【第二集】生理反應(yīng)：《烈日灼心》——怎樣使觀眾感同身受

好演員會(huì)監(jiān)控自己的表演是否真實(shí)

演員要會(huì)在假定里虛擬現(xiàn)實(shí)性

演員要敢演別人不敢演的部分

表演由切身體會(huì)和想象共同支撐。

演戲包含想象和借鑒過往經(jīng)歷兩部分。嘴巴張開的時(shí)候：高度緊張和睡著的時(shí)候

【第三集】用缺陷塑造人物：《忠奸人》——如何塑造角色的缺陷

阿爾帕西諾 碎嘴，碎動(dòng)作→小人物的詮釋

表演人物關(guān)系。

塑造人物：表演人物的人格魅力；演出角色的缺陷。捕捉一個(gè)角色“人”的部分。

通過“他人之言”，演出這個(gè)人的真實(shí)性格。運(yùn)用一切道具和造型展現(xiàn)人物性格。

角色缺陷：刻畫人物角色性格中的反差特點(diǎn)，如缺點(diǎn)。讓人物飽滿而真實(shí)，具有更多層次。

人物多面性：生活中自然人的性格基調(diào)是復(fù)雜的，表演不僅要突出人物性格的主基調(diào)，也要顧及到人物多側(cè)面的性格呈現(xiàn)。

肢體表現(xiàn)情緒：除了用”五官“演出情緒，在吻合角色此刻心情的情況下，可利用有效的肢體語(yǔ)言表情達(dá)意。

演人，而不是在演事

用微妙的細(xì)節(jié)表達(dá)內(nèi)心的愛。

【第四集】羅伯特·德尼羅《天倫之旅》——如何把細(xì)節(jié)融入表演

近景表演：近景構(gòu)圖主要表現(xiàn)人物胸部以上的部位，人物的面部表情，情緒變化，心理狀態(tài)，反應(yīng)以及胸部以上

表演恰到好處，適當(dāng)留有余地，給觀眾以想象的空間。

生活化表演：以生活為原型，從中選擇。。。

情緒記憶法

好演員表演中能帶入人類普遍性。聳肩：說謊，不自在《三塊廣告牌》

好演員能反常規(guī)表演

從父母的細(xì)節(jié)觀察到父母的增長(zhǎng)——你的心要相信這是真的

【第五集】——如何演出角色意識(shí)

文藝片電影《日照重慶》

重場(chǎng)戲，過場(chǎng)戲，長(zhǎng)鏡頭【用比較長(zhǎng)的時(shí)間，連續(xù)拍攝一場(chǎng)戲，形成一個(gè)完整的鏡頭段落】

演員要給自己創(chuàng)造障礙才能貼近角色。有的情境下，表演克制才是最高級(jí)的呈現(xiàn)。

好的表演會(huì)讓觀眾忘記角色背后的演員，表演角色的下意識(shí)

借視線：在實(shí)際拍攝中，演員視線并不看著對(duì)手，而是根據(jù)導(dǎo)演要求，看著一個(gè)假定的位置，以達(dá)到畫面上的視線準(zhǔn)確。

塑造能容納觀眾想象力的表演。

【第六集】如何讓演反應(yīng)——《少年的你》：好演員是這樣”演反應(yīng)“的

感受力：接受事物的刺激并產(chǎn)生體驗(yàn)的心理過程。對(duì)規(guī)定情境的感受&對(duì)情緒情感的感受。

如何進(jìn)行表演：透過事件進(jìn)行表演；透過別人說話，演反應(yīng)。

演員接收信息時(shí)，先思考有反應(yīng)，再說臺(tái)詞。

景別：由于攝像機(jī)與被攝體的距離不通過，而造成被攝體在攝像機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

哭戲：哭，是所有鋪墊做好之后的一個(gè)高潮點(diǎn)，是合情合理、一以貫之的情感爆發(fā)，而不是簡(jiǎn)單的流淚。說臺(tái)詞的時(shí)候有畫面就會(huì)哭。受過驚嚇的人，會(huì)自言自語(yǔ)?！督谈浮啡壳?/p>

對(duì)手戲演員彼此間要有絕對(duì)的信任和互助精神

同步表演：演員以相同的步調(diào)同時(shí)進(jìn)行表演，信息量同步，彼此感染。

【第七集】《廊橋遺夢(mèng)》——奧斯卡影后：潛臺(tái)詞的力量

《走出非洲》，《鐵娘子》

角色的開場(chǎng)戲：人物的第一次登場(chǎng)亮相，是觀眾的第一印象，演員應(yīng)重復(fù)利用這個(gè)重要瞬間，展現(xiàn)人物的形象，性格，暗示人物的歷史，起到開場(chǎng)“定調(diào)”的效果。

將“共性”融入自己的表演

演人物關(guān)系：事件作用于人物的切入點(diǎn)，是人物之間各種各樣的關(guān)系。表演時(shí)通過不同人物的“差異性”處理，呈現(xiàn)出差別化的人物關(guān)系

表演時(shí)的動(dòng)作，源自內(nèi)心的驅(qū)動(dòng)。

演員捕捉生活細(xì)節(jié)，表現(xiàn)對(duì)環(huán)境的熟悉感

潛臺(tái)詞：臺(tái)詞之外的聲音，劇本及人物想要表達(dá)的真正內(nèi)涵。演員通過動(dòng)作、表情、眼神等，把人物性格更鮮明地刻畫出來。

你的生活中出現(xiàn)的每個(gè)人，都不會(huì)無端出現(xiàn)。只要你愿意多走一小步，你跟那個(gè)人一定有后面的故事。

表演：行動(dòng)，反應(yīng)，理解。表演“五覺”：視聽嗅味觸。視聽展現(xiàn)豐富情節(jié)內(nèi)容。嗅覺與味覺增強(qiáng)場(chǎng)景代入感，觸覺展示感受。

