“獻(xiàn)給我們的父親”在影片的開(kāi)始，銀幕上打著這樣一句話。父親這一稱呼在特定的環(huán)境和背景下對(duì)每個(gè)人的理解有著不同的含義，正是因?yàn)檫@樣，導(dǎo)演張揚(yáng)運(yùn)用獨(dú)特的電影語(yǔ)言和藝術(shù)加工展現(xiàn)了從７０年代末一直到９０年代這３０多年的跨度里，通過(guò)主人公張向陽(yáng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，講述了父與子之間從矛盾對(duì)抗到相互理解的故事。在這３０多年里，描寫(xiě)了父子兩人的內(nèi)心感受，兒子對(duì)父親的抵抗、逆反心里從年少無(wú)知到長(zhǎng)大成人到功成名就一直在持續(xù)著，而父親從社會(huì)背景，生活變遷，到老劉的死無(wú)時(shí)無(wú)刻不充斥著性格的倔強(qiáng)和對(duì)兒子的愛(ài)，影片講述的是一個(gè)故事，而在我看來(lái)也同樣影射著自己成長(zhǎng)過(guò)程，從中也會(huì)受到微妙的感染，酸甜苦辣和矛盾對(duì)抗才是構(gòu)成生活的最基本要素。只有貼近自己，才能真正感受到生活，反之也一樣可以，只有感受到生活，才真的覺(jué)得貼近自己。影片中扮演父親的孫海鷹說(shuō)：“我不是一個(gè)合格的父親，在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得我一生都很失敗，說(shuō)到父親背后二字的含義，我說(shuō)不好，也許生活本身才能教會(huì)你明白里面的道理?！贝笸髢河靶顷悰_和孫海鷹的加盟也給影片增加了不少的分量，而且都有著出色的表現(xiàn)，張揚(yáng)是第６代導(dǎo)演中我比較喜歡的一個(gè)，他的作品從早期的《愛(ài)情麻辣燙》《洗澡》到《昨天》都帶著藝術(shù)片的痕跡和商業(yè)電影的氣息，這樣的作品比較奈看。 　　
　　另外影片的后半段，在張向陽(yáng)的畫(huà)展這組鏡頭里，選景地點(diǎn)是北京的７９８藝術(shù)工廠，我們還有幸看到了著名藝術(shù)家張曉剛的油畫(huà)作品《大家庭系列》，在９月份的紐約蘇富比拍賣中，張曉剛的《大家庭系列第十五號(hào)》以874萬(wàn)港元成交，打破畫(huà)家個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。 　　
　　影片《向日葵》第３０屆多倫多國(guó)際電影節(jié)參選作品，第５３屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)獲得“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”和“最佳攝影獎(jiǎng)”

我和父親前世一定撈亂骨頭，半輩子都在和他鬧折騰、搞對(duì)抗。

父親，那個(gè)管束我生命的男人，影響我一生的男人，我對(duì)他的回憶就像一部父子斗爭(zhēng)史。
文化大革命的時(shí)候，他被下放到農(nóng)場(chǎng)，一去就是六年。我一直和小朋友們?cè)谒暮显豪锿鎻椫?、玩公仔牌、玩跳山羊、爬上屋頂用彈工彈人搞怪，直到父親回來(lái)，我就沒(méi)有再能和小朋友在院里玩了，只能待在家里畫(huà)畫(huà)。父親一輩子就喜歡畫(huà)畫(huà)，被批斗之前是一個(gè)是團(tuán)里小有名氣的畫(huà)家。下農(nóng)場(chǎng)的六年，被斗的厲害，大拇指被紅衛(wèi)兵踩斷了，之后手就一直抖，不能再畫(huà)畫(huà)了。父親就一心希望我成為畫(huà)家，我和他斗爭(zhēng)的根源就是他讓我畫(huà)畫(huà)。
小朋友在外面玩，我只能在家里畫(huà)畫(huà)；小朋友去廣場(chǎng)看放映的偵察兵，父親讓我畫(huà)畫(huà)，直到他累得睡著了，母親偷偷讓我溜出去了，我只看到電影的結(jié)尾的鏡頭。那個(gè)時(shí)候年少的我，為了能擺脫畫(huà)畫(huà)，居然有過(guò)一些可怕的自殘的念頭，甚至也實(shí)踐過(guò)了。高中畢業(yè)之后，院里的小孩都考上大學(xué)了，我沒(méi)考上，爸媽讓我上補(bǔ)習(xí)班，他們一心就想讓我念大學(xué)，做畫(huà)家。我偷偷溜到后海去賣東西，我不想讀大學(xué)，不想畫(huà)畫(huà)，我想和劉軍一起南下廣州去做生意。小時(shí)候，父親把我從院里小朋友的摔跤游戲中拖走；這次，父親把我從南下廣州的火車上拖了下來(lái)；后來(lái)，我們因?yàn)橛诩t的事情爭(zhēng)吵了之后，在結(jié)冰的湖面上，我在前面跑，父親在后面追......
但是我終究還是在畫(huà)畫(huà)這條路上走下去了，他說(shuō)我的天賦比他高，是畫(huà)畫(huà)的料，后來(lái)事實(shí)證明確實(shí)是那樣的。
我的畫(huà)展非常成功，《失憶與記憶》，父親還把報(bào)導(dǎo)我畫(huà)展的報(bào)紙剪下來(lái)收藏好。


