于分裂的狀態(tài)；影片用戲劇化的手法荒誕的表演將一切呈現(xiàn)，使悲劇變的可笑，使滑稽變的讓人深思。第五部分，毀滅中重建希望，主要通過動畫的制作將人性貶低到了極點，象征著隔絕死亡的墻也倒了，新的世界等待著人們?nèi)?chuàng)造！

　　在我看來，“迷墻”有兩層含義：一是象征著人個體所處于的迷惘，困頓的狀態(tài)；外部世界的繁華讓人眼花繚亂，物質(zhì)的富足令人沉醉，還有戰(zhàn)爭種種的痛苦，人生存的意義是什么，卻沒有答案。二是象征著人與人之間心理上的距離。就像片中反復(fù)唱的一句歌詞，“我們都是墻上的一塊磚”。

 

　　《迷墻》完全用意識流的敘述內(nèi)容和剪輯手法，以一個年輕人的主觀心理來表現(xiàn)歐洲人的“心理真實”，以及“現(xiàn)實真實”，即它表現(xiàn)的不是人的外部生活環(huán)境，而是內(nèi)心世界，完全靠直覺去捕捉一瞬間的印象和幻覺。它打破時間的界限，使過去、現(xiàn)在、將來，在心理上進(jìn)行新的組合，蒙太奇手法得到了最成功的運用。

　　整部影片以平克的回憶聯(lián)想幻覺等意識的流動來組織敘述，沒有時間概念，沒有真實與非真實的區(qū)分，沒有完整的故事流程。同時這部影片還有眾多形式主義與現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法的運用。影片中有許多具有象征意義的事物，如郁金香花吞食人的鏡頭多次出現(xiàn)，隱喻物質(zhì)豐富的和平時期物欲橫流。還有，如在平克小的時候父親死了，而公園里的其他孩子都有父母帶著，一個小孩在滑滑梯父親將他抱下，牽著他的手走了，都是紀(jì)實手法的運用。影片還大量采用了荒誕的戲劇表現(xiàn)手法。如學(xué)生都被馴服成機器人，整個學(xué)校都是面具，排著隊被送進(jìn)絞肉機；再如平克與妻子的婚約就像一紙契約，像陌生人一樣心理上完全隔離。片中還多處用了動畫的表現(xiàn)，如一只象征和平的鴿子變成老鷹，似乎要榨取一切，擁有一切；他的妻子，一個理想的完美女人，變成了一個性欲的郁金香花等等。

　　影片的另一大特色是使用了許多沖擊力和表現(xiàn)力極強的特寫鏡頭。如影片開頭一個劃火柴的特寫，然后到一個大全景。一個手臂的特寫鏡頭，上面的汗毛都清晰可見，推移到一只夾煙頭的手，整個熒幕充滿了死灰般的絕望；然后鏡頭又推到了一只眼睛，仿佛能夠洞悉人類的一切。這是部意識流的影片主要表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，特寫鏡頭的運用就強化了這些情緒，勝過多組長鏡頭的運用和長篇的敘述。

　　《迷墻》是平克.弗洛伊德所作的音樂，由逼人心魄的音樂和光怪陸離的聲光效果組合而成，迷幻色彩濃厚，敘事手法前衛(wèi)大膽、超越傳統(tǒng)，傳達(dá)了歐洲人經(jīng)過二戰(zhàn)后的痛楚情緒，音樂始終充滿著沉郁，壓抑，絕望，陰郁的情緒，讓人窒息；比畫面語言更具有穿透力，極大的渲染了人物的情緒。畫面和音樂的完美結(jié)合使得這部影片獨具魅力，兩條平行運行的線強烈深刻的剖析了意識的各個層面與思維的各類形式，體現(xiàn)了人物的復(fù)雜情感，讓人震撼不已。

　　影片將平克的孤獨比喻成一堵墻，在墻的世界里平克完全的將自己封閉，他沉迷于自己的空間里沖不出精神的枷鎖，他孤獨絕望對人生沒有希望。他在墻的世界里療傷卻要承受更多墻外給予他的傷害。在他的精神世界里滿是是傷痕。這墻其實并非平克僅有，生活在這個世界的每個人都有自己給自己建造的墻。墻是在他們?nèi)松鷼v程的每一個階段形成的，這種精神上的構(gòu)成將他們封閉起來，變得麻木極端，并隨他們的人生成長日益增長，到最后變得決裂?！睹詨Α繁闶窍蛭覀冋故玖藟Φ男纬扇^程。它以內(nèi)心的沉思為主，以“墻”比喻人性的枷鎖，在經(jīng)歷種種挫折和失敗后，不再沉淪，不再逃避，勇敢地打破“墻”的枷鎖走向新的天地，這或許才是影片真正的意義所在。影片為我們建構(gòu)了太多的問題，卻沒有告訴我們一個答案，需要我們?nèi)ニ伎?，抑或是需要用一生的時間去探索。

　　這樣經(jīng)典的影片出現(xiàn)在歐洲，反映資本主義社會的種種危機，反映求進(jìn)的歐洲人對命運前途的反思與探索。

狂風(fēng)過后
喉嚨里還有塵土的味道
臣伏在音樂的腳下
就這樣輕而易舉的被The Wall所征服

戰(zhàn)爭 專制 抗?fàn)?放棄
一切都變得粗暴且瘋狂
沒有希望
只剩下對存在的嘲笑

真的不明白
這個骯臟的世界上
有什么值得我們?nèi)ト绱藸幎?br>我們聲嘶力竭
可終究還是末路

無論如何
我們也只不過是墻上的一塊磚

       其實有點看不懂，只能大概理出了一點線索。

       幼年缺少父愛的男主，期待有個“父親”式的角色引導(dǎo)與保護，在尋找無果之后，他既對二戰(zhàn)帶走了親生父親感到憤怒，同時又對二戰(zhàn)背后的某些東西感到……嗯，畏懼，或者某種敬畏？我猜測吧。

