故事看似復(fù)雜，實則簡單，在大地震下遭受重創(chuàng)的群體、弱者對于低保的申請、未盡善力的公職人員和三個互不相識卻又家庭般溫馨的痛者。他們抱團(tuán)取暖互相治愈的過程，讓我明白了這樣一個道理：世上沒有絕對的善惡，有的只是那些得不到保護(hù)的人…… 關(guān)于影片反映的社會問題，前一個小時就已經(jīng)描述完畢，至于后半部分的深入調(diào)查，完全是以小見大，通過兩級反轉(zhuǎn)讓利根泰久洗脫罪責(zé)轉(zhuǎn)而把矛頭指向小干確實有點始料不及，但考慮其身份和背景，這或許是最好的答案了。 如果能夠壓縮時間，盡量多在惠姨的身上花費些功夫，那么呈現(xiàn)的內(nèi)容一定更加富有深意，畢竟這是動機(jī)的核心。此外，既然有著懸疑元素，我可以接受嚴(yán)肅話題帶來的沉悶，但是思考的空隙也在所難免，如何不落俗套的恰到好處，離不開剪輯和處理。 最后，請那些過分善良、過分敏感、過分窘迫的底層人民，勇敢的發(fā)出聲音，不要覺得愧疚，因為這是對國家的一種貢獻(xiàn)。

剛剛看完這部電影，就看到《三聯(lián)生活周刊》發(fā)了篇深度采訪《四位打零工的老人，在地鐵坍塌事故中去世》。2021年10月12日清晨，老人們乘車前往還未建成的天津地鐵4號線登州南路站，去地下清掃建筑垃圾。15點35分，坍塌發(fā)生，磚石墜落，四位老人沉默離世。調(diào)查報告顯示，這是一起生產(chǎn)安全責(zé)任事故，如果一切按照規(guī)范操作，災(zāi)難本可避免。更驚訝地是，事故發(fā)生時，項目負(fù)責(zé)人聯(lián)合瞞報事故。62歲馮廷雨，72歲馮會元，57歲馮志國，56歲馮子寶，“沉默寡言，踏實能干”是他們留給村民的全部印象，一位鄰居記得“馮子寶還有個90多歲的父親”，村口旅店老板想起“馮志國就住在村子西南邊”，除此之外人們再說不出別的特征。兩個月后，天津地鐵4號線登州南路站正式開通，一切如常，生活在這個城市的人大概沒有幾個人知道這場故事和它帶走的人。

那些得不到保護(hù)的人其實很近很近，近到都在假裝看不到。

東日本大地震9年后的宮城縣，發(fā)生了連環(huán)殺人案件，福利中心的兩名工作人員先后遇害，警察笘篠追查中，一件往事逐漸浮出水面。

在那場大災(zāi)難中，許多家庭家毀人亡，幸存者暫居在避難所。獨居的遠(yuǎn)島惠阿姨、失去母親的女孩圓山干子和青年利根泰久三個人逐漸相識，他們冒著風(fēng)險回到遠(yuǎn)島惠的家中，開始一段相濡以沫的共同生活。

看得出來慧姨生活拮據(jù)，她自己也說“雖然活著其實也沒過什么像樣的生活”，災(zāi)難更讓她滿臉疲憊，但對兩個陌生人，她努力用自己的愛去溫暖他們。她用自己的故事安撫圓山干子的悲痛，用擁抱安慰哭喊著“我也配活下來嗎”的利根泰久。

慧姨經(jīng)常鼓勵利根泰久，你要多笑笑，笑起來很好看，這樣大家也會對你好一點。

多年后，圓山干子上學(xué)了，利根泰久出去工作。他們相約一起去探望惠姨，卻意外發(fā)現(xiàn)她身體極度虛弱，生活已經(jīng)窘困到斷水?dāng)嚯姅嗍车牡夭?。利根泰久問她為什么不去申請救?jì)金，慧姨說，不想讓國家?guī)兔?，不能因為自己日子不好過，麻煩別人。

