果子?陳（陳果的英文名為“Fruit Chan”）的新片無聲地出來了，記得上次的新聞是，去年在威尼斯影展的亮相，帶去了和崔健各執(zhí)導(dǎo)一段的集錦片《成都，我愛你》。香港有個(gè)陳果，他有個(gè)電影叫《香港有個(gè)好萊塢》，后來，陳果去了真的好萊塢，導(dǎo)了一個(gè)叫《不許向上看》的恐怖片，驚起一片蛙/哇聲——“哇，陳果的新片出來了！”、“哇，片子好爛！”陳果的恐怖片沒有嚇出一片蛙，不過，驚起了一片哇聲。

據(jù)說，美國(guó)人看上陳果，是因?yàn)椤讹溩印芬鸬男?yīng)。說不定，謹(jǐn)慎而精明的美國(guó)佬還看了陳果的長(zhǎng)片處女作鬼片《大鬧廣昌隆》，然后確定：沒錯(cuò)，這個(gè)東方人的細(xì)胞里有恐怖基因，應(yīng)該能搞定一部恐怖片。為了保險(xiǎn)起見，拿出以靠《午夜兇鈴》揚(yáng)名的中田秀夫處女作《日本女優(yōu)怪談》改編的劇本，讓陳果去拍。

日本故事嫁接羅馬尼亞傳說，日式心理恐怖+美式視覺恐怖，再有陳果對(duì)低成本電影的掌控力，聽上去，片子應(yīng)該不會(huì)太差。結(jié)果，日本的原創(chuàng)故事帶來了神神叨叨的夢(mèng)魘，美式恐怖帶來了蒼蠅、羊水、嬰兒，靠民間傳說為主線的簡(jiǎn)單故事，拍得模糊不清，不到80分鐘的片長(zhǎng)，仍顯得單調(diào)、重復(fù)，甚至有些冗長(zhǎng)。邏輯模糊的地方，或是片長(zhǎng)縮減造成的原因，更可能是因?yàn)?，編?dǎo)難以自圓其說，干脆將重點(diǎn)放在營(yíng)造氛圍。影片的場(chǎng)景主要集中在一個(gè)攝影棚，用老電影的片段設(shè)計(jì)驚悚情節(jié)，并不新鮮，去年有個(gè)口味偏重的恐怖片《紅色之山》，玩的也是老電影引發(fā)的詭異故事。

陳凱歌在美國(guó)拍完《溫柔地殺你》，制片方嫌片子太爛，羞于拿出來。陳果再次重蹈了外國(guó)導(dǎo)演在好萊塢的惡夢(mèng)，《不許向上看》幾乎沒有上映，直接發(fā)DVD。更糟的是，陳果再次與他的巔峰期背馳了一些距離，繼續(xù)處在他的創(chuàng)作困境中。陳果的恐怖細(xì)胞大概還在，只是哺育作品的能力退化后，在泥潭中躑躅不前。

《不許向上看》的失敗，再次印證了一個(gè)推斷，有些導(dǎo)演，必須依賴一個(gè)背景才能拍出一部動(dòng)人的作品，不幸的是，陳果恰是其中之一。從他到目前的作品來看，他對(duì)電影的大部分熱情都維系在97，他展現(xiàn)的所有才華都傾注在與此有關(guān)的電影：“97三部曲”《香港制造》、《去年煙花特別多》、《細(xì)路祥》，“97后遺癥”三部曲《榴蓮飄飄》、《香港有個(gè)好萊塢》、《人民公廁》。即使是意淫內(nèi)地，陳果處理人物時(shí)，對(duì)素材的選擇、設(shè)置、加工，依然得心應(yīng)手。在這方面，許鞍華有過失敗的案例，《姨媽的后現(xiàn)代生活》就是意淫出來的怪胎，《天水圍的夜與霧》要好點(diǎn)，它的場(chǎng)景主要集中在香港。

陳果的狀態(tài)處于巔峰時(shí)，《去年煙花特別多》揮灑自如，形式與風(fēng)格趨于完美，時(shí)代符號(hào)極多，但一點(diǎn)也不干擾敘述，再次感慨一下，《煙花》里，陳果橫溢的不是煙花，而是陳果巔峰時(shí)的才華。巔峰期的說法，有點(diǎn)不恰當(dāng)，他仍處在創(chuàng)作年齡，何來巔峰之說。但照陳果目前的情形，難有撥云見日之時(shí)。

