這次導(dǎo)演安德烈?薩金塞夫不再《回歸》，他把冷靜的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了俄羅斯的階級(jí)分化、文化教育、金錢(qián)敗性等殘酷現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。靜靜地沉靜式鏡頭語(yǔ)言給觀眾留足了思考和反思。

全片開(kāi)頭是一棵沒(méi)有一個(gè)葉子樹(shù)枝的長(zhǎng)鏡頭，預(yù)示著什么也不做苦苦等待是沒(méi)有春天的，影片通過(guò)一個(gè)普通的家庭深刻揭示了俄羅斯乃至中國(guó)的社會(huì)生活現(xiàn)狀。

伊蓮娜一大早和丈夫用完早點(diǎn)就去銀行取退休金，途中車上一切都如復(fù)制生活，鏡頭客觀冷靜得出奇，是的，正是這樣的出奇意為著有什么貓膩？

不出所料，伊蓮娜去完銀行就去給慵懶的兒子一家送錢(qián)，兒子純粹就是蛀蟲(chóng)，倆孫子也是小混混的態(tài)勢(shì)，只有兒媳譚亞還有點(diǎn)良知，知道招呼好救星媽媽，一家子在商量著走后門(mén)讓孫子薩沙上大學(xué)，看來(lái)這不過(guò)是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)家庭景象而已，俄羅斯人也是人，當(dāng)然也會(huì)和中國(guó)一樣。

伊蓮娜和丈夫弗拉基米爾是黃昏戀，各自都有子女，伊蓮娜想幫助自己的懶蟲(chóng)龜兒子一家，弗拉基米爾又要顧自己放蕩懶散的單身女兒卡佳，終于倆佬夫妻在幫助薩拉上大學(xué)這件事上有了分歧，但是倆人都冷靜得和我們的中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活一樣，某種意義上影片就是一部生活紀(jì)錄片，而且很少有戲劇化加工的痕跡。

由于心里想著薩拉上大學(xué)的煩心事，加上長(zhǎng)久以來(lái)的焦慮，弗拉基米爾在健身房游泳時(shí)心臟病發(fā)溺水并住進(jìn)醫(yī)院，伊蓮娜趕去看望，丈夫在病床上回憶起和伊蓮娜相識(shí)的過(guò)程，十年前伊蓮娜是護(hù)士，丈夫得了闌尾炎住院就是護(hù)士伊蓮娜照顧，隨后產(chǎn)生好感便結(jié)合。丈夫說(shuō)如果時(shí)間能回到十年前傾家蕩產(chǎn)的時(shí)候就好了，可見(jiàn)丈夫確實(shí)不想看到現(xiàn)在各自的現(xiàn)狀，不管是自己那個(gè)不爭(zhēng)氣的放蕩女兒，還是伊蓮娜那邊那個(gè)嬌生慣養(yǎng)的乖兒子，丈夫鬧心?。?br>
丈夫知道自己病魔纏身，不會(huì)有多久了，但是一想到這些煩心事就走不踏實(shí)，終于丈夫開(kāi)口，讓伊蓮娜打電話給他那個(gè)一天換一個(gè)男友的女兒，讓她來(lái)看望父親一眼。盡管丈夫了解自己的女兒就是一個(gè)揮霍無(wú)度的散瘋子，女兒不但不想見(jiàn)伊蓮娜，就連親生父親生病她都不大愿意多過(guò)問(wèn)，見(jiàn)面時(shí)她也不忘含沙射影地羞辱一下伊蓮娜，這種女孩擱在哪都是無(wú)業(yè)游民，說(shuō)難聽(tīng)了這種為了滿足性欲的人還不如妓女。

卡佳見(jiàn)到病床上的父親，臟話不斷，而且還玩起了話語(yǔ)游戲，并且對(duì)繁衍后代有一套自己的理論，聽(tīng)起來(lái)還很有道理，不論女兒是什么樣的人父親都愛(ài)，是真愛(ài)也是溺愛(ài)，或許還是自愛(ài)。

