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劇照
更新時間：2023-08-10 17:49
詳細(xì)劇情
蘇珊娜是一個16歲少女，因在家中得不到關(guān)愛，到外面到處勾搭，找了很多男朋友。她的亂交行為引起全家不滿，包括她那神經(jīng)質(zhì)的母親和乖戾的哥哥。孤僻的父親雖然理解她，但后來離家出走，跟另一個女人跑了。而蘇珊娜自己也草草出嫁，移民美國
長篇影評
1 ) 我們記得初戀，純粹是為了愛……
克日斯托夫?基斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）的《A short film about love》實在是部很美的片子，我比較喜歡稱它做“情路長短調(diào)”。
19歲的托馬克喜歡上住在他對面的女畫家瑪格達(dá)，畫家經(jīng)歷過愛情的創(chuàng)傷，不再相信有愛。托馬克通過望遠(yuǎn)鏡偷窺了解她的一切，送空頭匯票單、偷看信件、早起送牛奶，他想盡了一切辦法接近她，為了阻止她繼續(xù)墮落，他搞惡作劇破壞她和情人的約會。托馬克終于忍不住去見她，可是此時的瑪格達(dá)以為他和別的男人一樣，想的只是她的身體，女人的想法和行為深深傷害了他，他只有通過自殺來救贖愛情信念崩潰的自己。
對于瑪格達(dá)而言，愛情就是性，至少是與性無法分離的，男人愛她，大多是為了她的身體，她以為托馬克也是這樣的。當(dāng)一個人在情路上經(jīng)歷過太多，尤其是太多傷害之后，很難再相信愛情，能有多少人面對愛情，始終有“屢敗屢戰(zhàn)”的勇氣呢？到最后，只能是失望而歸。
對于托馬克而言，愛一個人，就是可以見到她，陪著她喜悅、憂傷，安撫她的靈魂，愛是不顧一切的，值得付出生命的。只是這樣執(zhí)著、樸實的想法如此不世故，以至于有些故事的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)難以相信。
……直到，男孩用生命來說明：有這樣一種愛情，純粹的沒有欲望的愛情。
有幸的是，瑪格達(dá)最終感受到了托馬克強(qiáng)烈的愛情，最終相信這個世界上依然有一種叫做純粹的愛情在。
從托瑪克偷窺的望遠(yuǎn)鏡里，瑪格達(dá)看到自己的過去，那些有情人或無情人的日子，那些孤單落寞的日子，而在那些一個人的日子里，她始終不孤獨(dú)，有個人在陪伴著她，如同守護(hù)她身旁的天使一般。
愛情，就是有個人在心的方向守望。
數(shù)十分鐘的電影，緩緩卻又暖暖，性與愛究竟可否分離？基斯洛夫斯基在簡單的故事與鏡頭中探究著這個道理，因為托馬克的年輕與單純，我仿佛看見故事里隱藏著的兩個字“初戀”，他的純純的愛情，似乎只可能在初戀中發(fā)生。
初戀的時候，我們不想天長地久，只求曾經(jīng)擁有……
這一生，就陪你走這樣一段路，足矣。
19歲的托馬克喜歡上住在他對面的女畫家瑪格達(dá)，畫家經(jīng)歷過愛情的創(chuàng)傷，不再相信有愛。托馬克通過望遠(yuǎn)鏡偷窺了解她的一切，送空頭匯票單、偷看信件、早起送牛奶，他想盡了一切辦法接近她，為了阻止她繼續(xù)墮落，他搞惡作劇破壞她和情人的約會。托馬克終于忍不住去見她，可是此時的瑪格達(dá)以為他和別的男人一樣，想的只是她的身體，女人的想法和行為深深傷害了他，他只有通過自殺來救贖愛情信念崩潰的自己。
對于瑪格達(dá)而言，愛情就是性，至少是與性無法分離的，男人愛她，大多是為了她的身體，她以為托馬克也是這樣的。當(dāng)一個人在情路上經(jīng)歷過太多，尤其是太多傷害之后，很難再相信愛情，能有多少人面對愛情，始終有“屢敗屢戰(zhàn)”的勇氣呢？到最后，只能是失望而歸。
對于托馬克而言，愛一個人，就是可以見到她，陪著她喜悅、憂傷，安撫她的靈魂，愛是不顧一切的，值得付出生命的。只是這樣執(zhí)著、樸實的想法如此不世故，以至于有些故事的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)難以相信。
……直到，男孩用生命來說明：有這樣一種愛情，純粹的沒有欲望的愛情。
有幸的是，瑪格達(dá)最終感受到了托馬克強(qiáng)烈的愛情，最終相信這個世界上依然有一種叫做純粹的愛情在。
從托瑪克偷窺的望遠(yuǎn)鏡里，瑪格達(dá)看到自己的過去，那些有情人或無情人的日子，那些孤單落寞的日子，而在那些一個人的日子里，她始終不孤獨(dú)，有個人在陪伴著她，如同守護(hù)她身旁的天使一般。
愛情，就是有個人在心的方向守望。
數(shù)十分鐘的電影，緩緩卻又暖暖，性與愛究竟可否分離？基斯洛夫斯基在簡單的故事與鏡頭中探究著這個道理，因為托馬克的年輕與單純，我仿佛看見故事里隱藏著的兩個字“初戀”，他的純純的愛情，似乎只可能在初戀中發(fā)生。
初戀的時候，我們不想天長地久，只求曾經(jīng)擁有……
這一生，就陪你走這樣一段路，足矣。
2 ) [A Short Film About Love]——如果這都不算愛
“這個世界還有愛情嗎？”
“有！”
“這個……？”
“如果這都不算愛，那么這個世界就真的不存在愛情了?！?br>