在利根泰久勸說下，他們帶著慧姨去了福利中心。職員話里話外都在暗示最好不要申請，先自己找親友想想辦法，但最終接受了申請。

不久，惠姨死了，餓死的。

利根泰久悲憤地跑到福利中心，質(zhì)問他們，為什么取消了她的低保。

職員說，是她自己申請了取消，程序上我們沒有任何問題。

程序上沒有任何問題，一句萬能解釋。

另一個負(fù)責(zé)人上來也做了一番解釋：日本2013年通過了《生活保障法修訂案》，嚴(yán)控低保申請，強(qiáng)化負(fù)有撫養(yǎng)義務(wù)的人履行相應(yīng)義務(wù)。在發(fā)達(dá)國家里日本享受低保福利的只有1%，而歐美是5%到10%，聯(lián)合國甚至專門提醒日本重視貧困問題。我們生活的國家就是這個樣子。

最后他留下一句“我勸你好好想想，不要什么事都怪在別人身上！”揚長而去。

所以，應(yīng)該怪誰呢？

憤怒的利根泰久放火焚燒福利中心，因此被捕入獄。

因為背上前科，出獄后工作都很難找。此時連環(huán)兇殺案爆發(fā)，警察把他作為最重要的嫌疑人。

隨著調(diào)查的深入，撤回低保的真相逐漸明朗。

福利中心查出慧姨有個女兒，是她和前夫的孩子，因為前夫家暴，她選擇離婚，女兒留給了前夫?；垡毯团畠涸缇蜎]了聯(lián)系，她不想讓女兒知道她的現(xiàn)狀，她把現(xiàn)在的雙親當(dāng)成親生父母，慧姨不想再打擾她。

但這終歸是家事，既然有女兒，福利中心的職員再次勸誡她，如果不需要低?？梢陨暾埑坊?。本就不堅定的慧姨親自寫了申請書。

福利中心的人也有苦衷。平時的工作已經(jīng)非常讓人疲憊，大地震帶來更繁重的工作，上級不斷層層施壓，不正當(dāng)申請數(shù)量激增，都讓他們不堪其擾，有人提出照章辦事的原則，他們都選擇相信這樣也許能幫助更多真正需要的人。他們都明白，他們救不了所有人。

進(jìn)入社會的圓山干子也在福利中心工作，在這里她遇到了形形色色的申請人，有開著豪車的混混騙低保，也有身患抑郁癥的母親為了女兒不被欺凌能去上補(bǔ)習(xí)班，開始做起全日工作，但工資超過了低保金就需要退回低保金。她大聲斥責(zé)騙低保的混混，要求他退還違法所得；獨自養(yǎng)育女兒的媽媽也被要求退款后哭泣著質(zhì)問她：“想要領(lǐng)低保就必須忍受這樣的生活嗎？”她無言以對。

一邊是照章辦事的職業(yè)規(guī)則，一邊是無章可循的生活百態(tài)。不存在完美的規(guī)則，不完美的規(guī)則只能依靠不完美的人來執(zhí)行，一念天堂，一念地獄。

這部電影通過一件謀殺案，探究了日本生活保障政策的缺陷所造成的社會問題，表面上是一件偶然的悲劇，其實背后涉及很多深層次的困境?？此泼婷婢愕街苊茉敿?xì)卻在不斷制造障礙的法規(guī)政策，對上負(fù)責(zé)對下冷漠趨利避害官大一級壓死人的公務(wù)員金字塔體系，關(guān)于貧困的根源是個人原因還是社會原因的爭論，日本的所謂“恥感文化”以及德國政治理論家漢娜·阿倫特提出的經(jīng)典概念“平庸之惡”。

個體在面對國家機(jī)器、面對國家意志背書的法律政策、面對龐大的公務(wù)員體系時，只會有強(qiáng)大的無力感。除了沉默，一個人什么也做不了。如果像利根泰久那樣反抗，就會引火燒身；如果像圓山干子那樣自己加入體制，希望用自己的力量去作出力所能力的改變，很快也會疲于奔命，再次無力。

