大多數(shù)人對(duì)于吳子牛的印象最早來源于《貞觀長歌》這個(gè)大型歷史劇，雖然后來被人詬病，但是當(dāng)時(shí)播出的時(shí)候，還是引起了轟動(dòng)的。

后來大家對(duì)于他的了解就更少了。因?yàn)樗拇蠖鄶?shù)作品都是電視劇，而且是我們不是很喜歡的正劇。

所以，漸漸的，吳子牛本身就沒多大關(guān)注度了。但是誰還沒有個(gè)曾經(jīng)，誰還不能說個(gè)曾幾何時(shí)。

吳子牛完全有這個(gè)資格，這個(gè)資格源于本片，《晚鐘》。

這是一部反戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)片，好像很多的戰(zhàn)爭(zhēng)片除了討論人性就是反戰(zhàn)，這是既要綱領(lǐng)，而且是毫無疑問的。

吳子牛執(zhí)導(dǎo)的本片也是如此，而且本片最終獲得了銀熊獎(jiǎng)，如果是要以獎(jiǎng)項(xiàng)來衡量的話，倒也貼切，如果非要用關(guān)注度來進(jìn)行度量，本片默默無聞。

豆瓣上點(diǎn)擊了觀看過的人不過六百多。國人估計(jì)對(duì)于此類型的電影并不是很感冒。

究其原因，對(duì)比一下《紅高粱》你就會(huì)明白。

《晚鐘》的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)末期，那個(gè)時(shí)候的日本人投降了，而八路軍的一個(gè)排，最終只剩下五六個(gè)人，這五六個(gè)人在當(dāng)?shù)貓?zhí)行任務(wù)的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重大的秘密。

他們從一個(gè)奄奄一息的日本兵口中得知在不遠(yuǎn)處的山洞內(nèi)，有一個(gè)日軍的軍火庫。

而看守的三十多名日軍此時(shí)還不知道日本已經(jīng)投降了。排長帶著戰(zhàn)士們來到了這個(gè)山洞門口，然后對(duì)看守的日軍擺明了現(xiàn)狀，并答應(yīng)提供給他們糧食。

后來這些人都投降了，但是有一個(gè)軍官卻依然堅(jiān)守，并想要炸毀這個(gè)軍火庫。

最終，他瘋了。排長接手了這個(gè)軍火庫之后，毅然將它付之一炬。

如果你對(duì)比本片和《紅高粱》的話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的端倪。

《紅高粱》是在1988年，柏林電影節(jié)獲金熊獎(jiǎng)的國產(chǎn)電影，而第二年，本片也成功入圍并最終斬獲銀熊獎(jiǎng)。時(shí)間有先后，但是整個(gè)故事邏輯都很清晰。

張藝謀的《紅高粱》出眾在于美術(shù)以及寓意，而且他的寓意在國人看來是無聊且乏味的。

因?yàn)槟鞘且环N一眼可以望到邊的寓意。絲毫不具備國人對(duì)于寓意的深刻理解。

無獨(dú)有偶，本片中的指代或者說寓意跟《紅高粱》相比，有過之而無不及，日落，老人砍掉鬼子的碉樓，各種畫面閃回，遍地的墳塋，漫山遍野飛舞的紙錢以及老鄉(xiāng)們看到鬼子戰(zhàn)敗后的眼神等等。

這些寓意在我們看來是非常低端的，甚至于任何一個(gè)導(dǎo)演都能將這些寓意做的很出色。

但是國外的電影節(jié)喜歡的恰恰是這種簡(jiǎn)單直白的寓意。這就有點(diǎn)說明問題了。

如果說《紅高粱》獲獎(jiǎng)是一次意外的話，那么本片繼續(xù)獲獎(jiǎng)，則是一種非常明確的肯定。彼時(shí)彼刻與此時(shí)此刻是完全不同的。

