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1 ) 隱含著博大與神圣的愛(ài)
2012年出品的法國(guó)電影《春宵一刻》（又譯《春日里的幾小時(shí)》），相較于夏埃爾·哈內(nèi)克的《愛(ài)》來(lái)說(shuō)，觸動(dòng)我的東西更多。也許是對(duì)《愛(ài)》過(guò)于期待，一旦看后，反覺(jué)混合著難言的不解和痛楚。
無(wú)力又陰郁的生命，讓人總是想抽身離開(kāi)。沒(méi)有尊嚴(yán)的生命，徒勞又小心翼翼的呵護(hù)，原本就是一場(chǎng)注定背棄的無(wú)奈結(jié)局。一切都如幻境。唯有鴿子的駐足，還詩(shī)意地銘刻著人生些微闊大和更高遠(yuǎn)的可能。
冷冷地直面生命也許勇敢，卻讓“救贖”一詞成為泡沫。如同半個(gè)世紀(jì)前特蘭蒂尼昂和里瓦分別飾演的電影《一個(gè)男人和一個(gè)女人》和《廣島之戀》，直至現(xiàn)在都深深影響著各類(lèi)藝術(shù)工作者。但他倆已韶光不再，本身就說(shuō)明了生命與藝術(shù)的某種惺惺相惜——其暮靄與齟齬之感，在無(wú)情的時(shí)光面前只是清晰的符號(hào)而已。
《愛(ài)》讓我們迫切引頸而待，探視后卻無(wú)絲毫的眷念，乃至想早早逃亡。人生幾何，緣于提前告訴了我們生命的末路。但清新的《春宵一刻》，卻讓我們體味到生命間的碰撞，不只有消蝕和磨礪，還隱含著博大與神圣的愛(ài)。與命運(yùn)對(duì)峙，讓我們可以暫時(shí)放下尊嚴(yán)，好好地探詢(xún)?nèi)松哪撤N可能。
這部由法國(guó)導(dǎo)演斯戴芬·布里澤執(zhí)導(dǎo)的電影，綿綿入心并非沒(méi)有抑郁，只是她的溫暖更加適宜于我們還在路上的凡夫俗子。從監(jiān)獄釋放的阿蘭無(wú)處可去，只得極不情愿的回到母親住處。阿蘭憋悶的找到了一份分撿垃圾廢品的工作，處處不如意，自卑與未明，占領(lǐng)了內(nèi)心的高地?；氐郊疫€要面對(duì)家母的管教。
因?yàn)槟缸觽z一直相處不好，雞零狗碎的事都會(huì)成為他倆沖突的導(dǎo)火索。失落感的兒子和固執(zhí)的母親，共處一室，結(jié)果只會(huì)更僵。有潔癖的老母，吃飯不能聽(tīng)到“巴嘰巴嘰”的響聲，不能看到阿蘭與狗過(guò)于親近，不能把家搞得臟亂差……
總之，阿蘭的行為，與家母的價(jià)值觀格格不入。即使阿蘭忍無(wú)可忍發(fā)通脾氣，還是無(wú)損母親的習(xí)慣性癖好，這不會(huì)讓她有絲毫的退讓。其實(shí)，母親是沉默的，二人的習(xí)性相差所致。母親不時(shí)怒斥他：“你總是跟你父親一個(gè)樣?！毕氡匕⑻m父親在世時(shí)，也從沒(méi)讓他母親省心過(guò)。
母親忙完家務(wù)事后，就是自得其樂(lè)的玩著拼圖游戲。生活過(guò)得如此井井有條，只能讓散漫的阿蘭無(wú)話可說(shuō)，或出外走走散散郁氣。在酒吧他認(rèn)識(shí)了一女子，二人一見(jiàn)傾心。
浪漫過(guò)后，還原于現(xiàn)實(shí)生活，阿蘭不敢面對(duì)，他不愿向所愛(ài)之人講述自己的真實(shí)經(jīng)歷。以為能糊弄，卻讓剛點(diǎn)燃的愛(ài)悄無(wú)聲息的遠(yuǎn)去。阿蘭辭去了垃圾處理的工作，無(wú)所事事的他，在家里亂翻時(shí)，發(fā)現(xiàn)抽屜里，竟有母親已簽立的一份有關(guān)“尊嚴(yán)死”的意向書(shū)。這讓他心頭一震。