在這副畫(huà)面前，父親停留了好長(zhǎng)時(shí)間。
我一直以為，他讓我用他的眼睛在看世界，其實(shí)，那也是我自己的眼睛了。


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《向日葵》：續(xù)

【我的父親】
其實(shí)，每個(gè)父親，是每個(gè)兒子生命中的第一個(gè)男人，最man的男人。
我爸他其實(shí)是個(gè)好把手，種地、做沙發(fā)、弄電燈搞電路、修水管，樣樣都來(lái)賽。地震之后，從小養(yǎng)著的小喵不見(jiàn)了，我一直悶悶不樂(lè)，爸就用一本本子畫(huà)了一個(gè)翻頁(yè)就能動(dòng)起來(lái)的小喵。小向陽(yáng)樂(lè)得屁顛屁顛的。
后來(lái)，于紅，我的第一個(gè)女朋友，戴著紅帽子，圍著紅圍巾，在冬天的后海的湖面溜冰，人群中那個(gè)特別扎眼的。我倆的定情信物，就是我畫(huà)的那本在冰上翩翩起舞的她。

【常回家看看】
父親剛回來(lái)的時(shí)候，我特別抵觸他。因?yàn)樗恍闹幌胱屛耶?huà)畫(huà)，我完全失去了自由。一開(kāi)始我只稱呼他”哎“。地震之后，每家每戶只能領(lǐng)一點(diǎn)點(diǎn)生活用水，做飯、洗衣服都不夠。爸帶我到小河邊，我們?cè)诤铀锩嫦丛柘匆路?，那個(gè)下午我真開(kāi)心。玩累了在樹(shù)林里睡個(gè)午覺(jué)，醒來(lái)的時(shí)候，以為爸爸不見(jiàn)了，我急得到處找，一邊找一邊喊。原來(lái)那是打爸從農(nóng)場(chǎng)回來(lái)之后，我第一次喊“爸”，爸在林子里面聽(tīng)到了，他哭了。
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“密密縫，游子衣。“《?；丶铱纯础窂哪衬觊_(kāi)始成為幾乎所有父母和兒子或者已經(jīng)說(shuō)出口，或者一直放在心頭的那一句話。
打一通電話；學(xué)下按摩，幫老頭老太松松骨；陪他們?nèi)?huì)晨運(yùn)；下一盤(pán)象棋；買(mǎi)只八哥陪陪老頭，讓那只黑毛的鳥(niǎo)，替自己逗逗父親開(kāi)心。


【能量場(chǎng)】
有人說(shuō)：父母不能什么事情都替子女拿主意，因?yàn)樘珡?qiáng)勢(shì)的父母會(huì)剝奪了子女的能量場(chǎng)。
每個(gè)孩子都是父母生命的延續(xù)，為人父母的，走過(guò)的日子不可能重頭take two了。
隨著嬰兒呱呱落地，為人父母的，就像自己的生命用另外的方式重新開(kāi)始一樣。
片子的開(kāi)頭就是我爸在媽生我的房門(mén)外面那焦急；片子的結(jié)尾，我陪在小韓身邊，看我們的小孩出生，我哭了，用dv錄下了令人無(wú)語(yǔ)地撼動(dòng)的那一刻。
我一直在思考怎樣做一個(gè)父親，我要讓我的小孩從小自己思考，找到自己的興趣，不會(huì)去強(qiáng)迫他。
我也會(huì)想，中國(guó)的新科舉教育讓小孩繼續(xù)”光大門(mén)楣“、”光宗耀祖“、”萬(wàn)般皆下品，唯有讀書(shū)高“。
如果可以把小孩送到國(guó)外去讀書(shū)，小孩可以浸淫在西方的智慧和文明中，沐浴在濃厚的人文氛圍中。
但是，說(shuō)不定，在那樣的環(huán)境下，小孩想要的只不過(guò)是在四合院里和伙伴們一起跳山羊。