你住在對面的公寓里，我知道，你是單身。雖然單身，但是我知道你并沒有過著單身的生活。現(xiàn)在我得承認(rèn)，愛上你，是自從我第一眼看見你。你知道，我住在朋友家里，在他走之前讓我見到了你。我沒有女朋友，沒有鐘意的對象，因為我的心里都是你。為了見到你，我每天鬧鐘每晚8：30準(zhǔn)時會響，為了見到你，我給你寄假的匯款單，為了見到你，我多打了一份送牛奶的零工，每天早起。你知道，我是一個19歲的男生，有點內(nèi)向和害羞。見到你我就很高興，看到你和別的男人在一起我也會嫉妒，當(dāng)我破壞了你們的好事后我笑得很開心，看你深夜歸家我會擔(dān)心，見你聳肩哭泣我也會難過。我承認(rèn)，我在觀察你，用望遠(yuǎn)鏡。我不是偷窺，因為我愛你。我叫Tomek。
我叫Magda，三十多歲了，獨(dú)身。愛情？我不相信。你看看我的樣子，我這樣的生活，我能相信愛情么？情欲，我信，我也有。這個世界情感已經(jīng)開始干涸，欲望卻不可收拾的膨脹。情感，誰不渴望，但是有嗎？我收到了匯款單，卻什么都沒有收到，我去郵局，他們卻把責(zé)任歸在我身上，我象被戲弄的小丑，我不想爭吵，我轉(zhuǎn)身出了郵局。我每天什么時候回家，我不清楚，但是有時候會很晚。我周圍不缺男人，可是，這樣并不能讓我快樂持久。我看著打翻的牛奶，突然很傷心，我到底過得什么日子啊，于是我開始和牛奶一起流淚。你告訴我你在窺視我，我很生氣，你說你愛我，我感到可笑和莫名其妙。但是看著你失落的背影我又有點難過。我準(zhǔn)備作戲給你看，我和那個男人親熱，并告訴了你在偷窺。如果，你要愛我，定是為了親近我的肌膚吧，那么就讓你得逞吧，讓你也成為我的男人之一。
那個絡(luò)腮胡子男人咆哮的時候，我為什么要走出來，因為我愛你，我不是偷窺。你嘲笑我的樣子，我很生氣，你問我一連串的問題，無非是想知道我是否有什么企圖，但是我真的沒有，我只是愛你。你決定讓我親近你，我很激動也很緊張。你嘲笑我的第一次，這讓我很傷心，我是那么真心的迷戀你，你卻只是在給我上情欲課，深深刺傷了我。我很悲痛，也很絕望，我拿剃刀削破了自己的手腕。
男人不都是為了欲望才接近女人的么？但是我問你是否想吻我，是否想觸摸我肌膚，是否想和我做愛，你都不想，我有點震驚。你還是一個小男生，我想讓你知道這個世界哪還有什么愛情，只有情欲。我不知道傷害你這樣深。你不在的日子，我開始想你，我盼望你回來，看到我打電話的指示，我甚至把道歉寫在海報上讓你看，我開始拿望遠(yuǎn)鏡觀察你，但是倍數(shù)太低，看不清楚。沒有你，我開始坐立不安，我甚至上門去找你?，F(xiàn)在我終于見到了你，看到你手腕的白紗布，我傷心和自責(zé)。你朋友的媽媽不讓我碰你，我看到了你的望遠(yuǎn)鏡，看到了望遠(yuǎn)鏡中的自己，我知道，我愛上了你。
Krzysztof Kieslowski，這個電影作家在短短80多分鐘內(nèi)講述了如此委婉動人的故事。影片極其舒緩，充滿了歐洲文藝氣息。雖然劇情不是十分復(fù)雜，但是很能抓住觀者的心，Tomek割腕一場戲硬是揪痛了我的心。片中靈與欲的交織和碰撞，滲出了很多思想的汁液。大師把如此大的問題拋給我們，讓我們自己慢慢咀嚼細(xì)細(xì)品味。演員表演也十分出色，尤其注重細(xì)處的表達(dá)，緊鎖的眉頭，抖動的雙肩，急促的呼吸，顫抖的雙手，頹唐的身軀，都深刻的刻畫了角色的內(nèi)心。片中配樂也十分優(yōu)美，基本采用古典原音樂器，吉他、鋼琴、提琴等等，緊扣片中情緒起伏，再一次體現(xiàn)了大師的文藝氣質(zhì)。
這是一部適合所有戀愛內(nèi)外的人觀看的電影，看過定會堅定愛情的信仰，如果這都不算愛，那還有什么好悲哀的呢，努力尋找生命中的true love吧。
“有！”
“這個……？”
“如果這都不算愛，那么這個世界就真的不存在愛情了?！?br>
你住在對面的公寓里，我知道，你是單身。雖然單身，但是我知道你并沒有過著單身的生活。現(xiàn)在我得承認(rèn)，愛上你，是自從我第一眼看見你。你知道，我住在朋友家里，在他走之前讓我見到了你。我沒有女朋友，沒有鐘意的對象，因為我的心里都是你。為了見到你，我每天鬧鐘每晚8：30準(zhǔn)時會響，為了見到你，我給你寄假的匯款單，為了見到你，我多打了一份送牛奶的零工，每天早起。你知道，我是一個19歲的男生，有點內(nèi)向和害羞。見到你我就很高興，看到你和別的男人在一起我也會嫉妒，當(dāng)我破壞了你們的好事后我笑得很開心，看你深夜歸家我會擔(dān)心，見你聳肩哭泣我也會難過。我承認(rèn)，我在觀察你，用望遠(yuǎn)鏡。我不是偷窺，因為我愛你。我叫Tomek。
我叫Magda，三十多歲了，獨(dú)身。愛情？我不相信。你看看我的樣子，我這樣的生活，我能相信愛情么？情欲，我信，我也有。這個世界情感已經(jīng)開始干涸，欲望卻不可收拾的膨脹。情感，誰不渴望，但是有嗎？我收到了匯款單，卻什么都沒有收到，我去郵局，他們卻把責(zé)任歸在我身上，我象被戲弄的小丑，我不想爭吵，我轉(zhuǎn)身出了郵局。我每天什么時候回家，我不清楚，但是有時候會很晚。我周圍不缺男人，可是，這樣并不能讓我快樂持久。我看著打翻的牛奶，突然很傷心，我到底過得什么日子啊，于是我開始和牛奶一起流淚。你告訴我你在窺視我，我很生氣，你說你愛我，我感到可笑和莫名其妙。但是看著你失落的背影我又有點難過。我準(zhǔn)備作戲給你看，我和那個男人親熱，并告訴了你在偷窺。如果，你要愛我，定是為了親近我的肌膚吧，那么就讓你得逞吧，讓你也成為我的男人之一。