原來(lái)母親患有重病，每周都要去醫(yī)院化療，為了及早免受這常人無(wú)法體味的痛苦，她打電話找到瑞士有關(guān)“尊嚴(yán)死”的組織（因?yàn)榉▏?guó)還沒(méi)有類(lèi)似機(jī)構(gòu)），在了解基本事項(xiàng)后，她決定簽立了這份意向書(shū)。對(duì)方告訴她，可隨時(shí)更改自己的決定。 即使阿蘭知道了母親的秘密后，有時(shí)還是會(huì)和她爭(zhēng)吵幾句，只是比之前收斂和禮讓得多，畢竟想到母親將不久于人世。“尊嚴(yán)死”與“安樂(lè)死”的不同，在這里找到了最好的詮釋。
那一天終于來(lái)臨了。母親玩著人生最后一次的拼圖游戲，自言自語(yǔ)：“還有兩三塊就拼好了?！迸R行前，她依然把家收拾得干干凈凈，平靜如常。阿蘭提著行李，母親跟在身后，就好像這對(duì)母子是要出門(mén)遠(yuǎn)行一趟。
阿蘭開(kāi)著車(chē)。二人沒(méi)有說(shuō)話，只有一閃而逝的蔥蔥郁郁。到了瑞士后，負(fù)責(zé)“尊嚴(yán)死”的機(jī)構(gòu)接待了他倆，如同置身在一處山間的療養(yǎng)院。
他們確定無(wú)慮后，來(lái)到一間潔凈的房間。母親輕輕躺下。女護(hù)士給她吃了藥，以防到時(shí)嘔吐難受。一切就緒后，護(hù)士給她實(shí)施了“尊嚴(yán)死”。女護(hù)士微笑的離開(kāi)。只有母子倆的相互的凝視。兒子輕輕攥著母親的手。
母親平靜的說(shuō)：“我愛(ài)你，孩子。”
兒子說(shuō)：“我也愛(ài)你?！?/p>
母親支撐不住的緩緩閉上眼睛：“我睡覺(jué)了……”
兒子阿蘭清楚，母親這一覺(jué)將睡很久很久。
《春宵一刻》告訴我們：原來(lái)生命在唏噓不已后，不必非要大呼小叫，還可以這樣通透的安靜離開(kāi)。原來(lái)生命仍會(huì)如此的明朗，而不必讓痛苦變得更加漫長(zhǎng)和腫脹。原來(lái)生命就如同我們?cè)诖汗饫锏膸仔r(shí)，會(huì)讓人流連忘返而欣慰不已。
2013、5、12
刊于《深圳特區(qū)報(bào)》2014年6月9日
選自海天出版社出版的影評(píng)集《看不見(jiàn)的電影》
2 ) Quelques heures de printemps
終極自主權(quán)；參與生命
2021-07-11 16:18
話題性題材，放到了你我都可能發(fā)生的生活場(chǎng)景：不那么完美、總是有不同的矛盾主線來(lái)煩、你不但要處理大難題還要它們一起處理、你匆匆被推上路、實(shí)際上你永遠(yuǎn)不可能真正準(zhǔn)備好……人物個(gè)性形成對(duì)比：一方自立優(yōu)雅、堅(jiān)強(qiáng)直面，一方暴戾虛張、迷惘逃避，故事就在個(gè)性反差雙方共處的矛盾冷戰(zhàn)中展開(kāi)，伴隨著后者在涉入前者與生命拉扯相處的過(guò)程中逐漸被啟發(fā)開(kāi)悟，幾十年來(lái)方第一次認(rèn)知生命的份量，領(lǐng)悟到活的狀態(tài)、生之承擔(dān)；前者即使沉靜有力量，在面對(duì)人生唯一最大課題時(shí)也難免乏力、需要扶持；當(dāng)有限的時(shí)間縮得越來(lái)越窄、等待分別隨時(shí)降臨的一刻，確把所有人的情緒都逼到了高點(diǎn)，在這一點(diǎn)各取所需、集中完成最后的交流和遺存——到了這一點(diǎn)，相信前者完成了最后的遺愿，后者也已準(zhǔn)備充分今后可以好好活著了（熄燈、出字幕、配樂(lè)緩起——論選材和劇情安排，戲劇性與節(jié)奏俱佳）。也體現(xiàn)了所謂“向死而生”：當(dāng)在終極問(wèn)題上都有自主權(quán)時(shí)，人就可以有所準(zhǔn)備，更好地利用有限的時(shí)間，好好說(shuō)再見(jiàn)；家人、活著的人也可以有所準(zhǔn)備、完整經(jīng)歷整個(gè)的情緒牽動(dòng)，充分用好這珍貴的人生一課（人物劇情安排可見(jiàn)已將這個(gè)問(wèn)題思考得很清楚）。
