說實(shí)話，在深圳這個(gè)文化的荒漠地帶能出現(xiàn)這樣的作品確實(shí)是令人欣慰的一件事。中國電影近幾十年來的發(fā)展還算繁榮，但好的作品大多出在北京、上海。深圳作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)特區(qū)，電影與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展總是跟不上經(jīng)濟(jì)跟不上經(jīng)濟(jì)發(fā)展的步伐，這是一個(gè)非常強(qiáng)調(diào)功名和利益的城市，文化在這里也似乎成為迂腐的代名詞。

深圳的影視公司大多做一些商業(yè)目的極為明確的項(xiàng)目，就象流水線一樣量產(chǎn)商業(yè)視頻。先是由市場AE去聯(lián)系客戶，捕捉客戶的具體需求，然后影視策劃人員根據(jù)這些需求制作出一個(gè)影視拍攝方案，然后簽單、做單、結(jié)單、賺錢以及最后分紅。整個(gè)影視公司分工明確，一切為了商業(yè)，一切為了利潤，一切為了盈利。

在深圳這樣的影視公司呆久了，會(huì)極大地消磨人的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)造性的想法，在這樣的背景下更不可能會(huì)有很純粹的藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)，盡管很多作品貌似超凡脫俗，但那種商業(yè)目的無論如何也是難以掩飾。這就是深圳，這就是深圳的影視圈。

因?yàn)檫@里有高昂的生活成本以及公司運(yùn)營成本，置身其中的電影人，只能身不由已地隨波逐流，無奈地把有限的汗水和激情揮灑到無限的商業(yè)視頻制作中。

功利目的帶來的是創(chuàng)作態(tài)度的浮燥、淺陋和粗鄙。偶爾有真正意義上的電影作品出現(xiàn)，大多是不成體統(tǒng)的利欲之作，無論怎么包裝都難以掩飾利欲熏心的浮燥。

深圳的影視圈大概就是這樣的格局和現(xiàn)狀，使得立志于電影事業(yè)的人失望地離去，投身北京、上海等地。

現(xiàn)在說這個(gè)《冬天里》，主要視點(diǎn)在農(nóng)村，涉及到一個(gè)古老的倫理問題，養(yǎng)兒防老，養(yǎng)了兒子，晚年就真的能夠安度晚年嗎？不一定，無論是養(yǎng)一個(gè)還是多個(gè)。在農(nóng)村，這種事件多得數(shù)不勝數(shù)，因?yàn)橘狆B(yǎng)老人引起的糾紛和訴訟也司空見慣。

在這部電影里，我最想知道的是，兒子不贍養(yǎng)老人，是由于家庭教育的原因，還是社會(huì)原因？姑且拋開因果報(bào)應(yīng)之類的說法。老周有三個(gè)兒子一個(gè)女兒，一輩子含辛茹苦把他們拉扯大，不遺余力地幫助他們成家立業(yè)，生兒育女。當(dāng)他完成這一切，他已進(jìn)入垂暮之年，衰老使他無力再用自已的勞動(dòng)為子女們賺錢，按理說，他一生的付出該得到子女們的反哺和回報(bào)，為他提供生活保障，讓他安度晚年，跟兒孫一起享受天倫之樂。

但是，劇情似乎在這里打了一個(gè)拐，他的兒子由于他不能再通過勞動(dòng)賺錢，便開始嫌棄他，最終他被趕出家門，流浪在寒冷的冬天里，他生活在無限的絕望、失落和無助之中，度日如年。

兒子不孝的根本原因是因?yàn)閮鹤觽兊淖运胶拖眿D們的嫌棄，他們最終組建出來的家庭也無非是農(nóng)村的底層家庭，生活拮拘，當(dāng)然，貧窮并能用為拒絕贍養(yǎng)老人的借口，更重要的是來自兒子們的自私、冷漠。