警察問圓山干子，你為什么活地那么這么堅定。她說，這是為了發(fā)聲，發(fā)了聲，就能收到回應(yīng)。這個世界還沒有到無可救藥的程度，會有人伸出援手。

年輕的眼神還能放出理想主義的光。

然而希望越大往往失望也越大。

到最后真相大白時，圓山干子說出了無力者的心聲：

“地震是怪物，我們無法抵抗，它毫無預(yù)兆的降臨，摧毀了一切，還奪走了很多生命，包括我媽媽。我也不知道該恨誰。但是惠姨的死不同，那是人禍，是所有人的錯，都怪大家，惠姨才死的?！?/p>

最善良的是慧姨，她活得不幸福，但卻不停給予幸福。幾位公務(wù)員不是故意針對她，他們習(xí)慣了站在高處，在巨大的公務(wù)員體系的壓力和保護(hù)下，縱容悲劇的發(fā)生，最后為自己的行為付出生命代價。利根泰久放火，圓山干子殺人，他們都是法律懲罰的罪犯，他們用惡來追求善，但這樣的結(jié)果他們自己會滿意嗎？

暴力之后，只有空虛。

當(dāng)溺水者的呼救被忽視，沉沒的是所有人。

想起那段經(jīng)典的救海星的故事。大海退潮后，一個小男孩在海灘上撿起一只只海星扔回海里，他害怕海星渴死。他的爸爸問他，這里有數(shù)不盡的海星，你這樣一只一只撿能撿的完嗎？這樣做是沒用的。男孩說，不，爸爸，至少我救到的海星可以活下來。

在別人的命運攸關(guān)時刻，有時候?qū)δ銇碚f只是舉手之勞，做了便是為善，不做便是助惡。每個人都有一片自己的沙灘，你也有能拯救的海星。

此時此刻，我們正在經(jīng)歷巨大的天災(zāi)。面對天災(zāi)，沒有人畏懼，沒有人愿意退卻，讓人失望的始終是那些以天災(zāi)之名泛濫的人禍。相對于龐大的人口基數(shù)來說，網(wǎng)上能看到的只是少數(shù)人的聲音，我相信有更多普通人像遠(yuǎn)島惠一樣抱持著樸素的不為別人添麻煩的道德觀、單純的被教育被媒體影響的對體制對組織的信賴感、熬一熬忍一忍就會過去的頑強(qiáng)的忍耐力，安靜地堅持著。挺過來，是幸運，挺不過來，是命。

其中的不仁不義不忠不孝不堪不幸不忍不忿不聞不問不清不楚都會被善良的人帶走，被麻木的人遺忘，被傲慢的人當(dāng)做勝利的犧牲品。

高尚是高尚者的墓志銘，卑鄙是卑鄙者的通行證。災(zāi)難過后會有一群人拿著通行證彈冠相慶。

電影最后，圓山干子留下一段話：

致那些沒能受到保護(hù)的人們

請發(fā)出你們的聲音吧

如果封閉自己的內(nèi)心

就會覺得自己在世上是孤獨一人的

但事實不是那樣的

這個世界

比我們想象中要更廣闊

也有關(guān)心牽掛你的人

我也是被那樣的人所拯救的其中一人

所以我可以保證

你絕不是孤獨一人

再一次

不

不管再來幾次都請鼓起勇氣

發(fā)出你們的聲音吧

你們要發(fā)出比那些卑劣者們的聲音更響亮、更理直氣壯的聲音！

如果不能發(fā)聲，所有人都陷在輪回中，時而是暗自慶幸的旁觀者，時而是前仆后繼的受害者。

對于電影內(nèi)外沉重的現(xiàn)實，最終的落點放在個人的呼聲上，顯得太過單薄、蒼涼，無濟(jì)于事。

然而也只能如此。

刑事案件被偵破了，故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。

罪犯可以抓住，那些沒能受到保護(hù)的人依然在沉默中，沉沒。

這部電影改編自日本小說家中山七里的同名小說，作者在繁體版的出版后記中寫道：

“我常思考國家富強(qiáng)這件事。一個國家富強(qiáng)與否，究竟是以什么為指標(biāo)？是立基的政治思想嗎？是國土大小嗎？或者是資源的蘊含量？GNP的數(shù)字？還是擁有多少飛彈？

