很寫實的短片集錦，印象最深的是男孩與鹽以及尼泊爾回家。
最感嘆的鏡頭是男孩與鹽最后一個場景，母親靠在天井的欄桿邊焦慮地抽著煙，幾個探照燈搖頭擺尾地巡視著空曠冰冷的大樓，一只碩大的發(fā)光白氣球從母親的背后浮云之上，似乎是那只曾經(jīng)被母親漠視的掙脫男孩手心的氣球載著男孩的靈魂升入了天堂。而這一次母親不是漠視而是根本就看不到。如同她看不到男孩幼小脆弱的心。
導演展示在我們眼前的是一個個鮮活的，缺失的人，無論是缺失與生俱來的容顏還是肢體功能亦或是語言，而這種缺失又映像出道德的，心理的，哲學觀的缺失。
如果細細地看，你會發(fā)現(xiàn)在這些在有限時間空間里描述的不復雜的事件中有很多小細節(jié)，或是黑色幽默，或是詭異靈怪，但給人以很強的思想沖擊，也就更能理解導演的苦心所在了。

 　　《六人視線》這是一部由六個導演一同完成的電影，六個可以獨立的小故事卻組成了這部統(tǒng)一性很強的電影，它所要想人們展示的沒有太多的精彩，而只是平凡的生活片段。

　　女孩為了什么而去減肥整容，為的是一份體面而且收入豐厚的工作，女孩長的并不漂亮，而且體重明顯的超標，很多公司不會給體重超過50公斤的女孩面試的資格。女孩看著身邊的朋友為了那將來的體面的工作而甘心情愿的去做任何的事情，她的心也在矛盾的掙扎著，女孩去做了陪酒小姐，她被客人肆意的嘲笑羞辱著，為的就是那些可以改變她將來的金錢。她終于在面試之前做了雙眼皮的手術(shù)，但她在面試中依舊招來了別人的嘲笑，她沒有掙夠所有的錢，只做了一只眼睛的手術(shù)，她只有帶著另一只眼睛的缺陷去迎接后面她所未知的世界。

　　“進電梯，請擦兩你的鞋子”樓到大廳中的喇叭在反復的廣播著，每一個人在生存中仿佛沒有任何可以選擇的余地，男人再不斷的與兒時的自己重合著，孩子在環(huán)型的大廈中乞討著，那里就是他的家，每一扇門都是相同的樣子，但他熟悉那里，所以他不會走錯，因為尋找后卻得到錯誤記過的尷尬，他已經(jīng)領(lǐng)略的太多了，他乞討的也并非什么昂貴的東西，而是幾乎被別人看做是微不足道的“鹽”，他所需要的只是簡單的“鹽”，但是大人卻要無休止的評論或者教育著他不該尿床，沒有一個人可以去詢問他為什么會要那些微不足道的鹽，男人同樣沒有給兒時的自己任何的幫助，只是從他的身邊默默的走過了，關(guān)閉房門，屋外升起的是如同月亮般明亮而純美的氣球，漸漸的升起，原來曾經(jīng)的希望只有慢慢的變得高遠，而永遠無法達成。

　　他在透過門上的貓眼觀察著外面的世界，他支撐著雙拐，艱難的打開房門，扭曲著身體，挪到了屋的外面，他關(guān)閉了房門，斜靠在那里，當有腳步聲響起的時候，他又重新掏出了鑰匙，做出一副剛剛回來，想要進門的樣子，于是每個從他身邊經(jīng)過的鄰居，就會停下腳步，問候一聲后，將他送進屋去。當他去向別人講述愛慕之情時，女人卻告訴他，不要老將一些奇怪的事情。庸俗不堪的朋友卻也要奚落著他的失敗與下流。他的妹妹訂婚了，全家人都去了，只有他被孤獨的留在了家中，他走向了馬路的中央，汽車在肆意的向他咆哮著，卻又紛紛的繞他而行，他在街上肆意的行走，知道警察將他逮捕，他沒有驚恐，卻露出了淡淡的微笑，也許在那一刻，他才獲得了真正的被人所重視的快感，一個智障的殘疾人。

