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劇照
更新時間：2023-08-10 23:02
詳細劇情
你相信在你們家某個角落里有一條通往另一樣世界的通道嗎？可千萬別爬進去。小女孩卡洛琳搬進新居后，破舊而又死氣沉沉的環(huán)境讓她感覺無聊透頂。無趣古板的父母，怪異的鄰居，還有一個討厭的小男孩和他的小黑貓，這樣的生活對于滿腦子都是奇思妙想的她來說，簡直要了命。不過事情并不是一直都那么糟，一個夜晚，她居然在家里的第13個門后面，發(fā)現(xiàn)一條秘密通道，喜歡刺激冒險的卡洛琳當然不會放棄一探究竟的機會，于是她順著那條通道慢慢的爬了過去?？辶瞻l(fā)現(xiàn)通道另一邊是一個和現(xiàn)實完全相同但又不同的世界，一切現(xiàn)在都似乎在這里得到了復(fù)制，但是自己那些夢想?yún)s又在這里得到了實現(xiàn)。而最讓卡洛琳高興的是，這個世界里的媽媽對自己和善可親、百依百順?？墒呛髞?，她發(fā)現(xiàn)了這位“鬼媽媽”準備給自己換上紐扣眼睛，并把自己永遠留在這個“奇妙”的世界。卡洛琳發(fā)現(xiàn)自己大禍臨頭了，她必須想辦法逃出“鬼媽媽”的魔掌。
長篇影評
1 ) 我們也曾是coraline
讓我給你你想要的世界，把你的靈魂借我，可以嗎?
Coraline是個充滿探險心的小女孩，古老的房屋，深不見底的古井，所有的一起都激起她對這個世界的好奇心。
而她的父母，卻似乎是只會對著電腦工作，不耐煩的對她喊著，don`t boring me的世俗大人。
有一天，這個小女孩，找到了一道小小的門，驚奇的發(fā)現(xiàn)它可以通入了另一個世界。在那里，所有人的眼睛都變成了扣子，但是她卻擁有了另一對和善，優(yōu)雅，對她無微不至的父母，擁有美味的火雞、奶油冰欺凌、芒果奶昔，花園里盛開著千萬朵會唱歌跳舞發(fā)光的花朵，連現(xiàn)實中無趣的鄰居也變成了表演藝術(shù)家，她在這個世界里得到了自己意想不到的驚喜。
而就在coraline沉浸在這美好的世界里的時候，“另一個媽媽”拿出了準備已久的東西，一對黑色的扣子。“媽媽”對coraline說，只要你肯在眼睛上縫上這對黑色的扣子，你就可以永遠留在這個美麗的世界。
Coraline突然醒悟過來，“另一個世界”，似乎太過完美了，完美的不真實，而這里的所有人的眼睛上都縫著大大的扣子，她不愿意自己的眼睛變成扣子，于是果斷的喊出了NO！
其實，這個敢于追求夢想，敢于對現(xiàn)實發(fā)出不滿的感嘆的小女孩coraline，正是童年中的我們。我們夢想著奇異的事物，夢想擁有美好的父母、朋友，夢想著探險。可是隨著光陰的洗滌，我們變成那對活在現(xiàn)實中的父母，變成為了生活而生活的人，卻對自己不想做的事失去了say no 的勇氣；然后，我們又變成了活在夢境中的“鬼媽媽”，妄想所有人都按照自己的意愿生活，妄想操控整個世界，然后，我們也變成了不快樂的人，想用種種的物質(zhì)來換回快樂。
最后勇敢的coraline在發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中的父母也被“鬼媽媽”抓走之后，又一次回到那個邪惡的世界拯救父母，也把困在房子里的靈魂解放了出來，這些情節(jié)和宮崎駿的電影《千與千尋》似乎有異曲同工之妙。我也想起了那個只要吃什么就會變什么的“無臉人”，他只會不斷地吞噬欲望，靈魂卻是站在雨中的孤獨人，試想想，那個只會因環(huán)境變化，而失去自我的“無臉人”，是不是也是象征著另一個我們呢。
其實小coraline只是進入了一個成人的世界里，得到自己想要的一切，條件是交換自己的靈魂，只不過成人沒有經(jīng)住夢想的誘惑，而coraline卻選擇了拒絕了鬼媽媽“扣子眼睛”。
如果有一天你覺得自己變得不快樂了，或許，你只是失去了那個真實的自己。
Coraline是個充滿探險心的小女孩，古老的房屋，深不見底的古井，所有的一起都激起她對這個世界的好奇心。
而她的父母，卻似乎是只會對著電腦工作，不耐煩的對她喊著，don`t boring me的世俗大人。
有一天，這個小女孩，找到了一道小小的門，驚奇的發(fā)現(xiàn)它可以通入了另一個世界。在那里，所有人的眼睛都變成了扣子，但是她卻擁有了另一對和善，優(yōu)雅，對她無微不至的父母，擁有美味的火雞、奶油冰欺凌、芒果奶昔，花園里盛開著千萬朵會唱歌跳舞發(fā)光的花朵，連現(xiàn)實中無趣的鄰居也變成了表演藝術(shù)家，她在這個世界里得到了自己意想不到的驚喜。
而就在coraline沉浸在這美好的世界里的時候，“另一個媽媽”拿出了準備已久的東西，一對黑色的扣子。“媽媽”對coraline說，只要你肯在眼睛上縫上這對黑色的扣子，你就可以永遠留在這個美麗的世界。
Coraline突然醒悟過來，“另一個世界”，似乎太過完美了，完美的不真實，而這里的所有人的眼睛上都縫著大大的扣子，她不愿意自己的眼睛變成扣子，于是果斷的喊出了NO！
其實，這個敢于追求夢想，敢于對現(xiàn)實發(fā)出不滿的感嘆的小女孩coraline，正是童年中的我們。我們夢想著奇異的事物，夢想擁有美好的父母、朋友，夢想著探險。可是隨著光陰的洗滌，我們變成那對活在現(xiàn)實中的父母，變成為了生活而生活的人，卻對自己不想做的事失去了say no 的勇氣；然后，我們又變成了活在夢境中的“鬼媽媽”，妄想所有人都按照自己的意愿生活，妄想操控整個世界，然后，我們也變成了不快樂的人，想用種種的物質(zhì)來換回快樂。
最后勇敢的coraline在發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中的父母也被“鬼媽媽”抓走之后，又一次回到那個邪惡的世界拯救父母，也把困在房子里的靈魂解放了出來，這些情節(jié)和宮崎駿的電影《千與千尋》似乎有異曲同工之妙。我也想起了那個只要吃什么就會變什么的“無臉人”，他只會不斷地吞噬欲望，靈魂卻是站在雨中的孤獨人，試想想，那個只會因環(huán)境變化，而失去自我的“無臉人”，是不是也是象征著另一個我們呢。
其實小coraline只是進入了一個成人的世界里，得到自己想要的一切，條件是交換自己的靈魂，只不過成人沒有經(jīng)住夢想的誘惑，而coraline卻選擇了拒絕了鬼媽媽“扣子眼睛”。
如果有一天你覺得自己變得不快樂了，或許，你只是失去了那個真實的自己。
2 ) 幸福與自由的選擇題