       少年期的男主在校園中受到精神與肉體的雙重折磨，然而諷刺的是，那位嚴(yán)厲、古板的教師在家中，卻受到自己母親的嚴(yán)加管教，與此同時，男主在家中又似乎缺少母親的關(guān)愛——男主的母親對于他的處置幾乎始終都是冷淡而且草率的，但男主反而對母親有著非常微妙地眷戀。

       在這期間，出現(xiàn)了男主曾在極度精神壓抑之下，在想象中展開了第一次反抗。畫面讓人非常不適，可見男主的深惡痛絕，不過可惜，一切都只是想象。

       在這段期間，男主對于“墻”的態(tài)度，應(yīng)該是消極的，“墻”在他看來是一道必須打破的枷鎖。

       成年后的男主試圖從身邊的年輕女性身上尋求來自母性的關(guān)懷與安慰，但事實上，他只在兩性關(guān)系中得到了更多的迷惑——他既冷漠地對待情人，又試圖和人親昵，結(jié)果當(dāng)然是呵呵的——他的情人心一橫就跟別人跑了，于是在我看來一直都是自己作死的男主在一次次心灰意冷之后徹底絕望。

       與少年時相反，成年的男主試圖用冷漠給自己建立一道“墻”，通過隔絕他人，來保護自己。

       然而壓抑的最終結(jié)果是，男主在極度傷心之下出現(xiàn)了第二次失控，兩朵詭異的花朵較量的結(jié)果，就是讓男主在歇斯底里中把自己家給砸了……說到這里我還真是不能理解有錢人的心理，總之，我很心疼那些家具。后來仔細(xì)聯(lián)想了一下劇情，這似乎仍然是在男主想象中完成的。

       再接下來，男主的三觀徹底崩塌，相信那一刻他的內(nèi)心是被極度的恐懼包圍的，聽說在極度恐懼的時候，人會試圖通過憤怒或者異常的歡愉去補償心理地缺失，所以男主從自己恐懼的根源找到了答案——他終于在精神上成為了自己以及他人的“父親”，這一切美妙得讓他得到了暫時但是極為充分的精神滿足。劇情到這里，也近乎完美地和影片的開頭形成了封閉的循環(huán)。但是最終，用我們家鄉(xiāng)話說，叫歡喜打破砂鍋，男主在荒謬的審判之后被處以極刑。

       此時此刻，某堵無形的“墻”好像被無情地打破，卻又無聲地重建。
       
       其實這電影里還有很多意象以及背后的隱喻，但既然主題是“墻”，所以還是拿它說事吧，不過，畢竟沒有看懂，拙筆寫下的理解十分膚淺，希望各位看官能夠原諒?？偟脕碚f，我覺得這是一部很難描述給他人的電影，因為每個人用心去感受的結(jié)果絕對是不同的，不應(yīng)該存在一個或者一類標(biāo)準(zhǔn)或者代表性的答案，不過，不得不最后說一句，平克佛洛依德作為一支樂隊，它的偉大，不僅僅是這一部電影就能概括的。

在荒原上嚎叫的我們，不過是墻上的某塊磚-------《迷墻》
  
    其實我的音樂細(xì)胞不是很發(fā)達(dá)，并且我五音不全，對音樂也沒什么特殊的癖好，沒追求，沒信仰，也很沒品，總之很大眾化，對于一些邊緣的朋克，搖滾，重金屬之類的音樂更是懵懂不知，可是迷墻，卻真的感動了我。原來耳中一些無謂的叫囂一剎那成了動人的旋律。更多的是歌詞，當(dāng)我知道歌詞大意，配著片中紛亂的畫面，他們的種種心情開始引照在我的心底，也許音樂比文字更好交流吧。
  
    吸引我去下載觀看的最初是海報，“吶喊”的感覺，怪異的一張臉，扭曲著，張著口，象是在宣泄和嚎叫，看了簡介，知道是改編自一個迷幻派的藝術(shù)搖滾樂隊平克·佛洛依德的同名主打?qū)＜?，再此之前我從來沒有聽過他的音樂，也對搖滾之類的不感興趣，可是卻發(fā)現(xiàn)很多人對這片子給予很高的贊譽，于是找種子當(dāng)了下來。
  
     第一遍沒看懂，實話，很混亂的感覺，看不懂一部片子的感覺很難過，而且明明感到有所些心照不宣，卻無從找尋的感覺，如同見了一個明明熟識的人卻死活想不起他的名字，無端的難過，為了使自己不難過，我開始翻找影評和片中的音樂解析，找到片中專集所有曲目后，開始對照著再看一次影片，才著實被震撼，而我也清晰開來。所以，對這部片子沒必要去講劇情，其實也沒所謂的劇情可講，也就是自傳體的一部大型MTV，不過經(jīng)典之處就是有一含義深刻的主題--------墻
 
    用音樂的方式來解讀。整個片子有誕生、童年、父母、學(xué)生年代、戰(zhàn)爭、毒品、性、愛情、搖滾一系列的記憶碎片組成，片中穿插有演唱會、動畫、還有一些法西斯類的畫面與赤裸的性交畫面，總之，一切很頹廢很混亂，象一張網(wǎng)，有無限的穿透力，叫人很遐想。全片中插曲和主打曲有24首之多，只說一點點叫我很深刻的。
 
 
“生命并非如你所想象的那樣全是快樂與幸?！?br>  
-----《在母體中》
  
    見你，想你 也許會去參加一場演出
　　去感覺幻覺的顫栗
　　軍校學(xué)員整裝待發(fā)
　　陽光，請告訴我是否你在逃避著什么
　　你是否不愿見到這一切？
　　如果你想了解隱藏在這些冰冷眼睛后的一切
　　你就必須爬過所有的偽裝
　　燈光
　　聲響
　　行動
　　把它扔向他們?。。?br>　　把它扔向他們?。?！
 
    每個人的生命都是充滿著希望和絕望的。

   你出生的時候，你哭，旁邊的人笑，你死亡的時候，你笑，旁邊的人哭。
的確是一種輪回，可是諷刺嗎？到底是悲哀還是幸運？我們無法對抗死亡，也無法選擇誕生，可是我們必須面對生活！新生的一代總有熱血和沖動，希望是自己最大的信仰，當(dāng)所有的渴望一一消逝，當(dāng)希望沉淪為絕望。。我們還能做什么？