恕我冒昧，在我認(rèn)為，是應(yīng)該受到保護(hù)的人是否真正受到保護(hù)?！?/p>

中山七里的推理小說《致那些得不到保護(hù)的人》已經(jīng)由瀨瀨敬久拍攝成真人版電影，定檔10月1日全日本公映，影片由佐藤健主演出獄犯利根泰久，而阿部寬扮演追蹤他的警察笘篠誠一郎，這是兩人繼2010年《圈套劇場版3：靈異者大混戰(zhàn)》11年后再度共演，影片其他演員包括清原果耶、倍賞美津子、吉岡秀隆、林遣都、永山瑛太、緒形直人、井之脅海等。

影片故事以東日本大地震后歷經(jīng)歲月的宮城·仙臺為舞臺，是刻畫貧困和貧富差距問題的社會派推理作品，描寫了東日本大地震后第10年在宮城·仙臺發(fā)生的連續(xù)殺人事件背后隱藏的真相，主人公是為了幫助熟人而放火、造成傷害事件發(fā)生而因此服刑的利根泰久。然而剛剛出獄的他，在被害者全部餓死的某個奇怪的連續(xù)殺人事件的搜查線上作為嫌疑犯浮出水面。在無法確定犯人的情況下，又發(fā)生了新的事件。

在放火事件中服役剛出獄的利根泰久由佐藤健飾演，追查成為連續(xù)殺人事件嫌疑犯利根的刑警笘篠誠一郎由阿部寬飾演。清原果耶飾演福利保健事務(wù)所的職員、案件工作人員·圓山干子，倍賞美津子飾演東日本大地震中受災(zāi)的遠(yuǎn)島惠，吉岡秀隆飾演國會議員·上崎岳大，林遣都飾演的是阿部寬的后輩刑警·蓮田智彥一角，永山瑛太飾演第一事件的受害者仙臺市若葉區(qū)福利保健中心課長三云，緒形直人飾演第二事件的受害者杜浦市福利保健事務(wù)所的原所長城之內(nèi)。此外，清原果耶飾演的個案工人圓山的上司楢崎由巖松了飾演，篠的亡妻紀(jì)子由奧貫薫飾演，圓山的同事菅野由井之脇海飾演，指揮連續(xù)殺人事件的搜查。此外，西田尚美、宇野祥平、原日出子、黑田大輔、千原政次也將出演本片，從上述演員陣容就已經(jīng)可以看出影片的卡司極為豪華。

這是繼2017年《跨越8年的新娘》之后，佐藤健再次加入瀨瀨敬久導(dǎo)演組，再次與瀨々組成搭檔，佐藤健表示，“我認(rèn)為，這部電影表達(dá)的是潛藏在生活保護(hù)系統(tǒng)背后的人們，各種各樣的想法，其中也有像片中的我那樣一直保有沒有辦法排遣的郁悶、悲傷、不知該向哪里發(fā)泄的憤怒的人。能夠再次與充滿魅力的演員們以及瀨々導(dǎo)演合作，我感到非常開心”。佐藤健還說，“我并不認(rèn)為這部電影所描繪的一切都是真實的，我想一定是從觀看的角度、視角出發(fā)，有多少正義和真實存在。只是，一定要‘能保護(hù)’自己重要的人?！蔽蚁Ｍ@是為了建立這樣的社會，一個人一個人地提高聲音、思考如何生活才是最重要的。這是一部包含著這樣愿望而制作的作品”。”