【陰暗的雜碎】
鏡頭一：只看到偵察兵的最后一幕就散場(chǎng)了，靠，我蹲在墻邊，在墻上來(lái)回蹭自己的右手，蹭壞了爸就再也不能逼我畫(huà)畫(huà)了。

鏡頭二：我們把”縫紉機(jī)“叫做”衣車“，因?yàn)槟莻€(gè)踏板踩來(lái)踩去就像騎車的油門(mén)一樣。衣車的針是我經(jīng)常觀察的對(duì)象，好鋒利，一針一針下去，布頭就縫起來(lái)了。這一次，媽媽剛好走開(kāi)了，順著布，我的右手慢慢接近那個(gè)可以使我解放于畫(huà)畫(huà)的針。應(yīng)該不會(huì)太痛的，要痛就那么一下，忍一忍就過(guò)了，以后再也不用畫(huà)畫(huà)了。針扎到肉里面，在肉中扎出一個(gè)又細(xì)又深的孔，白針子進(jìn)紅針子出，應(yīng)該就像驗(yàn)血扎一下那樣，血珠順著針頭一顆一顆得滲出來(lái)。不過(guò)，如果不是”珠“，不是”滲"，而是“飆”呢？又如果衣車走得太快了，不止一針呢？那線頭怎么辦？說(shuō)不定穿過(guò)了手指從指甲那面穿出來(lái)了呢？
觀眾不要太吊膽，昨天剛剛聽(tīng)到朋友說(shuō)《白夜行》的劇情，好陰暗，為了片子不向那個(gè)方向發(fā)展，向陽(yáng)爸出現(xiàn)了，按住了衣車。

鏡頭三：我是怎樣進(jìn)入紅小兵的呢，話說(shuō)，粉碎了四人幫，我們小學(xué)在游行，我爸團(tuán)里也在游行。文工團(tuán)的人一邊跳舞還一天放鞭炮慶祝。一個(gè)鞭炮從天而降落在了同學(xué)中間，沒(méi)多想，撿在了手上。中間的幾秒，我聽(tīng)到無(wú)數(shù)人說(shuō)快扔出去、扔出去，我爸正好在不遠(yuǎn)處看著我，握鞭炮的是右手，上次避過(guò)了衣車，這次來(lái)了鞭炮，應(yīng)該是天注定我命不該畫(huà)。我手握得更緊了。一聲炮響，血肉模糊，為了觀眾的午餐或者晚餐，片子沒(méi)有收錄這段。學(xué)校特別表?yè)P(yáng)得舍己為人，我就這樣加入了紅小兵，但是還是沒(méi)有最終離開(kāi)畫(huà)畫(huà)。