那個絡(luò)腮胡子男人咆哮的時候，我為什么要走出來，因為我愛你，我不是偷窺。你嘲笑我的樣子，我很生氣，你問我一連串的問題，無非是想知道我是否有什么企圖，但是我真的沒有，我只是愛你。你決定讓我親近你，我很激動也很緊張。你嘲笑我的第一次，這讓我很傷心，我是那么真心的迷戀你，你卻只是在給我上情欲課，深深刺傷了我。我很悲痛，也很絕望，我拿剃刀削破了自己的手腕。
男人不都是為了欲望才接近女人的么？但是我問你是否想吻我，是否想觸摸我肌膚，是否想和我做愛，你都不想，我有點震驚。你還是一個小男生，我想讓你知道這個世界哪還有什么愛情，只有情欲。我不知道傷害你這樣深。你不在的日子，我開始想你，我盼望你回來，看到我打電話的指示，我甚至把道歉寫在海報上讓你看，我開始拿望遠(yuǎn)鏡觀察你，但是倍數(shù)太低，看不清楚。沒有你，我開始坐立不安，我甚至上門去找你?，F(xiàn)在我終于見到了你，看到你手腕的白紗布，我傷心和自責(zé)。你朋友的媽媽不讓我碰你，我看到了你的望遠(yuǎn)鏡，看到了望遠(yuǎn)鏡中的自己，我知道，我愛上了你。
Krzysztof Kieslowski，這個電影作家在短短80多分鐘內(nèi)講述了如此委婉動人的故事。影片極其舒緩，充滿了歐洲文藝氣息。雖然劇情不是十分復(fù)雜，但是很能抓住觀者的心，Tomek割腕一場戲硬是揪痛了我的心。片中靈與欲的交織和碰撞，滲出了很多思想的汁液。大師把如此大的問題拋給我們，讓我們自己慢慢咀嚼細(xì)細(xì)品味。演員表演也十分出色，尤其注重細(xì)處的表達(dá)，緊鎖的眉頭，抖動的雙肩，急促的呼吸，顫抖的雙手，頹唐的身軀，都深刻的刻畫了角色的內(nèi)心。片中配樂也十分優(yōu)美，基本采用古典原音樂器，吉他、鋼琴、提琴等等，緊扣片中情緒起伏，再一次體現(xiàn)了大師的文藝氣質(zhì)。
這是一部適合所有戀愛內(nèi)外的人觀看的電影，看過定會堅定愛情的信仰，如果這都不算愛，那還有什么好悲哀的呢，努力尋找生命中的true love吧。
3 ) 關(guān)于短片的愛情
第一次看《愛情短片》時，北京和電影里的華沙一樣冷。我走出下午四點鐘的階梯教室，在陽光里透亮地想起Tomek的下巴——是的，我說的正是嘴唇下方頸項上方的那一部分——有一道弧線，像藏了某種意猶未盡的表情。很自然的，我想起一個關(guān)于自己的故事，并以為那就是2001年冬天一個下午的全部意義了。
而Magda對于Tomek的意義顯然不止一個下午。他給她送假匯款單，應(yīng)聘送奶工，只為了能和她面對面。更不要說每天定時定點的偷窺，仿佛透過一架望遠(yuǎn)鏡，此端的他與彼端的她可以生活在一起。他甚至耍了些小伎倆干預(yù)她的領(lǐng)地，但無論如何這些都是暗中進(jìn)行的，Tomek的行為將暗戀的隱性推到了極致。
如果把暗戀看作一個秘密，那么Tomek保守得并不算好。但你無法不原諒他，一個沉默的19歲少年對愛情不會有太多主張。偷窺是他試圖和Magda建立某種聯(lián)系的開始，更是他不懂得掩蓋的欲望初露端倪。一切都是在連通被實現(xiàn)之后，不是愛而是痛將他們牽往一處。對Magda無能為力的憐惜是Tomek無法忍受的傷害，可他那樣高興看見疼痛從傷口里涌出，好像迫不及待地要證明自己與Magda已達(dá)成了某種默契。終于有一天他忍不住將秘密曝光，暗戀似壽終正寢，愛的書寫行至欲望的章節(jié)。
《愛情短片》的前身，即基氏《十誡》系列之六《情誡》，詮釋的是“不可奸淫”的戒律。Magda相信愛即欲望，所以奸淫與否在她看來本是虛無的判斷。相反，Tomek卻抱著虔誠的心去愛，欲望倒像是玷污了情感的神圣。一旦他們的分歧被并置于一處，便必然有一個人的信仰面臨崩塌。為了達(dá)到新的平衡，偷窺儀式不得不繼續(xù)。于是在電影的三分之二處，Magda成為了望遠(yuǎn)鏡后面的那個人。按照基耶斯洛夫斯基的說法，影片是要“從愛的這個人而不是被愛的人的角度來觀察問題。……總是通過受愛煎熬的這一方來看他們的愛。”雖然沒有確切的跡象表明Magda愛上了Tomek，但至少喚醒了她愛的能力，讓她不無悵惘地想起自己也曾像Tomek一樣受過傷害。此時，他們完成了第二次建立在痛苦之上的連通。
《愛情短片》與《情誡》最大的不同在于結(jié)尾。在電視版本中，傷愈后的Tomek只是冷冷地告訴Magda，以后不會再偷窺她了。而在電影里，Magda從Tomek的窗口望向自己的窗口，想象自己傷心落難時Tomek出現(xiàn)在身邊。盡管基耶斯洛夫斯基承認(rèn)，前者更接近于他對于真實生活的看法，但電影還是采取了女主角Szapolowska的建議，實現(xiàn)了超越現(xiàn)實的愛的連通。我們大可不必將兩種結(jié)局對立起來，而理解為：當(dāng)Magda終于愛上Tomek，同時也接受了Tomek曾忍受的煎熬。愛與痛相伴相生，卻原來這“不可奸淫”的緊箍咒只念予不信愛情的人。
我摯愛基耶斯洛夫斯基的原因之一，就是他尊重我們的眼睛我們的思想，從不拒絕觀眾將個人生活經(jīng)驗投射在對影片的理解當(dāng)中。相反，他需要人們相信，每一個故事都有可能發(fā)生在自己身上，無論它看起來多么偶然。開頭提到的那個故事，或也有一個Magda和一個Tomek。只是斗轉(zhuǎn)星移間，隔空的目光不再如暗戀中的偷窺那般晶瑩純粹了。
而Magda對于Tomek的意義顯然不止一個下午。他給她送假匯款單，應(yīng)聘送奶工，只為了能和她面對面。更不要說每天定時定點的偷窺，仿佛透過一架望遠(yuǎn)鏡，此端的他與彼端的她可以生活在一起。他甚至耍了些小伎倆干預(yù)她的領(lǐng)地，但無論如何這些都是暗中進(jìn)行的，Tomek的行為將暗戀的隱性推到了極致。