 
 
“純真在我張大成熟的時候，已經(jīng)一去不復(fù)返。?！?br> 
--------Goodbye，Blue Sky （再見，藍(lán)天）
  
   再見，藍(lán)天 你有沒有看見那些受驚嚇的人？
   你有沒有聽見炮彈的轟鳴？
　　你有沒有想過當(dāng)一個嶄新的世界在碧藍(lán)的天空下誕生
　　我們卻要找地方躲藏？
　　戰(zhàn)火已熄滅但痛苦長存
　　再見，藍(lán)天
　　再見，藍(lán)天
 
  我們用直線或者另一個角度來講，抬頭看看，上空是否還是一片藍(lán)天？
 
   當(dāng)我們張大后，開始帶上了一幅有色眼鏡，我們冷漠的注視著世界，冷眼的看待旁人，我們知道什么都不是單純的簡單，帶上了面具，穿上了外套，面對著混濁的一切，而我們的思維也開始復(fù)雜，成為一種叫智慧的東西，人類因為矛盾產(chǎn)生了智慧，又因智慧產(chǎn)生了矛盾，純真和簡單的東西開始被我們拋棄和蔑視，越真實的東西我們越開始質(zhì)疑。從此別離了我們的純真年代。0在我們眼中，只是一個0，不是月亮不是圓餅不是汽車的輪子。
雖然在片中指的是戰(zhàn)爭后渾濁的世界?？稍诖宋业旎壹磳⑾诺募冋婺甏?-那一片藍(lán)天。
 
 
 
“我們的生活有太多無奈，我們無法改變，也無力去改變，更糟的是，我們失去了改變的想法。”
 
What Shall We Do Now? -----（我們現(xiàn)在該做什么？）
   
    現(xiàn)在我們該干些什么？
　　 對于這些剩余的空間我們能做什么
　　 饑餓的波浪在哪里吼叫
　　 我們是否該出發(fā)遠(yuǎn)航
　　 以尋求更多的認(rèn)同？
    ……
    我們背靠著墻，但我們卻從不休息
    我們只是背靠著墻，我們只關(guān)心我們自己
  
   是否經(jīng)常問自己，該做些什么？朝九晚五的上班，碌碌無為，還是沉迷于一種狀態(tài)？我們被社會已經(jīng)降伏，也容易被自己降伏，不是會社會所遺棄，就是被自己所遺棄，第三類人不是那么好做的，有的時候?qū)幵阜艞?，請允許我們一時的墮落和軟弱，我們不愿去找尋一條新的出路，或是去關(guān)心別人。我們只是背靠著墻，我們只關(guān)心我們自己。不是自私，而是無能為力。
 
 
  “我們的愛情早已經(jīng)半途而廢。。”
 
 Don’t Leave Me Now ---請別現(xiàn)在離開我
   
    哦親愛的
　　請別現(xiàn)在離開我
　　別說這已是路之盡頭
　　是否還記得我送給你的那些鮮花
　　我需要你
　　親愛的
　　在我的朋友們面前將我絞成碎片
　　哦親愛的
　　請別現(xiàn)在離開我
　　你怎么能走呢？
   ……
 
Pink：為什么我們的愛情在消逝？為什么我們的之間變得如此冷漠？
…………長久愛一個人是那么的困難，我不愿受到如此的傷害。
Pink：即使我們早已經(jīng)沒有了愛情，但是請別現(xiàn)在離開我。
Pink：親愛的，你為什么要逃跑？
 
我每次想起這個片段，就會被大片的孤單和迷茫包裹住，如同Pink一樣的失落。
 

 
 
“當(dāng)我們攤開掌心，里面永遠(yuǎn)是空洞的，只有手紋在那里無情的嘲弄時間。”
 
Comfortably Numb -----（愜意的麻木）
  
   小時候我曾希望看見曙光
　　在我視野的邊際
　　我想看但它沒再出現(xiàn)
　　我的手指感覺不到它
　　孩子長大了，夢已經(jīng)消逝
　　我已處于愜意的麻木之中。
 
   可能這是這張專集中我最喜歡的一支曲子，太低沉的我真的接受不了。但是這支真的很叫人愜意，我喜歡這個詞組---愜意的麻木。
   因為病痛和吸食毒品后產(chǎn)生幻覺的Pink，的確很愜意，他暢想著童年，對周圍對自己對世界早已經(jīng)不知不覺，我其實一直以為他會死掉，甚至很期盼的看到他死掉，可惜他只是麻木，對自己的期盼也很吃驚，竟然開始喜歡目睹死亡？難道我也麻木了嗎？可是什么又是我的疼痛和毒品？
 
 
“當(dāng)我無所期待的時候，你也不要對我期待，因為我們同樣的無能為力”
  
 Another Brick in the Wall---墻上的另一塊磚
　　
   我不需要被人抱在懷里
　　我也不需要毒品來麻醉自己
　　我已看見墻上的字跡
　　別以為我需要任何的東西
　　無論如何它只是墻上的磚
　　無論如何你們都只是墻上的磚
    
  很絕望或者說是沉淪的感覺，一切都已經(jīng)看透，還有什么好追求？不斷的創(chuàng)造與毀滅著，當(dāng)所有精神都被打跨的時候，一切也不是那么可怕了，我們重新歸位，開始一個新的自己，只不過，沒有了所謂的生命。只是墻上的一塊磚，僅此而已。

 
“想按下快門，想拉下電閘，想閉上眼睛，想推到那一面墻，一切只是因為我想停止?！?br> 
Stop --------停止
 
我想要回家
脫下這身軍裝
離開這場演出
但我仍在這間牢房中
因為我必須知道
這么長時間以來我是否一直在犯罪
 
   每個人都有自己的一面墻，或者好多面，用來阻隔、防御、依靠，可是到最后，我們發(fā)現(xiàn)，我們是那么的孤獨，所有的墻連在一起，成了一個社會，我們開始難以翻越，甚至把自己也隔在了墻外，當(dāng)我們奮力無效的時候，麻木也到了盡頭，想去把這一切停止，不知是否可以原諒我無端的錯誤，親手建造起的墻，如今，我只想可以走出。因為，我不想再孤獨。
 