弗拉基米爾走了之后，伊蓮娜如愿分得了應(yīng)有的財(cái)產(chǎn)，并攜帶兒子一家搬進(jìn)了豪華的大房子。而卡佳則得到了應(yīng)有的金錢(qián)。弗拉基米爾像立下遺囑但最終還是沒(méi)有立下，這個(gè)處理方式也反映出了弗拉基米爾不想把遺產(chǎn)分給任何人，他覺(jué)的女兒和妻子都是自己的摯愛(ài)，而勢(shì)必遺產(chǎn)分配問(wèn)題會(huì)越發(fā)破壞卡佳和繼母的關(guān)系，所以，弗拉基米爾遺囑草稿紙上一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě)下。

當(dāng)伊蓮娜帶著一大沓錢(qián)到兒子家時(shí)，兒子露出了燦爛的笑容并提出慶賀一下，因?yàn)樯洗髮W(xué)不再是問(wèn)題了，一切又可以值得歡呼了，但是他們不知道小兒子有出去打架去了，就在慶賀的時(shí)候樓里突然停電。兒子謝爾蓋在樓道里說(shuō)看來(lái)是整棟樓都停電了，鄰居接嘴說(shuō)是整個(gè)世界都停電了，可以說(shuō)停電事件不是偶然，而是導(dǎo)演所認(rèn)為的必然。然后謝爾蓋問(wèn)妻子我們有蠟燭嗎？妻子回答：我們?cè)趺磿?huì)有蠟燭呢？這幾句潛臺(tái)詞道出了悲劇發(fā)生的必然，是啊，像謝爾蓋這等閑散游民怎么會(huì)有點(diǎn)亮生活的蠟燭呢？這種懶人還整天抱怨他媽的停電，你對(duì)待生活是消極態(tài)度，那么生活憑什么給你亮燈呢？

看完我都開(kāi)始爆粗口了，你媽為什么這部電影不是中國(guó)人拍的？中國(guó)人咋就沒(méi)有這種反思覺(jué)悟意識(shí)呢？看看80后、90后一部分嬌生慣養(yǎng)的一代人，倚靠著父母、親戚，靠山吃山靠水吃水，真不知道孩子們的將在在哪？中國(guó)社會(huì)的將來(lái)在哪？

中國(guó)需要幾個(gè)安德烈?薩金塞夫這樣的導(dǎo)演，雖然影片的悲觀態(tài)度不可取，但是電影所帶來(lái)的思考是正面的，這需要直面慘淡人生的勇氣。這不僅僅是一部俄羅斯電影，也是中國(guó)父母和“蛀蟲(chóng)子女”所必讀的反思電影。

 影片呈現(xiàn)的絕望，沒(méi)錯(cuò)，我們看在眼裡，清晰可辨。重復(fù)機(jī)械的生活，冷漠的夫妻之情，地位與財(cái)富的巨大懸殊。 生病的弗拉迪米爾話：＂我願(yuàn)意傾家蕩產(chǎn)，回到十年前。＂ 激情不復(fù)，原本就薄弱的感情基礎(chǔ)。生活中的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是擺在面前的尖刃，階級(jí)的懸殊，金錢(qián)的鴻溝，情感的磨滅。弗拉迪米爾一直強(qiáng)調(diào)的他用一生創(chuàng)造的財(cái)富，憑藉自己的辛苦換來(lái)。這值得尊敬。卻不知道在氣憤伊蓮娜那無(wú)能的寄生蟲(chóng)兒子時(shí)，自己又在如何糊塗地溺愛(ài)自己那無(wú)能又無(wú)情的女兒（就算是有自己想法，但不管怎麼說(shuō)，對(duì)自己瀕死的父親都無(wú)法流露一點(diǎn)“同情”，且不談如何嗑藥，墮落，也稱得上一枚渣滓）不能完全責(zé)怪雙方各自孩子的墮落，事實(shí)上是父母親手毀滅孩子的人生。這種無(wú)知的溺愛(ài)本來(lái)就是走向絕望深淵無(wú)可退路的通道。以毀滅的方式滿足兒孫的延續(xù)，而這樣的延續(xù)，並非不是苦果。
                 