如果把暗戀看作一個秘密，那么Tomek保守得并不算好。但你無法不原諒他，一個沉默的19歲少年對愛情不會有太多主張。偷窺是他試圖和Magda建立某種聯(lián)系的開始，更是他不懂得掩蓋的欲望初露端倪。一切都是在連通被實現(xiàn)之后，不是愛而是痛將他們牽往一處。對Magda無能為力的憐惜是Tomek無法忍受的傷害，可他那樣高興看見疼痛從傷口里涌出，好像迫不及待地要證明自己與Magda已達(dá)成了某種默契。終于有一天他忍不住將秘密曝光，暗戀似壽終正寢，愛的書寫行至欲望的章節(jié)。
《愛情短片》的前身，即基氏《十誡》系列之六《情誡》，詮釋的是“不可奸淫”的戒律。Magda相信愛即欲望，所以奸淫與否在她看來本是虛無的判斷。相反，Tomek卻抱著虔誠的心去愛，欲望倒像是玷污了情感的神圣。一旦他們的分歧被并置于一處，便必然有一個人的信仰面臨崩塌。為了達(dá)到新的平衡，偷窺儀式不得不繼續(xù)。于是在電影的三分之二處，Magda成為了望遠(yuǎn)鏡后面的那個人。按照基耶斯洛夫斯基的說法，影片是要“從愛的這個人而不是被愛的人的角度來觀察問題。……總是通過受愛煎熬的這一方來看他們的愛。”雖然沒有確切的跡象表明Magda愛上了Tomek，但至少喚醒了她愛的能力，讓她不無悵惘地想起自己也曾像Tomek一樣受過傷害。此時，他們完成了第二次建立在痛苦之上的連通。
《愛情短片》與《情誡》最大的不同在于結(jié)尾。在電視版本中，傷愈后的Tomek只是冷冷地告訴Magda，以后不會再偷窺她了。而在電影里，Magda從Tomek的窗口望向自己的窗口，想象自己傷心落難時Tomek出現(xiàn)在身邊。盡管基耶斯洛夫斯基承認(rèn)，前者更接近于他對于真實生活的看法，但電影還是采取了女主角Szapolowska的建議，實現(xiàn)了超越現(xiàn)實的愛的連通。我們大可不必將兩種結(jié)局對立起來，而理解為：當(dāng)Magda終于愛上Tomek，同時也接受了Tomek曾忍受的煎熬。愛與痛相伴相生，卻原來這“不可奸淫”的緊箍咒只念予不信愛情的人。
我摯愛基耶斯洛夫斯基的原因之一，就是他尊重我們的眼睛我們的思想，從不拒絕觀眾將個人生活經(jīng)驗投射在對影片的理解當(dāng)中。相反，他需要人們相信，每一個故事都有可能發(fā)生在自己身上，無論它看起來多么偶然。開頭提到的那個故事，或也有一個Magda和一個Tomek。只是斗轉(zhuǎn)星移間，隔空的目光不再如暗戀中的偷窺那般晶瑩純粹了。
4 ) 轉(zhuǎn)梁文道關(guān)于此影片寫的文
來轉(zhuǎn)兩篇梁文道寫過的關(guān)于此電影的文。來自他的書《我執(zhí)》。網(wǎng)上找不到文本，以下都是本人打出來的，恩，因為是好文，所以觀者隨便轉(zhuǎn)載吧。
一直以為全部爆出的隱私能得到別人的珍惜便是這個人最大的福分，此女子真是福氣，幸好她最后看到了自己得到過東西。
我是先看文才找了電影來看，看完好像有很多話要講，又好像電影都幫我講完了。
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【偷窺】
關(guān)于暗戀，基耶斯洛夫斯基的《情誡》有很獨(dú)特的詮釋。在這部杰作里（尤其是劇場加長版），暗戀的表現(xiàn)形式走到了極端，變成了偷窺。這算是一種愛嗎？偷窺者真能說是愛上那個被偷窺的對象嗎？
電影中的十九歲男孩，每天用一副偷來的望遠(yuǎn)鏡定時窺視對面大樓的女子，看她繪畫，看她獨(dú)舞，也看她和男子相擁親熱，直到他們開始做愛，才心痛地放下鏡筒別過頭去。為了接近這個被他看得透透徹徹的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡亂寄些信給她，還每天起個大早當(dāng)兼職小工號為她送牛奶。
基耶斯洛夫斯基的老拍檔普列斯納為這個小男孩普了一曲只有幾個小節(jié)的主題曲，有種孤寂的純真，總是在他看著她想著她的時候靜靜地奏起。偷窺是不道德的，男孩也做了許多犯法的事，但是觀眾就是同情他，因為這么極端的單思是何等的孤獨(dú)，沒有人發(fā)現(xiàn)，他也不指望什么?；蛘呶覀儜?yīng)該說，由于是偷窺，他甚至是不能被發(fā)現(xiàn)的。
暗戀之純粹，在于不求結(jié)果，完全把自己鎖閉在一個單項的關(guān)系里。
這么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都適時出現(xiàn)陪著男孩。當(dāng)然，這是就觀眾的立場而言，那位戲里的少年甚至不知道有一首真誠的音樂可以撫慰他。
音樂最歡快的時候，是少年終于突破了禁閉，得到一次不能想象的機(jī)會。女人問他：“你到底想怎么樣？吻我？和我做愛？還是跟我去旅行？”十九歲少年初戀的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答應(yīng)，她一定覺得太好玩了。小曲變得飛揚(yáng)，，小男孩快樂地拖著一車的牛奶瓶旋轉(zhuǎn)。這是他還不知道，暗戀一旦轉(zhuǎn)明，悲劇就不可避免了。
【愛的理型】
基耶斯洛夫斯基為《情誡》定了很清楚的規(guī)矩：在整部戲前三分之二，我們都是用男主角的眼光去看這個世界。但那被愛的女人，那被偷窺的對象到底是誰呢？我們并不清楚。