“當(dāng)我們相信自己對這個世界是相當(dāng)重要的時候，其實世界才準(zhǔn)備原諒我們的幼稚”
 
Outside the Wall----墻外
 
一個人呆著，或兩個人在一起
那些真正愛你的人
有些人在墻外手牽著手散步
也有些人組成了樂隊
受傷的心靈和藝術(shù)家
為理想奮斗
當(dāng)他們給你帶來了一切
有些蹣跚走路最終倒在路邊
這其實也不容易
你的心為了某個筑墻的傻瓜而跳動
 
Is There Anybody Out There? --（墻外有人嗎），這首曲子也是電影中的一首，我用在這里做一個問句，而這個曲子也只有這一句，墻外有人嗎？也許真的有，影片最后給了我點點希望，有溫暖的片段，還有一種墻叫做愛，父母的疼愛，朋友的友愛，伴侶的真愛，有的時候就是你的一座精神之墻，保護著你，可以叫你依靠，雖然有的時候是一種無形的阻隔，但是你必須翻躍過去，去看這座墻外的人。
你的墻外有人嗎？
 
 
演出還要繼續(xù)。。我們依然生存著，就要不斷的建造一些“墻”和拆毀一些“墻”。時而悲哀自我藏匿，時而勇敢的穿越。我又想起了海報，是嚎叫和吶喊，我們要破壞和砸碎我們身邊的“迷墻”，與其無奈的接受現(xiàn)實，不如顛覆這一切。我想把里面的一支曲子放在最后。
 
The Show Must Go On ------ （演出必須繼續(xù)）
 
哦，媽媽，哦，爸爸，演出是否必須得繼續(xù)？
哦，爸爸，請把我回家
哦，媽媽，讓我走吧
我是否一定得站起
在聚光燈下睜著一雙狂野的眼睛？
真是一場惡夢
為什么我不轉(zhuǎn)身離開
一定有什么地方出了差錯
我不想讓他們帶走我的靈魂
我是不是太老了，這是不是太晚了？
哦，媽媽，哦，爸爸，感覺到哪里去了？
哦，媽媽，哦，爸爸，我還會記得這首歌嗎？

演出必須進(jìn)行
  
   這是我從新排的順序，舍去了戰(zhàn)爭，舍去了一些往事，順序變了，意義也自然變了。我不是一個悲觀的人，雖然這個片子看完叫人心里不是很舒服，但是我寧愿以樂觀的態(tài)度去看，順序變了就改變了意義，我們的生活要繼續(xù)，當(dāng)然演出也必須繼續(xù)。影片最后孩子們收集從墻的廢墟上掉下來的石頭，把它們放在一輛玩具卡車?yán)?。我所理解的是他們把這個磚塊收集起來，拿去拋棄，沖出迷墻是每個人內(nèi)心的渴望，可是這些孩子本應(yīng)該沒有這座墻。
說的太多了。最近我比較羅嗦，本想很精簡的寫一下，結(jié)果又說一大堆，都是殺人時候為了忽悠人飆字害的我，養(yǎng)成習(xí)慣了。自己汗一下先。以后要精簡！

    最后一句，用Vera這支曲子做結(jié)尾
 
“記得她曾說過，我們會在某個陽光燦爛的日子里重逢 ”

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http://blog.sina.com.cn/u/4a9ed478010006r8

樂音響起，時光倒流
記憶將瞬時洶涌，世界還是世界，我們卻不再是我們……
——馬世芳

之所以把自己推向公眾，是因為我已經(jīng)沒有什么可以失去的了。
記得在Lady Gaga的單曲MV《Marry The Night》中，她對著所有的觀眾哭著說出了這樣的一句話。
知識是有毒的，優(yōu)秀的音樂作品也是一樣。
純粹的藝術(shù)都有一種致人死命的誘惑力，想要獲得真正的藝術(shù)，或者說真正的大眾認(rèn)可，我們需要交付出高昂的代價——喪失我們一直為之奮斗的終極目標(biāo)：自由和個性。
即便是Lady Gaga這樣的歌手，在充滿艱辛的成名道路上，也沒能夠少得了徹底的迷失。成為公眾人物的最大快感就是將內(nèi)在的自我進(jìn)行殘忍的解剖，繼而展示給大眾，讓大家蠶食和消費。
名人和粉絲之間鮮有存在真正意義上的溝通。奢望在名氣和孵化的消費主義中建構(gòu)自己和民眾之間的溝通網(wǎng)絡(luò)，這其實是一種奢望。這種奢望如果存在，或者這種構(gòu)建如果成功，那就相當(dāng)于你中了六合彩了，是人生難得一見的大喜事。
過于龐大的名氣，會吞噬掉我們在現(xiàn)實生活中的具體身份，以及失去在未成名之前的未知的快感和誘惑。但是所有的快感都是建立在完全的不可知，以及完全的愚蠢之上。所以當(dāng)我們通過自己的努力和聰慧尋找到了最為重要的出口，通向了成功的方向之后，愚蠢和不可知消失，而快感也隨之消失，從頭到尾都是徹徹底底的痛苦。

在《迷墻》中就能夠完全感受到與現(xiàn)實脫離的巨大的裂縫。
Roger Waters寫出的這張專輯，從童年回憶到成長環(huán)境，愛情故事以及音樂創(chuàng)作的故事源頭，所有關(guān)于自我的剖析，都在每個詞句間生發(fā)出夢境一般的迷幻感。每首歌都是人生的一個階段，每個階段都是他個人的意識形態(tài)的融入和對于日常現(xiàn)實的獨特體驗。
但是這一切，何嘗不是一種虛假的夢境？像是最為華麗的外殼，點點滴滴的組成了“我”。
“我”本身就是巨大無比的謊言。
世界本身就是瘋狂的，不僅僅是Roger Waters一直以來堅持的對于戰(zhàn)爭煙火的反抗，也不僅僅是Roger Waters一直以來內(nèi)心的針扎、迷幻與癲狂，而更加在于他的英雄主義，他的赴死精神。
在直面生活現(xiàn)實本身，每個人都有兩個不同的選擇，一個是選擇活下去的魅力，你可以保留你擁有的一切，但是你必須要做好自己累積大廈就如不斷被巨鷹吞噬心臟的普羅米修斯一般經(jīng)受千年如一日的無聊與孤獨；另一個選擇是選擇逃避這個地球的瘋狂，你需要犧牲和放棄一切，包括這個世界最有魅力的一面，那些你珍惜的，愛戀的，經(jīng)受折磨的一切，看起來如此美好，但是同時也制造出了我們的矛盾和內(nèi)在自我的迷失。
當(dāng)然，Roger Waters選擇了前者。