從生活細(xì)節(jié)中，看演技高低

演員在演“人”，而不是在演“好人”與“壞人”。

每個(gè)人的人生有三種含義：

1. 角色的表面人生【人物的基本輪廓，名字，年齡，工作，籍貫等】

2. 私下人生【人物在最真實(shí)情境下的人生態(tài)度、價(jià)值觀、美學(xué)等角色因此有“血肉”】

3. 隱秘人生【無法對(duì)任何人提及的秘密角色因此而立體】知道的人越少越好

【第八集】鞏俐，陳道明《歸來》——角色體驗(yàn)：”老戲骨“的秘籍

好演員的“秘訣”——付出時(shí)間去研究角色

【角色體驗(yàn)】：角色體驗(yàn)是演員塑造角色的基礎(chǔ)，通過角色體驗(yàn)構(gòu)建對(duì)角色的心理認(rèn)識(shí)和情感理解。

演戲時(shí)要從角色的角度去思考

【第二自我】：演員要有兩個(gè)自我，第一自我是演員自己，第二自我是角色。根據(jù)情境的變化，一部分是角色心理占主導(dǎo)地位，另一部分是演員客觀判斷占主導(dǎo)地位。

好演員會(huì)利用身體細(xì)節(jié)來演繹角色。

【最高任務(wù)】：最高任務(wù)是斯坦尼斯拉夫斯基體系的重要術(shù)語(yǔ)，指創(chuàng)作意向的真正目標(biāo)。演員需要揣摩劇本后的意圖，并作出反應(yīng)，形成自己的最高任務(wù)。

生理反應(yīng)一般不受控，要由情緒帶出來。

激動(dòng)的人，暴跳如雷的人，臉上會(huì)有肌肉上的短暫失控。

得了老年癡呆的人，很怕尷尬，即使不認(rèn)識(shí)對(duì)方，也會(huì)裝作認(rèn)識(shí)對(duì)方。

聽到熟悉的音樂，第一反應(yīng)是用眼睛去思考

【生理反應(yīng)】是個(gè)體受到外界刺激而使機(jī)體有所反應(yīng)的一種緊張狀態(tài)

演員要用自己的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)引導(dǎo)觀眾的想象。

【演員與角色的統(tǒng)一】“演員”和“角色”是表演藝術(shù)的根基，既矛盾又統(tǒng)一。演員塑造角色的過程就是逐漸克服矛盾，與角色達(dá)到統(tǒng)一的過程。

演員進(jìn)入角色后，自然會(huì)帶出相應(yīng)的情緒和生理反應(yīng)。

【細(xì)節(jié)表演】細(xì)節(jié)是幫助演員表現(xiàn)人物性格鮮明性和獨(dú)特性的有力手段，一個(gè)完整的人物形象就是由一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)組成的。

《秋菊打官司》

【第九集】表演基調(diào)———從”反派“角色中看表演基調(diào)

崔岷植，河正宇《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)》《鳴梁海戰(zhàn)》《老男孩》

【人物性格】將心理特質(zhì)和精神特質(zhì)結(jié)合在一起，將自身與角色合二為一，從而展現(xiàn)給觀眾一個(gè)真實(shí)，具有生命力的形象。

演員的表演由臺(tái)詞，面部表情，肢體語(yǔ)言組成。

【表演事故】演員由于疏忽失誤造成的發(fā)生于劇本之外或拍攝預(yù)期之外的意外事件

【肢體語(yǔ)言】用身體的各個(gè)部位做出各種動(dòng)作從而表達(dá)出不同含義，通過這種方式來代替語(yǔ)言表達(dá)

塑造立體的人物形象，有時(shí)需要他人的表演來襯托

戲從對(duì)手來，表演要取決于對(duì)手怎么演

《hello！樹先生》

【套路表演】精心策劃的針對(duì)演員應(yīng)對(duì)某種劇情處理的表演方法

好的表演，不在于你說什么，在于你做了什么

【表演基調(diào)】表演中最重要的就是掌握人物的基調(diào)，也就是塑造人物時(shí)最基本的塑造規(guī)律。掌握人物基調(diào)主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語(yǔ)言和行業(yè)中去挖掘。

【對(duì)手戲】戲劇或影片中兩個(gè)演員相互配合表演的情節(jié)、內(nèi)容。（兩位演員之間的戲份，兩個(gè)演員之間的對(duì)話獨(dú)白）

【第十集】——人生跨度，全靠演技

電影《朗讀者》凱特·溫斯萊特

《鐵達(dá)尼號(hào)》

內(nèi)外統(tǒng)一是好的表演。

【無臺(tái)詞表演】無臺(tái)詞表演需要，更加明確演員的內(nèi)心活動(dòng)，這種常人生活中的下意識(shí)表現(xiàn)很能讓人產(chǎn)生代入感。

好的演員會(huì)將自身一切可以參與表演的器官變?yōu)槔鳌?

好的表演能夠通過角色傳達(dá)豐富的信息量

【角色設(shè)計(jì)】演員在進(jìn)行角色塑造過程中，需要將自己和角色合二為一，讓自己具有角色的生動(dòng)氣質(zhì)。

【反處理手法】演員在規(guī)定情境下，表演出與之相反的情緒，以達(dá)到更加強(qiáng)烈的情感傳遞。

觀眾將通過演員對(duì)角色的詮釋，產(chǎn)生對(duì)此人物形象的評(píng)價(jià)

【肢體控制】肢體控制是演員進(jìn)行創(chuàng)作的重要能力，身體所持有的可塑造感，可傳遞感和可象征感具有獨(dú)特的表達(dá)性