此次是佐藤與阿部繼2010年上映的電影《劇場版圈套3：靈能力者大混戰(zhàn)》之后再次共演。佐藤說，“我太喜歡《TRICK》了，甚至想以此為契機(jī)成為一名演員。我至今還清楚地記得，我和堤（幸彥）導(dǎo)演直接談判后，在《TRICK》中也有合作過。這次能一起出演更深入的角色，我很開心?！甭冻鱿矏?。阿部也對佐藤贊不絕口，“（首次共演以來）11年間，我都在看佐藤先生的各種作品。這次我飾演的是刑警角色，所以委托佐藤先生來演。我覺得他是非常有集中力的優(yōu)秀演員。”

阿部寬同時表示：“和瀨々導(dǎo)演時隔幾年再次合作，我又投身于只有導(dǎo)演才有的、真實感和樸素的人的感情混雜的現(xiàn)場。雖然這是一個追逐著不可思議的連續(xù)殺人事件的刑警角色，但我有預(yù)感和期待會成為與至今為止不同的刑警形象，本次故事的舞臺是以宮城縣為中心的東北地區(qū)，我希望通過影片的故事將過去的慘痛記憶和對未來的想法聯(lián)系起來。”

清原果耶表示：“這次，我是飾演圓山干子的清原果耶。在劇本和現(xiàn)場感受到的東西，我盡可能多的把它抱在懷里，我想讓她活下去。希望這部電影能夠溫暖了誰的心，如果能成為連接到今后災(zāi)區(qū)重新萬家燈火的情況就太好了?！北粏柤霸谌珜m城拍攝的這部作品令人印象深刻的場景時，清原說“我非常喜歡氣仙臺的街道和漁船并排的風(fēng)景。即使早上很早空氣也很清澈，土地和人都很溫暖地迎接了我?！薄拔矣浀门臄z外景的家是一家獨門之家，能聽到烏鴉的叫聲，一邊悠閑地感受著那里的空氣一邊拍攝。”。

吉岡秀隆表示：“正因為是現(xiàn)在這個時代，所以我覺得這部電影才應(yīng)該誕生。繼《64》之后，我再次加入瀨々組，希望這次帶著緊張感演繹的這個角色能夠給大家新的印象?！绷智捕紕t表示：“東日本大地震10年后，至今仍有很多人像這部作品中的登場人物一樣，經(jīng)歷了漫長的歲月仍然沒有被治愈。一想到有很多人抱著無法忍受的呼聲，我就再次深切地感受到自然災(zāi)害是多么的凄慘和恐怖。我覺得自己的角色是必須接受這部電影所傳達(dá)的信息的對象。請珍惜地用自己的眼睛去看、感受、擁抱的心情，去觀看這部電影吧。”永山瑛太則說，“瀨々導(dǎo)演現(xiàn)在想向這個時代傳達(dá)的信息是什么，通過這部電影，我希望能找到大家心中的答案，并將其連接到明天?！薄懊總€人都會深入到這部作品中，思考混沌的社會吧。希望能讓更多的人看到這個故事”。

導(dǎo)演瀨瀨敬久則表示：“現(xiàn)在必須面對的問題有很多。不僅僅是應(yīng)對新型冠狀病毒疫情，我們還生活在很多問題中。這次得到了中山七里先生的原作，一邊思考貧困問題和貧富差距社會一邊制作了這部電影。在那里有第二次一起工作的佐藤健。我相信他會用柔軟的感性和身體將電影送到新的地方。清原果耶作為面向世界的女主角，作為活在當(dāng)下的我們的代言人，將自己的心情和覺悟展現(xiàn)出來。這部影片還有時隔十年再次合作的阿部寬先生，演員和工作人員們在這種艱難的狀況下，一邊思考著制作電影的意義，一邊嚴(yán)肅地追究到底。我覺得這是我們的工作，也是我們的生活。即使在非常困難的情況下，人們也會過著日常生活，在那里也會有美麗的瞬間和快樂的瞬間。這是一部對于這些東西被破壞，抱著無論如何都要做的想法拍攝的電影。希望大家觀看后也能對未來抱有希望?！?/p>

”

