一部強(qiáng)行煽情的雞湯電影，故事還沒說清就急著“解憂”，溫情不成，倒讓人覺得寡淡無味。 看完電影后，覺得三個(gè)故事敘述得太匆忙了，毫無鋪墊的就來上一段煽情戲，再時(shí)不時(shí)冒出讓人覺得突兀的道理，完全就是為了趕著在日版電影前上映粗制濫造的作品。 首先是小城音樂人這個(gè)故事。前一秒父親還在飯桌上因?yàn)閮鹤訄?zhí)意于音樂慪氣，下一秒父親在病床上就跟兒子講起“即使失敗都不能回頭”的道理，用幾個(gè)鏡頭跟幾句雞湯臺(tái)詞就想塑造一個(gè)嘴硬心軟的慈父形象，未免也太兒戲了。同樣，音樂人為了救孤兒院里的一個(gè)小女孩子而犧牲這段劇情也是毫無鋪墊，從認(rèn)識(shí)到一起唱歌再到失火救小孩也就一天的事情。 其次是樂迷小孩的故事。小說里崇拜披頭士的小孩到了電影完全成了一個(gè)熊孩子，崇拜邁克爾杰克遜的設(shè)定在故事里一點(diǎn)意義也沒有。小孩想逃離父母的原因并不深刻，離開父母后的小孩從未想過父母，知道當(dāng)年父母為了找自己都出了意外，竟然還能說出“自己度過了幸福的一生”這種話。 最后是舞女這個(gè)故事，簡直是BUG一樣的存在。寫信回信的過程被幫助識(shí)破了渣男然后明白了做人只能靠自己，再學(xué)會(huì)計(jì)、存錢、投資、最后成為商業(yè)巨頭走上人生巔峰。明白了人生的道理之后當(dāng)初做舞女的苦衷都消失不見了，也有時(shí)間跟條件讓她學(xué)習(xí)會(huì)計(jì)了，導(dǎo)演強(qiáng)行送上一碗勵(lì)志雞湯。這不像個(gè)為了生活茍且偷生的故事，更像個(gè)不愛學(xué)習(xí)的學(xué)生有一天突然埋頭苦干起來。 敘事凌亂之外，雞湯臺(tái)詞更是讓人尷尬。比如，小孩問舞女“這花怎么才會(huì)開得漂亮點(diǎn)”，舞女答“你要用愛心澆灌它”。記者問長大后成為畫家的樂迷小孩“你至今最滿意的作品是什么呢？”，他答“生活”。全片彌漫著一股迷之自信的雞湯味，在原著的框架上避開了一切讓人感動(dòng)的點(diǎn)。 為了像原著里讓幾個(gè)故事都有所聯(lián)系，彩虹之家的設(shè)定更像是刻意的。音樂人到彩虹之家演出救了一個(gè)女孩，樂迷小孩逃離父母后被彩虹之家收養(yǎng)，年輕的舞女做這份工作的苦衷就是彩虹之家。似乎《彩虹之家》更適合作為本片的片名。 整部電影下來，讓我印象深刻的只有董子健給舞女寫信的那段表演和渣男的港式普通話，最后加上流浪漢一句搖滾不死。溫情的題材拍成強(qiáng)行拼接的雞湯電影，幾個(gè)月的時(shí)間，IP改編+流量明星，制作出一部吸粉絲小能手的電影，一星吧。

一直以來很喜歡東野圭吾的作品，除了白夜行，最喜歡的就是解憂這本書了，知道要翻拍一開始有點(diǎn)兒抗拒的，昨天有幸提前欣賞了這部影片，結(jié)果意外超出我的預(yù)期，很溫暖很治愈，重要的是很流暢也很貼合原著，看書的時(shí)候比較燒腦，但是電影很好的進(jìn)行了結(jié)構(gòu)調(diào)整，讓人清晰易懂又有恍然大悟的驚喜，而且整個(gè)劇情沒有強(qiáng)行煽情沖突，一切都自然而然的發(fā)生著，調(diào)動(dòng)著你的情緒，配樂和場(chǎng)景設(shè)置能看出導(dǎo)演在年代感上的用心融合，很舒服，容祖兒的重生真的給小城音樂人那一段加分不少，眼淚止不住的流。王俊凱，熱巴和董子健也很好的串起了這部戲，每一個(gè)人的角色演繹都很到位，不突兀，節(jié)點(diǎn)卡的很準(zhǔn)，以前對(duì)王俊凱不太了解，看演員的誕生覺得小孩挺謙遜的，這次看了電影，覺得小孩挺有模有樣的，模樣好看，戲也不錯(cuò)，熱巴也中規(guī)中矩，陳都靈的舞女真的給我眼前一亮的感覺，以前看左耳覺得是演清純學(xué)生那一類的，這次的造型意外適合?？偨Y(jié)下來，這個(gè)作品很用心，導(dǎo)演和演員都很用心的去尊重原著了，作為書粉很感激也很滿意，東野圭吾曾經(jīng)所傳遞給我的能量這一次又一次加深了，一生那么長，會(huì)有無數(shù)次的選擇和止步不前，希望我們每一個(gè)人都能找到自己的解憂雜貨店。