誰都有過卡洛琳一樣的青春期，對父母滿腹怨氣：他們那么俗氣，每天除了工作就是爭吵，從來不肯費心思把生活變好一點。他們又太摳門，不肯給自己買漂亮的衣服和可口的零食，還不肯多勻出一點時間聽自己講話。他們甚至缺乏天底下父母顯然都應(yīng)該具備的技藝，比如燒一手好菜，把房屋打掃干凈……
如果，有一對完美的父母該多好？
不知是幸運還是不幸，卡洛琳居然得到了選擇的機會。她在新家發(fā)現(xiàn)一扇通往異世界的門，那里的環(huán)境與現(xiàn)實一模一樣，但一切都宛如天堂。媽媽會做好吃的披薩和布丁，爸爸會把花園修剪成她喜愛的模樣，他們在她睡前溫柔講著故事，再印上甜甜的吻。每一個細節(jié)，每一份禮物，都顯示出他們多么地愛她。
愛，多么珍貴又多么誘人的感情。當自己成為世界的中心，那感覺如此美好，即便知道是幻覺，也忍不住貪心地說：請多給我一點?？辶蘸喼辈幌牖卣鎸嵤澜缛チ?，她得知，只需答應(yīng)一個條件——放棄自己的靈魂，永遠聽愛她的人的話。
等等，這好像是個熟悉的話題。遠的不說，另一部奧斯卡提名電影《成長教育》講述的故事也差不多。
這個故事回到真人版的成年社會：聰明美貌的女高中生遇上成熟風(fēng)趣的大叔，從校園生活迅速轉(zhuǎn)到紙醉金迷的社交場合，每天出入于藝術(shù)品拍賣會、展覽、畫廊、酒吧，她過得無比快樂。他向她求婚，要她輟學(xué)，她同意了，理由是：即便你辛辛苦苦考上牛津，到最后也不就是想遇到這么一個人過多彩的生活嗎？如果人生能有捷徑實現(xiàn)理想，那還需要自己奮斗嗎？
幸福還是自由，若只能二選一？仿佛文學(xué)藝術(shù)里一直沒放棄這樣的探討，由此也可見人們對于幸福的抵抗能力多么脆弱，從古至今都擔(dān)憂自己因幸福而喪失獨立品格。
《卡拉馬佐夫兄弟》里大法官指責(zé)上帝只知道給窮人信仰卻不管他們疾苦，莫如先把人喂飽了再談美德?，F(xiàn)實是人們跪在法官面前說：“寧愿做牛做馬，但讓我們豐衣足食?！标惞谥凶钚碌男≌f《盛世》也有相仿假設(shè)，社會一天比一天發(fā)達，人們時時因幸福而感動流淚，這時的你，愿不愿為這盛大的美好而放棄一點點得知真相的自由？
自由是需要一生堅守的底線，還是追求幸福的途徑？我們步履維艱的斗爭，是為了生活更美好，還是僅只為保持痛苦的清醒？再說下去，這要演變成選擇做蘇格拉底還是快樂的豬的老套話題了。
鬼媽媽也好，藝術(shù)大叔也好，一個有力的政權(quán)也好，給予的固然是完美圖景，但有一點令人忐忑：這理想能否長久？缺了這一塊安全感的拼圖，你始終無法踏下心來享受。
將自身的幸福建筑于對他人的倚賴之上，總歸有巨大的風(fēng)險。當對方心意轉(zhuǎn)變，幸福瞬間消逝，而你已無力把握。理論上這只是一種可能性，也許真的可以從此天長地久迎接happyending，但無數(shù)現(xiàn)實驗證，一旦你選擇依附，距離破碎的時間已不會很久。畢竟，人是善變又貪心的。
依靠自身努力取得的點滴幸福，才可以安心享用。這其實是人人皆知的簡單道理，如同《成長教育》里小美女最終得出的結(jié)論：人生沒有捷徑可走。怪只怪我們面對的誘惑太多。好在有諸多文學(xué)藝術(shù)作品不斷虛擬情境，讓我們有機會一遍遍考驗自己，堅定內(nèi)心。獨立的路是苦一點，但好歹是自己說了算的。
如果，有一對完美的父母該多好？
不知是幸運還是不幸，卡洛琳居然得到了選擇的機會。她在新家發(fā)現(xiàn)一扇通往異世界的門，那里的環(huán)境與現(xiàn)實一模一樣，但一切都宛如天堂。媽媽會做好吃的披薩和布丁，爸爸會把花園修剪成她喜愛的模樣，他們在她睡前溫柔講著故事，再印上甜甜的吻。每一個細節(jié)，每一份禮物，都顯示出他們多么地愛她。
愛，多么珍貴又多么誘人的感情。當自己成為世界的中心，那感覺如此美好，即便知道是幻覺，也忍不住貪心地說：請多給我一點?？辶蘸喼辈幌牖卣鎸嵤澜缛チ?，她得知，只需答應(yīng)一個條件——放棄自己的靈魂，永遠聽愛她的人的話。
等等，這好像是個熟悉的話題。遠的不說，另一部奧斯卡提名電影《成長教育》講述的故事也差不多。
這個故事回到真人版的成年社會：聰明美貌的女高中生遇上成熟風(fēng)趣的大叔，從校園生活迅速轉(zhuǎn)到紙醉金迷的社交場合，每天出入于藝術(shù)品拍賣會、展覽、畫廊、酒吧，她過得無比快樂。他向她求婚，要她輟學(xué)，她同意了，理由是：即便你辛辛苦苦考上牛津，到最后也不就是想遇到這么一個人過多彩的生活嗎？如果人生能有捷徑實現(xiàn)理想，那還需要自己奮斗嗎？
幸福還是自由，若只能二選一？仿佛文學(xué)藝術(shù)里一直沒放棄這樣的探討，由此也可見人們對于幸福的抵抗能力多么脆弱，從古至今都擔(dān)憂自己因幸福而喪失獨立品格。
《卡拉馬佐夫兄弟》里大法官指責(zé)上帝只知道給窮人信仰卻不管他們疾苦，莫如先把人喂飽了再談美德?，F(xiàn)實是人們跪在法官面前說：“寧愿做牛做馬，但讓我們豐衣足食?！标惞谥凶钚碌男≌f《盛世》也有相仿假設(shè)，社會一天比一天發(fā)達，人們時時因幸福而感動流淚，這時的你，愿不愿為這盛大的美好而放棄一點點得知真相的自由？
自由是需要一生堅守的底線，還是追求幸福的途徑？我們步履維艱的斗爭，是為了生活更美好，還是僅只為保持痛苦的清醒？再說下去，這要演變成選擇做蘇格拉底還是快樂的豬的老套話題了。
鬼媽媽也好，藝術(shù)大叔也好，一個有力的政權(quán)也好，給予的固然是完美圖景，但有一點令人忐忑：這理想能否長久？缺了這一塊安全感的拼圖，你始終無法踏下心來享受。
將自身的幸福建筑于對他人的倚賴之上，總歸有巨大的風(fēng)險。當對方心意轉(zhuǎn)變，幸福瞬間消逝，而你已無力把握。理論上這只是一種可能性，也許真的可以從此天長地久迎接happyending，但無數(shù)現(xiàn)實驗證，一旦你選擇依附，距離破碎的時間已不會很久。畢竟，人是善變又貪心的。
依靠自身努力取得的點滴幸福，才可以安心享用。這其實是人人皆知的簡單道理，如同《成長教育》里小美女最終得出的結(jié)論：人生沒有捷徑可走。怪只怪我們面對的誘惑太多。好在有諸多文學(xué)藝術(shù)作品不斷虛擬情境，讓我們有機會一遍遍考驗自己，堅定內(nèi)心。獨立的路是苦一點，但好歹是自己說了算的。
3 ) 彩蛋之旅（發(fā)現(xiàn)電影里的小秘密）