偷窺者的目光是很有意思的，他非常純粹，是暗戀的理型，一種完全不需回望也不須交流的注視?；蛟S還可以大膽推論，這才是愛的絕對形式，只有外科，沒有內(nèi)容。
根據(jù)早期柏拉圖的形而上學(xué)，人的靈魂曾經(jīng)在另一個世界見過各色各樣完美的理型，那是個塵世不可能存在的的絕對形式，例如最美的美，至善的善，以及符合數(shù)學(xué)定義的圓。但是人一誕生，再抽象再理想的形式有了內(nèi)容，缺陷與遺憾也就隨之而來了。
由于早就失去了這份天真，事故的女子難免要嘲諷少男的傻氣：“不可能，你不可能愛上我?！笨墒巧倌忻嫒輬远ǖ鼗卮穑骸拔覑勰恪！狈路鹎吧挠洃浫匀灰老〈嬖?。為了教導(dǎo)/訓(xùn)這個男孩，女子引誘他，然后他在受不了刺激而早泄的時候冷冷的告訴他：“這就是愛情?！庇谑亲钫鎸嵉木唧w內(nèi)容出現(xiàn)了，一直還活在理型世界的少男備受傷害。飽經(jīng)創(chuàng)痛的女人把自己的痛傳染給男孩，這就是愛情，這才是世界。
但是，難道偷窺就不算愛嗎？不了解甚至不認(rèn)識一個人就不能愛上他嗎？在電影的末段，觀眾和女人一起在自殺未遂的男孩身邊發(fā)現(xiàn)：他并未知道原因，但他見過她哭泣，見過她受苦。隔著兩座大樓之間草坪的距離，他不明就里地看到她難受，又無能為力地以目光隔空憐憫她。不問為什么，也不顧現(xiàn)實，這豈非愛的理型？
一直以為全部爆出的隱私能得到別人的珍惜便是這個人最大的福分，此女子真是福氣，幸好她最后看到了自己得到過東西。
我是先看文才找了電影來看，看完好像有很多話要講，又好像電影都幫我講完了。
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【偷窺】
關(guān)于暗戀，基耶斯洛夫斯基的《情誡》有很獨(dú)特的詮釋。在這部杰作里（尤其是劇場加長版），暗戀的表現(xiàn)形式走到了極端，變成了偷窺。這算是一種愛嗎？偷窺者真能說是愛上那個被偷窺的對象嗎？
電影中的十九歲男孩，每天用一副偷來的望遠(yuǎn)鏡定時窺視對面大樓的女子，看她繪畫，看她獨(dú)舞，也看她和男子相擁親熱，直到他們開始做愛，才心痛地放下鏡筒別過頭去。為了接近這個被他看得透透徹徹的陌生人，他甚至不惜偷走她的信件，又胡亂寄些信給她，還每天起個大早當(dāng)兼職小工號為她送牛奶。
基耶斯洛夫斯基的老拍檔普列斯納為這個小男孩普了一曲只有幾個小節(jié)的主題曲，有種孤寂的純真，總是在他看著她想著她的時候靜靜地奏起。偷窺是不道德的，男孩也做了許多犯法的事，但是觀眾就是同情他，因為這么極端的單思是何等的孤獨(dú)，沒有人發(fā)現(xiàn)，他也不指望什么?；蛘呶覀儜?yīng)該說，由于是偷窺，他甚至是不能被發(fā)現(xiàn)的。
暗戀之純粹，在于不求結(jié)果，完全把自己鎖閉在一個單項的關(guān)系里。
這么寂寞的感情，像是只有那支小曲懂得，每一次都適時出現(xiàn)陪著男孩。當(dāng)然，這是就觀眾的立場而言，那位戲里的少年甚至不知道有一首真誠的音樂可以撫慰他。
音樂最歡快的時候，是少年終于突破了禁閉，得到一次不能想象的機(jī)會。女人問他：“你到底想怎么樣？吻我？和我做愛？還是跟我去旅行？”十九歲少年初戀的要求竟然只是“一起去吃雪糕”，女人居然答應(yīng)，她一定覺得太好玩了。小曲變得飛揚(yáng)，，小男孩快樂地拖著一車的牛奶瓶旋轉(zhuǎn)。這是他還不知道，暗戀一旦轉(zhuǎn)明，悲劇就不可避免了。
【愛的理型】
基耶斯洛夫斯基為《情誡》定了很清楚的規(guī)矩：在整部戲前三分之二，我們都是用男主角的眼光去看這個世界。但那被愛的女人，那被偷窺的對象到底是誰呢？我們并不清楚。
偷窺者的目光是很有意思的，他非常純粹，是暗戀的理型，一種完全不需回望也不須交流的注視?；蛟S還可以大膽推論，這才是愛的絕對形式，只有外科，沒有內(nèi)容。
根據(jù)早期柏拉圖的形而上學(xué)，人的靈魂曾經(jīng)在另一個世界見過各色各樣完美的理型，那是個塵世不可能存在的的絕對形式，例如最美的美，至善的善，以及符合數(shù)學(xué)定義的圓。但是人一誕生，再抽象再理想的形式有了內(nèi)容，缺陷與遺憾也就隨之而來了。
由于早就失去了這份天真，事故的女子難免要嘲諷少男的傻氣：“不可能，你不可能愛上我?！笨墒巧倌忻嫒輬远ǖ鼗卮穑骸拔覑勰恪！狈路鹎吧挠洃浫匀灰老〈嬖?。為了教導(dǎo)/訓(xùn)這個男孩，女子引誘他，然后他在受不了刺激而早泄的時候冷冷的告訴他：“這就是愛情?！庇谑亲钫鎸嵉木唧w內(nèi)容出現(xiàn)了，一直還活在理型世界的少男備受傷害。飽經(jīng)創(chuàng)痛的女人把自己的痛傳染給男孩，這就是愛情，這才是世界。
但是，難道偷窺就不算愛嗎？不了解甚至不認(rèn)識一個人就不能愛上他嗎？在電影的末段，觀眾和女人一起在自殺未遂的男孩身邊發(fā)現(xiàn)：他并未知道原因，但他見過她哭泣，見過她受苦。隔著兩座大樓之間草坪的距離，他不明就里地看到她難受，又無能為力地以目光隔空憐憫她。不問為什么，也不顧現(xiàn)實，這豈非愛的理型？
5 ) 愛情短片
19歲的湯姆和[白]中的卡羅爾，似乎在基氏的愛情電影里扮演著相同的角色。因為性無能而眼睜睜看著妻子離開，當(dāng)女人和別的男人做愛時便不再繼續(xù)窺視，這都是難以啟齒的愛。與設(shè)計企圖再度捕獲與報復(fù)女人的卡羅爾不同，受到愛情傷害的湯姆把雙手浸在了化開的血水中，或者這也是他報復(fù)女人的方式。他做到了。