臺(tái)詞和表演不著痕跡然而高效直接。配樂(lè)可以。畫(huà)面有注重給出信息。生活流，卻功力深厚。
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故事9 畫(huà)面8 表演8 配樂(lè)8 導(dǎo)演8 印象8
3 ) 彌留之春：三個(gè)命題
加西亞馬爾克斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)幸福的晚年是一份與孤寂簽訂的體面合約。電影《彌留之春》里的老太太最后在瑞士接受了安樂(lè)死，那是一杯帶有橙汁般甜味的藥水。筆者對(duì)“安樂(lè)死”的看法暫且按下不表，因?yàn)樵凇稄浟糁骸分杏懈喔嗟娜松男宜峥嗬?，如果僅僅局限于“安樂(lè)死”這個(gè)爭(zhēng)議性話題，實(shí)在是可惜了導(dǎo)演的良苦用心。這是一部野心很大的文藝電影，意圖把人生所有之極苦、極悲、盡是無(wú)奈之事一一展現(xiàn)在觀眾面前，不帶感情，不帶角度，可若真正讀懂了電影，卻又能發(fā)現(xiàn)生命之極樂(lè)、極幸的意義。所以，我把這部電影的分為三個(gè)主題：母子、愛(ài)情、生命。
【About 母子】
影片講述了一個(gè)剛剛從獄中歸來(lái)、一事無(wú)成的兒子和年老獨(dú)居、身患腫瘤的母親之間的矛盾沖突。在講述他們之間故事的時(shí)候，導(dǎo)演運(yùn)用了“狗”這一道具，除了描繪出母子關(guān)系的生疏和隔離，他們之間溝通似乎從來(lái)沒(méi)有通過(guò)正常的方式過(guò)，與第三人交談或者當(dāng)面的爭(zhēng)執(zhí)，總之這對(duì)母子的關(guān)系就像是放在了冰窖里烈酒，不如不見(jiàn)，不如不說(shuō)，不如不問(wèn)。
影片在鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)上更是體現(xiàn)出了他們之間無(wú)法調(diào)和的矛盾。如果母子二人共同用餐，那必定是長(zhǎng)久的沉默、尷尬，更為值得注意的是，無(wú)論是二人共處還是分別獨(dú)處，鏡頭中的母親一直處于右邊，而兒子一直在左邊，剩下來(lái)的鏡頭畫(huà)面更多是食物、書(shū)籍或是別的雜物。這樣大面積的留白空間，人物卻置于鏡頭一隅所表現(xiàn)出來(lái)的頗具安東尼奧尼的冷漠感。
相較于愛(ài)情和生命的主題來(lái)說(shuō)，電影中母與子的關(guān)系是被表現(xiàn)的最為完整，也最為細(xì)膩的。電影中有一個(gè)片段令人意猶未盡，當(dāng)兒子接到了一個(gè)朋友電話，正處于冷戰(zhàn)狀態(tài)的母親立刻把震耳欲聾的電視聲音關(guān)小，停下為掩飾憤怒的刀叉，豎起耳朵仔細(xì)聆聽(tīng)兒子與電話那頭的電話，直至電話中斷，她才恢復(fù)剛才的冷戰(zhàn)情緒。不幸的家庭各有各的不幸，父母對(duì)子女的愛(ài)并不是在每一次的大喜大悲中才能表現(xiàn)出來(lái)，而是滲透在生活的細(xì)節(jié)處，真正父母之愛(ài)，與空氣無(wú)異。
寫(xiě)到這里，讓人想起了多蘭的電影《我殺死了我媽媽》，記得電影中有這樣的對(duì)話。
電影中所刻畫(huà)的母與子，像極了愛(ài)到深處的情侶。