戰(zhàn)爭：父親的死

Roger Waters在《The Thin Ice 》中歌詞這樣寫道：

If you should go skating On the thin ice of modern life
Dragging behind you the silent reproach Of a million tear-stained eyes
Don't be surprised when a crack in the ice Appears under your feet.
You slip out of your depth and out of your mind
With your fear flowing out behind you As you claw the thin ice.

如果你在這現(xiàn)代生活的薄冰之上滑冰
無數(shù)飽含淚水的眼睛帶來的無聲息的責(zé)備便牽制著你
當(dāng)冰上的裂痕出現(xiàn)在你的腳下，請不要驚訝
因為你要為你的幼稚和瘋狂付出失足的代價
當(dāng)你抓著脆弱的冰面而尋求救助時，恐懼從你顫栗的脊背不斷流露

Alan Parker將這一段的畫面表現(xiàn)成戰(zhàn)爭的毀滅性以及Bob Geldof飾演的Roger Waters的成人禮。父親的犧牲對于Roger Waters究竟造成了多大的影響，在這一段混亂的畫面與承載所有對于現(xiàn)實的無奈和恐懼的曲子共同作用下，父親成了一個永恒的幻覺符號，一種死亡符號。
Roger Waters由于這一段記憶而迷失，父親的死像一塊巨大的石頭負(fù)荷在他的身上，促使他不斷的下沉，不斷的接近死亡本身。繼而電影隨著對于父親一些瑣碎的記憶的回放，在著重放大他生命記憶中，父愛缺失的這一部分。
然而是父愛嗎？父愛的影響力到底有多大？
在父母養(yǎng)育并教導(dǎo)子女這樣的社會體系架構(gòu)中，父母的關(guān)懷與愛護是支撐這個孩子成長和性格養(yǎng)成很重要的法則之一。然而父母的愛，并不能夠完全幫助孩子建立自己的自我掌控模式。當(dāng)歌詞中一遍遍的在質(zhì)問，“Daddy, what else did you leave for me?”我想，是不是有另外一種可能，如果父親并沒有在戰(zhàn)場上犧牲，而是光榮回歸，并且獲得了很大程度的軍工表彰Roger個人的掙扎和無所適從，以及對于邊緣文化的迷戀，就會消失不見嗎？或者說，在更強的干預(yù)性的家庭教導(dǎo)中，還會不會存在偉大的Pink Floyd?
這個“如果”不會發(fā)生，設(shè)問的答案，我們也不可能知曉。
但是我相信一種可能，一切的外在影響因素是不足以影響一個人的創(chuàng)作天分和內(nèi)在生命感悟的特質(zhì)，唯一能夠左右的就是我們生命中的經(jīng)驗，與父親共度的時光，美好的情感的體驗?？赡?，Roger會生活的幸福一些。
這段故事，不是對于父愛缺失的指控，而是對于一份未曾體驗過的生活經(jīng)驗的渴望和呼吁。Roger在曲子中幻想出另外一種不存在的可能，有父親存在，自己的童年經(jīng)驗會左右出另一種生命領(lǐng)悟與思考，或許在那個公園中，他也如其他孩子一樣有父親的陪伴，或許他不會對于母親的生活干預(yù)的太多，或許他不會因為繼父的出現(xiàn)而耿耿于懷。
但是這一切外在的改變，使得Roger改變的只有他接觸世界的方式以及情感體驗的另一面，并不能夠佐證是不是會有更好的生活，更加美麗的現(xiàn)實體驗。

當(dāng)人們對于目前的生活、當(dāng)下的一切感覺到失望的時候，在意識中會產(chǎn)生一種美麗的形而上的幻覺，正是因為這種幻覺，Roger開始指責(zé)戰(zhàn)爭的殘酷，摒棄死亡的黑暗，面對恐懼的無力感，去向往自由的天空以及和平的寧靜。

外觀世界：教育的B級

不斷的誤解和誤導(dǎo)，是教育的基本概念。有誰奢望從學(xué)校教育中去吸取人格養(yǎng)成的元素，這都是一種最大的謬誤。在某種程度上，所謂的“教育”不過是限制、調(diào)教、疏導(dǎo)我們先天個性中尖銳的部分，因為這些尖銳的部分給我們的社會結(jié)構(gòu)帶來了很大程度上的不平衡。但是源自內(nèi)心深處，有一種根本性對抗的力量一直存在。
Alan Parker運用了非常超現(xiàn)實的手法來表現(xiàn)Roger對于教育理念的表達(dá)。他給所有的孩子帶上同樣的面具，用同樣的姿勢和行走的方法規(guī)定他們的麻木的意識，從而通過反抗、打碎、焚燒來讓自己和病態(tài)的教育體系脫離。仿佛全世界的青年孩子都存在被教育的創(chuàng)傷，人與社會并非相互融合的整體。而必須做出反抗的舉動，在相等程度上將“自我”這個個體和整個體系的“墻”割裂——獨立出來，才是最終的意義，也是斗爭的終極目標(biāo)。

正如Roger在《Another Brick In The Wall》一遍又一遍的呼吁：

We don't need no education.
We don't need no thought control.
No dark sarcasm in the classroom.
Teacher leave them kids alone
Hey! Teacher! Leave them kids alone!
All in all it's just another brick in the wall.
All in all you're just another brick in the wall.

