兩輛自行車，一輛大的，一輛小的。一對(duì)父女，父親似乎要到海的另一頭去，不知是什么原因。在落日的黃昏的映照下父親走向小船，及到離去了，突然又返過(guò)身去擁抱了女兒，也許他的臉上正有熱淚淌下。父親就這樣走了，留下女兒孤零零一個(gè)人佇立在寒風(fēng)中。
    冬去春來(lái)，女兒一直去海邊等父親，看著大海，季節(jié)在變換，女兒也漸漸長(zhǎng)大了，長(zhǎng)成了妙齡少女，為人婦為人母。父親始終沒(méi)有回來(lái)，最后又只剩下女兒獨(dú)自一個(gè)，她走下結(jié)冰的水面，也同當(dāng)年父親一樣消逝在遠(yuǎn)方。那只小船還在，她躺了下去，突然她似乎又看到了父親，父親還和當(dāng)年一樣高大年輕，她爬起來(lái)向著父親奔去……
    電影中的小船和河似乎是象征著生命的終點(diǎn)，河的對(duì)面是生命的另一個(gè)彼岸。電影一開(kāi)始似乎是秋季（或者冬季）落葉歸根，父親也許意識(shí)到自己生命走向尾聲，但是又不想讓女兒傷心，于是就像很多慈愛(ài)的家長(zhǎng)編了一個(gè)謊，騙女兒說(shuō)自己去很遠(yuǎn)的地方了，電影中的小船既是一種象征又代表了父親善意的謊言。女兒隨著漸漸的長(zhǎng)大，也許也明白了父親不會(huì)再回來(lái)，但是她任然會(huì)去等，似乎父親“明天”就會(huì)回來(lái)。
    女孩自己也漸漸長(zhǎng)大，影片中用四季的變更暗喻人生的不同階段，少女的春天，“有女初長(zhǎng)成”的夏天，成立家庭以后的收獲節(jié)節(jié)，直至最后自己生命終點(diǎn)的冬天。
    生命與親情，人類永恒不變的主題，從電影里看到了生命的渺小，似乎只是那大海中的一葉小舟。情感的力量又是如此強(qiáng)大，牽絆著人一生一世。

　　在晚上一遍一遍反復(fù)看，導(dǎo)演邁克爾?度德威特（ Michael Dudok de Wit ）的個(gè)人動(dòng)畫短片《父與女》（ Father and Daughter ）。

 

　　皎潔的云朵下面，父親與女兒對(duì)騎著自行車，從高遠(yuǎn)的地平線駕風(fēng)而來(lái)。穿越路旁孤獨(dú)的樹(shù)影，高地的斜坡，來(lái)到河邊。父親停住單車，靠在高岸上繁茂筆直的大樹(shù)旁。在河邊時(shí)，他遲疑了一下，激動(dòng)的沖上高岸，抱抱女兒；然后，放下女兒，登上了木船，消失在水天交際的長(zhǎng)河盡頭。

 

　　一片落寞的皓白，遠(yuǎn)逝一個(gè)黯傷的點(diǎn)。所有的情感，就在那一點(diǎn)濃縮的模糊。

 

　　離去，仿佛象征父親仁愛(ài)的決絕。惟有給予女兒一次關(guān)于放棄的體驗(yàn)，她才能真正解會(huì)擁有的珍貴和長(zhǎng)大的全部含義。如此偉大的父親，他用犧牲和血脈換作人生的路途，只希求女兒最后的恍然大悟。

 

　　分離，宛如動(dòng)人的謊言和暗喻。它以隱逸的啞言提示一種深愛(ài)的緘默。

 

　　女兒站在高岸，呼喊遠(yuǎn)處父親的名字，難過(guò)的奔跑在岸邊。一只白鳥(niǎo)繞過(guò)樹(shù)叢，飛向了高遠(yuǎn)的天空。從此，女兒開(kāi)始了漫長(zhǎng)而執(zhí)著的等待。她遠(yuǎn)望的眼睛里只剩對(duì)父親的專注。

 

　　溫暖壯烈的日出，夏日的狂風(fēng)，驟然來(lái)臨的雨，周日越野的集體遠(yuǎn)行，依偎的單車戀人，陰暗的月夜，帶小孩的夫婦，白雪覆蓋的禿樹(shù)和原野，直到河流干涸，成為荒蕪的灘涂。

 
　
　　暮然年老的女兒推著自行車，轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪已經(jīng)無(wú)法承載她堆積一生的思念。佝僂的她也無(wú)法支撐住自行車的破舊。終于，她穿越了沙礫白泛的河床，躺在載過(guò)父親的木船里，如同躺于溫煦的舊夢(mèng)。向著你的方向，飛奔，從老年到兒童。這一段追逐的路途上，在你凝眸注視的地方，我永遠(yuǎn)是任性孩童。

 

　　結(jié)局的美好處，我們緊緊相擁。

 