鏡頭四：我和于紅的第一次，起源于在后海她教我溜冰，湖面有的地方很薄，我和她拉扯著一起掉進(jìn)了湖里。后來(lái)就順著劇情烘干，點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)。那次我知道了我爸讓于紅把我們的孩子打掉，我出離的憤怒，我一定要離開(kāi)這個(gè)家。和父親大吵之后，我沖出了家門(mén)，父親在后面追，我要逃出他的控制。還是在后海的湖面，他在后面一邊追一邊嘶喊，忽然，“咔嚓”一聲，我回頭一看，父親掉進(jìn)了冰窟窿了。冰層很薄，他大半個(gè)身體陷進(jìn)去了，他口里呵出的熱氣分外顯眼，好像越來(lái)越急促了。他沒(méi)有讓我去拉他，他嘴里說(shuō)的是“你跑啊，你永遠(yuǎn)也跑不掉的”。他手扶的冰面也化了些，他身體又往下去了點(diǎn)。這個(gè)時(shí)候，我忽然想起李碧華的怪異小說(shuō)，有那么一批小說(shuō)是講：兒子是來(lái)討債的，前世你欠了他太多，今世他就投胎做你的兒子等你來(lái)償還。臉頰留下一顆顆溫?zé)岬?、微咸的水樣物體，我走到窟窿旁邊，拉起了你。你一句話也沒(méi)說(shuō)，轉(zhuǎn)身就走了。我倆到底前世有什么天大的恩怨，為什么這輩子像是我還你，而不是你還我呢？難道我們下輩子，還是我做你的兒子？
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此片反映了兩代人的矛盾，隨著時(shí)間的推移，矛盾也在不停的變化。不過(guò)在成長(zhǎng)片里，不算太突出，覺(jué)得有幾個(gè)地方不太自在。
1，宣布主席逝世只是表達(dá)一種時(shí)代特點(diǎn)，有些牽強(qiáng)。
2，孫海鷹的突然離開(kāi)讓我覺(jué)得莫名其妙，誰(shuí)能解釋一下導(dǎo)演的意圖嗎？
3，覺(jué)得整個(gè)情節(jié)比較平板，父子的沖突總是那一套。 ；（

這是一部關(guān)于兩代人之間代溝的電影。父親對(duì)兒子的管教，一句話來(lái)說(shuō)：“你的事就是我的事”這是一種把孩子當(dāng)作自己財(cái)產(chǎn)的思想，當(dāng)作自己生命的延續(xù)。為什么會(huì)當(dāng)作自己生命的延續(xù)？因?yàn)楦赣H的生活被人（上山下鄉(xiāng)）錯(cuò)誤的引導(dǎo)，所以當(dāng)獲得自由身（上山下鄉(xiāng)回來(lái)）后，要把兒子的未來(lái)引導(dǎo)到“正確”的方向上--畫(huà)畫(huà)。兒子的接受是無(wú)奈的，對(duì)父親的服從是不要理由的，而且母親作為第三方并沒(méi)有起到建設(shè)性的作用，所以兒子和父親的冷戰(zhàn)始終沒(méi)有停止。接下來(lái)發(fā)生的一切就如大多數(shù)這代中國(guó)人經(jīng)歷的那樣，兒子用自己的力量反抗，以求在父親要求的原則下面獲得最大的自由，并且想盡辦法離開(kāi)父親的控制。父親的威懾力在一天天的減少，兒子等待完全自由那天的到來(lái)?？墒钱?dāng)兒子成家立業(yè)后，生活依然被父親的陰影籠罩著，盡管矛盾沖突不再那么劇烈。兒子終于在是否生孩子這個(gè)問(wèn)題上，說(shuō)出來(lái)心中的死結(jié)，他希望自己來(lái)決定自己的生活。最后的結(jié)局是父親暫時(shí)離開(kāi)了兒子，反思過(guò)去。

黑格爾說(shuō)：“悲劇是矛盾雙方都沒(méi)有錯(cuò)，都有各自的道理，只不過(guò)由于兩者的道理是相互沖突的，從而造成了無(wú)法挽回的后果?！睖贤ㄊ冀K是解決雙方理解不同的最好的方法，更何況是和家里人。不求對(duì)方認(rèn)同自己的看法，但要讓對(duì)方理解自己的真實(shí)的想法。