春意暫停卻茂盛無(wú)比，邁入死亡邊緣的母親仍是愛(ài)著自己的一事無(wú)成的兒子，彌留之際，春意暫緩。
【About 愛(ài)情】
在我開(kāi)始議論電影里的愛(ài)情之前，我想以卡夫卡的那封給米倫娜的情書(shū)起頭：一對(duì)夫妻以這種方式聯(lián)系在一起，被帶上絞刑架。我想這就是愛(ài)情的最初的起源，和最終的結(jié)尾。
影片主要描寫(xiě)的是剛剛獄中歸來(lái)的兒子的愛(ài)情，這不是一部主要講述愛(ài)情的影片，沒(méi)有浪漫的邂逅沒(méi)有甜蜜的情話，可愛(ài)情中該有的起承轉(zhuǎn)合，《彌留之春》都一一展現(xiàn)了出來(lái)，初識(shí)、相愛(ài)、離開(kāi)。就像既定的公式，以命中注定似的開(kāi)始，再以無(wú)可奈何結(jié)束，
你說(shuō)，愛(ài)情到底藏于何處呢。那些硬是要把電影中對(duì)主人公的愛(ài)情生活的表現(xiàn)，看作成是導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)邊緣人的情感關(guān)注，上升于人文話題，那實(shí)在是太過(guò)于高估“愛(ài)情”這兩個(gè)字眼了。與熱烈開(kāi)始，以平淡告別，如果拿去男主角的身份謊言再換上別的生活磨難，我想仍然會(huì)得到最后女主角對(duì)于他們之間愛(ài)情的評(píng)價(jià)：蠢貨。
導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情更傾向于冷峻，在“安樂(lè)死”小組趕赴主角家中，借著臺(tái)詞導(dǎo)演把他的愛(ài)情觀表現(xiàn)了出來(lái)：
愛(ài)情會(huì)讓人轉(zhuǎn)變身份的，男人會(huì)變成父親女人會(huì)變成母親，所以愛(ài)情之所以為愛(ài)情，并非僅僅是因?yàn)閻?ài)情本身。是一種生命的牽絆，不同的是這樣的牽絆卡夫卡解釋為絞刑架，導(dǎo)演則定義為神圣的婚姻路途。
【About 生命】
在同年法國(guó)電影《愛(ài)慕》中，生命是弱不可擊的、慢慢失去活力和尊嚴(yán)的，是不堪直視的?？稍凇稄浟糁骸防铮瑢?dǎo)演把同樣的命題，闡釋為一部電影。
經(jīng)常聽(tīng)周邊的朋友說(shuō)：如果我能活得像一部電影就好了。然后嘆了一口氣，繼續(xù)自己亂七八糟的生活，而導(dǎo)演告訴觀眾，你的本身就是一部電影。你所經(jīng)歷的磨難、幸福甚至是每一天的早晨都是屬于自己的，獨(dú)特的。所以，我們實(shí)在不用為生活中的不如意，而感到憤恨、憂傷，你之所以為你，本身就是一個(gè)美好的存在。
我的一生并不快樂(lè)，可我是我一生之中獨(dú)一無(wú)二的存在。
無(wú)論我們身處何地，身逢何時(shí)，生命都是無(wú)比珍貴的存在啊。
所以，《彌留之春》的老太太最后選擇了安然死去，在服下特制的藥水過(guò)后，她在兒子的目送之下安然死去。這是屬于她的人生，無(wú)關(guān)乎什么歷史人文抑或是她的丈夫兒子。
并非是什么阿Q精神的作祟，而是一份釋然和超脫。如此，我們便可更加坦然而活。
在自己的選擇下，除了對(duì)生命的留戀，就不再有對(duì)死亡的恐懼。這便是電影對(duì)安樂(lè)死的闡釋。
《彌留之春》獲第38屆凱撒獎(jiǎng)提名
4 ) 請(qǐng)記得所有的人都很愛(ài)你
Alain的人生染上過(guò)錯(cuò)的斑點(diǎn)，他自己也在努力面對(duì)這問(wèn)題但更多表現(xiàn)出來(lái)的是，有心無(wú)力。萍水相逢的愛(ài)情就是一個(gè)很好的見(jiàn)證：比起她，他會(huì)介意自己的過(guò)去。相對(duì)于他母親，他本人就是一個(gè)很好的反襯。