電視版本的[愛情短片]以一句冷眼吐出的“我已經(jīng)不再偷窺你了”結(jié)束，愛情與傷口同時愈合。在女主演的建議下，基氏在他這部完整的作品中，對瑪格達(dá)的報復(fù)不再徹底。他并沒有讓熟睡中的湯姆醒來，但美好的方向已經(jīng)昭然若示。
瑪格達(dá)在湯姆的窺視鏡中看見了自己?；赝幸粋€最篤定的回心轉(zhuǎn)意，同樣出現(xiàn)在一部讓我喜歡的意大利電影[外欲]。
她看到的，是湯姆輕撫自己背脊的一只手。那只手，曾因它的笨拙與顫抖被她嘲笑，也因一次無情扭曲的試探被她傷害。現(xiàn)在的她，要接過這只年輕而敏感的手。
湯姆在睡中笑了，我們一開始就看到的?，敻襁_(dá)就在他的旁邊，他夢見了。
電視版本的[愛情短片]以一句冷眼吐出的“我已經(jīng)不再偷窺你了”結(jié)束，愛情與傷口同時愈合。在女主演的建議下，基氏在他這部完整的作品中，對瑪格達(dá)的報復(fù)不再徹底。他并沒有讓熟睡中的湯姆醒來，但美好的方向已經(jīng)昭然若示。
瑪格達(dá)在湯姆的窺視鏡中看見了自己?；赝幸粋€最篤定的回心轉(zhuǎn)意，同樣出現(xiàn)在一部讓我喜歡的意大利電影[外欲]。
她看到的，是湯姆輕撫自己背脊的一只手。那只手，曾因它的笨拙與顫抖被她嘲笑，也因一次無情扭曲的試探被她傷害。現(xiàn)在的她，要接過這只年輕而敏感的手。
湯姆在睡中笑了，我們一開始就看到的?，敻襁_(dá)就在他的旁邊，他夢見了。
6 ) 失敗天使
愛情短片是基耶斯洛夫斯基在《十誡》之六的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成的作品。因為我沒有看過電視版本，這里只分析一個半小時的電影。
如果我們留意電影的視角，會很容易發(fā)現(xiàn)基耶斯洛夫斯基刻意而為的設(shè)計。故事幾乎始終是在愛的這個人，而不是被愛之人的角度下展開的。而在轉(zhuǎn)換前后——發(fā)生在故事的三分之二處，被愛之人又同樣是處在對愛情的無知覺之中。在扎米克表達(dá)了自己的感情之后，他們在一起的鏡頭時間只有十分鐘左右，故事時間也局限在晚上的幾個小時。瑪格達(dá)的愛情，早已被埋葬在冷漠之中，萌生于扎米克離開之后。當(dāng)然，按照基耶斯洛夫斯基自己的說法，“開始是同情，后來也許是良心的譴責(zé)，再后來也許是愛?！?br>所以，結(jié)構(gòu)的分割和視角的設(shè)定讓很多戲劇效果得以實現(xiàn)。透過扎米克窺視的鏡頭，我們看到了一個迷失在性欲之中的女人。她的職業(yè)，她的家庭，她的愛情故事被鏡頭外的世界淹沒。扎米克用一年的時間捕捉著愛情對象日益彌漫的憂愁。她被鏡頭語言書寫為一個不太完美的愛情化身。與勾畫瑪格達(dá)的自我形象相比，這種書寫在同樣的程度上成為我們了解扎米克作為失敗天使的反向注腳。
失敗天使一詞被喬治?斯坦納用來描述陀思妥耶夫斯基筆下的一類典型人物。在這些仍然存在多樣性的人物當(dāng)中，扎米克的純潔性很容易讓人聯(lián)想到《白癡》中具有相似性的梅什金。在陀思妥耶夫斯基關(guān)于這部小說的筆記中，梅什金的另外一個名字是耶穌，陀思妥耶夫斯基正是在這個意義上賦予這個人物一種道德上的純潔性。這種道德性在小說中與他在愛情方面的無能直接聯(lián)系在了一起。如果我們在這個意義上透過小說來看影片的話，扎米克同樣可以被賦予一種崇高的光環(huán)——他擁有了愛情的純粹性，而對道德約束無能為力。盜竊、偷窺和截留信件，道德約束已經(jīng)被愛情的純潔性完全排擠。
另外，通過考察扎米克的生活，我們又在“失敗天使”那里回到了陀思妥耶夫斯基。扎米克的獨(dú)來獨(dú)往，他的沉默寡言，一個單獨(dú)的房間，郵遞員對扎米克名字的忽視，這些要素構(gòu)成了陀思妥耶夫斯基的一個主題——地下人。在《地下人手記》和《罪與罰》中，主人公在這種生活的包圍中走向了墮落。正是這種伴隨而來的對比幫助我們更好的理解了扎米克。他并沒有走向墮落，因為和地下人以及拉斯科爾尼科夫的失去信仰相比，扎米克在愛情中堅定著被“想象出來”的信仰。地下人在否定中不可自拔，而扎米克在愛情的肯定中沉醉在時間之流里。
直到他們相遇，天使最終被引向“失敗”。而在此之前，扎米克的天使特質(zhì)的確在感動著我們。當(dāng)瑪格達(dá)挑逗地詢問扎米克對她的欲求——一個吻、一起旅行，還是做愛——時，扎米克很真誠的說出了“不”。他說想請瑪格達(dá)去吃冰淇淋。這個場景可能具有的危險顯而易見：在天使被祛魅的今天，觀眾很可能首先感到可笑、虛假從而投之以嘲弄。但基耶斯洛夫斯基用影片的嚴(yán)肅性拒絕了這種危險。這種嚴(yán)肅性無疑借用了愛情永恒的崇高。
之后的故事發(fā)展展現(xiàn)的是愛與性的古老悖論。精神的純潔性在瑪格達(dá)的玩弄態(tài)度中，在她將愛情與性欲直接的等同中，尤其是在她最后一句話的殘酷中被無情地?fù)羲榱?。扎米克最后的自殺很容易讓人?lián)想到三島由紀(jì)夫的殘酷美學(xué)。當(dāng)然，三島由紀(jì)夫最后也自殺了。兩者同樣的悲劇性讓我們看到了其中滲透著的美學(xué)邏輯：當(dāng)美的純粹性遭受玷污的時候，只有決絕的死亡還能實現(xiàn)某種意義上的救贖。