作為藝術(shù)影片，從電影理論上來說，可以不受商業(yè)片條條框框的限制，進(jìn)行任何方式的償試都可以。

劇情顯得不夠緊湊，甚至有些冗雜拖踏，鏡頭語言也不夠準(zhǔn)確，鏡頭的運(yùn)動(dòng)控制及使用的目的有些地方也顯得突兀，在影片開頭的部分表現(xiàn)周老頭砍柴賣柴把錢匯給兒子，這個(gè)劇情用三五鏡、十幾秒足矣。但在電影里這一幕用了有幾分鐘的時(shí)長，顯得有些遲緩?fù)享?，鏡頭的力道也不是十分的足。

但這些都不重要。因?yàn)?，它不屬于商業(yè)電影，可以不再以好看為目的，甚至可以反其道而行之。

還是那個(gè)糾結(jié)在心的問題，兒子不孝，是兒子本身的原因，還是家庭教育的原因，還是更深層次的社會(huì)問題？這一點(diǎn)，在電影里表達(dá)不夠明確，電影一般可以是一種言論或是意識(shí)形態(tài)的反映，可以是清晰的，也可以是點(diǎn)到即止的。

這部電影只是揭示了一個(gè)社會(huì)問題，但缺乏對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行有效的讀解。這是這個(gè)電影的美中不足之處。即然是美中不足，說明這個(gè)電影還是有美感可言的。

美在哪里？從整體的畫面質(zhì)感來看，它不同于以往“深圳產(chǎn)”電影的那種浮燥和功利的創(chuàng)作態(tài)度，從劇情架構(gòu)、畫面質(zhì)感及氣氛營造上，都足以看出創(chuàng)作者的誠意。誠意之作，很容易令人動(dòng)容和共鳴。

過去給人印像很深的是賈科長，很能夠把電影拍出年代感，用電影完美地紀(jì)錄了中國每一個(gè)發(fā)展階段的真實(shí)樣貌。

這部電影確實(shí)也做到了，灰色、頹敗、貧瘠的農(nóng)村，像蚊子一樣無底線生存的農(nóng)民，冷漠的面孔，麻木的瞳仁，使人忘卻自己是在看電影，而是在目睹農(nóng)村社會(huì)底層人的生活。

演員的表演和場面的調(diào)度，極為走心。能夠讓人忘卻演員的存在，感覺不到是演員在演戲，而是覺得那就是農(nóng)村社會(huì)底層人的生活，這一點(diǎn)極為難得。能夠把農(nóng)村題材的電影做到這種地步，足見誠意可真心，這是導(dǎo)演的可愛之處。

總之，這部社會(huì)倫理電影或是藝術(shù)電影給人的感受是不錯(cuò)的，無論從專業(yè)理論上，還是情感色彩的渲染上，都有值得借鑒與學(xué)習(xí)之處。

按電影成片的品相來評(píng)，可以3顆星，但因?yàn)樗浅鲎砸粋€(gè)深圳的影視公司的制作團(tuán)隊(duì)，因此很有必要加一星。四星，當(dāng)之無愧。

怎么說呢 后人多了 確實(shí)會(huì)在贍養(yǎng)老人這方面推來推去 就比如我爺爺奶奶 老了還要考慮是去大兒子家住還是二兒子家住 當(dāng)然不可能來我家（小兒子家）?。ㄒ?yàn)橐恍┎豢筛嫒说脑颍?然而我是很想出一份力的 畢竟初來人間前十年都是和爺爺奶奶生活在一起的 但一些不可告人的原因我們分開了 只知道爺爺去了大兒子家 奶奶去了二兒子家 我們（小兒子家）無法出力的 當(dāng)然就主動(dòng)把田地讓出去給大兒子二兒子種 就因?yàn)閹讐K田地 大兒子家和二兒子家都會(huì)爭個(gè)你死我活 生怕自己得到的比另一方少 時(shí)常還在背后吐槽對(duì)方家庭 本是同根生啊 ……參加爺爺葬禮時(shí) 鄰居就給我講爺爺生前在大兒子家過得如何如何 常常見他哭紅的雙眼以及聽他訴說自己的苦 奶奶去世后呢 不用鄰居說我也知道她去世前幾年過得不好 她的房間就是二兒子家的雞圈 雞圈騰出來給我奶奶當(dāng)臥室 更難讓人接受的是 窗戶玻璃還缺一塊 我不知道我奶奶每個(gè)冬天是怎么度過的 反正有一年夏天我回去過一次 奶奶說她洗澡的問題夏天還好解決 可以接一盆水，在太陽下暴曬一下午就可以將就著洗了（畢竟農(nóng)村用柴火在大鍋里面燒水，奶奶說過在二兒子家沒有她的那一份）但是冬天呢？我不知道生前那么愛干凈 愛整潔的奶奶是如何忍受這些日子的……我只恨我沒有快快長大 努力掙錢供我爺爺奶奶安穩(wěn)度過后半生……