一直很喜歡這部電影，反復(fù)看了很多遍，每次都有新發(fā)現(xiàn)，寫下來讓沒注意的人看看。 1.開頭是在拆懷比奶奶的妹妹玩偶，來做Coraline玩偶、 2. 搬家之后媽媽在辦公時桌上的水杯是贈品，說明Coraline家庭條件其實不是很好。 3.鬼媽媽世界里與現(xiàn)實對比小細節(jié)： 現(xiàn)實 Coraline看到墻上的油畫中的小男孩冰淇淋掉到了地上，在傷心地哭泣。 另一個世界 油畫上的小男孩在開心地舔著冰淇淋 4.鬼媽媽的世界里所有的事物都是扣子眼睛，甚至連小小的跳鼠都有小小的黑色紐扣眼。 5.另一個爸爸為Coraline唱的歌中有伏筆 有一句Our eyes will be ‘on’Coraline原意是：我們的眼睛都會看著Coraline 但還有一 重意思指我們的（紐扣）眼睛會安在Coraline身上。 6.其實女演員占卜之后給的建議聽起來沒頭沒腦其實還是很有道理的，叫Coraline不要穿綠色的衣服是因為她第三次去鬼媽媽家那天穿的是綠衣服。 7.Coraline去花園看到盛開的各色花朵是之前她要種的擺在窗臺上的花卉種子。 8.第二次Coraline去鬼媽媽那里時，睡覺的時候媽媽搬著凳子坐在床邊看著Coraline，然后Coraline醒來的時候，影片用了漸變的手法，媽媽消失，坐在凳子上的是小Coraline娃娃。 9.Coraline第二次醒過來的時候興奮地跑下去想打開小門，但是發(fā)現(xiàn)門鎖了，說明Coraline的媽媽還是聽進去了她的話，雖然工作出了問題沒時間陪Coraline，但是還是很關(guān)心她的。 10.Coraline去女演員家看表演，開始她們還沒有脫下那身肥肉的時候看起來像是有眼睛，但仔細看眼睛也是紐扣做的，只不過涂上了顏色。 11.女演員表演的時候說的是哈姆雷特里的臺詞。（《哈姆雷特》第二幕 第二場 城堡中的一室） 12.Coraline第三次來到鬼媽媽的世界是在白天，前兩次是在夢中來到所以睡覺就回去了，但這一次是身體也來了所以睡一覺回不去。 13.鬼媽媽是靠小孩的眼珠來維持魔力，在Coraline尋找眼珠的過程中，女巫的魔法也在不斷地削弱，她創(chuàng)造的世界不斷地崩壞。 14.鬼媽媽本體是個蜘蛛，另一個爸爸本體是南瓜，波賓斯基先生本體是老鼠。 15.關(guān)于爪子的伏筆 ①.鬼媽媽提出玩雨中躲貓貓游戲的時候窗外一聲驚雷，劃過的閃電是爪子形狀的。 ②.Coraline算命時喝的茶，茶渣是爪子的形狀。 ③.最后脫險時，撥云見月，烏云是兩只爪子。 16.最后看那口井，和秘密通道的質(zhì)地是一樣的，也就是說，最后鬼媽媽的右手和秘密通道的鑰匙都被還給了另一個世界~~~故事還有續(xù)集··· ··· （此條by豆友綠色陽光） 呼，寫了這么多廢話，歡迎補充（果然不會有人理你的八?。。。?
4 ) Coraline-幻想的極致
尼爾蓋曼+Henry Selick=神話?。?！看完Coraline之后，我滿腦子都是這句話~~~
本來看到鬼媽媽這個標題和那個很中國風(fēng)的海報還沒啥感覺，直到看到它的英文我才徹底燃燒了：Coraline?。?！尼爾蓋曼的雨果獎小說??！再一看導(dǎo)演——圣誕夜驚魂！??！還有啥理由不去下來看呢~~~
其實最早看到這部小說的時候，并沒有特別的感覺（記得那個時候科幻世界上翻譯作卡蘿蘭），只是對紐扣眼記憶深刻。那個時候還在迷龍槍和被遺忘國度，所以對于這種哥特童話式的奇幻類型實在提不起興趣。而且，大概是翻譯的問題，雖然尼爾蓋曼的小說充滿了想象力，但由于翻譯過于直白，毫無文采，導(dǎo)致我雖然非常佩服作者的奇思妙想，但是常常覺得語句太枯燥了無法一口氣讀下去（尤其是《美國眾神》，語言枯燥的我差點沒看下去……）
直到看完了電影，才真正佩服導(dǎo)演的強大功力。電影不僅非常忠實于原作，并且將作者的想象力充分的發(fā)揮了出來——甚至可以說，有過之而無不及。舉幾個非常簡單的例子：
先說最開頭，那段制作布娃娃的動畫真的好像攻殼-Innocent~~~
在紐扣眼媽媽的家里，另一個媽媽給卡蘿蘭做了一頓豐盛的飯菜，讓卡蘿蘭大為感動，因為她真正的媽媽經(jīng)常忙到?jīng)]空做飯，即使做飯配料也很奇怪，什么芥末番茄之類的orz 小說里是這么描寫這頓飯的：“他們在餐桌邊坐下，卡蘿蘭的另一個媽媽端上午餐。一只很大的雞，烤得黃錚錚的，配著炸馬鈴薯，煮小青豆?？ㄌ}蘭大口大口吃著。好吃極了?！薄究纯葱≌f里三句話的場景電影是怎么表現(xiàn)的~】
一大桌豐盛的飯菜~~~【擦口水】
有一列小火車載著鹵汁在餐桌上緩慢開動，然后自動澆鹵汁到土豆泥上。
吊燈上有各式奶昔，可以自動取用~~~【天哪這是天堂，天堂?。?！】
第二次來到紐扣眼媽媽這里時，卡蘿蘭看到了從來不從事園藝的父親精心為她制作的花園（小說里好像只去了一次，然后就被要求換上紐扣眼了= =，這一點還是電影改得更好~而且小說里也沒有提到這個花園，電影里卻是亮點~~~）
月亮升起來的時候，花園靜靜的蘇醒了。
樹木伸展開腰肢，小鳥開始歡唱，花兒爭相怒放。
騎著螳螂車的父親登場，腳下花兒朵朵盛開~~~【厄，傳說中的花仙子？】
南瓜噴泉，好口耐~~~
紐扣眼媽媽為卡蘿蘭準備了三個奇跡，花園是第一個（當然，這也是小說里沒有提到的情節(jié)），樓上老鼠馬戲團藝人的表演是第二個（小說里倒是提到了老鼠表演，不過并不是特地為她表演的）。小說是這樣描寫的：“老鼠們圍成一個圈子。然后，老鼠們玩起了疊羅漢，一些老鼠墊底，另一些爬到它們背上。老鼠們很小心，動作卻一點也不慢。最后成了一座金字塔，那只最大的大老鼠站在塔頂。它們唱了起來，聲音又尖又細，顫巍巍的。
我們有牙齒，我們有尾巴。
我們有尾巴，我們有眼睛。
我們早來了，在你倒下前。
你就瞧著吧，瞧我們站起來。
這首歌不好聽?？ㄌ}蘭肯定自己以前聽過這首歌，或者是另外一首差不多的歌?？伤洸黄鹪谀膬郝牭摹＞驮谶@時，金字塔塌下來。老鼠們一哄而散，快極了，一片黑，朝門口跑去?！?br>
【是不是一點美感也沒有？電影里可是足足演了兩分鐘，還有很可愛的馬戲團音樂~】
第三奇跡是住在卡蘿蘭樓下的算命姐妹，號稱她倆曾經(jīng)是女演員。這一段小說描寫得倒是很詳細的：“斯平克小姐和福斯波爾小姐出現(xiàn)在戲臺上。斯平克小姐蹬著一輛只有一個輪子的自行車，手里拋著幾個小球。福斯波爾小姐蹦蹦跳跳跟在后面，挽著個花籃，一路撒著花。她們來到戲臺中間，斯平克小姐利索地跳下獨輪自行車，兩個老太太彎腰鞠了個大躬。戲院的狗全都砰砰砰甩著尾巴，興奮地汪汪叫?？ㄌ}蘭有禮貌地拍手鼓掌。兩個老太太裹著毛茸茸的大衣，圓滾滾的。她們解開紐扣，敞開大衣。敞開的不單是大衣，她們的臉也打開了，像兩個用胖乎乎的老太婆做成的空殼。空殼里跳出兩個年輕女人，瘦瘦的，白白的，挺漂亮。臉上是兩雙黑黑的紐扣眼睛。新的斯平克小姐穿了一身綠色緊身衣，高高的褐色靴子，差不多整條腿都套進去了。新的福斯波爾小姐穿著白裙子，長長的黃頭發(fā)上戴著花兒?？ㄌ}蘭向后一仰，靠在椅背上。斯平克小姐退場。哇啦哇啦的喇叭聲越來越尖，像留聲機的針頭在唱片上使勁刮。喇叭聲停下來?！?br>