去年過生日的時(shí)候，一位朋友送了一本書，叫《解憂雜貨店》。這是孤陋寡聞的我第一次閱讀東野圭吾先生的作品。書不厚，我大約三四天的時(shí)間就讀完了，心中的溫暖久久不能散去。書中印象最深的一句話是，真的到很久以后，才會(huì)明白，每一個(gè)選擇只要努力過，都是正確的選擇。 今年很高興的得知這本書要拍電影，后來更高興的得知上映時(shí)間是最好的朋友的生日。也就是今天。我們傍晚打車到商場(chǎng)，用一個(gè)小時(shí)風(fēng)急火燎的吃了一頓燒烤，然后跑到電影院趕7點(diǎn)的電影。 電影拍的很不錯(cuò)，是原著該有的味道。沒看過的書的人怎么想我不知道，會(huì)不會(huì)嫌故事太雞湯，或者節(jié)奏慢。但是作為一個(gè)喜愛原著的人，我深深的覺得，這就是我心中的那個(gè)故事。那個(gè)有點(diǎn)環(huán)環(huán)相扣的懸疑感，又更多的是溫暖和帶給人思考的故事。 我正處在對(duì)人生懷有迷茫的年紀(jì)，解憂爺爺?shù)淖詈笠环庑?，讓我?nèi)心觸動(dòng)很多。他說每一個(gè)找他的人其實(shí)心里都有答案，他的回信，不過是給每一顆下定決心的心，一點(diǎn)鼓勵(lì)罷了。我們也會(huì)幻想從未來得知某種訊息，然后功成名就的毫不費(fèi)力。但是如果不努力，知道了又怎樣呢？道理說穿了，就覺得很簡單，但是對(duì)這些問題有思考的人，會(huì)思考的更深。 至于演技什么的，我只想說，沒有一個(gè)人讓我出戲。

總的來說，我非常不理解一星的是怎么想的。

如果你還記得去年同期的《擺渡人》的大致劇情，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)《解憂雜貨店》走的是和前者一模一樣的步調(diào)：本想熬一鍋“治愈”的雞湯，最后卻硬給觀眾灌了滿腹“致郁”的砒霜。

從兩部電影的核心設(shè)置，可以一窺雞湯的鍋底?！稊[渡人》中的所有人，不管遇到什么樣的人生問題，都可以來梁朝偉的酒吧，擺渡人都可以為你解決；《解憂雜貨店》中的所有人，不管遭遇何種憂愁，都可以把信投給雜貨鋪的成龍大爺，隔天收到他的回信。 “正因?yàn)槭前准?，所以可以畫任何地圖，一切都掌握在你自己手上。你很自由，充滿了無限可能。這是很棒的事，我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己?！边@是《解憂雜貨店》片尾三個(gè)主角收到的來個(gè)解憂爺爺穿越25年的回信，也是電影所主要傳達(dá)的旗號(hào)。 不難發(fā)現(xiàn)王俊凱、董子健、迪麗熱巴三人深諳“何以解憂，唯有寫信”之道，三人不斷地在重啟的解憂雜貨店里，前門收信，后門回信。試圖為電影中的失意人解憂，也為熒幕前的觀眾“解憂”。 毒雞湯盛行的年代，《解憂雜貨店》的四位編劇還停留在《小學(xué)生作文精選三百篇》里不肯醒來。從受眾接受的角度來看，當(dāng)下的電影觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)困難的態(tài)度和方式已經(jīng)根本轉(zhuǎn)變，試圖通過“心靈雞湯”式的文本表達(dá)來獲得觀影認(rèn)同的做法已經(jīng)不合時(shí)宜。 熬雞湯本沒有錯(cuò)，熬的時(shí)間太長也就餿了。本應(yīng)該是三段相互聯(lián)系且指向共同的敘事主題的故事，在平行蒙太奇和交叉蒙太奇的結(jié)合使用下，將電影推向主題的表達(dá)。但是在具體情節(jié)設(shè)計(jì)上，每一個(gè)主人公的故事片段缺少了一種貫穿其中的邏輯，使得故事之間以及每個(gè)單獨(dú)的故事都很破碎，失去了完整性。 我們意外的發(fā)現(xiàn)，好萊塢的超級(jí)英雄都來自于破碎家庭，而《解憂雜貨店》的三位成功人士都來自收養(yǎng)孤兒的彩虹之家：萬人矚目的歌手張維維、東西方都賞識(shí)的畫家張默、女版巴菲特郝蕾。所以，總算明白為何自己庸碌了，是因?yàn)槲覀兊募彝ゲ粔蚱扑椤?/p>