以他以前作品的質(zhì)量為標(biāo)尺，通過透鏡看前方，有理由對(duì)陳果有更高的期冀。假設(shè)抽掉９７背景，《香港制造》仍是一部好看的青春片，《細(xì)路祥》也會(huì)是部?jī)?yōu)秀的關(guān)于童年的電影。但現(xiàn)在離９７越來越遠(yuǎn)，陳果卻越來迷失，壓根找不到北。《餃子》倒有點(diǎn)意思，但編劇成了李碧華。除了零零散散的短片，陳果幾乎毫無作為。

有個(gè)段子，陳果很不喜歡自己的《大鬧廣昌隆》，有朋友給他打電話說電視臺(tái)在放該片時(shí)，陳果總感到羞愧難當(dāng)，甚至不愿將《廣昌隆》看作他的作品。其實(shí)，《大鬧廣昌隆》還挺好看。那這次呢，電視臺(tái)在午夜播放《不許向上看》時(shí)，陳果要找個(gè)地縫鉆下去？陳果若再?zèng)]有新作拯救（或說繼續(xù)）自己，那就可以斷定，他沒有長(zhǎng)久的創(chuàng)作能力。陳果制造了《香港制造》，而９７制造了陳果，是９７成就了他。

好來塢的一位導(dǎo)演翻拍一部恐怖片，那部恐怖片在1928年拍攝的，但是沒有完成，導(dǎo)演也失蹤，而且影片的內(nèi)容也沒人看過。好來塢這位導(dǎo)演帶著劇組人員來到了當(dāng)年拍攝那部電影的攝影棚，在拍攝過程中不斷出現(xiàn)各中靈異現(xiàn)象，而導(dǎo)演本人也被各種幻覺困擾。后來開始有人死亡，導(dǎo)演也終于知道了那個(gè)恐怖片的故事是真實(shí)存在的，而且故事里的魔鬼總要找人類生下孩子作為它的載體，回報(bào)是生孩子的人可以得到任何自己想要的。影片的女主角答應(yīng)了魔鬼的要求，但她想和導(dǎo)演一起生下這個(gè)孩子，導(dǎo)演拒絕了她，在自己女朋友靈魂的幫助下逃出魔爪。最終那位女主角和制片人結(jié)合在一起，為魔鬼孕育孩子。
影片恐怖程度一般，也是貪婪使人扭曲的老套，普通的鬼故事而已，打發(fā)時(shí)間隨便看看還可以。

I、這是陳果的第一部?！巴狻痹囁暮吓钠?。
II、這是一部翻拍自“外”國(guó)----日本名導(dǎo)中田秀夫“成名作”的恐怖片。

一、2009年“A FRUIT-CHAN FILM（陳果作品）”----“陳年的果子”嚴(yán)禁出口！
這是一部陳果導(dǎo)演在海外“初試啼聲”、引導(dǎo)一眾“不入流的老外”拍出的掘劣之作，盡管片中有個(gè)來自“查理卓別林”家族的成員（卓的孫女）作女主，可那又怎樣？觀眾是在看電影、我們看的是演員實(shí)實(shí)在在的表演，我們需要的是足夠吸引我們眼球的情節(jié)，我們不會(huì)去CARE某位名人家里出了個(gè)長(zhǎng)得不咋樣的孫女----當(dāng)然那是別話了。。
言歸正傳，想必有很多人都是沖著“陳果翻拍中田秀夫成名作”的號(hào)外而去看的本片。。同樣是恐怖片，陳果曾經(jīng)成功的指導(dǎo)了《三更2之“餃子”》的拍攝，還在當(dāng)年的“臺(tái)北金馬影展”上獲得了“最佳導(dǎo)演”的提名，盡管最終沒有得獎(jiǎng)，但陳果對(duì)《三更2》的執(zhí)導(dǎo)是絕對(duì)可圈可點(diǎn)的、作為一部“三國(guó)合拍片”《餃子》可以說是為華人賺足了面子。。而在這之前，陳果就是香港獨(dú)立電影的代表人物，1997年他憑借自己的處女作《香港制造》一舉成名，此片還為“初出茅廬”的他在香港本土及國(guó)際影展上瘋狂的搜刮了各種門類、“五花八門”的獎(jiǎng)項(xiàng)。。次年的作品《去年煙花特別多》也入選了“柏林影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)”。。之后執(zhí)導(dǎo)的文藝片“妓女三部曲”----2000年《榴梿飄飄》、2001年《香港有個(gè)好萊塢》也連獲大獎(jiǎng)、佳評(píng)如潮。。