電影里這一段非常搞笑，兩位老小姐唱的歌也很逗的，而且，恩恩，有點少兒不宜XD
===============我是正兒八經(jīng)觀后感的分界線===============
也許，尼爾蓋曼本身寫這篇小說并不想講述什么關(guān)于友情啊、親情的故事，他只是單純告訴我們一個存在于小孩子記憶中的恐怖經(jīng)歷。但是電影畢竟不能這么高深莫測，它需要人們?nèi)ダ斫?、去感悟、去認同、去喜愛。所以它花了大量的氣力去描述神秘的小門是如何誘惑小女孩，紐扣眼媽媽是如何盡全力討好小女孩。另一個世界的父母是那么的完美，他們完全是為了讓小女孩開心而去做任何事情，所有的人都是那么和善，那么體貼，似乎自己是這個世界的公主，想做什么就做什么，想要得到什么就可以得到什么。但是，小女孩發(fā)現(xiàn)，這一切都是有代價的，就是她必須失去自己的雙眼，和這個世界的所有生物一樣變成紐扣眼。【為什么他們要奪走小女孩的眼睛？因為眼睛就是靈魂，失去了雙眼，失去了對于這個世界的認知，孩子將永遠不能正確的去發(fā)現(xiàn)真相，將要永遠在大人們的欺騙中度過。為什么是紐扣？因為和小女孩關(guān)系最密切的是布娃娃，而布娃娃的眼睛經(jīng)常是用紐扣做的?！?br>
小女孩還是比較明智的。自己的父母再怎么不搭理、不關(guān)心自己，自己住的地方再怎么差勁，起碼都還是和自己一樣的有著一雙水汪汪大眼睛的人，也絕對不會做傷害自己的事情。于是她還是選擇了自己的真正父母。是成熟？是理智？是終于向現(xiàn)實妥協(xié)？見仁見智吧=v=
似乎在每一個童話世界里，總有動物來去自如。這只瘦骨嶙峋的小黑貓和小女孩一樣，往來于現(xiàn)實與幻境中。環(huán)境中的它甚至還會說話，不過一樣不喜歡老鼠~
咳咳，同學(xué)，做人不能這么不厚道的，有危險就把同伴扔向最終BOSS么= =【于是說，這部電影其實還反映了人類的劣根性啊，人家明明好心幫你，你還把人家當肉彈使……可憐的貓orz】
圖文版：http://yorihisa.blogbus.com/logs/40498403.html
本來看到鬼媽媽這個標題和那個很中國風(fēng)的海報還沒啥感覺，直到看到它的英文我才徹底燃燒了：Coraline?。?！尼爾蓋曼的雨果獎小說??！再一看導(dǎo)演——圣誕夜驚魂！??！還有啥理由不去下來看呢~~~
其實最早看到這部小說的時候，并沒有特別的感覺（記得那個時候科幻世界上翻譯作卡蘿蘭），只是對紐扣眼記憶深刻。那個時候還在迷龍槍和被遺忘國度，所以對于這種哥特童話式的奇幻類型實在提不起興趣。而且，大概是翻譯的問題，雖然尼爾蓋曼的小說充滿了想象力，但由于翻譯過于直白，毫無文采，導(dǎo)致我雖然非常佩服作者的奇思妙想，但是常常覺得語句太枯燥了無法一口氣讀下去（尤其是《美國眾神》，語言枯燥的我差點沒看下去……）
直到看完了電影，才真正佩服導(dǎo)演的強大功力。電影不僅非常忠實于原作，并且將作者的想象力充分的發(fā)揮了出來——甚至可以說，有過之而無不及。舉幾個非常簡單的例子：
先說最開頭，那段制作布娃娃的動畫真的好像攻殼-Innocent~~~
在紐扣眼媽媽的家里，另一個媽媽給卡蘿蘭做了一頓豐盛的飯菜，讓卡蘿蘭大為感動，因為她真正的媽媽經(jīng)常忙到?jīng)]空做飯，即使做飯配料也很奇怪，什么芥末番茄之類的orz 小說里是這么描寫這頓飯的：“他們在餐桌邊坐下，卡蘿蘭的另一個媽媽端上午餐。一只很大的雞，烤得黃錚錚的，配著炸馬鈴薯，煮小青豆?？ㄌ}蘭大口大口吃著。好吃極了?！薄究纯葱≌f里三句話的場景電影是怎么表現(xiàn)的~】
一大桌豐盛的飯菜~~~【擦口水】
有一列小火車載著鹵汁在餐桌上緩慢開動，然后自動澆鹵汁到土豆泥上。
吊燈上有各式奶昔，可以自動取用~~~【天哪這是天堂，天堂?。?！】
第二次來到紐扣眼媽媽這里時，卡蘿蘭看到了從來不從事園藝的父親精心為她制作的花園（小說里好像只去了一次，然后就被要求換上紐扣眼了= =，這一點還是電影改得更好~而且小說里也沒有提到這個花園，電影里卻是亮點~~~）
月亮升起來的時候，花園靜靜的蘇醒了。
樹木伸展開腰肢，小鳥開始歡唱，花兒爭相怒放。
騎著螳螂車的父親登場，腳下花兒朵朵盛開~~~【厄，傳說中的花仙子？】
南瓜噴泉，好口耐~~~
紐扣眼媽媽為卡蘿蘭準備了三個奇跡，花園是第一個（當然，這也是小說里沒有提到的情節(jié)），樓上老鼠馬戲團藝人的表演是第二個（小說里倒是提到了老鼠表演，不過并不是特地為她表演的）。小說是這樣描寫的：“老鼠們圍成一個圈子。然后，老鼠們玩起了疊羅漢，一些老鼠墊底，另一些爬到它們背上。老鼠們很小心，動作卻一點也不慢。最后成了一座金字塔，那只最大的大老鼠站在塔頂。它們唱了起來，聲音又尖又細，顫巍巍的。
我們有牙齒，我們有尾巴。
我們有尾巴，我們有眼睛。
我們早來了，在你倒下前。
你就瞧著吧，瞧我們站起來。
這首歌不好聽?？ㄌ}蘭肯定自己以前聽過這首歌，或者是另外一首差不多的歌?？伤洸黄鹪谀膬郝牭摹＞驮谶@時，金字塔塌下來。老鼠們一哄而散，快極了，一片黑，朝門口跑去?！?br>
【是不是一點美感也沒有？電影里可是足足演了兩分鐘，還有很可愛的馬戲團音樂~】
第三奇跡是住在卡蘿蘭樓下的算命姐妹，號稱她倆曾經(jīng)是女演員。這一段小說描寫得倒是很詳細的：“斯平克小姐和福斯波爾小姐出現(xiàn)在戲臺上。斯平克小姐蹬著一輛只有一個輪子的自行車，手里拋著幾個小球。福斯波爾小姐蹦蹦跳跳跟在后面，挽著個花籃，一路撒著花。她們來到戲臺中間，斯平克小姐利索地跳下獨輪自行車，兩個老太太彎腰鞠了個大躬。戲院的狗全都砰砰砰甩著尾巴，興奮地汪汪叫?？ㄌ}蘭有禮貌地拍手鼓掌。兩個老太太裹著毛茸茸的大衣，圓滾滾的。她們解開紐扣，敞開大衣。敞開的不單是大衣，她們的臉也打開了，像兩個用胖乎乎的老太婆做成的空殼。空殼里跳出兩個年輕女人，瘦瘦的，白白的，挺漂亮。臉上是兩雙黑黑的紐扣眼睛。新的斯平克小姐穿了一身綠色緊身衣，高高的褐色靴子，差不多整條腿都套進去了。新的福斯波爾小姐穿著白裙子，長長的黃頭發(fā)上戴著花兒?？ㄌ}蘭向后一仰，靠在椅背上。斯平克小姐退場。哇啦哇啦的喇叭聲越來越尖，像留聲機的針頭在唱片上使勁刮。喇叭聲停下來?！?br>