    
    今天是冬至，1年中白天最短黑夜最長(zhǎng)的一天，我不是娛樂(lè)圈的、作家圈的、以及其他喜歡黑夜的某些圈的，我是一個(gè)普通老百姓，我不喜歡黑夜，但就是在這樣一個(gè)情緒低落的日子里，看了張揚(yáng)的《向日葵》，并且被他所打動(dòng)。作為張揚(yáng)的同齡人，我非常感謝他以我們那個(gè)年代人的視角看社會(huì)的變遷。陳凱歌說(shuō)電影是一種情懷，盡管你可能不喜歡他的電影，但這并不妨礙接受他的觀點(diǎn)。的確，拍電影是一種情懷，看電影同樣也是一種情懷。
    小時(shí)候喜歡到影院看電影，那時(shí)候也只有到影院才能看到電影。在那個(gè)沒(méi)有影碟，沒(méi)有電影頻道，缺少電視，沒(méi)有任何娛樂(lè)的年代里，電影是我這個(gè)不愛(ài)看書(shū)的孩子主要的娛樂(lè)方式。我家附近就是電影院，因?yàn)槭切『⒆?，?jīng)常被睜一眼閉一眼好心的收票阿姨放進(jìn)去免費(fèi)看電影，記憶中那個(gè)年代大家好像心地都非常善良，沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)票的孩子一樣可以享受電影帶給人們的樂(lè)趣。電影當(dāng)時(shí)就是我生活中重要的組成部分，現(xiàn)在很難想像我的童年記憶如果缺少了電影這個(gè)重要元素將是何等的蒼白。至今我還記得那些好看的不得了的電影，斗鯊，與魔鬼打交道的人，從奴隸到將軍，茶館，大渡河，貴妃醉酒，三毛流浪記，少林寺………用現(xiàn)在的眼光看也許制作水平不高，但在當(dāng)時(shí)娛樂(lè)產(chǎn)品匱乏的年代，正是這些電影帶給了人們片刻的愉悅。上學(xué)后，電影寓教于樂(lè)的功能更是體現(xiàn)的淋漓盡致，現(xiàn)在還記得當(dāng)時(shí)在首都電影院看完《天書(shū)奇談》后，羨慕片中那個(gè)叫蛋生的胖孩子不用刻苦學(xué)習(xí)就記住了一大本天書(shū)時(shí)的心情。《黃玫瑰》、《超人》……
    如今，中國(guó)電影市場(chǎng)怎么他媽變成這副德行了呢？我毫不費(fèi)勁就統(tǒng)計(jì)出：今年共去過(guò)2次電影院。一次是《星球大戰(zhàn)》，一次是《無(wú)極》，不僅都花了巨款，而且都他媽看得灰頭土臉的。這不是我心目中電影應(yīng)該帶給我的愉悅感覺(jué)。我心目中的電影應(yīng)該是老少咸宜，物美價(jià)廉，樸實(shí)無(wú)華，最適合大眾消遣，但藝術(shù)鑒賞力和娛樂(lè)性觀賞性都在眾多娛樂(lè)產(chǎn)品之上的產(chǎn)品，要把拍電影當(dāng)作特別雅的事兒，同時(shí)也要把看電影當(dāng)作特別俗的事兒?，F(xiàn)在正好相反，電影從業(yè)者把拍電影這事兒整的特別俗，觀眾去看電影反倒是件特別雅的事兒。
    我反對(duì)電影從業(yè)人員把目前電影市場(chǎng)低迷簡(jiǎn)單的全部推卸給盜版和BT，還是要更多的從自身多找原因。如今動(dòng)輒70、80塊錢(qián)一張的電影票的確把普通百姓拒之門(mén)外。香港一般的電影是50塊港幣，據(jù)說(shuō)臺(tái)灣更便宜，也就50塊臺(tái)幣左右。以前看電影就像去食堂吃飯，是你生活的一部分，且非常平常的一件事，如今看電影恨不得是大年三十的年夜飯，對(duì)某些人甚至成了極奢侈的事。我猜想是不是弱智的大陸導(dǎo)演們把香港賀歲電影理解成每年過(guò)春節(jié)才能看的電影？難怪看場(chǎng)《無(wú)極》像過(guò)年似的。
    鴻篇巨制《無(wú)極》投資3.4億元，《向日葵》僅投資1280萬(wàn)元，也就是說(shuō)一部《無(wú)極》可以拍攝27部《向日葵》。同樣是北影韓三平，楊步亭這幫人投資，一邊是巨資拍攝的《無(wú)極》罵聲一片，商業(yè)票房卻記錄連創(chuàng)新高，一邊是小投入的《向日葵》喝彩不斷，但國(guó)內(nèi)票房不足10萬(wàn)。10萬(wàn)塊錢(qián)什么概念？如果張揚(yáng)得了場(chǎng)不大不小的病，全國(guó)的票房收入還不夠給他看病的，更不要說(shuō)去哈爾濱第二人民醫(yī)院看病了。