      冷靜的長(zhǎng)鏡頭，肅靜的冷色調(diào)，唯美的第三交響曲，克制的人物對(duì)話，向我們攤開(kāi)悲劇的幕，上面沒(méi)有血漬，乾淨(jìng)整潔，沈穩(wěn)優(yōu)雅，但我分明嗅到了血腥。
        
      兒孫慣常喝酒吃東西的動(dòng)作以及兒媳＂感激＂的情態(tài)，都令人有作嘔的衝動(dòng)，極為諷刺。嬰兒在逝者深色沉靜的床上歡愉無(wú)憂地睡覺(jué)，卻令人感到悲傷，他會(huì)面臨怎樣的人生，會(huì)延續(xù)怎樣的悲劇。

      結(jié)尾一幕的＂其樂(lè)融融＂ 讓人看到了真正悲劇的開(kāi)始，也不得不讓人為伊蓮娜抱憾。她或許是善良的，但她乘坐的列車駛向錯(cuò)誤的方向，悲劇會(huì)延續(xù)，深重，直至毀滅。

除去了安德烈·薩金塞夫的風(fēng)格化的固定長(zhǎng)鏡頭及冷峻色彩后，從故事來(lái)說(shuō)，直面了社會(huì)貧富階層的矛盾，伊蓮娜作為一個(gè)中間體，負(fù)責(zé)“劫富濟(jì)貧”的作用，但是導(dǎo)演對(duì)這種行為顯得悲觀及于事無(wú)補(bǔ)，金錢(qián)能夠改善生活卻無(wú)法改變習(xí)性，是片尾出嬰兒重新在富豪床上站立起的希望，還是悲哀的坐吃山空，導(dǎo)演取了個(gè)折衷而開(kāi)放式的結(jié)尾，但是同樣，在方式上卻沒(méi)有探討以及在社會(huì)階層差異深層次的理解上顯得比較表面化而缺少能有的思考與思辨。