簡言之，《解憂雜貨店》電影本身的立意和訴求是具備積極的現(xiàn)實(shí)意義的，但其在表達(dá)上過于依賴“心靈雞湯”的灌輸，忽視了故事本身和講故事的方式，也沒能對(duì)受眾的心理訴求做出合理評(píng)估。 這當(dāng)然也是目前日本IP本土化的一大通?。弘u湯變砒霜，治愈成致郁?！昂⑼迸c“去歷史化”的電影空間敘事，使得通往心靈慰藉之路越來越荊棘密布，甚至多有“畫虎不成反類犬”的下場(chǎng)。 對(duì)于眼下扎堆日本 IP的中國市場(chǎng)來說，如果只是懷著“蹭熱點(diǎn)”“撿現(xiàn)成”“湊流量”的心態(tài)，對(duì)原著依樣畫葫蘆還想賺一筆快錢，恐怕最終要郁郁而歸了。 【剩下空心要不要】 《解憂雜貨店》對(duì)于東野圭吾原著以及日版電影的致敬，可以說是“用心良苦卻成空”。說用心是電影截取的三段式故事，與原小說幾乎是移花接木式的嫁接；說空是三段故事除了嫁接后的水土不服外，還被抽去了“救贖”的內(nèi)核，變成空有架子的“舊俗”，既古舊又俗套。

不妨來對(duì)比電影與原著的三個(gè)故事的異同：熱愛音樂的小城青年的故事里，原著其父的工作室鮮魚店老板，電影里變成可以接班的體制內(nèi)工作；而解憂爺爺與杰克遜男孩的故事里，原著最后成為木雕工匠，電影里成為一名新銳畫家；迷途的汪汪的故事里，原著里的她因?yàn)榘凑帐盏降淖稍兓貜?fù)建議的學(xué)習(xí)投資而成為富商，電影里幾乎一刀不改的把郝蕾塑造成了90年代“先富起來”的那一批中的佼佼者。 細(xì)節(jié)的高度雷同，不一定要怪編劇懶：現(xiàn)成的衣裳雖然不合身，但只要能遮羞便好。真正讓這三個(gè)故事變成“空心菜”的罪魁禍?zhǔn)资乔楦羞壿嫷某殡x：解憂解憂，很多時(shí)候，觀眾既不明白演員為何而憂，也不知道這憂是如何得解的。 以熱愛音樂的小城青年為例，李鴻其除了全程神似張若昀外，他對(duì)音樂熱愛的表演，甚至還不如《縫紉機(jī)樂隊(duì)》里來得真誠。國內(nèi)目前流行用李鴻其這樣的演員飾演郁郁不得志的熱血青年，側(cè)面說明了選角導(dǎo)演們這輩子可能沒見過啥音樂愛好者。 原著中，鮮魚店老板的兒子抱著試一試的心情給雜貨店老板寫信，訴說自己在做音樂的夢(mèng)想和接手年老父親的魚店生意的現(xiàn)實(shí)之間的兩難選擇。而在電影里，盡管有著對(duì)父子情的刻畫，但并未精確的點(diǎn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的千鈞重量。七八歲的女孩秒懂心血寫就的民謠，25年后每唱必哭。而最后孤兒院火災(zāi)的情節(jié)，也有缺乏鋪墊刻意煽情之嫌。