　　父親，就是女兒對(duì)感恩的一種到達(dá)。隔著死亡，我完成了對(duì)你的接近。等待與死亡，并不可怕，只要輪回里還依存愛(ài)，不管來(lái)自何種方式何種立場(chǎng)以及何種堅(jiān)守。唯有愛(ài)能超越巨大龐雜的沉默。在愛(ài)的堅(jiān)韌慰藉面前，時(shí)間的滄海桑田也變得如此輕易卑微。女兒對(duì)于父親的想象，就這樣化作一場(chǎng)生命最美好的追溯。

 

　　以簡(jiǎn)潔的方式來(lái)講述復(fù)雜的故事。但這個(gè)故事不是粗糙的局促。它宛如一枚帶核的醬青橄欖，尖尖小小，一口津綠的甜蜜酸澀，回味無(wú)窮。

 

　　陰郁而空曠的背景，是從影片一開(kāi)始就呈現(xiàn)的廣闊平地。簡(jiǎn)約，干凈到無(wú)限。他故意把視野拉開(kāi)得很遙遠(yuǎn)，模糊人物面部夸張細(xì)微的表情，通過(guò)充裕而活潑的肢體語(yǔ)言，加之自然環(huán)境和季節(jié)的悄然變換，完美準(zhǔn)確地勻染了一種深切的冀望。然而，這種情感又把握得恰到好處，哀而不傷，簡(jiǎn)而有蘊(yùn)。延綿悠揚(yáng)的音樂(lè)貫穿始終，恰似彌漫的芬芳。東方寫意的筆墨和清靜的哲學(xué)明顯地深植于影片中，使得整個(gè)動(dòng)畫散溢著睿智輕捷的性靈與卓越超脫的氣質(zhì)。中國(guó)畫里大量的留白，也被天才似的運(yùn)用到影片的畫面構(gòu)筑上?？张c靜的空間逾越，有與無(wú)的交映和諧?？沼嗟乃匕?，反而給予影片一個(gè)充實(shí)、飽滿而厚重的靈魂。

 

　　邁克爾?度德威特（ Michael Dudok de Wit ）曾說(shuō)：“ Father and daughter is film about longing, the kind of which quietly, yet totally, affects our lives. ”

 

　　也許，冀望不僅是吃力的渴求，而且是永恒的歸宿——在生老病死的流轉(zhuǎn)之間嫁接的一個(gè)出口，抵達(dá)生命白如盛雪的本初。

 

　　“你穿越死亡之河離開(kāi)。很多年后，我經(jīng)歷成長(zhǎng)、死亡，最終河水干枯。我來(lái)到彼岸，發(fā)現(xiàn)你一直在等我?！?br>
 

　　經(jīng)典不在于天長(zhǎng)地久，短短八分鐘詮釋一生一世，已經(jīng)足夠。

意蘊(yùn)很深，而且在制作上采用了不少東方元素，以簡(jiǎn)明的場(chǎng)景表達(dá)出了父女之間難以言說(shuō)的至深感情，很是讓人感動(dòng)，在“無(wú)”之中充滿了想象的張力。不過(guò)，如果耐不住性子的話估計(jì)會(huì)覺(jué)得枯燥

無(wú)論小女孩長(zhǎng)大成人，變成母親，變成了母親的母親，到最后即便發(fā)蒼蒼眼茫茫了也要步履蹣跚地去找父親，即使滄海已是桑田，即使父親肯定已經(jīng)不在人世，即使經(jīng)過(guò)了這么多年，孩提時(shí)便離去的父親的長(zhǎng)相或者都已經(jīng)記不清楚了。善良的人們總是相信，世界上有些美好的東西值得去堅(jiān)持去守護(hù)。

發(fā)現(xiàn)在每一次小女孩在堤壩上來(lái)去的時(shí)候總會(huì)有另一個(gè)騎自行車的人，當(dāng)女主角是兒童時(shí)她是老人，女主角成少女時(shí)那邊是中年婦人，不斷地作為對(duì)應(yīng)，而當(dāng)女主角變成老太太的時(shí)候，對(duì)照的便成了仿佛她當(dāng)年一樣的小女孩，自行車騎得飛快。

片中的堤壩無(wú)疑是屬于女主人公的，而這些對(duì)應(yīng)的匆匆的行人，一定有著自己的地方去守望自己的信念，一如片中的女孩用一生守望父親。原本以為這只是關(guān)于一個(gè)人的故事，不想?yún)s發(fā)現(xiàn)自己也一樣身在其中。

看到最后，變成了老太太的主人公推車到岸邊，卻怎么也停不好車的那段，看著她那小碎步一樣老太太的樣子，怎么都擺動(dòng)不好的那輛自行車，就止不住的心酸，曾經(jīng)小時(shí)候覺(jué)得上了年紀(jì)是那么遙遠(yuǎn)的事情，看著她，我卻如此清晰地感覺(jué)到將來(lái)的我，也會(huì)像她一樣，面對(duì)扶不起來(lái)的自行車，會(huì)放棄無(wú)謂的努力，平靜地走向終點(diǎn)。