現(xiàn)在我們看到的那些獲獎(jiǎng)電影，片中出現(xiàn)的寓意都是深刻且需要仔細(xì)發(fā)掘的，但是當(dāng)初的那些獲獎(jiǎng)影片們其實(shí)都具有一致性。

他們?cè)谝獾耐且环N表象，一種簡(jiǎn)單明了的洞察。

而這些是當(dāng)初不了解你的時(shí)候，需要你供給的。這一點(diǎn)有情可原。

試想一下，如果一個(gè)人你剛剛認(rèn)識(shí)，你能不能完全的通過他充滿深層含義的下意識(shí)動(dòng)作或者表情來洞察他的內(nèi)心活動(dòng)？

顯然不可能。如果你真正的深入了解了這個(gè)人之后，他的一顰一笑，你自然會(huì)有興趣深層次發(fā)掘。

從簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)，到深刻的洞察，這是一個(gè)漫長的過程。

而第五代導(dǎo)演們本身對(duì)于這種時(shí)代機(jī)遇把握的非常好。因此，本片獲獎(jiǎng)就是證明。

當(dāng)然，我們并不是說之前的影片質(zhì)量普遍不高，獲獎(jiǎng)具有一定的偶然性以及時(shí)代機(jī)遇。這顯然是不對(duì)的，因?yàn)闀r(shí)代進(jìn)行選擇的時(shí)候，總需要有人站出來，然后引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代的。

當(dāng)時(shí)那些敢于站出來的導(dǎo)演們個(gè)頂個(gè)的都是厲害的角色，敢于吃螃蟹的人是值得我們尊重的。

即便是現(xiàn)在的觀眾們站在歷史的大局觀角度去看待這些人和這些事情，然后認(rèn)為這些影片其實(shí)也不過如此，但是在當(dāng)時(shí)看來，這種“不過如此”的電影，本身承載的時(shí)代性和歷史性都是史無前例的。

因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在有跡可循了，所以認(rèn)為這樣的影片中的比喻或者是象征都是非常淺顯的。

但是如果讓你在那樣的時(shí)代面前，做出來這樣一個(gè)作品，估計(jì)很多導(dǎo)演都不愿意進(jìn)行嘗試。成功總是小概率事件，飯碗要緊。

對(duì)于宣揚(yáng)的主題來說，本片毫無疑問，達(dá)到了。對(duì)于象征意義表達(dá)來說，本片做的很好，任何看到本片的人，即使是不通過臺(tái)詞分析，也能很清晰的看出來本片所表達(dá)的意思，這就是這部電影成功的地方。

對(duì)于那些對(duì)國產(chǎn)電影一無所知的國外觀眾，這樣口味的電影一點(diǎn)問題都沒有，

當(dāng)然，你想要獲得國內(nèi)觀眾的認(rèn)可，顯然就困難的多，畢竟，熟悉就意味著挑剔。

……

你好，再見

發(fā)現(xiàn)了寶藏的感覺

打破了中國戰(zhàn)爭(zhēng)片幾十年一貫的打擊侵略者，歌頌英雄好漢，弘揚(yáng)民族主義和愛國主義的狹隘格局。規(guī)避幾近僵化的簡(jiǎn)單功利主義，廉價(jià)樂觀主義和膚淺英雄主義在此類影片的泛濫。從人性的角度審視戰(zhàn)爭(zhēng)。指出了戰(zhàn)爭(zhēng)既彰顯人性善的光輝，又呈現(xiàn)了人性惡的巨大悖論性。

將常見的槍林彈雨搏殺場(chǎng)面轉(zhuǎn)換為表面平靜內(nèi)在充滿爆發(fā)力的心理對(duì)峙。演員的表演突破了常規(guī)的生活化，戲劇化模式，塑造人物擺脫概念化，臉譜化的傾向。

凸顯創(chuàng)作者的主體意識(shí)，強(qiáng)調(diào)影片的社會(huì)反思批判，注重影像結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新突破，也忽略了觀眾的娛樂審美感受。