當(dāng)一個(gè)人得知自己瀕臨生命盡頭，說(shuō)不怕死是基本不可能的。但能夠選擇這樣的方式結(jié)束自己的生命，不得不說(shuō)這是她最大的優(yōu)點(diǎn)：勇氣。也許有人說(shuō)選擇安樂(lè)死其實(shí)是一種逃避，但在如此的情況之下，已經(jīng)能預(yù)測(cè)到故事的最后，能親自控制這件事的發(fā)生，總比受著病痛的折磨看著家人的憂傷而無(wú)濟(jì)于事要好得多---其實(shí)這也是親情。
作為Evrard的鄰居，這種友情也算是一種福氣吧。也許不能支持她最后這樣的決定，但是理解和友人之間的關(guān)懷，其實(shí)已經(jīng)是最大的幫助了。我曾經(jīng)覺(jué)得，如果對(duì)一個(gè)朋友好，是用盡一切方法去不讓他收到傷害。但一些最近發(fā)生的事情和這部片則告訴我，并不是所有時(shí)候你都能如此地左右別人。而當(dāng)你盡力不能影響他的決定時(shí)，你所做的唯一的事情，就是想想如何能讓他在這件事上用最愉快的方式去度過(guò)---盡管有時(shí)候你知道他要經(jīng)歷的就是坑坑洼洼。
數(shù)次的爭(zhēng)吵，病情的惡化，日復(fù)一日地做著力所能及的事情，去讓自己保持清醒，到最后的決定。其實(shí)母親一直都愛(ài)著自己的兒子，也知道在有生之年也許沒(méi)有機(jī)會(huì)看到他重新走在一條充滿動(dòng)力的路上，所以她很急。Alain也并不是不愛(ài)他母親，而是他覺(jué)得力不從心。到最后各種感情的迸發(fā)還是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭把所有的東西都訴說(shuō)了：Je t'aime fort. Moi aussi. 我很愛(ài)你，媽媽我也愛(ài)你。---整個(gè)故事在這一瞬間主旨亮出來(lái)了：并不是單純講述一個(gè)老人面對(duì)死亡而已，親情也是一條貫穿全戲的主線。
有勇氣是一件很好的事情，但請(qǐng)記得其實(shí)所有的人都很愛(ài)你。
5 ) Mme Evrard
Mme. Evrard, après avoir bu les médicament de suicide, elle s'arrête pas de faire les bises à son fils en disant "je t'aime très fort mon fils,,," Là , je pleurais,,,,,,,,,,à la fin , elle nous a quitté tranquillement,,,,,,,
Mais bon ,choisir le protocole de suicide assisté en Suisse, c'est pas ma fa?on de voir les choses , c'est pas ma fa?on de finir ma vie.
on a une vie comme tous les autres, avec des difficulté ,,,etc , mais c'est vie unique et dans cette vie qui existait, on est quelqu'un de très très précieux, je voulais dire qu'il faut profiter votre vie maximum !!
6 ) 愛(ài)很沉重也很殘酷需用心去體會(huì)!