二、陳年不爛果，那才叫可疑。。----不是每部好電影都能有好的翻拍版的。。
陳果是個(gè)在香港被稱為“草根導(dǎo)演”的影壇“奇苗”，這個(gè)稱呼源于他作品中對(duì)社會(huì)底層和邊緣小人物命運(yùn)的關(guān)注、以及他片中的寫實(shí)風(fēng)格、和濃郁的社會(huì)批判色彩。。相對(duì)于許多科班出身的“學(xué)院派”導(dǎo)演，陳果的確夠“草根”的，他從學(xué)生時(shí)代起就利用暑期打工做過電影放映員，在正式進(jìn)入電影圈后，從場(chǎng)務(wù)、燈光組小工、副導(dǎo)演、制片、到策劃、再到導(dǎo)演、劇組的職務(wù)他幾乎都做了個(gè)遍，也因此他對(duì)那些崗位應(yīng)該是了如指掌的。。但這樣我們的問題也就來了----在這部上映于2009年的《不許向上看》中，講述的正是一連串發(fā)生在導(dǎo)演拍片過程中的不思議恐怖事件。在片中，一個(gè)完整的電影劇組呈現(xiàn)在觀眾面前，但包括那個(gè)傻筆導(dǎo)演在內(nèi)的全部“劇組成員”、沒有一個(gè)角色能讓你感覺出彩或是“像那么回事”的。。有的只是一眾乏善可陳的蹩腳演技、所有人都好像在“混水摸魚”般的不靠譜、很有“敷衍了事”之嫌。。在這方面表現(xiàn)得尤為突出的、也正是本片的核心人物----那個(gè)在片中飾演“導(dǎo)演”的男主角，我想手捧“金酸莓獎(jiǎng)”應(yīng)該是他從小的愿望吧、也或許他早已實(shí)現(xiàn)了這個(gè)夢(mèng)想、或許還不止一次呵。。他在片中從頭到尾，除了恍惚就是惚恍了。。還時(shí)常“有如神助”般的看到些別人看不到的東西---而對(duì)他的這項(xiàng)“特異功能”導(dǎo)演也吝于解釋、只是放任自流、任由男主一天到晚`雙眼瞪得滾圓的“瞎發(fā)神經(jīng)”，他在片中的出現(xiàn)就好像“瘟疫”一般，所到之處人皆遭殃、沒有留下活口的。。最后輪到他也快被消滅時(shí)`卻被前女友的幽靈“天神下凡”般的及時(shí)救住，然后再來個(gè)“人鬼情未了”的煽情告別。。而到了結(jié)尾處“導(dǎo)演”又似乎被惡魔附了身、又好像沒有他的事了、鏡頭轉(zhuǎn)向別處、拍起了另一對(duì)肩上都長(zhǎng)了“怪瘤”的男女的親熱戲----而“雙方只親了兩口”后竟然就GAME OVER了。。這部情節(jié)嚴(yán)重散亂拖沓、毫無邏輯可言的雷人電影就這么“無言的結(jié)局”了。。留給我的除了失望就是“望尸”了----這個(gè)“莫名其妙不斷死人”的故事就是這樣：神馬都不給你交待清楚、神馬都只說一半、仿佛存心不想讓人看懂、仿佛故意要留玄念般的草草了事了。。明明是部傻筆恐怖片，卻想要披上“文藝”的華服。。最后反而落得“不倫不類”。。承認(rèn)吧，陳果在本片中的技術(shù)發(fā)揮`絕對(duì)欠缺《三更2》中的純熟火候！承認(rèn)吧，這是部爛到讓人徹底無語、只剩絕望的電影！承認(rèn)吧，這部滿是“致命傷痕”和“低級(jí)錯(cuò)誤”的電影正是“陳果”飛出國(guó)門后`為“望眼欲穿”的粉絲們帶回的最新“成果”。。就像片中那位前女友的胞弟罵的那樣：“導(dǎo)演”是個(gè)“瘋子”、是個(gè)SICK。。我也真心覺得能將一個(gè)“導(dǎo)演”拍得如此傻筆的導(dǎo)演，似乎離“SICK”也不遠(yuǎn)了。。“FRUIT同志”你是何等的“罪不可赦”哦！身為導(dǎo)演卻沒有很好的利用自己曾經(jīng)的那些親身工作經(jīng)歷來指導(dǎo)片中的演員進(jìn)行恰如其分的演繹。要知道，導(dǎo)演的職責(zé)最重要的一點(diǎn)`就是要讓主角“爆發(fā)出全部的小宇宙”、幫助`引導(dǎo)演員將自身的個(gè)性特質(zhì)和精湛演技都盡可能的展現(xiàn)出來、在這方面導(dǎo)演就像是個(gè)“引路人”，他必須對(duì)演員甚至全劇組起到“靈魂導(dǎo)師般的啟迪、推手”作用。。而像陳果這樣的“得獎(jiǎng)老字號(hào)”導(dǎo)演、一個(gè)早已很成功的駕馭過恐怖片的導(dǎo)演，卻在同是恐怖片的一部海外翻拍片上“馬失前蹄”了。。這部被叫作《不許向上看》的電影是每個(gè)“陳果迷”的夢(mèng)魘，你讓信任他的人怎么去相信`這真是一部出自陳果導(dǎo)演的“監(jiān)督作品”。。從執(zhí)導(dǎo)《餃子》時(shí)的“渾灑自如、猶刃有余”，到遠(yuǎn)渡重洋只為培養(yǎng)`指揮出一個(gè)傻筆男主、再到精心策劃最終成功的拍出了一部“爛得底朝天”的電影。。陳果、果子，真有你的，你真的做到了、你“讓每個(gè)人都心碎”！！