我們不需要（這沒用的）教育
我們不需要（這不好的）思想禁錮
不要教室里（老師對學(xué)生）陰暗的諷刺挖苦
老師們，不要來干涉孩子們
喂！老師們！少來管孩子們！
說到底，那只不過是墻上的另一塊磚
說到底，你只不過是墻上的另一塊磚

但是搖滾的實質(zhì)是反抗本身，還是為了反抗之后所獲得的最終結(jié)果——一個更好的社會？從Alan Parker的鏡頭與畫面語言，以及Roger的天才旋律中，我所得到的感受是，可能反抗本身比所獲得的結(jié)果更為重要。
所有學(xué)生砸破現(xiàn)有的狀態(tài)，砸破正在進(jìn)行的東西，為了不想要成為墻上的一塊磚，所以力爭找到精神的最佳居所。為了避免一種盲目的重復(fù)自動的生活和學(xué)習(xí)狀態(tài)，在齊聲高歌的傳遞中，仿佛在反抗過程里找到了很大程度的快感和滿足，可是超脫于搖滾的感性元素之外，我們運用理性進(jìn)行思考，此種反抗，是不是另外一種極權(quán)主義的滋生和誘惑？
反抗的真正實質(zhì)并不是為了打造一個更加美好民主自由的社會，反抗的實質(zhì)是打破與既定社會之間的平衡和對于現(xiàn)實的極端忍受狀態(tài)，通過撕裂開看起來和諧的謊言，才能夠顯露出真理。
Alan Parker當(dāng)然不是一個片面的導(dǎo)演，也絕不會通過畫面來歌頌反抗。他只是用過記錄來陳述事實。一群孩子，反抗著老師、反抗著教育體制、反抗著正常的一切。這些只不過是Roger內(nèi)心里存在的創(chuàng)傷而已。他們在暴力中笑的很開心，在大火焚燒書籍的背后是狂歡的高潮。但是最后回歸到一個落寞的現(xiàn)實鏡頭，
如果說教育是一場大規(guī)模的屠殺，（當(dāng)然Alan并沒有這個意思）學(xué)生的和諧存在，才是大部分人所希翼的。


破碎：家背后的零余和被遺棄

Roger后來只擁有一個無助的母親和一個破碎的家庭。
這培育了Roger接近黃昏的黑暗的本質(zhì)，他變得孤獨、悲傷、冷漠、暴力、自虐。甚至將近吞沒在自己的多愁善感當(dāng)中。他在無知無覺之間變成了自己情緒的奴役者。沉浸在痛苦當(dāng)中的Roger在尋找自己的出路。
他在家庭中尋找出路，在愛情中尋找出路，從而在母親和愛人的身上嘗試去尋找能夠真正能夠讓自由來臨的元素。所以會有這樣的歌詞出現(xiàn)：

Mother, do you think they'll drop the bomb?
Mother, do you think they'll like this song?
Mother, do you think they'll try to break my balls?
Ooooo. Mother, should I build the wall?
Mother, should I run for president?
Mother, should I trust the government?
Mother, will they put me in the firing line?
Oooooh aaah. Is it just a waste of time?

媽媽你說他們會不會給我臭臉色看
媽媽你說他們會不會喜歡我這首歌
媽媽你說他們會不會來找我的麻煩
媽媽啊，我要不要筑一道墻（把他們隔開）
媽媽我要不要去競選班長
媽媽我要不要相信政府的鬼話
媽媽他們會不會把我派去前線
媽媽啊，生命是不是只是一片虛無

這是一種自身虛妄的危險，在愛情和親情的尋求救贖之路的過程。因為虛妄，Roger對于一切都心存懷疑，對整個世界都抱著激進(jìn)絕望的想法。電影中Bob Geldof那張冷漠的臉像是是在經(jīng)歷一種磨難。對于周遭一切無法抵抗的冷漠。而這種冷漠是疊加在他在母親，在家庭中感受到的巨大疏離感的基礎(chǔ)之上。母親有了外遇，就如他的妻子后來有了外遇一樣，另外一種意義上的遺棄。一種俄狄浦斯性質(zhì)的嫉妒和無法釋懷的情感，讓母愛也變成了一種殘酷的色彩。
逐漸的，那道墻在媽媽陪伴的童年就已經(jīng)開始慢慢筑起，就像是恐怖主義的隔離，在這道墻的背后，媽媽的溫聲細(xì)語成了恐懼、噩夢。就像在Roger的記憶深處烙印上了深刻的疤，成了Roger最深處的黑暗本質(zhì)特征。隱射在電影中的漫畫以及Pink Floyd所有的音樂創(chuàng)作上。
透過黑暗思想的本質(zhì)看到的光明面，會表現(xiàn)出更加偉大，更加具有生活向往的特征。也許這才是他后來選擇愛情與婚姻的本質(zhì)原因。

情欲：愛情的毒和婚姻的墳
愛情就像是一個枯燥生命的救贖之神靈一樣降臨，有的人欣喜，有的人猶疑，有的人恐懼，也有的人無動于衷?？墒荝oger像大多數(shù)人一樣，感覺到生命的某個別人看起來高不可攀的東西，在愛情的熱度面前，在性關(guān)系的豐富維度之中，變得潰敗不堪——他愛上了生命中最重要的女人，也是給他的生命帶來巨大轉(zhuǎn)折的女人。
愛情游戲中，當(dāng)你開始認(rèn)真對待，你的起始點就已經(jīng)失敗。畢竟沒有那么多的人愿意和同一個人，唯一的一個人共度下半生。這是一件愚不可及以及特別恐怖的事情，尤其是對于像Roger這樣對于自由的崇高向往，對于傳統(tǒng)規(guī)則的徹底反抗來說。
那么在《迷墻》之中，這場相遇，這場愛情的本質(zhì)是什么？
是Roger對這個女人一開始徹徹底底的誤認(rèn)。
Roger第一次見到面前這個卷發(fā)、眼神安靜的女人時，就充滿一種母性的崇拜。這種母性所散發(fā)出的特別的優(yōu)雅狀態(tài)，讓脆弱敏感孤獨可憐的Roger像一只受傷的貓，對于關(guān)懷的渴望。這是源自一種母愛維度的缺失。對于面前的這個女人，他的堅韌的骨骼、兇暴的爪牙全部收斂起來，躲在了巨大的溫暖的性欲的愛背后。
所以才會有這些語句：

Mother, do you think she's good enough -- for me?
Mother, do you think she's dangerous -- to me?
Mother, will she tear your little boy apart?
Ooooh aaah. Mother, will she break my heart?