電影同樣涉及到愛(ài)與死亡。
不同的是本片探討的是母子間的親情以及如何面對(duì)高齡親人
生命中最後這段路程。
這部電影之所以能夠深深打動(dòng)我(相較於愛(ài)、慕本片格局確實(shí)較小)，
是因?yàn)橛捌械囊恍┘?xì)節(jié)處理非常細(xì)膩，
特別是男主角與母親間千絲萬(wàn)縷的錯(cuò)綜情感。
例如兩人明明彼此都很在意對(duì)方卻從來(lái)不願(yuàn)大方表現(xiàn)出來(lái)，
倒是夾在中間的鄰居將這對(duì)母子間的關(guān)係看得一清二楚。
電影中有一段兒子宛如耍小孩子氣般的刻意打開(kāi)收音機(jī)吵他母親，
而高齡的母親則打開(kāi)電視機(jī)作為回應(yīng)。
而等到兒子接到電話關(guān)掉收音機(jī)時(shí)，
從母親隨之將電視關(guān)掉偷聽(tīng)兒子講電話
這樣的細(xì)膩刻畫(huà)讓電影更具真實(shí)性與說(shuō)服力。
此外，毫無(wú)疑問(wèn)的，就是因?yàn)榍懊娴募?xì)膩鋪陳，
整部電影最終兩母子在安樂(lè)死床前的最後一個(gè)擁抱與對(duì)話，
讓觀眾的情緒與劇中人同樣達(dá)到最高點(diǎn)。
其劇情張力之大遠(yuǎn)超乎我想像。
老母親對(duì)於生命的眷戀與兒子的不捨就在
我愛(ài)你，非常愛(ài)你；我也是，媽媽。
的對(duì)話之中嶄露無(wú)遺。
此外，電影中老母親曾試著將家中老狗毒死(後來(lái)還是放棄了)也說(shuō)明了雖然她的一生不怎樣幸福(丈夫是大男人且有暴力傾向)，再加上兒子既沒(méi)出息又不貼心，但對(duì)於生命還是依然有所眷戀(影片中拍了兩次老母親在床上哭泣的背影)。這部分也非常動(dòng)人。
而兒子的一段戀曲與老母親與老齡居似有若無(wú)的 黃昏戀曲都委婉傳神的為本片加了一些分?jǐn)?shù)。
PS:電影中對(duì)於國(guó)外如何進(jìn)行安樂(lè)死的一些細(xì)節(jié)有所描繪，有興趣者不妨參看!
贊??！
目前最喜歡的一部史蒂芬·布塞，法國(guó)版的《楢山節(jié)考》，沒(méi)想到能這樣自然的處理安樂(lè)死題材。恰到好處的配樂(lè)，大量日常的室內(nèi)長(zhǎng)鏡頭，廚房?jī)?nèi)做各種吃的，有規(guī)律的做家務(wù)，庸常與無(wú)常的生活與生命，面對(duì)死亡問(wèn)你的一生是否美好時(shí)卻回答不出，就連記錄自己在時(shí)間里存在過(guò)的泛黃照片也被撇到一邊的無(wú)用，很復(fù)雜矛盾的心理老太太演得真是太好了。林頓和波蘭斯基老婆的感情戲從開(kāi)始到結(jié)束交待得十分直接迅速，與這邊很慢的母子倆偶然的爭(zhēng)吵爆發(fā)和默不作聲有很大的對(duì)比，唯一欣慰的就是那個(gè)胖鄰居和可愛(ài)的大狗狗了吧。法國(guó)文化中心。
臨死之際，老人忍不住握著兒子的雙手猛親，“我愛(ài)你，兒子”“我也愛(ài)你，媽媽”。當(dāng)時(shí)一淚奔。那個(gè)體面的女人一生唯一舍不得的是兒子吧。
生得體面，死得體面，談何容易！太難過(guò)了……
子欲養(yǎng)而親不在，深沉的愛(ài)通常是無(wú)聲的。