讀此文之前請(qǐng)先觀看此片，八分鐘的短篇，意象豐富

http://6.cn/watch/5056264.html


隨手記一下我對(duì)這個(gè)東東的理解

雖然這個(gè)東東叫做《Father and Daughter》，我覺(jué)得叫《Death and Life》更確切一點(diǎn)

關(guān)于父女親情的問(wèn)題，我就不分析了，各人有各人的體驗(yàn)，我要說(shuō)的是生和死

片中的大海，象征的是死亡。因此一開(kāi)始的父親不是要去哪里上班，而是已經(jīng)死去。令我倍感郁悶的是，去死還要自己劃船，真辛苦。此處需注意父親返身跑回高地緊抱女兒，然后無(wú)奈離去。蒙神恩寵，誰(shuí)叫召喚他的是死亡啊。

然后是女兒每年來(lái)岸邊。。等待父親歸來(lái)。。此處注意天氣變化及路人變化，構(gòu)成了此片的互文和復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。還要順便說(shuō)一下的是日文譯名：《岸邊的兩個(gè)人》。突出岸邊（生和死的界限），很明智。不過(guò)還是原名更樸素些。

對(duì)小孩子來(lái)說(shuō)，死亡是遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望的神秘大海，它帶走我們的親人。

人慢慢地變老，掩在死亡之上的海水漸漸退去，變成了灘涂。原來(lái)這灘涂上也有復(fù)雜的地形，有水鳥(niǎo)，死亡從平乏殘酷的海面變成了涵義更豐富的地域。此處需注意，大海變成灘涂時(shí)，正是女孩成為老婦人時(shí)。理由是那時(shí)已失去了丈夫和孩子。

當(dāng)她最后一次到來(lái)岸邊，破舊的自行車幾次摔倒。她扶起，又摔倒，扶起，又摔倒（我覺(jué)得我還可以再搶救一下）。終于，她放棄了，回頭看了一下，不再去扶（搶救無(wú)效）。橫躺的自行車留在身后，象征已無(wú)歸路。她走下堤岸。這時(shí)，堤岸已經(jīng)從“水鳥(niǎo)棲居之地”（沼澤）變成了“人可企及之地”（草地）

“在抵達(dá)死亡的核心之前，要穿過(guò)齊脖的深草?！?br>
這是我最喜歡的意象。從垂死到死的路也很長(zhǎng)啊。一路上，高草被如殘燭的生命碰得沙沙作響。

最后，老婦人找到“將父親帶走的”“半埋在沙里”小船，試探著摸摸船舷，踩踩沙面，終于心滿意足地躺下。（此處我的哭點(diǎn)。之前還在悠然地吃西瓜，到這兒就像被人砍了一刀，痛死了。）這時(shí)死亡和父親合二為一，她是躺在死亡的懷抱里，也是躺在父親的懷抱里。之后極易懂，不贅。（同時(shí)感嘆人家這動(dòng)畫做得節(jié)制，父女相見(jiàn)兩次停頓，如果是我國(guó)動(dòng)漫界處理，恐怕就是啪啪啪啪四個(gè)角度的五官特寫，然后女兒飛奔上去扒在父親身上+一分鐘旋轉(zhuǎn)鏡頭+哈哈哈咯咯咯的傻笑聲回蕩在天際中~寒~我們果然是單細(xì)胞的國(guó)度~）



P.S. 我也有不明白的鏡頭，比如女孩和朋友們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，她在和父親分別的地方停下，又跟上伙伴的腳步，可是為什么要特意去拍一個(gè)道道樹(shù)蔭和車輪的特寫？這象征著什么呢？一次又一次的戀愛(ài)？

很多人會(huì)在人到中年的時(shí)候出現(xiàn)“怎么覺(jué)得生命還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束了”“我是不是就快要死了”這樣的念頭。非常遺憾的是，生命對(duì)你們來(lái)說(shuō)還遠(yuǎn)未結(jié)束，你們只是幸福度比較低一點(diǎn)而已。在這個(gè)片子里，中年人所面對(duì)的死亡，不也還是呈現(xiàn)出大海的模樣嗎，所以，加油吧！



　　keywords...簡(jiǎn)直就是俳句表
　　
　　蒙神恩寵的父親
　　自己劃船去赴約
　　僅能遠(yuǎn)眺的海，下面藏著什么
　　水退了，沼澤上有水鳥(niǎo)棲居
　　在抵達(dá)死亡的核心之前
　　要穿過(guò)齊脖的深草
　　垂死到死的路，很長(zhǎng)
　　路上高草被生命碰得沙沙作響
　　一只小船半埋在沙中
　　父親，我走到了。