有人說這片子用力過猛，有人說這片子苦大仇深，有人說這是獨(dú)立電影常見的那種苦哇哇的生活，還有人說太臉譜化。卻沒有人說這種贍養(yǎng)問題依舊是中國偏遠(yuǎn)農(nóng)村普遍存在的一種現(xiàn)象?？赡苓@部片子至今放映的群體還都是文藝青年和大城市群體的緣故，真正的農(nóng)村基層很少有機(jī)會(huì)看到這類片子，所以認(rèn)同感比較少。相信片子公映后，會(huì)有更多社會(huì)底層百姓看到，并引發(fā)更強(qiáng)烈的討論。

說說片子的慢悠悠的節(jié)奏吧，筆者的老婆是純正的農(nóng)村人，岳父岳母在家務(wù)農(nóng)一輩子。岳父的家庭里，遇到了電影里同樣的問題。岳父的兄弟姐妹都不愿意贍養(yǎng)老人，于是岳父把他的父親接到家里養(yǎng)活到死。他父親去世那天，平日不見面的兄弟姐妹出現(xiàn)了，爭執(zhí)房子的分配問題。后來，岳父的弟弟過世了，誰都沒回來。本以為農(nóng)村的冷漠到了這一代就結(jié)束了，哪知更冷漠的冷漠在九零后這一代依然存在。

由于農(nóng)村家庭孩子多，會(huì)讓一些孩子出去上學(xué)打工，一些孩子留在家里繼承土地房產(chǎn)并且贍養(yǎng)老人。于是不甘寂寞的年輕人紛紛卷起鋪蓋離開家鄉(xiāng)，為了不贍養(yǎng)老人（對(duì)他們來說是累贅），他們除了伸手要錢從來不回來，留下了一大群看不到希望的五十歲左右的留守老人。

而這些老人受傳統(tǒng)觀念影響，從來不會(huì)和別人表現(xiàn)自己的孤獨(dú)和茫然，說起孩子依舊一臉自豪。

2016年的春節(jié)，在這個(gè)農(nóng)村，一個(gè)無人贍養(yǎng)的老人，買了半斤肉包了一頓餃子。2017年，他死了。我岳父幫他處理的后事，他兒子在廣州做廚師，一個(gè)月有六千元收入，很忙，沒時(shí)間回來。

大家早已習(xí)慣。

我岳父的村子附近，也有一個(gè)叫八家子的村莊。是松花江畔的一個(gè)小村莊。在村莊里，留守的不僅是孩子，還有城市人想象不到的卑劣與落后。

由于岳父對(duì)自己的老人很孝順，我小舅子對(duì)老人也很孝順。我多次要求接岳父到城市，都被小舅子拒絕了。

真心希望永遠(yuǎn)不再見那樣的農(nóng)村。

作為FIRST入圍的電影，本來感覺這是一部受到震撼的影片，但仔細(xì)想起來卻并不盡如人意。

《冬天里》講述了劉老漢因?yàn)榻o二兒子寄錢，被大兒媳婦看到后，她與她老公策劃將劉老漢的房產(chǎn)過戶給劉老漢的大兒子，過完戶后沒有想到老大和其媳婦將劉老漢趕出了家門外，劉老漢帶著他所養(yǎng)的牛離開了這個(gè)家，而他卻又面對(duì)一個(gè)個(gè)嚴(yán)峻的問題，到哪里去住，往哪找經(jīng)濟(jì)來源，該向誰求助，如何生存。