正是作為最后的也是最強(qiáng)烈的刺激因素，扎米克的自殺徹底喚醒了瑪格達(dá)已經(jīng)麻木了的愛情萌芽。電影的結(jié)構(gòu)也正是在這個時候?qū)崿F(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。觀察者由扎米克換為瑪格達(dá)，被愛的人同樣對另外一個空間的注視毫無知覺。但一切已經(jīng)改變，在鏡頭中呈現(xiàn)的不再是另外一個人的生活，而是始終處于黑暗中的窗戶。這似乎預(yù)示著某些東西已經(jīng)消失了。在扎米克的住處，兩個人進(jìn)一步的接觸被制止。
但是，作為大師的基耶斯洛夫斯基令人頗感溫馨地設(shè)計了這個耐人尋味的結(jié)尾：透過那個一直在窺視自己的鏡頭，瑪格達(dá)成功地“發(fā)現(xiàn)“了自己。這樣，愛情的另外一方也實現(xiàn)了救贖。在牛奶乳白色的流動中，她看到了一種純粹的精神力量。
如果我們留意電影的視角，會很容易發(fā)現(xiàn)基耶斯洛夫斯基刻意而為的設(shè)計。故事幾乎始終是在愛的這個人，而不是被愛之人的角度下展開的。而在轉(zhuǎn)換前后——發(fā)生在故事的三分之二處，被愛之人又同樣是處在對愛情的無知覺之中。在扎米克表達(dá)了自己的感情之后，他們在一起的鏡頭時間只有十分鐘左右，故事時間也局限在晚上的幾個小時。瑪格達(dá)的愛情，早已被埋葬在冷漠之中，萌生于扎米克離開之后。當(dāng)然，按照基耶斯洛夫斯基自己的說法，“開始是同情，后來也許是良心的譴責(zé)，再后來也許是愛?！?br>所以，結(jié)構(gòu)的分割和視角的設(shè)定讓很多戲劇效果得以實現(xiàn)。透過扎米克窺視的鏡頭，我們看到了一個迷失在性欲之中的女人。她的職業(yè)，她的家庭，她的愛情故事被鏡頭外的世界淹沒。扎米克用一年的時間捕捉著愛情對象日益彌漫的憂愁。她被鏡頭語言書寫為一個不太完美的愛情化身。與勾畫瑪格達(dá)的自我形象相比，這種書寫在同樣的程度上成為我們了解扎米克作為失敗天使的反向注腳。
失敗天使一詞被喬治?斯坦納用來描述陀思妥耶夫斯基筆下的一類典型人物。在這些仍然存在多樣性的人物當(dāng)中，扎米克的純潔性很容易讓人聯(lián)想到《白癡》中具有相似性的梅什金。在陀思妥耶夫斯基關(guān)于這部小說的筆記中，梅什金的另外一個名字是耶穌，陀思妥耶夫斯基正是在這個意義上賦予這個人物一種道德上的純潔性。這種道德性在小說中與他在愛情方面的無能直接聯(lián)系在了一起。如果我們在這個意義上透過小說來看影片的話，扎米克同樣可以被賦予一種崇高的光環(huán)——他擁有了愛情的純粹性，而對道德約束無能為力。盜竊、偷窺和截留信件，道德約束已經(jīng)被愛情的純潔性完全排擠。
另外，通過考察扎米克的生活，我們又在“失敗天使”那里回到了陀思妥耶夫斯基。扎米克的獨(dú)來獨(dú)往，他的沉默寡言，一個單獨(dú)的房間，郵遞員對扎米克名字的忽視，這些要素構(gòu)成了陀思妥耶夫斯基的一個主題——地下人。在《地下人手記》和《罪與罰》中，主人公在這種生活的包圍中走向了墮落。正是這種伴隨而來的對比幫助我們更好的理解了扎米克。他并沒有走向墮落，因為和地下人以及拉斯科爾尼科夫的失去信仰相比，扎米克在愛情中堅定著被“想象出來”的信仰。地下人在否定中不可自拔，而扎米克在愛情的肯定中沉醉在時間之流里。
直到他們相遇，天使最終被引向“失敗”。而在此之前，扎米克的天使特質(zhì)的確在感動著我們。當(dāng)瑪格達(dá)挑逗地詢問扎米克對她的欲求——一個吻、一起旅行，還是做愛——時，扎米克很真誠的說出了“不”。他說想請瑪格達(dá)去吃冰淇淋。這個場景可能具有的危險顯而易見：在天使被祛魅的今天，觀眾很可能首先感到可笑、虛假從而投之以嘲弄。但基耶斯洛夫斯基用影片的嚴(yán)肅性拒絕了這種危險。這種嚴(yán)肅性無疑借用了愛情永恒的崇高。
之后的故事發(fā)展展現(xiàn)的是愛與性的古老悖論。精神的純潔性在瑪格達(dá)的玩弄態(tài)度中，在她將愛情與性欲直接的等同中，尤其是在她最后一句話的殘酷中被無情地?fù)羲榱?。扎米克最后的自殺很容易讓人?lián)想到三島由紀(jì)夫的殘酷美學(xué)。當(dāng)然，三島由紀(jì)夫最后也自殺了。兩者同樣的悲劇性讓我們看到了其中滲透著的美學(xué)邏輯：當(dāng)美的純粹性遭受玷污的時候，只有決絕的死亡還能實現(xiàn)某種意義上的救贖。
正是作為最后的也是最強(qiáng)烈的刺激因素，扎米克的自殺徹底喚醒了瑪格達(dá)已經(jīng)麻木了的愛情萌芽。電影的結(jié)構(gòu)也正是在這個時候?qū)崿F(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。觀察者由扎米克換為瑪格達(dá)，被愛的人同樣對另外一個空間的注視毫無知覺。但一切已經(jīng)改變，在鏡頭中呈現(xiàn)的不再是另外一個人的生活，而是始終處于黑暗中的窗戶。這似乎預(yù)示著某些東西已經(jīng)消失了。在扎米克的住處，兩個人進(jìn)一步的接觸被制止。
但是，作為大師的基耶斯洛夫斯基令人頗感溫馨地設(shè)計了這個耐人尋味的結(jié)尾：透過那個一直在窺視自己的鏡頭，瑪格達(dá)成功地“發(fā)現(xiàn)“了自己。這樣，愛情的另外一方也實現(xiàn)了救贖。在牛奶乳白色的流動中，她看到了一種純粹的精神力量。