電影里這一段非常搞笑，兩位老小姐唱的歌也很逗的，而且，恩恩，有點少兒不宜XD
===============我是正兒八經(jīng)觀后感的分界線===============
也許，尼爾蓋曼本身寫這篇小說并不想講述什么關(guān)于友情啊、親情的故事，他只是單純告訴我們一個存在于小孩子記憶中的恐怖經(jīng)歷。但是電影畢竟不能這么高深莫測，它需要人們?nèi)ダ斫?、去感悟、去認同、去喜愛。所以它花了大量的氣力去描述神秘的小門是如何誘惑小女孩，紐扣眼媽媽是如何盡全力討好小女孩。另一個世界的父母是那么的完美，他們完全是為了讓小女孩開心而去做任何事情，所有的人都是那么和善，那么體貼，似乎自己是這個世界的公主，想做什么就做什么，想要得到什么就可以得到什么。但是，小女孩發(fā)現(xiàn)，這一切都是有代價的，就是她必須失去自己的雙眼，和這個世界的所有生物一樣變成紐扣眼。【為什么他們要奪走小女孩的眼睛？因為眼睛就是靈魂，失去了雙眼，失去了對于這個世界的認知，孩子將永遠不能正確的去發(fā)現(xiàn)真相，將要永遠在大人們的欺騙中度過。為什么是紐扣？因為和小女孩關(guān)系最密切的是布娃娃，而布娃娃的眼睛經(jīng)常是用紐扣做的?！?br>
小女孩還是比較明智的。自己的父母再怎么不搭理、不關(guān)心自己，自己住的地方再怎么差勁，起碼都還是和自己一樣的有著一雙水汪汪大眼睛的人，也絕對不會做傷害自己的事情。于是她還是選擇了自己的真正父母。是成熟？是理智？是終于向現(xiàn)實妥協(xié)？見仁見智吧=v=
似乎在每一個童話世界里，總有動物來去自如。這只瘦骨嶙峋的小黑貓和小女孩一樣，往來于現(xiàn)實與幻境中。環(huán)境中的它甚至還會說話，不過一樣不喜歡老鼠~
咳咳，同學(xué)，做人不能這么不厚道的，有危險就把同伴扔向最終BOSS么= =【于是說，這部電影其實還反映了人類的劣根性啊，人家明明好心幫你，你還把人家當肉彈使……可憐的貓orz】
圖文版：http://yorihisa.blogbus.com/logs/40498403.html
5 ) 《鬼媽媽》：卡蘿琳的性啟蒙
我并未讀過尼爾·蓋曼的原著（這位帥哥的作品我一本也沒有讀過），所以只能從影片的角度來談?wù)剛€人想法，不過影片一旦被創(chuàng)作出來，也就具有了相對于小說的文本獨立性，我們不必總是拘束在原著的窠臼里去評判一部電影，對吧？
總的來說，這是一部相當值得一看的定格動畫，而且對我國的兒童奇幻類文藝創(chuàng)作不無啟發(fā)，那種打通各種壁壘——這些壁壘往往是被臆想出來的——后所呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格在華語電影中是找不到的。
影片的怪誕風(fēng)格使我下意識的聯(lián)想起蒂姆·波頓的《僵尸新娘》，不過這類風(fēng)格在《鬼媽媽》的編劇和導(dǎo)演亨利·塞利克那里似乎更加源遠流長——1993年他導(dǎo)演的《圣誕夜驚魂》基本上可以看作是《鬼媽媽》的一次預(yù)演（蒂姆·波頓是《圣誕夜驚魂》的制片人并提供了影片的整體故事創(chuàng)意，從而使這部作品更多的被冠以“蒂姆·波頓作品”的名頭）。
哥特式的美學(xué)風(fēng)格貫穿于《鬼媽媽》的始終，從頭到尾女主角卡蘿琳都生活在一個霧氣氤氳、終日不見陽光、處處神秘詭異的小鎮(zhèn)里，連她家的房子都有著一個多世紀的古老歷史——老宅幾乎是全世界鬼片的一個基本元素，這個小鎮(zhèn)很容易讓人與《無頭騎士》里的那個“沉睡山谷”相提并論，不過我在看片時眼前卻浮現(xiàn)出了《寂靜嶺》里那個總在飄落著如雪余灰的小鎮(zhèn)——《鬼媽媽》中的濃霧進一步的加深了我的這一印象，特別是小男孩瓦比在濃霧中抓“香蕉鼻涕蟲”的那場戲。不過《鬼媽媽》并沒有著力打造一個恐怖故事，當卡蘿琳發(fā)覺墻角的秘密門道通向一個更加詭異的世界時，影片其實營造出某種溫馨的情調(diào)——在這里，小卡蘿琳的一切夢想都得以實現(xiàn)，她的父母甚至都有了復(fù)制版，而復(fù)制版的父母對卡蘿琳百依百順。
《鬼媽媽》對我童年記憶的勾則引來自于卡蘿琳樓上的那位“B先生”（Mr. Bobinsky），B先生是唯一對卡蘿林的超自然經(jīng)歷有認同感的成年人，他甚至直接充當了卡蘿琳與會跳舞的老鼠之間的傳聲筒——當然B先生總是像算命先生一樣閃爍其辭、故弄玄虛。在我看來，這位長相與螳螂類似的B先生無疑就是美國兒童文學(xué)中的《怪老頭》——還記得上海美影廠的那部木偶劇嗎？在鄭淵潔的《舒克和貝塔》以及《旗旗號歷險記》等作品被搬上銀幕就被迅速的庸俗化以后，《怪老頭》成了我童年記憶中難得的珍寶。細究下來，《怪老頭》與《鬼媽媽》一樣具有難得的獨特氣質(zhì)：沒有把兒童讀者（觀眾）當成頭腦愚笨的白癡，從而放棄了虛假的道德說教和對外部世界簡單粗暴的高、大、全正面描繪——這種描繪被道學(xué)家們一致認為會對兒童建立真、善、美的“正確認識”起到強大的建構(gòu)作用，但實際效果往往相反，那種夾雜在恐怖與怪誕之間的似是而非的人生體驗，對孩子們才有著更為致命的吸引力——這個世界不正是這樣的嗎？而且一旦當創(chuàng)作者這么做了以后，作品的吸引力就會連帶性的波及到成人，從這個意義上講，把《鬼媽媽》僅僅框定在“兒童文藝”的范疇內(nèi)本身就是不公平的，而我國的動畫片總是停留在“低幼階段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界與成人本就是截然不同的，孩子們總會發(fā)現(xiàn)神秘的未知力量所在，一般這些力量都來自于某個被大人們不屑一顧的地理空間——記得在《櫻桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧，那個神秘的大宅無疑將成為小丸子長大成人后永遠無法理解同時又難以忘卻的生命經(jīng)驗，而《鬼媽媽》開頭時卡蘿琳尋找的那眼古井也有著同樣的意蘊。