而原著作者中山七里則表示：“以前和某電影導(dǎo)演說話的時候，聽到了這樣的話。“其實演古怪的角色比較簡單。真正難的是演普通人?！碑?dāng)初，出版社的訂單是“寫以仙臺為舞臺的故事”。雖然從仙臺這個地方馬上就決定了主題，但是難以進(jìn)展的是角色設(shè)定。我的小說里經(jīng)常會出現(xiàn)天才鋼琴家、德伯曼那樣的刑警、缺德律師等特別的人物，這個故事需要描寫市井人們的絕望和喜悅。因此登場的角色都是普通人，過著普通的生活，有著普通人的哭泣，普通人的憤怒。這次電影化的時候，得知佐藤健和阿部寬等演技派、實力派的演員們一個接一個地踩了進(jìn)去，我作為原作者正在細(xì)細(xì)品味幸福。”

憑借《稻草之盾》、《永遠(yuǎn)的0》等作品而為人熟知，與瀨々繼《線》之后再次搭檔的林民夫擔(dān)任編劇。桑田佳佑演唱《致那些得不到保護(hù)的人》主題曲《月光の聖者達(dá)》。

由AMUSE企劃，松竹擔(dān)任配給的《致那些得不到保護(hù)的人》將于2021年10月1日起在日本全國上映。

糾結(jié)許久要起什么標(biāo)題，想到生存的信心什么的，最后還是覺得用“請……”肯定句式更符合影片價值導(dǎo)向。

影片透過日本“3·11”大地震后第九年發(fā)生的連環(huán)殺人案，講述人們因地震受到的一系列傷害，以及對貫徹實施社會保障制度過程所存在的問題提出質(zhì)疑，進(jìn)而引發(fā)對全球性貧困、災(zāi)后創(chuàng)傷、社會保障制度等方面的思考。

影片時長2小時14分，前半部分主要是鋪墊背景和渲染情緒，拍得很細(xì)，節(jié)奏很慢，因此總體顯得略微冗長，可能需要靜下心去看。讓我覺得驚喜的是主演清原果耶，總覺得眼熟，看了履歷才發(fā)現(xiàn)以前看過她的《我的事說來話長》，這次在電影里重頭戲她發(fā)揮得可算亮眼。因此，加多半星，總評四星。

然而，還是有點小小驚訝豆瓣的評分，才六點多，不過稍微一想倒也覺得可以理解——首先，電影的推理懸疑元素很弱，情緒主導(dǎo)，更像是聚焦社會問題的類型片。其次，它嘗試探討并暴露許多社會問題，并質(zhì)問“為什么”，而很明顯最后都沒有給出具體答案，這當(dāng)然可以理解為一種策略，加上人物塑造得頗為用力，最終卻隱約感覺有些什么東西被消解了。開頭人物和場景都給我很重的“憋一口氣”的感覺，但直到最后也沒有預(yù)想的情緒大爆發(fā)。就像是受災(zāi)的人們既痛苦又憤怒又無力卻無處宣泄的狀態(tài)。

（ps.在對寬而廣的社會現(xiàn)象/議題探討上，這部電影讓我想起前段時間看的《你永遠(yuǎn)比那些家伙年輕》。）

在我因?qū)а菡`導(dǎo)判斷利根是兇手時，我以為九年后的利根和小干走的是兩種截然不同'的道路，一條是破壞——報復(fù)和剔除壞的成分，一條是建設(shè)——縱然個人之力微小也總是有希望。然而，很奇妙的是，這兩條路小干竟都涉足過，正如此，她才理解（國家和個人）不同立場的人所能做到的事。

影片沒有徹頭徹尾的反派。被殺害的都是風(fēng)評頗佳的人，認(rèn)真負(fù)責(zé)的職場人、顧家的好丈夫，從不招人怨恨，甚至還會為地震中去世的人擦拭墓碑。他們主要是變相地拒絕為應(yīng)該被社會保障制度保護(hù)的人提供選擇的機(jī)會，是利用制度缺陷和申請者高道德感的失職。似乎罪不至死?？墒?，對當(dāng)事人來說，是難以接受的，尤其當(dāng)終日持久的憤怒、悲傷、不滿等情緒找到了具體的發(fā)泄對象，其破壞力不可小覷?？梢?，災(zāi)后心理疏導(dǎo)和情感支持有多重要。