媽媽你說她對我夠不夠好
媽媽你說她是不是個紅顏禍水
媽媽她會不會把你的兒子從你手上搶走
媽媽啊，她會不會傷我的心

當(dāng)然這種最為原始的錯覺，導(dǎo)致了婚姻破裂的悲劇。Roger并不了解的是，在婚姻關(guān)系中，徹底的自由和獨立是不被允許的。這對于她來說，也是無形的折磨與煎熬。所以她會在其他男人的身上去尋找一種在場的狀態(tài)，一種被愛的感覺。
Alan Parker運用了兩朵花之間的互相媾和的過程，來寓意性愛的符號性意義。異性之間的相互吸引，最原始的沖動源自性沖動。而這種沖動往往產(chǎn)生于無意識游戲過程之中，最后形成對抗。而女性在身體的先天優(yōu)勢種，能夠制造純粹的脫離狀態(tài)，她能夠身體放在你這里，心理卻可以迅速移情，這是最為法西斯主義的不在場狀態(tài)。

Leave the lights on? Drop bombs?
Do tours of the east? Contract diseases?
Bury bones? Break up homes?
Send flowers by phone?
Take to drink? Go to shrinks?
Give up meat? Rarely sleep?
Keep people as pets?
Train dogs? Race rats?
Fill the attic with cash?
Bury treasure? Store up leisure?
But never relax at all With our backs to the wall.

要不要保全其他文明或者將其炸個粉碎
要不要開辟航路到東方，散布百日咳和天花
要不要銷毀歷史，要不要獨立分家
要不要叫幾個妓女
要不要借酒消愁，要不要找個心理醫(yī)生
現(xiàn)在我們吃不下也睡不安
要不要網(wǎng)羅幾個打手
訓(xùn)練他們成為走狗
要不要把鈔票堆滿閣樓
積攢財富卻忘了閑暇
我們背靠墻壁，我們從不休息

《What Shall We Do Now》中，Roger表現(xiàn)出徹底的傷心和巨大的虛無。這是被愛情與婚姻的荼毒。在失敗的情感對抗，Roger在字句中所體現(xiàn)的所有物件，所有的想法，生活方式以及所有的個人的情感，都逐漸開始褪色，開始強化他的孤獨感和疏離感。
當(dāng)這些情感挫敗都通過借酒消愁，縱欲無度以及無尺度的反抗來體現(xiàn)的時候，那些逐漸褪色的記憶開始成為過去，盡管他如何借助一己之力，想要插手干預(yù)這種退化的過程，他什么也改變不了。
這這一切開始墮落和迷失的自我干預(yù)的行為，也漸漸地成為了他下沉的一種重要的催化劑·····


腐爛的尸體：最卑微的消亡

從《Young Lust》開始，Roger在對于婚姻與愛情的絕望之中尋找到回歸的方式。他奢望通過沉淪和墮落，對于女性的徹底蔑視，對于死亡的終極崇拜，對于暴力力量的終極迷戀來建立未來中的極權(quán)主義，嘗試把自己推出去，變成一種精神信仰。
這個命題整個囊括了《迷墻》的后半部。Roger在歌詞中仿佛能夠看到一個征兆——沒有意義，一切都沒有意義。

真理在殘破不堪的人生當(dāng)中算什么？用盡所有的激情，去尋找一段感情的真相，只會把當(dāng)下的生活狀態(tài)弄的一團糟。當(dāng)Bob Geldof坐在沙發(fā)椅中留下淚水的時候，當(dāng)即已經(jīng)決定，要與所有過去的歷史割裂，決定重新開拓屬于自己的新的方式去改變所有的傳統(tǒng)，改變既定的認(rèn)知。所以當(dāng)應(yīng)招女郎性的誘惑再次展開的時候，他表現(xiàn)出徹底的麻木和惡心。
女人對于他是否還有誘惑力？人與人之間的情感是否還有炙熱的溫度存在？包括音樂藝術(shù)創(chuàng)作本身，最終的意義又是什么？這一切的答案都處于思想的混亂之中。
割裂是最好的解脫方式。
針對《Goodbye Cruel World》《Is There Anybody Out There?》這兩首曲子，Alan Parker了Bob Geldof在這兩首歌曲結(jié)束之后自殺。這些在生命中留下一個巨大的窟窿的故事經(jīng)歷，在Roger身體里發(fā)酵和潰爛，開始形成幻覺?；蛘呤且粋€艱難而又徒勞的游戲，盡管已經(jīng)嘗試了各種辦法，盡管Roger用最悲傷最渴求憐憫的嗓音一遍遍的重復(fù)“Is there anybody out there?”但是，死亡就像一項必須要完成的任務(wù)。他不想消失在這種荒誕版的生命和虛無中。選擇割斷動脈，是必要的以及必不可少的結(jié)局。維度死亡能夠帶領(lǐng)自己走向一個新的未來，才能有一個全新的方向。
死了一次。是多么痛苦的體驗。

And I've got a strong urge to fly.
But I've got nowhere to fly to.
Ooooh, Babe. When I pick up the phone
There's still nobody home.
I've got a pair of Gohills boots
And I've got fading roots.