值得注意的是，當卡蘿琳爬向那個怪誕世界時，她通過了一個冗長的人類器官式的管道，從精神分析學(xué)的角度來看，這應(yīng)當是象征著母體的產(chǎn)道（所以外灘觀光隧道的設(shè)計十分傻X），也就是說，卡蘿琳的內(nèi)心有著某種對“童年”的向往——盡管她還是個孩子，但在某種意義上說，卡蘿琳拒斥長大（或者說對長大不適應(yīng)）：長大意味著她無法再像嬰孩時一樣為所欲為，而且不會再被父母捧在手心里呵護，長大后的卡蘿琳對父母提出的要求多半會被拒絕。由此，把《鬼媽媽》做心理學(xué)層面上的解讀，其實跟大衛(wèi)·芬奇＋布拉德·皮特＋菲茨杰拉德的那部奧斯卡提名作大差不差，只不過塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼媽媽》中的性別設(shè)置也饒有趣味。最大的魔頭居然是卡蘿琳的母親——女巫的控制只不過是障眼法，內(nèi)里訴說的還是母性親情缺失后母親這一形象的迅速妖魔化。從年齡上來講，卡蘿琳應(yīng)當處于青春期將來之時，按照弗洛伊德的教導(dǎo)，埃勒克特拉情結(jié)導(dǎo)致的“戀父憎母”傾向成為此時卡蘿琳的潛意識，所以，父親在片中是個被母親控制下的傀儡，盡管父親也常常拒絕、忽視卡蘿琳的感受，但卡蘿琳會將之歸結(jié)于強勢母親在作祟——用父親的話來說，母親才是家里的“Boss”。而拒絕給卡蘿琳買漂亮衣服和手套，又可以解讀成對卡蘿琳女性形象（性的吸引力）的粗暴壓制——于是乎，母親被改頭換面成女巫，卡蘿琳與復(fù)制版母親的戰(zhàn)斗也象征著她性意識的成長。此外，兩位肥胖美人魚的形象也印證了這一點，她們回復(fù)青春的那一幕完全可以看作是卡蘿琳潛意識里對性成熟身體的渴望——事實上，當這一幕出現(xiàn)時，卡蘿琳馬上被二人請上了舞臺與之共舞。
我們甚至可以看出，對于母親的厭惡在《鬼媽媽》中導(dǎo)致了對男性的“推崇”——片中的男性（雄性）形象沒有絕對負面的，從父親到復(fù)制版父親（后者想告訴卡蘿琳實情卻被擬人化的鋼琴捂住了嘴，而鋼琴顯然是“母親”的魔法控制下的，即使在怪誕世界里，也是復(fù)制版的父親帶著卡蘿琳騎螳螂逛花園，盡享人間樂事），從B先生到瓦比，乃至那只黑貓——黑貓一開始被卡蘿琳當成是母貓，因而是“邪惡”的，一旦黑貓開口說話發(fā)出男聲，它\他就成了正義使者。
當然，更有趣的角色是瓦比，作為一個男性，他也處在某種“邪惡”女性的控制下（包括他那最后才露臉的奶奶和奶奶神秘消失的孿生姐妹），而在邪惡世界里，瓦比成了卡蘿琳最可靠的助手，瓦比甚至舍棄自己將卡蘿琳救出。然而瓦比一開始并不招卡蘿琳待見，她討厭這個男孩的喋喋不休，而且瓦比長得也比較磕磣，腦袋還總是耷拉著，但這個形象卻在最后贏得了卡蘿琳以及觀眾們的垂青——我將之看作是女性看待男性伴侶的心路歷程的卡通濃縮版：在女人眼里，他們的男友\丈夫總是有著令人難以忍受的缺點，但最后嘛，他還是可以接受\可愛的（這顯然是基于對婚姻、家庭整體認識之上的比較成人化的看法：既不是對男性偶像的徹底崇拜也不是對世俗男子的純粹厭惡）。
最后卡蘿琳對父母的拯救我們也可以將之類比于《千與千尋》，一個有趣的細節(jié)是：《鬼媽媽》里的被困靈魂也忘記了自己的名字（當然還有一個突出的表征是紐扣做眼睛），這就象征著童真本性（人性）的迷失?？ㄌ}琳父母代表的成人已經(jīng)迷失在沒有神秘感、沒有敬畏、沒有生活情趣乃至親情淡漠的外部世界里（在《千與千尋》里則把外部世界描述成了物欲橫流、毫無環(huán)保意識的骯臟處所，二者有異曲同工之妙），于是，卡蘿琳承擔(dān)起了拯救的重任，當然，最后她與千尋一樣，找回了自己的名字（擺脫了紐扣眼睛），救回了父母家人——兩部影片的結(jié)局也很類似，千尋的父母跟卡蘿琳的父母一樣被拯救而不自知，當然這也可以為故事涂抹上一層更加奇幻的超自然藝術(shù)色彩。
總之，《鬼媽媽》展現(xiàn)了一個女孩變成女人的驚心動魄過程，而作為男性，這個故事提醒我的是：養(yǎng)一個青春期的女兒，要比養(yǎng)一個青春期的兒子更麻煩，但在關(guān)鍵時刻，女兒往往比兒子更管用。
（刊載于《氧氣生活》09年10月）
總的來說，這是一部相當值得一看的定格動畫，而且對我國的兒童奇幻類文藝創(chuàng)作不無啟發(fā)，那種打通各種壁壘——這些壁壘往往是被臆想出來的——后所呈現(xiàn)出獨特的風(fēng)格在華語電影中是找不到的。
影片的怪誕風(fēng)格使我下意識的聯(lián)想起蒂姆·波頓的《僵尸新娘》，不過這類風(fēng)格在《鬼媽媽》的編劇和導(dǎo)演亨利·塞利克那里似乎更加源遠流長——1993年他導(dǎo)演的《圣誕夜驚魂》基本上可以看作是《鬼媽媽》的一次預(yù)演（蒂姆·波頓是《圣誕夜驚魂》的制片人并提供了影片的整體故事創(chuàng)意，從而使這部作品更多的被冠以“蒂姆·波頓作品”的名頭）。
哥特式的美學(xué)風(fēng)格貫穿于《鬼媽媽》的始終，從頭到尾女主角卡蘿琳都生活在一個霧氣氤氳、終日不見陽光、處處神秘詭異的小鎮(zhèn)里，連她家的房子都有著一個多世紀的古老歷史——老宅幾乎是全世界鬼片的一個基本元素，這個小鎮(zhèn)很容易讓人與《無頭騎士》里的那個“沉睡山谷”相提并論，不過我在看片時眼前卻浮現(xiàn)出了《寂靜嶺》里那個總在飄落著如雪余灰的小鎮(zhèn)——《鬼媽媽》中的濃霧進一步的加深了我的這一印象，特別是小男孩瓦比在濃霧中抓“香蕉鼻涕蟲”的那場戲。不過《鬼媽媽》并沒有著力打造一個恐怖故事，當卡蘿琳發(fā)覺墻角的秘密門道通向一個更加詭異的世界時，影片其實營造出某種溫馨的情調(diào)——在這里，小卡蘿琳的一切夢想都得以實現(xiàn)，她的父母甚至都有了復(fù)制版，而復(fù)制版的父母對卡蘿琳百依百順。
《鬼媽媽》對我童年記憶的勾則引來自于卡蘿琳樓上的那位“B先生”（Mr. Bobinsky），B先生是唯一對卡蘿林的超自然經(jīng)歷有認同感的成年人，他甚至直接充當了卡蘿琳與會跳舞的老鼠之間的傳聲筒——當然B先生總是像算命先生一樣閃爍其辭、故弄玄虛。在我看來，這位長相與螳螂類似的B先生無疑就是美國兒童文學(xué)中的《怪老頭》——還記得上海美影廠的那部木偶劇嗎？在鄭淵潔的《舒克和貝塔》以及《旗旗號歷險記》等作品被搬上銀幕就被迅速的庸俗化以后，《怪老頭》成了我童年記憶中難得的珍寶。細究下來，《怪老頭》與《鬼媽媽》一樣具有難得的獨特氣質(zhì)：沒有把兒童讀者（觀眾）當成頭腦愚笨的白癡，從而放棄了虛假的道德說教和對外部世界簡單粗暴的高、大、全正面描繪——這種描繪被道學(xué)家們一致認為會對兒童建立真、善、美的“正確認識”起到強大的建構(gòu)作用，但實際效果往往相反，那種夾雜在恐怖與怪誕之間的似是而非的人生體驗，對孩子們才有著更為致命的吸引力——這個世界不正是這樣的嗎？而且一旦當創(chuàng)作者這么做了以后，作品的吸引力就會連帶性的波及到成人，從這個意義上講，把《鬼媽媽》僅僅框定在“兒童文藝”的范疇內(nèi)本身就是不公平的，而我國的動畫片總是停留在“低幼階段”的原因恐怕也正是源自于此。孩子的世界與成人本就是截然不同的，孩子們總會發(fā)現(xiàn)神秘的未知力量所在，一般這些力量都來自于某個被大人們不屑一顧的地理空間——記得在《櫻桃小丸子》里也有一集《小丸子的秘密基地》吧，那個神秘的大宅無疑將成為小丸子長大成人后永遠無法理解同時又難以忘卻的生命經(jīng)驗，而《鬼媽媽》開頭時卡蘿琳尋找的那眼古井也有著同樣的意蘊。