我慶幸電影沒有把他們的失職簡單帶過，而且在和小干及她提到的努力工作的職員的對比下，這份“在其位謀其政，任其職盡其責(zé)”的誠懇更加可貴，以至于忍不住做一個設(shè)想：如果社會上各個崗位的人都能盡職盡責(zé)，那么是不是就不會有各種各樣的悲劇發(fā)生了？這種簡單的算法應(yīng)對復(fù)雜的現(xiàn)實情況或許非常有限，但不應(yīng)放棄，因為相信或許本可以避免部分悲劇。此外，還涉及一個問題是義務(wù)與責(zé)任、個人與系統(tǒng)（制度）之間的關(guān)系。就那幾個被害人而言，他們的行為對上級負(fù)責(zé)，可是，因為職業(yè)特殊性，他們明顯沒有對處于弱勢一方的申請者盡到責(zé)任和履行富有人情味的義務(wù)?！氨究梢浴弊兂闪恕袄溲劬芙^”，于是，令人痛心的悲劇就發(fā)生了。

最后沒有被殺害的議員，懺悔過去時說到當(dāng)時的自己處于一種“無法思考”的狀態(tài)。這讓我想起讀《人以什么理由來記憶》中漢娜·阿倫特所提出的概念“平庸的惡”或者“惡的平庸性”，指的是“意識形態(tài)機(jī)器下無思想、無責(zé)任的犯罪。 一種對自己思想的消除，對下達(dá)命令的無條件服從，對個人價值判斷權(quán)利放棄的惡。”（引自百度百科的解釋）當(dāng)然，這個術(shù)語的產(chǎn)生有其特定的語境，而且所指涉的罪惡程度要更深重許多，并不完全適用。但螺絲釘崗位的“無思”狀態(tài)和納粹暴行中只會執(zhí)行命令的等級低下的軍官的狀態(tài)有相似之處。這也就是為什么個人無法免責(zé)，而議員良心未泯最終道歉的緣故。制度、意識形態(tài)不能成為逃避懲罰的借口。

縱然電影提出的許多問題沒有解決，例如抑郁癥母女何去何從、冒領(lǐng)保障金的情況有沒有改善、最低生活保障制度有沒有完善、如何幫助老年群體消弭（可能與戰(zhàn)后所受教育有關(guān)的）高度自尊的障礙等。面對龐大和錯綜復(fù)雜的現(xiàn)實，個體渺小，往往只能著眼細(xì)小處去踐行信念。笘篠警官支持“任其職盡其責(zé)”，而小干還呼吁“無論如何，請發(fā)出你們的聲音”。是的，在接受幫助之前，不能夠率先放棄改變糟糕現(xiàn)狀的可能性?；蛟S有風(fēng)險，只有發(fā)聲，堅持發(fā)聲，說出真實感受，捍衛(wèi)應(yīng)有的權(quán)利，才可能被聽到被回應(yīng)，才可能看到更加遼闊的世界。

換言之，請保持活下去的信心。

卑微地希望，在生存這件事上，愿人類互愛互助。

很少做長截圖，突發(fā)奇想用word做，竟然很好使。

開頭我以為是加賀系列，又是寬叔做偵探，而且還不是警視廳的搜查一課，而是小眾的縣警，這怎么也讓人覺得是加賀恭一郎啊……

可是看了開頭十幾分鐘就感受到不是了，風(fēng)格完全不一樣，沒有那種古早推理風(fēng)（本人覺得加賀系列一直都是有點兒古早推理的風(fēng)格的，只是稍微更氣氛冷峻一點）原來是劇情片……

而且寬叔還不是主角哦，沒看錯，寬叔在這部里面的確不算南一，頂多男二，林先生只能算男三了……男一以本人的理解應(yīng)該是劍心哥，不得不說，佐藤健這個發(fā)型老實說我覺得有點像成宮寬貴……（別噴）