彌留在《春意暫遲》里的自然主義之風(fēng)不僅能融化《耶里肖》當(dāng)中的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也能將世間所有的沖突徹底平息。我們?cè)诓既@部家庭倫理劇當(dāng)中看不到一丁點(diǎn)兒政治訴求但又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在感受他的政治觀點(diǎn)。人到秋年的男主與彌留之際的母親大概都意識(shí)到了人生里那猶如冰凍的現(xiàn)實(shí)，然而唯一的問(wèn)題是，象征終結(jié)但又挽留尊嚴(yán)的安樂(lè)死并不能在這個(gè)處于分裂狀態(tài)下的家庭社會(huì)里施行，天國(guó)瑞士顯然不是利己主義者的家。母與子最終的和解不是通過(guò)以愛(ài)之名的謊言而是建立在以《愛(ài)》之名的感性互動(dòng)之上，因此我們必須要從人道主義角度去《衡量一個(gè)人》選擇《開(kāi)戰(zhàn)》的動(dòng)機(jī)。
他們的愛(ài)是殘酷而糾結(jié)的，爭(zhēng)吵、對(duì)峙、分開(kāi)、等待和解。誓死不愿說(shuō)出口的愛(ài)。唯有死亡，能給他們帶來(lái)春日的一絲溫暖。死亡，不是一個(gè)謎題，走過(guò)的人自然明了。
男主角從始至終就一個(gè)面孔。醫(yī)生、陪護(hù)人員表演極失敗。就老太太有點(diǎn)兒看頭。鏡頭處理死板。
我記憶中觀影史中第一部關(guān)于安樂(lè)死的電影?？扇牲c(diǎn)。母子男女主的表演實(shí)在實(shí)力超凡，Vincent Lindon 屬于爆發(fā)力超凡型，Hélène Vincent實(shí)在是法國(guó)同年齡段女演員中的皇后。整體趨平的現(xiàn)實(shí)主義，避免戲劇化，無(wú)比貼近生活。很多設(shè)置都可圈可點(diǎn)。家人就是一種長(zhǎng)時(shí)間生活在一起，但交流方式已經(jīng)固化以至于交流總是徒勞的存在。
耗盡氣力在生命之河里浮沉跌宕，不知這一生美好與否，但都是獨(dú)屬于自己的一生。鏡頭一直清醒地對(duì)準(zhǔn)這對(duì)母子，他們歇斯底里爭(zhēng)吵、煞費(fèi)心思和解、按捺一生擁抱，親情已這般被日常稀釋?zhuān)趺瓷岬美速M(fèi)。導(dǎo)演最后讓每個(gè)人看清了那瑞士雪山的拼圖，有時(shí)候即使知道終點(diǎn)，還是得捱過(guò)一個(gè)又一個(gè)黯然心傷的夜晚。
病篤老年與失意中年在家相看不順眼，狗成了唯一的接點(diǎn)。母子倆先是爭(zhēng)奪狗的注意，最後也因狗和解，扶持著面對(duì)死亡。神奇的狗啊，若不是設(shè)置了牠，這剛硬生冷的故事，動(dòng)人程度將大打折扣吧。
本月最佳啊
壓抑、隱忍，卻是母子生活中最真實(shí)的存在；心里有愛(ài)，卻不知如何表達(dá)，還總會(huì)被生活的情緒不斷沖刷。最后握著手看著母親離開(kāi)，只是那句Je t'aime來(lái)得太晚。從母親收拾房間上路眼淚就沒(méi)停過(guò)，強(qiáng)推。
拍得太過(guò)沉悶，幾乎完全無(wú)視了母親與兒子之間的過(guò)往，讓人摸不著頭腦為什么母子關(guān)系這么惡劣，沒(méi)有任何交代。最后半小時(shí)的高潮居然讓我差點(diǎn)昏睡過(guò)去。。。安樂(lè)死在片子的運(yùn)用充其量只是感情的催化劑，并沒(méi)有講述多大的關(guān)聯(lián)。 4.2
如何面對(duì)死亡。
如果讓你看著自己的母親安樂(lè)死
同是安樂(lè)死題材，與《在瑞士的日子》不同，此片的側(cè)重點(diǎn)在于母子矛盾與死別時(shí)的最終諒解。
史蒂芬·布塞真是一招鮮吃遍天。
最后一幕催人淚下。
即使?fàn)幊硱赫Z(yǔ)漠視還是因?yàn)槲覑?ài)你。