（芷寧寫(xiě)于2012年4月6日）
   俄羅斯導(dǎo)演安德烈·薩金塞夫的影片《伊蓮娜（Elena）》以冷峻凄清的基調(diào)講述了一個(gè)圖財(cái)害命的現(xiàn)代故事，只是這個(gè)以他人性命和財(cái)富來(lái)填補(bǔ)自身空缺的非常事件被設(shè)置在再婚老年家庭內(nèi)部，格局顯得相對(duì)小了，意味卻更大，涵蓋也更豐富，其中社會(huì)階層間的隔閡、貧富分化的加劇所造成的人與人之間的冷漠疏離甚至極端情緒，都浸在那冷峻而客觀的鏡頭畫(huà)面中。
   影片拍得很生活化，雖說(shuō)除卻中段敘事的力道十足和結(jié)尾的冷寂余味之外，整體顯得相對(duì)平淡，敘事節(jié)奏過(guò)于緩慢拖沓，伊始就花了大量的篇幅頗有耐心事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)著老年半路夫婦伊蓮娜和弗拉基米爾日常生活的各方面，以及他們各自子女所存在的問(wèn)題。如果觀眾沒(méi)有因敘事的沉悶而沉睡的話，便可欣賞到這種沉靜旁觀式表達(dá)所具有的特殊意義——邀觀眾安靜地思考。
    在表現(xiàn)情緒上，導(dǎo)演顯得很克制，很冷靜，也很悲觀，而且他的悲觀是中立的，甚至不愿給觀眾留下任何可以宣泄觀影情緒的出口，在戲劇沖突達(dá)到高潮后旋即冷卻，沒(méi)有通常意義上的起承轉(zhuǎn)合，顯得不管不顧，很有個(gè)性。似乎對(duì)觀眾而言，你可以看，可以思考，但是別試圖找到好的結(jié)果。
    該片具有突出的視聽(tīng)形式，不論鳥(niǎo)鳴還是電視聲音都顯得特別吵鬧，這些嘈雜反襯著角色生活的乏味無(wú)趣。影片運(yùn)用了諸多固定鏡頭來(lái)再現(xiàn)角色生活的環(huán)境，并引帶出心境，如片首的畫(huà)面長(zhǎng)時(shí)間地聚焦于一束枯枝，似乎在暗示總有春天到不了的地方，而為數(shù)不多的移動(dòng)鏡頭卻又給人寒冷凄清之感。影片常常選用在偌大的空間中人物或忙碌或靜默的場(chǎng)景來(lái)表明人物的孤獨(dú)和無(wú)助，也暗示著人物所持忍耐底線的迫近，一旦突破底線，將會(huì)有激烈的事情發(fā)生。
    影片在再現(xiàn)俄羅斯社會(huì)現(xiàn)狀方面做得切中要害又言簡(jiǎn)意賅，貧富兩極分化，富人自我而冷漠，窮人一籌莫展，富家子女揮霍墮落，貧家孩子啃老懶散，甚至有孫輩也得啃祖輩的現(xiàn)象。該片通過(guò)這些客觀存在揭露了社會(huì)貧富差距加大所造成的階層之間的隔絕與對(duì)立，這些隔閡和對(duì)立、冷漠和窘境，使得整個(gè)社會(huì)逐步喪失了僅有的溫情互助和原有的道德底線，悲劇的發(fā)生不可避免，而且在禍起的那一刻，讓一切說(shuō)辭都跌入到冰點(diǎn)。
    飾演伊蓮娜的娜齊達(dá)·馬奇納在表現(xiàn)一貫善良耐勞的伊蓮娜突發(fā)的孤注一擲、鋌而走險(xiǎn)時(shí)，表演得頗有一氣呵成之感，堅(jiān)定的行動(dòng)、靜謐的等待、片刻的癱軟、茫然的失神、瞬間的混亂等等，都在短短幾分鐘內(nèi)被拿捏得當(dāng)，而抱著一提包現(xiàn)金坐在出租車上的伊蓮娜的表情，在轉(zhuǎn)瞬即逝間便凸顯了難言心境。影片在表現(xiàn)兒子一家拿到巨款后的欣喜有加時(shí)，設(shè)置了貧民區(qū)突然停電的事件，此時(shí)的伊蓮娜在黑暗中緊緊攥著兒子的手腕，如果說(shuō)，母性有時(shí)候是失去理性的，但良知的殘存是不可避免的。
    改變生活水準(zhǔn)就能改變命運(yùn)、獲得幸福？片尾伊蓮娜的兒子一家搬到了弗拉基米爾的大宅里生活，可他們的行為舉止還是固有的，就像長(zhǎng)孫在獲知自己能花巨款去上大學(xué)后，依舊去打了一場(chǎng)群架一樣。有時(shí)候金錢(qián)也無(wú)法在短期內(nèi)消除差異，特別是那些固有的思維模式和行事方法。金錢(qián)可以給你想要的生活，也會(huì)附帶出你不想要的東西。

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唯一明顯的缺點(diǎn)——女主角前半部分演得我感覺(jué)不是太投入不是太好。
全劇，不用說(shuō)了，那氛圍，讓你心跳加快，血液流動(dòng)，發(fā)絲豎起，雞皮疙瘩時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)。不是鬼片，但看完之后保準(zhǔn)靈魂受到不小打擊，是18禁的級(jí)別，但是沒(méi)有色情鏡頭。

推薦去看！值得一看?？赐曛?，再好好思考一下人性吧。

安德烈·薩金塞夫 Andrei Zvyagintsev尋求自我突破之作，人與人之間的疏離迷局，不過(guò)比起《回歸》的橫空出世和《將愛(ài)放逐》最大限度彰顯掌控能力，影片顯得相對(duì)平庸了點(diǎn)，都算不上每年不少此類型影片的代表。

可能只是個(gè)過(guò)渡，因?yàn)閷⑸瞄L(zhǎng)的環(huán)境搬到了更具社會(huì)意義的城市，死亡只是個(gè)劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)而非具有作用性，導(dǎo)演在影像上選擇了更多適用于現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭切換，而那些希望被看到充滿詩(shī)意、隱喻的只是成為了點(diǎn)綴。