NY 152. 《400下》前加映的短片，特呂弗拍的第二部作品與短片，第一部似乎已經(jīng)遺失了。童年性幻想、詩意旁白。這些孩子們長大后，有些成了安托萬，有些成了祖，有些成了占。

陽光燦爛的日子、西西里的美麗傳說

一群正要進(jìn)入青春期，性欲萌動的男孩子們，將一名女子作為欲望投射對象的故事。開頭便用了零星幾個長鏡頭拍攝女子騎自行車以展現(xiàn)她的姿態(tài)，并反復(fù)在女子的主觀鏡頭與客觀鏡頭之間切換，稍等片刻后才發(fā)現(xiàn)所謂的客觀鏡頭，其實(shí)是男孩子們凝視女子的主觀鏡頭。男孩子們聞女子的自行車坐墊，調(diào)大焦距并用了升格鏡頭，此處對焦距的調(diào)整不免讓人想到次年特呂弗拍攝的《四百擊》的最后一幕。男孩子們的槍戰(zhàn)用了倒放，甚至之后還致敬了盧米埃爾兄弟的《水澆園丁》以及直接引用雅克·里維特兩年前的作品《棋差一招》。短短幾分鐘就出現(xiàn)了大量鏡頭語言的混用和對過往的致敬，特呂弗對之后法國新浪潮的貢獻(xiàn)無疑是具有創(chuàng)新意義的。女子男友的死去成為了所有人的悲劇，仿佛后來意大利《西西里的美麗傳說》的前奏。在失落中成長，也成了后續(xù)幾年特呂弗的創(chuàng)作主題。

短片時期的特呂弗。個人風(fēng)格已經(jīng)初露端倪。1、迷影特質(zhì)，向水澆園丁致敬 2、散文化的旁白，靈光一閃的法式幽默 3、自由的視點(diǎn)切換，精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)4、溫厚的視角，一開始是嬉鬧，最后悵然收尾有余韻

少年們對漂亮女性的青春期渴慕彷彿是西西里島美麗傳說的前身；戲耍園丁一幕致敬盧米埃爾短片；各自扮演中槍跌倒一幕很有趣。與孩童少年成長記憶和生活有關(guān)的題材的確是特呂弗最擅長的，或許是因?yàn)?，‘一個人的才能大部分來源於童年生活的經(jīng)歷’。

特呂弗美好的第二部短片。足以成為日后安托萬系列的鋪墊。描述一群調(diào)皮孩童目睹青年戀愛時產(chǎn)生的好奇羨慕與妒忌，在無形中接受性啟蒙并通過突發(fā)的悲劇得以開始成長。影片引用了里維特《牧羊犬的攻擊》的片段并且直接致敬了盧米埃爾兄弟的《澆水的園丁》。

比你們著迷的《西西里的美麗傳說》稍微早了近50年

July 23, 2009 TIFF Cinematheque New Wave 50 Anniversary. Followed by the 400 blows.

該片拍攝于女主角Bernadette Lafont的家鄉(xiāng)——法國南部的尼姆，片中她的未婚夫Gérard Blain也正是她現(xiàn)實(shí)生活中的丈夫，有意思的是，特呂弗向Lafont大獻(xiàn)殷勤讓Blain很不爽，兩人的友誼也隨之結(jié)束。（另，這對夫婦也是《漂亮的塞爾日》的男女主演）

早期迷人的特呂弗。影迷都愛他。

那群孩子對特呂弗說，跟蹤很無聊，其實(shí)他們對游戲的興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于那個女人。重看才發(fā)現(xiàn)，三位主角竟然是漂亮的塞爾吉原班底。

1、特呂弗的第二部短片。2、有向默片致敬，倒放、以及搬演了《水澆園丁》。3、意大利新現(xiàn)實(shí)主義手法。4、旁白完全是一篇散文，于是視點(diǎn)就變得很有趣。5、”安托萬系列“的起點(diǎn)在這里……

特呂弗第二部短片。童趣與性啟蒙。致敬盧米埃爾兄弟《水澆園丁》。詩化旁白和幾處跳躍鏡頭很有新浪潮質(zhì)感。扮演掃射與中槍倒地一段的超現(xiàn)實(shí)聲音運(yùn)用后啟戈達(dá)爾《女人就是女人》《狂人皮埃羅》中的相似橋段。此外，兒童主觀鏡頭比客觀鏡頭還少，隱隱透出幾許疏離感。（8.0/10）

短片。Such a gorgeous kid like me 的女演員。又見搗蛋可愛的孩子﹗

特呂弗最早的短片除了那部消失的，有幾個鏡頭致敬了讓維果，羅西里尼和盧米埃爾，還有影院等迷影情結(jié)。用的那幾個演員后來演了塞爾日，拍的很性感，景深鏡頭也很美，旁白包括聲音全部后期，孩童視角也啟迪了四百擊，最后的情節(jié)瑪蓮娜應(yīng)該借鑒過這個吧，真像。

安托萬系列最喜歡的一部，搗蛋鬼和他的小情人

迷影. 鏡頭很活潑, 運(yùn)動, 跳軸. 不知道他在說什么也很悸動. 從小就很會拍sex appeal

搬演盧米埃爾，援引里維特，少年的情懷和創(chuàng)傷。不難理解特呂弗日后為什么會拍安托萬成長故事了。

“只有當(dāng)我們經(jīng)歷過，才能理解那段愛情和那些吻”

impress我的就是旁白說他們下定決心不來可是最后還是來了的時候人物的一下出境然后再回來。