　　小男孩很幸福，因為可以在一個富裕的家庭中出生，但是他依舊痛苦，他們要7歲他去做一個很特別的手術(shù)，還專門聘用了裝扮成卡通人物的演員來做護士，他，但是畫面卻被導演分割為了兩半，溫馨的手術(shù)室，卻要搭配上血淋淋的手術(shù)畫面，他在痛苦的呻吟著，每一個人都在不停的鼓勵他，他最終昏迷了，他也許根本就不知道為什么要去做這次手術(shù)，當他的母親痛苦的緊緊抱緊他的時候，和藹的醫(yī)生將答案告訴了我們，他長大后學英語的時候，發(fā)音會更加的標準。

　　男人喝醉了，卻因為那次的醉酒而遇到了一個女人，女人很是漂亮，卻只是一個停車場的收費員，這讓男人很是詫異，因為他覺得漂亮的女人是可以找到任何工作的，為什么只甘愿去做一個小小的收費員？他開始向她發(fā)出邀請，但卻開始發(fā)現(xiàn)自己竟然無法離開那個讓他們相遇的停車場，他只有不斷的與她相遇，他原本要去哪里？一個因他酒后駕車而被撞死的女人的葬禮，但是他卻不想去了，因為他認為與一個漂亮的女人約會要遠勝過去參加因為自己的錯誤而死去的女人的葬禮，當他最終離開了那個停車場，他才真正的看清了一切，活著的女人就是死去的女人，他犯下了錯誤，卻一而再、再而三的將錯誤重復，當他再次感到酒醉時，我們聽到的也只是一陣急促的剎車聲。

　　黑白而古久的畫面給人以壓抑的感覺，她來自尼泊爾的一個叫做“古隆”的偏遠的山村，她從沒有走出過那里一步，但她為了賺錢而來到了韓過，當她真正的走出去的時候，她發(fā)現(xiàn)自己竟然置身與一個完全陌生的世界，每一個被現(xiàn)代文化所培育出來的人都將她視為異類，她甚至被送盡了精神病院，她被確診為精神遲緩，她身邊的每一個現(xiàn)代文明人都在推卸著他們的責任，文明人關(guān)心的只是自己文明的世界，他們無法走進她的那個淳樸而閉塞的世界中去，于是她只有被當做一個神經(jīng)病人而存活著，她悲哀無比，但是導演卻沒有給我們她的任何表情，只是我們在隨著她的目光前進著，那些真正的病人成為了她的慰寄，當文明人真的找尋到一個可以幫助她的人時，卻已經(jīng)經(jīng)過了7個月漫長的等待，當那個可以幫助她的人向她伸出援手的時候，她恐懼而顫抖的說著：“我要回自己的房間去，我哪里也不想去?！彼艞壛嘶丶业南Ｍ?，原來導演并非是標新立異的使用那早已經(jīng)過時的黑白膠片，她的世界本就應(yīng)該是黑白的，至少當她踏進文明的世界中后是這樣的，原來彩色的現(xiàn)代卻可以讓人放棄希望，選擇黑與白的沉淪。

樸贊郁名為《Never Ending Peace and Love》的短片出自由韓國國家人權(quán)委員會監(jiān)制、以人權(quán)為題的短片集《If You were Me》（《六人視線》）。除樸導之外，還包含有林淳禮、鄭在恩、呂均東、樸振杓、樸光洙五名導演各自執(zhí)導的短片。

面對命題作文式的短片，樸贊郁的執(zhí)導能力并沒有出現(xiàn)失準。短片《Never Ending Peace and Love》改編自真實故事，他把目光對準了偏遠封閉（尼泊爾）到現(xiàn)代文明（韓國）中間的巨大落差，由喜馬拉雅山腳下的山村到異國喧囂繁華的城市，此間強烈變化對渺小個人的影響作用。