解憂爺爺與杰克遜男孩的故事里，觀眾似乎不太想得通男孩為何離家出走。原著里，不愿跟欠下巨債的父母跑路的男孩，因?yàn)閷?duì)父母心生責(zé)怨，覺得“無法再相信父母，尤其是無法再相信父親，無法把自己的人生交給他們，因?yàn)楹透改钢g的心靈維系已經(jīng)斷了。” 這種心靈的孤獨(dú)，在中國一定會(huì)被父母認(rèn)為是裝的，然后暴打一頓。誰都會(huì)因?yàn)楦改覆唤?jīng)過自己的同意而處理自己喜歡的物品而鬧脾氣，但是“離家出走，一去不回”的情節(jié)確實(shí)移植得生硬。 原著里，直到在小酒店偶然的閑聊中，長大的男孩才知道幾十年前父母在他偷偷離開他們之后，就制造了三人集體自殺的假象， 而目的就是掩蓋兒子還活在世上的事實(shí)，保護(hù)好兒子現(xiàn)有的身份，以免遭到債主的追殺。知道真相后的他醍醐灌頂，后悔和自責(zé)涌上心頭，是自己自私的逃走才把他們逼上了絕路。 而電影中債主全部也出了車禍墜海了，父母為了保護(hù)孩子犧牲這一重要的戲劇沖突，直接被電影的四大王牌編劇給抹掉了。敢問25年都不過問父母生死的秦昊，最后看到當(dāng)年的車禍的時(shí)候哭啥呢？違反情感邏輯的劇情，讓人覺得如坐針氈。

第三段故事中的股神郝蕾，用了一段近乎意淫的影像，展現(xiàn)了我國90年代經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)機(jī)會(huì)的一視同仁：連舞女都通過解憂雜貨店致富了，你還天天在微信里接啥漂流瓶？ 【治愈正變得無效】 “治愈”衍生于日語詞匯“癒し系”，始于1999年。這一年日本歌手坂本龍一發(fā)表的單曲以“治愈系音樂”為標(biāo)簽獲得極大成功，治愈系風(fēng)靡全日本，并成為該年度的流行詞語。

很快地，治愈系便超出音樂范圍，進(jìn)入日本的學(xué)、旅游、影視、動(dòng)漫、藝人等多個(gè)領(lǐng)域，并形成了一個(gè)相當(dāng)完整的文化工業(yè)體系。 治愈系在日本流行并非沒有原因。普遍認(rèn)為，日本90年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)直接導(dǎo)致了財(cái)政惡化，社會(huì)發(fā)展陷入低迷，競爭加劇，工作壓力加大。群體社會(huì)的崩潰中，傳統(tǒng)家庭的功能也逐步喪失，個(gè)體在物化的人際關(guān)系中彼此疏離，也很難在家族和集體中獲得歸屬和依賴，導(dǎo)致了自我迷失。 需要指出的是，日本經(jīng)濟(jì)衰敗的同時(shí)，中國正迎來千載難逢的發(fā)展機(jī)遇，人們通常認(rèn)為年代以來的二十年，是中國崛起的二十年。外在的社會(huì)大環(huán)境為90后提供了優(yōu)渥的生存環(huán)境。 然而與同世代的日本青年需要的“治愈”不同，中國的90后一代需要的治愈是更多的“憂傷”，如果可以逆流的話，最好匯成一條河。這些在曾風(fēng)靡90后的作品中都有過濃墨重彩，如郭敬明早期散文集《愛與痛的邊緣》《左手倒影，右手年華》，小說《夏至未至》《悲傷逆流成河》；韓寒的小說《三重門》；村上春樹的系列叛逆小說....... 這也正是《擺渡人》和《解憂雜貨店》這類電影對(duì)觀眾的“治愈”變得失效的原因：90世代這里，一切堅(jiān)固的都煙消云散了，“喪”比“雞湯”來得補(bǔ)人。