三、1996年`中田秀夫的《女優(yōu)靈》----必須被平反的高橋洋。。
本片翻拍自1996年日本導(dǎo)演中田秀夫的“成名作”《女優(yōu)靈》。。中田憑借《女優(yōu)靈》打響了頭炮，之后又執(zhí)導(dǎo)了令其大紅大紫的《午夜兇鈴》，《午夜兇鈴》這部電影翻拍于恐怖小說家鈴木光司的同名小說，這部創(chuàng)作于1989年的恐怖小說，一經(jīng)出版就被日本媒體譽(yù)為“恐怖小說的金字塔”，蘊(yùn)含其中的那種“日式心理恐怖術(shù)”第一次讓全世界的觀眾領(lǐng)教了什么叫“真正的恐怖”，而這一“法術(shù)”也幾乎成了《午夜兇鈴》之后所有日本恐怖片的貫用伎倆。。后來韓國(guó)恐怖片導(dǎo)演們也想學(xué)這套，但很可惜，他們學(xué)得很不到位，沒學(xué)到精髓、以致現(xiàn)在的韓國(guó)恐怖片面臨著再不回頭就快“大限將至”的結(jié)局了。。
《不許向上看》這部影片，除了“A FRUIT CHAN FILM”這個(gè)頭號(hào)喙頭外、“STORY BY HIDEO NAKATA”（編劇：中田秀夫）是另一個(gè)也是最后一個(gè)成功博得眾人眼球的亮點(diǎn)。。這一點(diǎn)絕不容忽視，因?yàn)橹刑锸菓{借著《女優(yōu)靈》打開局面的。。而《不》片又是翻拍自《女優(yōu)靈》，編劇寫的都是中田的名，對(duì)于一部“成功已成定局”的電影、觀眾自然會(huì)少了許多疑慮的直奔影院，只不過去看《不》片的觀眾滿心憧憬的進(jìn)了影院后，不知道要坐等多久，才會(huì)深刻認(rèn)識(shí)到自己的邏輯有多幼稚、自己的選擇有多傻氣。。當(dāng)然那是后話。。但有一個(gè)BUG必須被糾正，這關(guān)系到一個(gè)需要被平反的人物，那就是高橋洋----他才是《女優(yōu)靈》的唯一正牌編劇，中田只是導(dǎo)演，但就像人間諸多其它的杯具一樣，一部電影要是出了名，首當(dāng)其沖被提及的通常都是導(dǎo)演。。所以當(dāng)老外要翻拍《女優(yōu)靈》時(shí)竟然將真正的編劇、那個(gè)“不太有名的日本人”高橋洋甩到了銀河系的黑洞里，而只顧著將當(dāng)時(shí)因在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)了《美版午夜兇鈴2》而在國(guó)際上聲名鵲起的“中田秀夫”填到了“編劇”的位置上。。高橋洋在日本本身也是個(gè)很有名望的恐怖片編劇、也曾執(zhí)導(dǎo)過《怪談新耳袋》等經(jīng)典恐怖片，這回竟然在南非被人遺忘了（《不許向上看》的制片方是南非）。。高橋啊高橋，看到你才讓我深刻的了解“要做一個(gè)電影人、要進(jìn)這個(gè)圈子，那是要具備多么強(qiáng)健的五臟六腑啊”，呵呵。。最后我還是要為你平反一下的：“STORY BY HIROSHI TAKAHASHI”這才是正確的！