向日葵的確是張揚(yáng)這代導(dǎo)演的典范之作。平民視角娓娓道來(lái)，一個(gè)畫(huà)家，身為一家之長(zhǎng)的父親，受到了文革的沖擊，也經(jīng)歷了計(jì)劃到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的鎮(zhèn)痛，以孩子眼中的父親，講述了夫妻情、父子情、朋友情，總之一句話，親情。
    《向日葵》像一部慢熱的機(jī)器，文革階段的故事主要是描述，交待，感覺(jué)故事是攤開(kāi)在一個(gè)平面上，是二維的，我想這可能和張揚(yáng)本人那個(gè)時(shí)候還小，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)理解不深有關(guān)，如果按照陳凱歌《霸王別姬》的路子拍文革部分，故事和人物則要鮮活得多。故事講到接近現(xiàn)在的時(shí)候，人物形象開(kāi)始立體豐滿了，特別是影片最后父親已經(jīng)老了，他認(rèn)識(shí)到了自己以前對(duì)待孩子的粗暴是不對(duì)的，但又是出于無(wú)奈的時(shí)候，非常煽情。張揚(yáng)后來(lái)也承認(rèn)，這基本是他自己的生活。看來(lái)拍熟悉的生活熟悉的人物是使電影生動(dòng)的秘訣啊。
    影片美中不足是選了孫海英和陳沖，影片中孫的角色是畫(huà)家，但也許是先入為主的原因，怎么看他都不像畫(huà)家，倒像是一名標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)轉(zhuǎn)軍人。陳沖的表演則更離譜，由于其離開(kāi)大陸時(shí)間，在好萊塢混跡時(shí)間太長(zhǎng)，腦海中已經(jīng)基本忘記了七八十時(shí)代的生活是什么樣子了。其中最搞笑的一場(chǎng)戲是：居民大院放映露天電影《偵察兵》，兒子因?yàn)楸桓赣H逼著畫(huà)畫(huà)，不能去看電影。媽媽疼愛(ài)兒子，趁父親打盹的時(shí)候示意兒子趕快跑，當(dāng)時(shí)陳沖向兒子示意的動(dòng)作是美國(guó)大兵示意同伴進(jìn)攻的歪頭的動(dòng)作，靠，笑得我當(dāng)時(shí)就把一切人間煩惱都忘記了。張揚(yáng)導(dǎo)演，這場(chǎng)戲應(yīng)當(dāng)是這樣的：媽媽悄悄走過(guò)來(lái)，疼愛(ài)的摸摸孩子的腦袋瓜，笑著偷偷小聲告訴兒子看電影去吧。唉，電影就是遺憾的藝術(shù)啊。
    雖然《向日葵》在國(guó)內(nèi)票房成績(jī)不好，幸好墻內(nèi)開(kāi)花墻外香，只要不是一樹(shù)梨花壓海棠，至少能夠使張揚(yáng)這樣的導(dǎo)演存活下來(lái)，繼續(xù)拍電影。短期內(nèi)在就不能指望國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)票房了，但問(wèn)題是我們也不能總是指望國(guó)際市場(chǎng)養(yǎng)活這些國(guó)內(nèi)的本土導(dǎo)演啊。最后形成的局面是，國(guó)際市場(chǎng)的資金支持了《向日葵》這樣的“三貼近”的電影，廣電總局需要貫徹中央“三貼近”的卻拍了最天馬行空的《無(wú)極》。如果每年從《無(wú)極》27個(gè)向日葵中拿出10個(gè)《向日葵》，多給年輕導(dǎo)演機(jī)會(huì)，他們會(huì)做好的。應(yīng)該相信他們的力量，就像那些老電影工作者相信當(dāng)年還是小伙子的張藝謀、陳凱歌一樣。
    我的電影情懷是一個(gè)普通中國(guó)電影觀眾的情懷，是希望我們電影市場(chǎng)健康，人氣興旺的情懷，是一個(gè)永遠(yuǎn)喜愛(ài)看電影的情懷。

影片講述的應(yīng)該是我所不熟悉的那個(gè)年代,但是我很理解向陽(yáng)的感受!
因?yàn)槟菢拥陌职謱?shí)在是太普遍了,專橫,內(nèi)秀,善良,正直,不懂表達(dá)感情!但是他其實(shí)是非常愛(ài)向陽(yáng)的...

影片沒(méi)有什么出彩的地方,淡淡的敘述,講述了一家人的一生!但是感動(dòng)就在這淡淡的情節(jié)中流瀉出來(lái),原來(lái)一生就是這樣而已...