這次導演安德烈?薩金塞夫不再《回歸》，他把冷靜的鏡頭對準了俄羅斯的階級分化、文化教育、金錢敗性等殘酷現(xiàn)實問題。靜靜地沉靜式鏡頭語言給觀眾留足了思考和反思。

全片開頭是一棵沒有一個葉子樹枝的長鏡頭，預示著什么也不做苦苦等待是沒有春天的，影片通過一個普通的家庭深刻揭示了俄羅斯乃至中國的社會生活現(xiàn)狀。

伊蓮娜一大早和丈夫用完早點就去銀行取退休金，途中車上一切都如復制生活，鏡頭客觀冷靜得出奇，是的，正是這樣的出奇意為著有什么貓膩？

不出所料，伊蓮娜去完銀行就去給慵懶的兒子一家送錢，兒子純粹就是蛀蟲，倆孫子也是小混混的態(tài)勢，只有兒媳譚亞還有點良知，知道招呼好救星媽媽，一家子在商量著走后門讓孫子薩沙上大學，看來這不過是一個現(xiàn)實的中國家庭景象而已，俄羅斯人也是人，當然也會和中國一樣。

伊蓮娜和丈夫弗拉基米爾是黃昏戀，各自都有子女，伊蓮娜想幫助自己的懶蟲龜兒子一家，弗拉基米爾又要顧自己放蕩懶散的單身女兒卡佳，終于倆佬夫妻在幫助薩拉上大學這件事上有了分歧，但是倆人都冷靜得和我們的中國現(xiàn)實生活一樣，某種意義上影片就是一部生活紀錄片，而且很少有戲劇化加工的痕跡。

由于心里想著薩拉上大學的煩心事，加上長久以來的焦慮，弗拉基米爾在健身房游泳時心臟病發(fā)溺水并住進醫(yī)院，伊蓮娜趕去看望，丈夫在病床上回憶起和伊蓮娜相識的過程，十年前伊蓮娜是護士，丈夫得了闌尾炎住院就是護士伊蓮娜照顧，隨后產(chǎn)生好感便結(jié)合。丈夫說如果時間能回到十年前傾家蕩產(chǎn)的時候就好了，可見丈夫確實不想看到現(xiàn)在各自的現(xiàn)狀，不管是自己那個不爭氣的放蕩女兒，還是伊蓮娜那邊那個嬌生慣養(yǎng)的乖兒子，丈夫鬧心?。?br>
丈夫知道自己病魔纏身，不會有多久了，但是一想到這些煩心事就走不踏實，終于丈夫開口，讓伊蓮娜打電話給他那個一天換一個男友的女兒，讓她來看望父親一眼。盡管丈夫了解自己的女兒就是一個揮霍無度的散瘋子，女兒不但不想見伊蓮娜，就連親生父親生病她都不大愿意多過問，見面時她也不忘含沙射影地羞辱一下伊蓮娜，這種女孩擱在哪都是無業(yè)游民，說難聽了這種為了滿足性欲的人還不如妓女。

卡佳見到病床上的父親，臟話不斷，而且還玩起了話語游戲，并且對繁衍后代有一套自己的理論，聽起來還很有道理，不論女兒是什么樣的人父親都愛，是真愛也是溺愛，或許還是自愛。

弗拉基米爾走了之后，伊蓮娜如愿分得了應有的財產(chǎn)，并攜帶兒子一家搬進了豪華的大房子。而卡佳則得到了應有的金錢。弗拉基米爾像立下遺囑但最終還是沒有立下，這個處理方式也反映出了弗拉基米爾不想把遺產(chǎn)分給任何人，他覺的女兒和妻子都是自己的摯愛，而勢必遺產(chǎn)分配問題會越發(fā)破壞卡佳和繼母的關(guān)系，所以，弗拉基米爾遺囑草稿紙上一個字也沒有寫下。

當伊蓮娜帶著一大沓錢到兒子家時，兒子露出了燦爛的笑容并提出慶賀一下，因為上大學不再是問題了，一切又可以值得歡呼了，但是他們不知道小兒子有出去打架去了，就在慶賀的時候樓里突然停電。兒子謝爾蓋在樓道里說看來是整棟樓都停電了，鄰居接嘴說是整個世界都停電了，可以說停電事件不是偶然，而是導演所認為的必然。然后謝爾蓋問妻子我們有蠟燭嗎？妻子回答：我們怎么會有蠟燭呢？這幾句潛臺詞道出了悲劇發(fā)生的必然，是啊，像謝爾蓋這等閑散游民怎么會有點亮生活的蠟燭呢？這種懶人還整天抱怨他媽的停電，你對待生活是消極態(tài)度，那么生活憑什么給你亮燈呢？