值得注意的是，當卡蘿琳爬向那個怪誕世界時，她通過了一個冗長的人類器官式的管道，從精神分析學(xué)的角度來看，這應(yīng)當是象征著母體的產(chǎn)道（所以外灘觀光隧道的設(shè)計十分傻X），也就是說，卡蘿琳的內(nèi)心有著某種對“童年”的向往——盡管她還是個孩子，但在某種意義上說，卡蘿琳拒斥長大（或者說對長大不適應(yīng)）：長大意味著她無法再像嬰孩時一樣為所欲為，而且不會再被父母捧在手心里呵護，長大后的卡蘿琳對父母提出的要求多半會被拒絕。由此，把《鬼媽媽》做心理學(xué)層面上的解讀，其實跟大衛(wèi)·芬奇＋布拉德·皮特＋菲茨杰拉德的那部奧斯卡提名作大差不差，只不過塞利克比芬奇做得更成功而已。
《鬼媽媽》中的性別設(shè)置也饒有趣味。最大的魔頭居然是卡蘿琳的母親——女巫的控制只不過是障眼法，內(nèi)里訴說的還是母性親情缺失后母親這一形象的迅速妖魔化。從年齡上來講，卡蘿琳應(yīng)當處于青春期將來之時，按照弗洛伊德的教導(dǎo)，埃勒克特拉情結(jié)導(dǎo)致的“戀父憎母”傾向成為此時卡蘿琳的潛意識，所以，父親在片中是個被母親控制下的傀儡，盡管父親也常常拒絕、忽視卡蘿琳的感受，但卡蘿琳會將之歸結(jié)于強勢母親在作祟——用父親的話來說，母親才是家里的“Boss”。而拒絕給卡蘿琳買漂亮衣服和手套，又可以解讀成對卡蘿琳女性形象（性的吸引力）的粗暴壓制——于是乎，母親被改頭換面成女巫，卡蘿琳與復(fù)制版母親的戰(zhàn)斗也象征著她性意識的成長。此外，兩位肥胖美人魚的形象也印證了這一點，她們回復(fù)青春的那一幕完全可以看作是卡蘿琳潛意識里對性成熟身體的渴望——事實上，當這一幕出現(xiàn)時，卡蘿琳馬上被二人請上了舞臺與之共舞。
我們甚至可以看出，對于母親的厭惡在《鬼媽媽》中導(dǎo)致了對男性的“推崇”——片中的男性（雄性）形象沒有絕對負面的，從父親到復(fù)制版父親（后者想告訴卡蘿琳實情卻被擬人化的鋼琴捂住了嘴，而鋼琴顯然是“母親”的魔法控制下的，即使在怪誕世界里，也是復(fù)制版的父親帶著卡蘿琳騎螳螂逛花園，盡享人間樂事），從B先生到瓦比，乃至那只黑貓——黑貓一開始被卡蘿琳當成是母貓，因而是“邪惡”的，一旦黑貓開口說話發(fā)出男聲，它\他就成了正義使者。
當然，更有趣的角色是瓦比，作為一個男性，他也處在某種“邪惡”女性的控制下（包括他那最后才露臉的奶奶和奶奶神秘消失的孿生姐妹），而在邪惡世界里，瓦比成了卡蘿琳最可靠的助手，瓦比甚至舍棄自己將卡蘿琳救出。然而瓦比一開始并不招卡蘿琳待見，她討厭這個男孩的喋喋不休，而且瓦比長得也比較磕磣，腦袋還總是耷拉著，但這個形象卻在最后贏得了卡蘿琳以及觀眾們的垂青——我將之看作是女性看待男性伴侶的心路歷程的卡通濃縮版：在女人眼里，他們的男友\丈夫總是有著令人難以忍受的缺點，但最后嘛，他還是可以接受\可愛的（這顯然是基于對婚姻、家庭整體認識之上的比較成人化的看法：既不是對男性偶像的徹底崇拜也不是對世俗男子的純粹厭惡）。
最后卡蘿琳對父母的拯救我們也可以將之類比于《千與千尋》，一個有趣的細節(jié)是：《鬼媽媽》里的被困靈魂也忘記了自己的名字（當然還有一個突出的表征是紐扣做眼睛），這就象征著童真本性（人性）的迷失?？ㄌ}琳父母代表的成人已經(jīng)迷失在沒有神秘感、沒有敬畏、沒有生活情趣乃至親情淡漠的外部世界里（在《千與千尋》里則把外部世界描述成了物欲橫流、毫無環(huán)保意識的骯臟處所，二者有異曲同工之妙），于是，卡蘿琳承擔(dān)起了拯救的重任，當然，最后她與千尋一樣，找回了自己的名字（擺脫了紐扣眼睛），救回了父母家人——兩部影片的結(jié)局也很類似，千尋的父母跟卡蘿琳的父母一樣被拯救而不自知，當然這也可以為故事涂抹上一層更加奇幻的超自然藝術(shù)色彩。
總之，《鬼媽媽》展現(xiàn)了一個女孩變成女人的驚心動魄過程，而作為男性，這個故事提醒我的是：養(yǎng)一個青春期的女兒，要比養(yǎng)一個青春期的兒子更麻煩，但在關(guān)鍵時刻，女兒往往比兒子更管用。
（刊載于《氧氣生活》09年10月）
6 ) 特殊魔力的定格動畫
去年底回中國時和朋友聊天，因為他知道我在做stop motion的后期，就提起他在美國Laika公司看到他們做的一部stop motion動畫片，說是一個小姑娘鉆進一個門，里面是另一個世界，父母都是紐扣眼睛，他說滿有意思的，不過忘了那部片的名字。我也就這樣留了個記號。
然后是今年工作的時候，我們招了一幫動畫師，就是做完這部Caroline過來的，所以我同事也經(jīng)常提起，猛然想起這就是我朋友提起的那部動畫片，因為我對stop motion總是有特殊感情，而那個trailer看上去也是吸引，于是更迫不及待了。盡管英國還沒有上畫，這個周末我就挑了個最不child friendly的時段，興沖沖地趕到做preview的Odeon，先睹為快了。
電影院里沒有幾個小孩，估計大多數(shù)是象我那樣的定格動畫（或Neil Gaiman）粉絲。可能是我雙眼的視力不太平均。3d效果還是讓我有點頭昏。比較好的是depth of field小一點的靜態(tài)的鏡頭，而景觀上則更是有夢幻的感覺，到是滿合適的。這是一部精心制作的片子，如同Corpse Bride一樣，動畫加上后期修整到幾乎是完美。我想rig的設(shè)計會是很精細，而細致的表情演繹是通過把頭部分為兩半，用替代和調(diào)節(jié)的方式結(jié)合來動的，呃，后期修這調(diào)縫都是悶到死的功夫活。雖然故事架構(gòu)可以說是一個非常典型的兒童故事，到結(jié)尾部有點入了正邪對抗的俗套，但失去最親密的父母扣入的恰恰是兒童時代最甚的恐懼，所以對于小孩子來說還是基調(diào)黑暗，陰森森的作品。 非常喜愛片子的美術(shù)，特別是另一個世界充滿想像，詩意盎然，超現(xiàn)實華麗迷幻的設(shè)計嘆為觀止。跳鼠雜技團，神奇的花園，螳螂車，坐滿寵物狗的老劇院，天馬行空，頗有超現(xiàn)實電影大師的風(fēng)范，看出制作者不是因為觀眾是兒童而敷衍，（從來就很bs小看兒童智力的成人?。┚蛻{這點就足夠了。換做我的話，可能也是會被引誘，不想回到灰蒙蒙的現(xiàn)實中來的。另外，勇敢的小女孩，邋遢的黑貓都是我加私人分的因素。推薦這部具有特殊魔力的定格動畫！