但是由于寬叔一貫的偵探加賀演技，讓我在本作看到寬叔時怎么看怎么覺得是加賀恭一郎上身……

按照最后的閃回片段所示，意思是其實全部人都是女主所殺的咯？那既然這樣，利根又為什么要突然辭掉了燒焊工作逃跑呢？為的是為了擾亂警察偵查方向，故意讓警察以為他是兇手？那么這么說意思就是利根在跟小干見面談話之前就已經(jīng)知道其實兇手是小干了，他一切都猜到……那既然這樣利根我小干見面之后，最后小干說“利根哥你才是，快點收手吧”這個收手指的又是什么呢？那時女主根本不知道男主要為她頂罪啊，那么這個收手其實就是純碎導(dǎo)演為了擾亂觀眾了吧？以免觀眾過早猜到？

其實有一說一，最后釋放了男主，其實男主應(yīng)該還是有犯法了的，應(yīng)該有妨礙司法公正，因為他在警察局的時候提供了假口供，這個應(yīng)該算犯罪了，不知道是不是因為最后的捉捕兇手時他有協(xié)助，包括提供地點線索，談判專家，捕捉等等所以又可以抵消他的假口供的錯誤了……

最后感覺那個議員應(yīng)該是相對來說的好官了吧……

另外說一下女主選角不錯，居然兒童，少年到青年3個狀態(tài)不同的演員樣子都很像（算是比較像了啊，其他的電影很少做到這點）

日本電影《致那些得不到保護(hù)的人》雖然有些地方看的莫名其妙，但是情節(jié)的反轉(zhuǎn)還是出人意料。這部電影是根據(jù)中山七里的推理小說改編的，反映的沒有受到保護(hù)底層人物的命運與抗?fàn)帲≌f最后寫到：“判斷一個國家的富與強(qiáng)，最重要的是應(yīng)該看它收到保護(hù)的人是否真正受到了保護(hù)。沒有人擁有決定別人生死的權(quán)利，得到保護(hù)的人和得不到保護(hù)的人界限也沒有人能真正的定義，但在善與惡、貧與富、罪與罰的背后誰才是真正的審判官呢？”電影最后也借人物之口喊出：“請你們發(fā)出聲音吧，發(fā)出你們的聲音吧！你們要發(fā)出比那些卑劣者們的聲音更響亮、更理直氣壯的聲音！”是呀，弱勢的草根，弱勢的韭菜，你們在強(qiáng)權(quán)面前真的需要是吶喊，是抗?fàn)帲《皇瞧砬?，而不是下跪！每?dāng)看見被欺凌和被侮辱的只會跪地苦苦的哀求，真不是滋味。魯迅早就說過：哀其不幸，怒其不爭！

小說《致那些得不到保護(hù)的人》金句摘抄：

——你們這些公務(wù)員真的很惡質(zhì)。遇到煩難事就推脫延宕，只會挑簡單、看得到成果的事做，稅金從容易征收的征收，年金卻是最難搞的最先發(fā)。

——尤其是公務(wù)員，職務(wù)越高，個人的主張主義和為人被毀的傾向就越明顯。組織的方針和決定是絕對的，越靠近金字塔頂端，就必須扼殺個人，也越來越不敢說話。

——景氣好的時候是富人先得利，不景氣的時候反而是低所得的人先吃虧。要怪景氣很簡單，但景氣不好低層的人真的會死，不是開玩笑的。不然何必要社會保障？在那種狀態(tài)下沒有作用的社會保障，只不過是空中大餅。

——公務(wù)員是為國家服務(wù)，卻不愿意為國民和我這種弱勢的人服務(wù)。

作者中山七里在繁體中文版后記中寫道："我常思考國家富強(qiáng)這件事。一個國家富強(qiáng)與否，究竟是以什么為指標(biāo)？是立基的政治思想嗎？是國土大小嗎？或者是資源的蘊含量？GNP的數(shù)字？還是擁有多少飛彈？"

"恕我冒昧，在我認(rèn)為，是應(yīng)該受到保護(hù)的人是否真正受到保護(hù)。"