這部電影之所以沒有讓人滿意主要在于其對(duì)于細(xì)節(jié)性的處理:兒媳婦與劉老漢的矛盾沖突、大女兒對(duì)她父親態(tài)度的表達(dá)、劉老漢的平淡化的表演等。除此之外，在放映后的交流過程中，大家都有一致的意見:本部片子的攝影技術(shù)并沒有太大的亮點(diǎn)，但是它也可以說可圈可點(diǎn)，因?yàn)榇藭r(shí)的攝影不再是炫技，而是服務(wù)于故事的內(nèi)容。

當(dāng)劉老漢走出家門后，第一個(gè)求救的是自己的女兒，此處的設(shè)計(jì)并不是十分妥當(dāng)，而是理應(yīng)有一個(gè)心理上的折磨，“嫁出去的女兒潑出去的水”，水都潑出去了，怎么能直接去找這個(gè)水呢，況且他也應(yīng)該考慮一下他姑爺?shù)母惺馨伞Ｖ笥謥淼搅舜彘L的家里，村長這個(gè)人物在塑造上還算是較為成功的，在這樣一個(gè)社會(huì)階層，有事兒找村長是理應(yīng)的，因?yàn)榇藭r(shí)他再也找不到其他可以幫助他的人，好在村長給他安排了一個(gè)住處，這樣才沒有讓劉老漢的情況變得更窘迫。

故事中劉老漢的生活可以說是充滿了戲劇性，在失望都想要一死了結(jié)此生的時(shí)候卻來了希望，但是希望之后又是更大的失望，這種喜劇化的處理在對(duì)人物的心理打擊和對(duì)其悲慘命運(yùn)的描述上有著好處，但是故事發(fā)展的離奇性卻并不能給這部電影加分，如果說故事發(fā)生在合情合理的情況下，那此部影片在對(duì)劉老漢這一人物矛盾處理和心理承受敘述更進(jìn)完美。

跳出這些不成熟的影像化表達(dá)，說一下故事所表達(dá)的內(nèi)涵?？从捌谴_實(shí)會(huì)出現(xiàn)小糾結(jié)，糾結(jié)于劉老漢的悲慘命運(yùn)和他不愿意反抗的態(tài)度，他就連自己的權(quán)益都不樂意維護(hù)(但這是符合中國人的真實(shí)想法的，一方面是自己的兒子，不愿意打官司，另一方面是怕丟人，丟不起那臉)，大兒子認(rèn)為老子給他錢也是理所應(yīng)當(dāng)，從另一方面，劉老漢自述他年輕的時(shí)候沒上過學(xué)，不識(shí)字，將自己的全部時(shí)間放在了掙錢上，想著自己老了兒女們過來養(yǎng)老，反而事實(shí)與其相反，他不僅沒有得到養(yǎng)老，反而被趕出了家門。說到這里不得不說家庭教育的重要性，劉老漢沒有文化，教出來了兩個(gè)兒子，一個(gè)結(jié)完婚，一個(gè)上完大學(xué)工作，但都是在啃老。大兒子可見也沒有什么文化，他與他的父親說話時(shí)打游戲，而他的兒子也是同樣在打游戲，這似乎暗示這這個(gè)家庭可能還要繼續(xù)延續(xù)著這樣的結(jié)局，道德約束已經(jīng)不合時(shí)宜，法律也拆不掉自己內(nèi)心的那把與兒女感情至深的鎖，這些就是他所要面臨的真實(shí)悲劇。

當(dāng)影片播放完后，并沒有感覺多大的沖擊，但當(dāng)后面的片尾曲出來后，加上自己生活中確實(shí)存在的這種現(xiàn)象，并且很近很近，內(nèi)心不僅涼了一陣，而且真實(shí)的被這種現(xiàn)象所影響，不僅僅是那種壓抑，更像是一種內(nèi)心對(duì)那種不合理現(xiàn)象的爆發(fā)。