然后是今年工作的時候，我們招了一幫動畫師，就是做完這部Caroline過來的，所以我同事也經(jīng)常提起，猛然想起這就是我朋友提起的那部動畫片，因為我對stop motion總是有特殊感情，而那個trailer看上去也是吸引，于是更迫不及待了。盡管英國還沒有上畫，這個周末我就挑了個最不child friendly的時段，興沖沖地趕到做preview的Odeon，先睹為快了。
電影院里沒有幾個小孩，估計大多數(shù)是象我那樣的定格動畫（或Neil Gaiman）粉絲。可能是我雙眼的視力不太平均。3d效果還是讓我有點頭昏。比較好的是depth of field小一點的靜態(tài)的鏡頭，而景觀上則更是有夢幻的感覺，到是滿合適的。這是一部精心制作的片子，如同Corpse Bride一樣，動畫加上后期修整到幾乎是完美。我想rig的設(shè)計會是很精細，而細致的表情演繹是通過把頭部分為兩半，用替代和調(diào)節(jié)的方式結(jié)合來動的，呃，后期修這調(diào)縫都是悶到死的功夫活。雖然故事架構(gòu)可以說是一個非常典型的兒童故事，到結(jié)尾部有點入了正邪對抗的俗套，但失去最親密的父母扣入的恰恰是兒童時代最甚的恐懼，所以對于小孩子來說還是基調(diào)黑暗，陰森森的作品。 非常喜愛片子的美術(shù)，特別是另一個世界充滿想像，詩意盎然，超現(xiàn)實華麗迷幻的設(shè)計嘆為觀止。跳鼠雜技團，神奇的花園，螳螂車，坐滿寵物狗的老劇院，天馬行空，頗有超現(xiàn)實電影大師的風(fēng)范，看出制作者不是因為觀眾是兒童而敷衍，（從來就很bs小看兒童智力的成人?。┚蛻{這點就足夠了。換做我的話，可能也是會被引誘，不想回到灰蒙蒙的現(xiàn)實中來的。另外，勇敢的小女孩，邋遢的黑貓都是我加私人分的因素。推薦這部具有特殊魔力的定格動畫！
歌德風(fēng)。出色的人物與場景。古老的定格動畫加上現(xiàn)今的技術(shù)，很棒。那些好像我們都擁有過的。。。
入點很妙：“每個家庭都存在著這樣或那樣的不足”，但還是不太適合小朋友的觀看?！?果不其然，小朋友和姐姐都覺得這部動畫有點小恐怖！-2014.04.09 —— 母親節(jié)的特別播放：最好笑的是，小董事長看到后面覺得恐怖說他不敢看，結(jié)果還是躲在苗苗等六個年紀比較大的小朋友旁邊跟著看完了。-2015.05.11
定格動畫。黑色賽朋克童話。Mini Me的典故來自于Austin Powers。改編的太出色了。09 Annecy The Cristal for best feature。
小女孩性格很豐滿....other mother露出真面目之前的三分之一還滿好看的....“美麗新世界”一旦展現(xiàn)出反面教育意義受眾群立馬就降低了20歲.....
稍微有點而嚇人，膽小慎入
停格動畫能做的這么有風(fēng)格就只有Laika了，大贊畫風(fēng)。黑童話其實最有能發(fā)掘的地方，就是當初看的有點心理陰影
可能很多人都會時不時的覺得父母不關(guān)心自己，但無論怎樣，他們都是世界上最關(guān)心你的人，那些對你言聽計從處處順著你的人肯定是別有所圖。
與千與千尋是的故事是一個路子，配樂不錯，可能是因為對哥特不感冒，還是覺得調(diào)子太灰。
重溫+補標/重溫最大驚喜是Coraline的性格刻畫，一個徒手在浴室拍臭蟲、愛在雨天玩泥巴的女孩是多么絕世稀有！行事大膽勇敢、有點小粗魯、獨立自我又會反思，好愛這樣的女孩，似乎再也沒在以后的動畫中看到過類似的女主。細節(jié)多到讓人發(fā)指值得寫長評，立意深入簡出，對孩子來說也許是警醒Be careful what you wish，但是對成年人而言則深遠得多，其實你我都知道Coraline的父母還會回到之前忽視女兒的狀態(tài)中，但Coraline已經(jīng)改變了，她就像能透過adder stone去看世界的本質(zhì)，敬我們的小勇士和黑貓！
很有創(chuàng)意，想象力豐富，畫面精美，寓意簡單鮮明。當我們還是小朋友的時候經(jīng)常抱怨父母不如我們的意，比如不讓吃太多蛋糕和甜點、不給買數(shù)不清的玩具、管很多“不該管”的事，甚至讓我們羨慕別人的父母。其實我們不知道她們給我們的愛是一樣的，所做的一切只是在保護我們不受傷害，希望我們健康快樂正確
隔著玻璃糖紙看，整個世界都五彩繽紛，但是你不能當真
褪去華麗精美的糖果外衣，這只是一部哄小孩的尋寶冒險游戲
配樂不錯。happy的天堂背后藏著一個鬼媽媽。我們的媽媽不是世界上最漂亮的女人，我們的爸爸也不是世界上最萬能的男人。但是他們是我們的爸爸和媽媽。
這畫面絕對是大麻磕高了才出得來啊?。?/p>
因為先看的這部動畫，所以對這種故事情節(jié)特別震撼，后來看了潘神的迷宮，才發(fā)現(xiàn)鬼媽媽也就是童話溫馨版的潘神迷宮了，感覺有真相軟揭露的意思，但是還沒找到證據(jù)。。。
很哥特很華麗～～
if the ghost mom is a good one, r u willing to change for a dreaming life by being sewed those scarey button eyes? 給小孩看的片子果然還是不能太隂暗～比波頓的片子明快很多 更適合小盆友們吶～挺好～
圣誕夜驚魂的技術(shù)完整升級，看2D版都不難想象出片中某些刻意打造“3D味”場景的立體感。就是這個故事有點太小女生了。
嚇哭惹。。導(dǎo)演的審美很自成風(fēng)格，乍一看有點讓我想起蒂姆伯頓，但是講故事上比波頓更大膽新穎，思想上也更成熟深遠。電影有豐富的含義可供解讀，淺顯如有瑕疵的真實的愛勝于完美無缺的假的愛（以紐扣替代眼睛這個創(chuàng)意真是完美制造詭異視效），更進一步還有女孩子的覺醒（拒絕做洋娃娃）等等。
用荒誕包裝童真，這片算是動畫界的非主流么