我渴求飛翔
但我又能飛往何處？
寶貝兒啊，當(dāng)我拾起電話
還是無人接聽
我有一雙登山鞋
卻沒有立足之地

當(dāng)電影到達(dá)《Nobody Home》并且處理成在荒蕪的無人之境夾雜著這個時代所有的混亂之時，我徹底的哭了。這個大雜燴的世界，還能夠有什么樣的美好值得留念？
當(dāng)個人進(jìn)入了誕妄的迷失狀態(tài)；
當(dāng)情感進(jìn)入了消失的無影蹤的狀態(tài)；
當(dāng)整個社會都進(jìn)入了一種更年期一般癲狂的狀態(tài)時；
剩下的只有生存的計劃。該怎樣活下去？這是人類最真實的本能，誰也不能夠反抗。
Bob Geldof在電影中瘋狂的掙扎，帶著特有的符號性質(zhì)的精神病院，帶著心靈深處瘡疤一般的戰(zhàn)爭畫面，帶著致命毒藥一般的愛情經(jīng)歷，全部一一上演。與此同時，Bob Geldof逐漸昏聵的躺在椅子中，喪失了意識，喪失了自己的存在。他要和這個糟糕的時代，混亂不堪的世界說再見了。這何嘗不是一件幸事？

在這一段情節(jié)安排之中，Alan Parker特別植入了一段對于生命終極意義的拷問。他安排了一直即將死老鼠，在幼年Roger的呵護下，想要保存住他的生命，但是最終于事無補。于是孩子將這個老鼠的尸體肢解扔進(jìn)了河流之中，就像戰(zhàn)爭中的士兵將這具尸體視作一堆垃圾一般，他也將一具尸體當(dāng)做了垃圾。生命的絕對無意義，影藏在這個舉動的背后。是一場巨大的陰暗的人性絕望。
可能從小時候開始，Bob Geldof的生命就由不得自己去插手和干預(yù)這些零碎的記憶，相反，所有的記憶鏈接在一起的時候，反而成了命運具體安排的特質(zhì)。他力求改變，通過反抗尋找掙脫的一切行為，都是是這個絕望的黃昏一般生命思想感悟的本身。
這種絕望意識的清醒，足以給茍延殘喘的Bob Geldof判處死刑。

但是他沒有死掉，他的死亡過程被干預(yù)了。
想要活下去的最正常的狀態(tài)，就是不斷的對于認(rèn)知進(jìn)行革命，而且需要不斷用謊言和面具把真實的那一部分掩蓋起來。這是一種痛苦但是最為奏效的活法。Bob Geldof找到了，經(jīng)歷了一場痛苦的將死的退一層皮的蛻變。他成了一位聰明的生活者，一種依靠面具獲得權(quán)力的最高領(lǐng)袖者，做著一場領(lǐng)導(dǎo)一個帝國的大夢。他要通過錘子，通過納粹主義，通過政府的高壓政策去實現(xiàn)自己的報復(fù)，去兌現(xiàn)自己的仇恨。
在這一個維度中，自由、文化、藝術(shù)、人與人的平等，都是扯淡。如果不依靠強勢的偽裝和武力的斗爭去博取生存的權(quán)利，那種軟弱的生活狀態(tài)，是在經(jīng)歷了一切痛苦之后的Bob Geldof所無法直視的。
但是這是在崇尚納粹嗎？
當(dāng)然不是。
這只是另一種極端的意識形態(tài)，可能是無政府主義，可能是武力對抗，也可能是納粹。

Good morning, Worm your honor.
The crown will plainly show
The prisoner who now stands before you Was caught red-handed showing feelings
Showing feelings of an almost human nature.
This will not do.

早上好，尊敬的蟲子大人
王冠將清晰地展現(xiàn)
現(xiàn)在站在您面前的這個罪犯是在流露一種人性的感情時被當(dāng)場擒獲的
流露人性是沒有用的

在《The Trial》中流露著一種卡夫卡式的荒誕性和虛無性。一個巨大的蠕蟲皇帝，一個無罪的有罪者在接受審判。就像卡夫卡一直在作品中所推出的官僚體制的無能，以及社會倫理機制的徹底崩塌。
承接到Roger對于官僚的某種積極力量的肯定，如果所有的虛無主義在官僚體制面前，總會被逼迫出一種有效行為的產(chǎn)生。這一點價值感，就足以證明軍事化管理的價值。
整個世界都在逐漸開始失去真實，開始缺乏信仰。每個個體也是如此，所以我們會對于比我們強大的、勇敢的、善于言說的人報以更高的信任。但是有同樣一種信仰的人組成的政治或者階級，并不能夠完全的帶來真理。
我們對于此種信任，只是源自于心理層面的巨大空洞。

The evidence before the court is incontrovertible
There's no need for the jury to retire.
In all my years of judging I have never heard before
Of someone more deserving of the full penalty of law.
The way you made them suffer,
Your exquisite wife and mother,
Fills me with the urge to defecate!
Since, my friend, you have revealed your deepest fear
I sentence you to be exposed before your peers.

庭上的證據(jù)已是無可爭辯
陪審團無需休庭重判
在我做審判的這些年我從沒有聽說過
這么罪有應(yīng)得的人
你讓他們受苦的方式
——你的賢妻良母——
使我迫切地要澄清
因為，我的朋友，你已展露出你深深的恐懼
我判決你在公眾的面前曝光

面臨公眾的信仰，而在于被信奉的人，是一種幸還是不幸，只有他本人能夠清楚。他甚至更清楚，他的聽眾，他的粉絲處于在Roger的身上能夠找到某種非同一般的信念以及思想的嫁接，這種愛戴以及信念，并非是真正的愛戴與信念，而是對于虛假外在表象的無休無止的消費。他們自己永遠(yuǎn)都是自己的主宰，誰也不會關(guān)心一位偶像到底承載了多少痛苦和重生。
正如《The wall》最后一首《Outside The Wall》所點出的，人與人之間永遠(yuǎn)都隔這一層厚厚的墻，

All alone, or in twos,
The ones who really love you
Walk up and down outside the wall.
Some hand in hand
And some gathered together in bands.
The bleeding hearts and artists
Make their stand.
And when they've given you their all
Some stagger and fall, after all it's not easy
Banging your heart against some mad bugger's wall.

所有孤獨的一個人或一對人
那些真愛著你們的人們
在墻外走來走去
一些人聯(lián)合起來
一些人聚集成群
悲憫的人們和藝術(shù)家
捍衛(wèi)著他們的底線
當(dāng)他們把他們的一切都交給你
他們中的一些踉蹌跌倒，這畢竟不容易
面對那些瘋子的墻時，請捫心自問。

個人公眾號：頹城