一開始真懷疑樸贊郁緣何起這么一個“假、大、空”的題目：永不結(jié)束、和平友愛，這一串名詞下去就是平等、自由、民主之類的人權(quán)用語。這題也切得太遠了點，結(jié)尾在尼泊爾村子的墻上才發(fā)現(xiàn)是藏頭字母，頓悟即“NEPAL（尼泊爾）”。

影片分為黑白與彩色兩個部分、三小節(jié)故事，首尾兩段都是在尼泊爾對Chandra的采訪詢問，中間一段主要情節(jié)則是Chandra在韓國6年又4個月的遭遇。

短片以簡單字幕交代了事情起因，尼泊爾女人Chandra來到韓國打工賺錢，一天和工廠同事爭吵，負氣出走結(jié)果就迷了路。


Chandra在街上丟失錢包一節(jié)上，她先拿出一塊手帕捂住自己鼻子，估計是對城市氣息還有韓國泡菜味的不適。后來在開往警察局的車上有點提到這點，由這細小之處也可以理解她對于周圍環(huán)境的陌生感，人的生存需要在現(xiàn)代社會里容易解決，而環(huán)境適應(yīng)能力則不是那么容易克服的。

尼泊爾語聽起來就是含糊不清，韓國人都無能為力，Chandra隨后被送往醫(yī)院、救助中心等等。究其原因只是由于語言障礙才造成Chandra被當作精神分裂癥患者誤投進醫(yī)院。諷刺的則是全球走向一體的今天，語言已非當初阻礙交流的真正障礙——但韓國居然找不到一個會說尼泊爾語的人。

只是語言障礙？短片告訴的事實并非如此。警察的不負責任錯失了尋人啟事，醫(yī)院一紙定論直接把Chandra打入精神病院，找來巴基斯坦人用以尋求溝通，結(jié)果導致Chandra本人都喪失了回去尼泊爾的殘念。


樸贊郁在精神病醫(yī)院設(shè)置的若干細節(jié)，頗有些冷幽默：把Chandra當成女兒叫喚的韓國老太太，口中的名字成了她后來的韓文名；自以為是的主治醫(yī)生，一會說她是泰國人、一會兒又認為是菲律賓人。空蕩的精神病醫(yī)院里，稀散的病人，各顧事情。

提這些也是因為年底以精神病人為題材的《I'm a Cyborg, But That's OK 》即將上映，這部年度大戲是偏向商業(yè)主流，但一名電影導演的語言手法總是會得到某些前后延續(xù)。


黑白部分的故事里，鏡頭在大多數(shù)時間里是以第一視角，即Chandra的主觀視角面對著韓國以及韓國人的一切。出現(xiàn)過的人物有無可奈何的小吃店老板夫婦、無從下手的警察、尷尬不已的醫(yī)生還有小心翼翼的護士。一張張神情各異的陌生面孔，可以想象的是攝像機后面Chandra不敢抬頭的緊張還有惶恐不安的眼神。

不過影片在紀實基礎(chǔ)上，并非只是單線敘述。鏡頭一方面充當Chandra的視角，一方面則充當采訪功能。面對Chandra的不公遭遇，有人站出來質(zhì)問是非曲直，有人主動反省個中因由，有人逃避責任互相推脫。但最后是一個大家都不愿意看到的結(jié)果，Chandra在韓國呆了6年又4個月。


面對多年后姍姍來遲的幫助，她卻說：“I'm scared.I want to go back to my room.”，掙扎著拒絕可以回家的機會，她似乎習慣了精神病醫(yī)院的生活。

而在援手伸出后，畫面由黑白向彩色切換，鏡頭也追隨Chandra由韓國來到了尼泊爾，喜馬拉雅的雪山之下。原來不僅僅是語言障礙，也不是周圍人的冰冷到熱情洋溢的轉(zhuǎn)換過渡。Chandra生活的尼泊爾鄉(xiāng)村和韓國城市之間本來就是截然不同的世界，不同到可以用顏色來區(qū)分。


后來她勇敢地站在了鏡頭前面，露出羞赧的笑容，喃念著祝福之類。

短片在尼泊爾人的載歌載舞后落幕，在歸家的溫暖旋律中結(jié)束。