看完我都開始爆粗口了，你媽為什么這部電影不是中國人拍的？中國人咋就沒有這種反思覺悟意識呢？看看80后、90后一部分嬌生慣養(yǎng)的一代人，倚靠著父母、親戚，靠山吃山靠水吃水，真不知道孩子們的將在在哪？中國社會的將來在哪？

中國需要幾個安德烈?薩金塞夫這樣的導演，雖然影片的悲觀態(tài)度不可取，但是電影所帶來的思考是正面的，這需要直面慘淡人生的勇氣。這不僅僅是一部俄羅斯電影，也是中國父母和“蛀蟲子女”所必讀的反思電影。

 影片呈現(xiàn)的絕望，沒錯，我們看在眼裡，清晰可辨。重復機械的生活，冷漠的夫妻之情，地位與財富的巨大懸殊。 生病的弗拉迪米爾話：＂我願意傾家蕩產(chǎn)，回到十年前。＂ 激情不復，原本就薄弱的感情基礎。生活中的現(xiàn)實問題是擺在面前的尖刃，階級的懸殊，金錢的鴻溝，情感的磨滅。弗拉迪米爾一直強調(diào)的他用一生創(chuàng)造的財富，憑藉自己的辛苦換來。這值得尊敬。卻不知道在氣憤伊蓮娜那無能的寄生蟲兒子時，自己又在如何糊塗地溺愛自己那無能又無情的女兒（就算是有自己想法，但不管怎麼說，對自己瀕死的父親都無法流露一點“同情”，且不談如何嗑藥，墮落，也稱得上一枚渣滓）不能完全責怪雙方各自孩子的墮落，事實上是父母親手毀滅孩子的人生。這種無知的溺愛本來就是走向絕望深淵無可退路的通道。以毀滅的方式滿足兒孫的延續(xù)，而這樣的延續(xù)，並非不是苦果。
                 
      冷靜的長鏡頭，肅靜的冷色調(diào)，唯美的第三交響曲，克制的人物對話，向我們攤開悲劇的幕，上面沒有血漬，乾淨整潔，沈穩(wěn)優(yōu)雅，但我分明嗅到了血腥。
        
      兒孫慣常喝酒吃東西的動作以及兒媳＂感激＂的情態(tài)，都令人有作嘔的衝動，極為諷刺。嬰兒在逝者深色沉靜的床上歡愉無憂地睡覺，卻令人感到悲傷，他會面臨怎樣的人生，會延續(xù)怎樣的悲劇。

      結(jié)尾一幕的＂其樂融融＂ 讓人看到了真正悲劇的開始，也不得不讓人為伊蓮娜抱憾。她或許是善良的，但她乘坐的列車駛向錯誤的方向，悲劇會延續(xù)，深重，直至毀滅。

除去了安德烈·薩金塞夫的風格化的固定長鏡頭及冷峻色彩后，從故事來說，直面了社會貧富階層的矛盾，伊蓮娜作為一個中間體，負責“劫富濟貧”的作用，但是導演對這種行為顯得悲觀及于事無補，金錢能夠改善生活卻無法改變習性，是片尾出嬰兒重新在富豪床上站立起的希望，還是悲哀的坐吃山空，導演取了個折衷而開放式的結(jié)尾，但是同樣，在方式上卻沒有探討以及在社會階層差異深層次的理解上顯得比較表面化而缺少能有的思考與思辨。