1暗戀一旦轉(zhuǎn)明，悲劇就不可避免了2偷窺也算愛3把自己的痛傳染給男孩，這就是愛情，這才是世界4割腕之后或者自殘才能得到愛人的垂青，顯然拿人格開玩笑作擔(dān)保是“值得的”
電影中，我們被文藝的鏡頭意蘊(yùn)吸引，我們被細(xì)膩與真摯的感情打動，我們對兩人間的羈絆產(chǎn)生無限共鳴，我們?nèi)ニ妓鲪叟c欲的真諦?，F(xiàn)實中，我們感到憤怒，我們感到惡心，我們叫男人猥瑣變態(tài)慫逼騷擾狂，我們給它貼上male gaze的標(biāo)簽，我們緊閉內(nèi)心的門窗，我們沒有女主寂寞沒有男主帥，我們的秒射不叫愛。
不相信愛情的人只是因為未曾得到真正的愛情?？赐觌娪?，我這么告訴自己?？墒羌词沟玫搅耍阌秩绾闻袛嗄鞘欠裾娴木褪菒矍?。
精致的極品：故事沒有一句廢話，鏡頭沒有一處拖沓，配樂沒有一絲離群，感情沒有一點虛假。http://v.youku.com/v_playlist/f1030956o1p0.html
當(dāng)男孩看著女人，一遍一遍說著“不想”的時候，就是愛了吧
片尾不錯。通過別人愛戀你時的眼睛，重新發(fā)現(xiàn)自己的美。以及（或許），愛的美。
資料館的暖氣太足，足到羨慕片中的男主將冰塊貼到臉上。
8/10。景框緊跟角色不斷糾正構(gòu)圖，湯馬克跑出郵局叫住瑪格達(dá)承認(rèn)搗鬼一組情緒反應(yīng)鏡頭如紀(jì)錄片般沒有事先安排的機(jī)位，紅色的床罩、掛毯、電話、油畫、窗楃和透過反光鏡拍攝，暴露出熱烈的欲望被黯淡的生存空間包圍，結(jié)尾瑪格達(dá)眼晴貼近望遠(yuǎn)鏡朝向自己房間：撫案痛哭打翻的奶瓶，顧影自憐表達(dá)愛的孤獨(dú)。
很久沒有過這種觀影體驗了，預(yù)感這部會是我最愛的基氏作品。偷窺與被偷窺的視角轉(zhuǎn)換，焦距太近幻想破滅。破碎的牛奶瓶，陰暗處透亮的紅色彩繪窗，偽造的通知單和藏起的信件。幾場戲最難忘：1.男孩爬上樓頂用冰塊敷于太陽穴用于對抗眼淚。2.拉著牛奶車奔跑轉(zhuǎn)圈。3.瑪格達(dá)透過望遠(yuǎn)鏡凝視幻覺。
1.娓娓道來的愛情故事，純粹的傷感，純粹的美好；2.深愛一個人，就是受不了來此對方的一點點打擊；3.一顆干凈透亮的玻璃心。
“這就是你說的愛情？”//愛情更接近于一種私人想象 對方的形象在自我腦海中更真實可靠 我們都愿意更趨于相信所見所感的那個人才是對方完整的樣子 或許可以更夸張地說 所有戀愛都是單相思//凝視在這一刻變得如此重要 凝視帶來的感知如同幻覺一般 而這種幻覺讓人沉溺//"i love you because you're not in love with me. "
愛是隔岸觀火，愛是想觸碰又收回手。愛是不問是否，愛是不分對錯。愛是未深入?yún)s深刻，愛是你流淚我心痛，愛是停留于生活外卻刻入生命中?；隊繅衾@，含情脈脈。勝在一個片尾。
偷窺的男孩代表著愛情的純潔，他不渴望親吻不渴望肉體什么都不索取，而成熟女人代表著愛情的蒼白，她根本不相信愛的存在。當(dāng)兩者相遇，純潔的愛被蹂躪于是崩潰，而另一方在這個過程中找到了愛的證明，相信愛。
其實愛情對象并非那個具體的人，而是附著在這個客體上的種種幻想，所以有距離才有所謂愛情，一旦接近反而不知所措莫名幻滅?；畬ε餍蜗蟮乃茉煲草o證了這一點：兩人越是親昵接近，女主的神秘美感就愈發(fā)地消減。終鏡里借助重新構(gòu)建愛情生發(fā)的凝視場景，基耶用幻覺成功地?fù)嵛苛送词Щ孟氲挠^眾【9↑】
我愛你愛我看到我愛別人時的我，我愛愛本身，甚至與我無關(guān)。
基耶斯洛夫斯基在提及本片時說：「我發(fā)現(xiàn)其中有趣的是它的拍攝角度。我們總是透過去愛的這個人而不是被愛的這個人來看世界。」「我們從愛的這個人而不是從被愛的人的角度來觀察問題。被愛的人是個物體，只存在於碎片中?！惯@部電影可以括之為：「我愛故她在，她愛我不在。愛是一種偷窺?！?/p>
最純潔的愛往往裝不下愛人～選擇在戀愛開始之前枯萎掉……愛情短篇里我們看到了曾幾何時的自己，融化后重新澆鑄的愛人，我們看著學(xué)著干著麻痹著享受著早已蛻變的愛情
“偷窺”在暗戀的加持下成了另一種愛的表達(dá)。你看的所有，種種，都戴上了光環(huán)的美化。但，總有些瑕疵會映入眼睱，總會有些不堪無以復(fù)加。你還能以愛的名義欺騙自己嗎？或許，你的暗戀，只是一個既有的幻想有了現(xiàn)實的載體，你的“偷窺”，只是一面鏡子，層層疊疊的貼上了彼岸花。
這里講述的是對愛的渴望，愛的幻想，和愛的刺痛。它們好似生命，仿若幻境，宛如死亡。行色匆匆的世界里，沒人相信愛，它只能是一場隱秘的犯罪。那些瑣碎的日常，又在愛人的眼中變成神話般的存在，每個動作都被定格，放大，涂滿愛的光暈。跟著托米克，我們體會欲望，緊張與心跳，把每個平凡的邂逅都反復(fù)品味?？粗帽鶋K也無法熄滅他熊熊燃燒的激情，看著他天真的在咖啡館想要吃雪糕，看著他崩潰破碎雙手染血。然后是神話落入現(xiàn)實的殘忍，瑪格達(dá)的冷酷與世俗，一切開始幻滅與重生。望遠(yuǎn)鏡就像是早被遺棄的愛的信念，勇于拿起它的人，會體會所有那些煎熬，那些等待，還有無與倫比的愛的撫慰。
《愛情短片》是一部頗具意蘊(yùn)的作品，電影中用天文望遠(yuǎn)鏡偷窺的男孩，他對愛的追求是純潔而無暇的，而被偷窺的女人，則以世俗的眼光認(rèn)為這不過是對欲的寄望，基耶斯洛夫斯基透過這種對愛不同理解的反差，讓一個本并不光彩的偷窺事件變得動人脫俗。