除了國情的對(duì)接失效外，《解憂雜貨店》的情感輸出也顯得極為單一。王俊凱的宣泄基本靠嘶吼，這與他在《演員的誕生》中的表現(xiàn)相差無幾。臺(tái)詞功底方面，相較于災(zāi)難性的《長城》，他已進(jìn)步到了戲劇學(xué)院學(xué)生的水平，但這仍不足以應(yīng)對(duì)“解憂”之重。 【常改常壞的日本IP】 早在《解憂雜貨店》官宣翻拍之際，就有不少人擔(dān)心會(huì)不會(huì)是又一部《深夜食堂》?？磥泶蠹业膿?dān)心是多余的，它只是又一部擺渡人罷了。

《深夜食堂》《麻煩家族》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》……近來，國產(chǎn)電影電視集中涌現(xiàn)出一批由日本 IP 改編、翻拍的作品。在臺(tái)詞、服裝等方面對(duì)原作進(jìn)行高度復(fù)刻的同時(shí)，多數(shù)“翻版”作品的人氣、口碑卻與原作形成了鮮明反差。 常常懷疑國內(nèi)翻拍的目的不在翻拍，而是為了反襯原版的好，如同中世紀(jì)的歐洲貴婦出門郊游租一個(gè)丑姑娘對(duì)比一樣。 為什么日本 IP 一時(shí)間成了國內(nèi)影視圈哄搶的“香餑餑”？除了現(xiàn)成的好劇本以外，寄望于搭一把“粉絲效應(yīng)”的順風(fēng)車，是眾多影視公司選擇翻拍、改編這些作品的共同考量。

不難發(fā)現(xiàn)，被相中的 IP 在中國都擁有相當(dāng)可觀的粉絲基礎(chǔ)。比如東野圭吾的小說《解憂雜貨店》自從 2014年被引進(jìn)后，連續(xù) 3年蟬聯(lián)各大圖書暢銷榜前三甲，而其早年的代表作《嫌疑人X 的獻(xiàn)身》更是被奉為日本推理小說的經(jīng)典，長銷至今。近來被接連翻拍的《深夜食堂》《問題餐廳》《在世界中心呼喚愛》也皆是高口碑的熱門日劇，在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分均在 9 分上下。 另一方面，在眼下如火如荼的 IP 熱潮中，國內(nèi)知名 IP 的價(jià)格水漲船高，這也是不少公司轉(zhuǎn)向海外尋覓的原因。日本松竹電影公司全球戰(zhàn)略開發(fā)室高級(jí)經(jīng)理三木學(xué)曾經(jīng)公開表示：“日本小說和電影版權(quán)的價(jià)格很難一概而論，但幾千萬日元的價(jià)格范圍還是合理的。”相比于此前《瑯琊榜 2》和《如懿傳》1500 萬人民幣一集的天價(jià)，日本 IP 的性價(jià)比顯得高了許多。 盡管眼下改編自日本 IP 的影視劇層出不窮，但反響大多不盡如人意。國產(chǎn)電視劇《深夜食堂》遭遇幾乎一邊倒的差評(píng)。劇中黃磊飾演的店主穿著日式服裝，在小居酒屋中一口一句“料理”地招待中國吃客，讓觀眾直呼如此生搬硬套“太尷尬”。 同樣遭遇口碑“滑鐵盧”的還有電影《麻煩家族》，雖然有李立群等“老戲骨”撐起演技，無奈在角色設(shè)置、對(duì)白乃至每一個(gè)笑點(diǎn)上，都跟山田洋次的原版幾乎分毫不差，讓人不禁吐槽“不是翻拍，是翻譯”。

一個(gè)重大的誤區(qū)在于，片方買進(jìn) IP 時(shí)只關(guān)注其在中國的影響力，卻忽略了原作獨(dú)特的文化語境。像《孤獨(dú)美食家》《深夜食堂》等日劇，都是以日本上班族常常一個(gè)人吃飯的社會(huì)現(xiàn)象為底色，再衍生出的溫情故事。 脫離了這一底色，所謂“溫情”也成了無本之木。試想，中國人的《深夜食堂》為何不擼串兒？而蘇有朋翻拍的《嫌疑人》里張魯一為何不叫美團(tuán)外賣，反而天天買便當(dāng)？ 跨文化翻拍IP成功的案例并非沒有，經(jīng)典如黑澤明改編自莎士比亞戲劇的電影《亂》便另有風(fēng)姿。但如果我們繼續(xù)對(duì)著這些日本IP進(jìn)行自助餐式的倒賣，《解憂雜貨店》絕不會(huì)是最后一部敗筆。