四、是什么將《不許向上看》與《午夜兇鈴》連接起來的。。
這個(gè)問題源于《不》片中的一個(gè)橋段，有個(gè)剪輯師在修片的時(shí)候，被屋外的動(dòng)靜驚擾，將注意力都投到了窗外，而當(dāng)他再次將眼神轉(zhuǎn)向工作的電腦屏幕時(shí)，卻驚恐的發(fā)現(xiàn)所有的電腦屏幕都顯示著同一個(gè)“經(jīng)典”的恐怖畫面----那是一只眼珠來回晃動(dòng)在眼眶右下角的“白多黑少”的恐怖眼睛，旁邊還有著恐怖的長(zhǎng)發(fā)遮臉。。而這一幕凡是看過日版《午夜兇鈴》的觀眾恐怕都不會(huì)陌生、事實(shí)上那一幕正是貞子從電視里爬出來后“最恐怖的一目”。。這“一目”是《不》片中唯一讓我感受到中田秀夫特有的恐怖氣息的一幕。。我也不得不承認(rèn)，從東方到西方，貞子那只“毒”眼的恐怖指數(shù)和殺傷力是不分種族、跨越銀河的。。黑洞再黑，也黑不過貞子的眼珠子。。

五、為了咱們的陳果能有好成果，而不得不說的一些肺腑之言。。
最后的最后，還是要回到咱們中國(guó)人身上，畢竟這部電影是咱中國(guó)香港的“自己人”陳果遠(yuǎn)赴海外、執(zhí)導(dǎo)的第一部多國(guó)合拍片。在為他能得到這么好的機(jī)會(huì)恭喜的同時(shí)，已經(jīng)有幸欣賞過這部“令人匪疑所思、胡說八道得莫名其妙，也許只有外星人才看得懂”的“大片”的我，為了激勵(lì)和鞭策咱們這位`已跨出“走向世界”第一步的陳果導(dǎo)演，我必須對(duì)他誠(chéng)實(shí)不說假話的說一些真話：我想說親愛的導(dǎo)演，您現(xiàn)階段還是能不去就別去國(guó)外了、就暫時(shí)別去和老外合作拍片了，行么？。。您還是多花點(diǎn)時(shí)間和精力在您原本就擅長(zhǎng)的領(lǐng)域上吧，即使要搞“突破”也請(qǐng)您別那么輕易、別那么隨意、千萬別因?yàn)榭粗抢贤饩洼p易說“YES”，行么？在圈子里打拼那么久、好不容易才樹起來的“金字招牌”、咱不能說砸就砸啊、就算要砸，咱別到國(guó)外去砸，行么？名人未必都是聰明人，但您不僅是名人也是個(gè)聰明人，SO犯不著自毀名譽(yù)吧，就算哪天想開了`超脫了、鐵了心得要?dú)Я俗詡€(gè)兒，也犯不著那么執(zhí)著的跑去國(guó)外`在洋人面前丟人現(xiàn)眼吧？

片尾看到陳果的名字，和大家一樣，不愧是恐怖片，最嚇人的原來在這里。如此沒有恐怖感覺的恐怖片出自他的手，讓人無語。電影拿出蒼蠅這種《木乃伊》中已經(jīng)用過的效果來惡心觀眾，而且一堆演員毫無演技可言，劇情也不知所謂，又搬出中田秀夫來做噱頭，算了，看就看了吧。