（芷寧寫于2012年4月6日）
   俄羅斯導演安德烈·薩金塞夫的影片《伊蓮娜（Elena）》以冷峻凄清的基調(diào)講述了一個圖財害命的現(xiàn)代故事，只是這個以他人性命和財富來填補自身空缺的非常事件被設置在再婚老年家庭內(nèi)部，格局顯得相對小了，意味卻更大，涵蓋也更豐富，其中社會階層間的隔閡、貧富分化的加劇所造成的人與人之間的冷漠疏離甚至極端情緒，都浸在那冷峻而客觀的鏡頭畫面中。
   影片拍得很生活化，雖說除卻中段敘事的力道十足和結(jié)尾的冷寂余味之外，整體顯得相對平淡，敘事節(jié)奏過于緩慢拖沓，伊始就花了大量的篇幅頗有耐心事無巨細地展現(xiàn)著老年半路夫婦伊蓮娜和弗拉基米爾日常生活的各方面，以及他們各自子女所存在的問題。如果觀眾沒有因敘事的沉悶而沉睡的話，便可欣賞到這種沉靜旁觀式表達所具有的特殊意義——邀觀眾安靜地思考。
    在表現(xiàn)情緒上，導演顯得很克制，很冷靜，也很悲觀，而且他的悲觀是中立的，甚至不愿給觀眾留下任何可以宣泄觀影情緒的出口，在戲劇沖突達到高潮后旋即冷卻，沒有通常意義上的起承轉(zhuǎn)合，顯得不管不顧，很有個性。似乎對觀眾而言，你可以看，可以思考，但是別試圖找到好的結(jié)果。
    該片具有突出的視聽形式，不論鳥鳴還是電視聲音都顯得特別吵鬧，這些嘈雜反襯著角色生活的乏味無趣。影片運用了諸多固定鏡頭來再現(xiàn)角色生活的環(huán)境，并引帶出心境，如片首的畫面長時間地聚焦于一束枯枝，似乎在暗示總有春天到不了的地方，而為數(shù)不多的移動鏡頭卻又給人寒冷凄清之感。影片常常選用在偌大的空間中人物或忙碌或靜默的場景來表明人物的孤獨和無助，也暗示著人物所持忍耐底線的迫近，一旦突破底線，將會有激烈的事情發(fā)生。
    影片在再現(xiàn)俄羅斯社會現(xiàn)狀方面做得切中要害又言簡意賅，貧富兩極分化，富人自我而冷漠，窮人一籌莫展，富家子女揮霍墮落，貧家孩子啃老懶散，甚至有孫輩也得啃祖輩的現(xiàn)象。該片通過這些客觀存在揭露了社會貧富差距加大所造成的階層之間的隔絕與對立，這些隔閡和對立、冷漠和窘境，使得整個社會逐步喪失了僅有的溫情互助和原有的道德底線，悲劇的發(fā)生不可避免，而且在禍起的那一刻，讓一切說辭都跌入到冰點。
    飾演伊蓮娜的娜齊達·馬奇納在表現(xiàn)一貫善良耐勞的伊蓮娜突發(fā)的孤注一擲、鋌而走險時，表演得頗有一氣呵成之感，堅定的行動、靜謐的等待、片刻的癱軟、茫然的失神、瞬間的混亂等等，都在短短幾分鐘內(nèi)被拿捏得當，而抱著一提包現(xiàn)金坐在出租車上的伊蓮娜的表情，在轉(zhuǎn)瞬即逝間便凸顯了難言心境。影片在表現(xiàn)兒子一家拿到巨款后的欣喜有加時，設置了貧民區(qū)突然停電的事件，此時的伊蓮娜在黑暗中緊緊攥著兒子的手腕，如果說，母性有時候是失去理性的，但良知的殘存是不可避免的。
    改變生活水準就能改變命運、獲得幸福？片尾伊蓮娜的兒子一家搬到了弗拉基米爾的大宅里生活，可他們的行為舉止還是固有的，就像長孫在獲知自己能花巨款去上大學后，依舊去打了一場群架一樣。有時候金錢也無法在短期內(nèi)消除差異，特別是那些固有的思維模式和行事方法。金錢可以給你想要的生活，也會附帶出你不想要的東西。

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唯一明顯的缺點——女主角前半部分演得我感覺不是太投入不是太好。
全劇，不用說了，那氛圍，讓你心跳加快，血液流動，發(fā)絲豎起，雞皮疙瘩時不時浮現(xiàn)。不是鬼片，但看完之后保準靈魂受到不小打擊，是18禁的級別，但是沒有色情鏡頭。

推薦去看！值得一看?？赐曛?，再好好思考一下人性吧。

安德烈·薩金塞夫 Andrei Zvyagintsev尋求自我突破之作，人與人之間的疏離迷局，不過比起《回歸》的橫空出世和《將愛放逐》最大限度彰顯掌控能力，影片顯得相對平庸了點，都算不上每年不少此類型影片的代表。

可能只是個過渡，因為將擅長的環(huán)境搬到了更具社會意義的城市，死亡只是個劇情轉(zhuǎn)折點而非具有作用性，導演在影像上選擇了更多適用于現(xiàn)實主義的鏡頭切換，而那些希望被看到充滿詩意、隱喻的只是成為了點綴。