跨越四十多年，《德州電鋸殺人狂》的巔峰卻再難得。七個版本后，這個全球最知名的恐怖電影系列，還能玩出什么新花樣嗎？

近期，最新版本的《德州電鋸殺人狂》（The Texas ChainSaw Massacre）已經(jīng)進(jìn)入制作流程。影片翻拍自1974年同名恐怖經(jīng)典《德州電鋸殺人狂》，其故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮(zhèn)的艾德·蓋恩（Ed Gein）。

自1974年以來，《德州電鋸殺人狂》系列已經(jīng)上映過七個版本。然而，74版本的經(jīng)典之作卻始終無法被超越。

圖 | 《德州電鋸殺人狂》（1974）

到底是什么讓這部74版本的《德州電鋸殺人狂》用僅僅不到30萬美元的成本就可以斬獲人心？又是什么讓續(xù)作光芒不再，甚至被IMDB斥之為“徹頭徹尾的垃圾”？

經(jīng)典之作

開創(chuàng)恐怖電影的暴力美學(xué)

今天，提起《德州電鋸殺人狂》，想必大家想到的都是殘酷無情長著爛牙發(fā)出獸叫的皮革臉在陽光下狂舞的場景。從這一經(jīng)典場景來看，我們會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演托比·霍珀（Tobe Hooper）把恐怖片元素早已玩轉(zhuǎn)在心。在影片的大多數(shù)時間里，他并沒有選擇讓罪惡發(fā)生在月黑風(fēng)高的夜晚，而是令皮革臉舉著電鋸在德州熾烈的陽光之下瘋狂砍殺，毫無遮掩的罪惡就這樣赤裸裸地發(fā)生，形成一種白日之下的暴力美學(xué)。

圖 | 皮革臉在陽光下狂舞

除了皮革臉這一人物形象的成功構(gòu)造之外，電影影像的構(gòu)建也極具特點(diǎn)。在影像風(fēng)格上，粗糙感的質(zhì)地為電影增添了富有真實(shí)感的現(xiàn)實(shí)主義色彩。在影像拍攝形式上，則充滿著電影作者性的想法。

電影的開始，在類似于公路片輕松的氣氛之下五名年輕人來到了德州的荒郊野外度假。他們不知危險卻在逐漸靠近。他們甚至主動向皮革臉家族的小屋靠近，這時，攝影機(jī)充當(dāng)了上帝視角，緩慢運(yùn)動著，時而在遠(yuǎn)處靜觀，像是在期待著什么，時而又走近跟蹤人物，當(dāng)人物逐漸接近危險地時，攝影機(jī)又充當(dāng)起人物的主觀視角，讓觀眾和人物一同感知皮革臉的殘忍與恐怖。同時，鏡頭的的處理也令影片節(jié)奏具備著十足的懸疑感。

圖 |《德州電鋸殺人狂》（1974）

縱觀全片，這部恐怖片的血腥成分并無多少，但是卻足以把觀眾嚇壞。其中的巧妙便在剪輯的處理上，當(dāng)馬上需要展現(xiàn)血腥成分來達(dá)到段落高潮驚嚇觀眾之時，鏡頭便早將其剪輯。譬如，在皮革臉將女人掛在鉤子上時，鏡頭并沒有展現(xiàn)鉤子鉤穿女人的那一刻，而是跳轉(zhuǎn)至女人已然被掛在鉤子上。盡管并無血腥場面，但是鉤子鉤穿女人的瞬間早已發(fā)生在觀眾腦海的想象之中。

獵奇變態(tài)

刷新三觀的Cult片集中營

1986年，導(dǎo)演托比·霍珀投入更多成本制作了《德州電鋸殺人狂2》，資本的輸入使得導(dǎo)演終于能夠任由血漿漫流，不再需要用剪輯遮掩。但是，對血腥場面的直觀展現(xiàn)使得觀眾在獲得視覺沖擊的同時卻失去了顱內(nèi)高潮的歡愉。

圖 | 《德州電鋸殺人狂2》（1986）

這部影片在劇情上順承了第一部，在人物設(shè)置上，皮革臉卸下暴力擔(dān)當(dāng)，影片將恐怖的戲份均勻分布在皮革臉家族里，同時，這部還為皮革臉增添進(jìn)被美女誘惑的戲份，他用舌頭舔過自己的尖牙以示對美人的欲心。這些轉(zhuǎn)變大大削減了皮革臉的恐怖形象給觀眾帶來的沖擊感。

更令人詬病的是女主的尖叫充斥于全片當(dāng)中，第一部中的懸疑感和恐怖氛圍被稀釋殆盡。

圖 | 女主角的尖叫充斥了整部影片

從這兩部的對比來說，能看得出來，影片的資金成本與影片質(zhì)量并不能成正比。

進(jìn)入到90年代，杰夫·伯爾（Jeff Burr）和金·亨克爾（Kim Henkel）分別執(zhí)導(dǎo)了《德州電鋸殺人狂3》和《德州電鋸殺人狂4》，這兩部的影片質(zhì)量再也無法與前作同日而語。在這兩部影片中，劇情上漏洞百出，電影氛圍只剩下女主的喧鬧聒噪，皮革臉家族愈發(fā)變態(tài)，畫面也更加獵奇血腥，如此這般的電影效果只給觀眾帶來了更多的不適感和惡心感。

在第一部里，皮革臉和其家族的冷血變態(tài)之所以震懾到觀眾，是因為它制造出了一種無情現(xiàn)實(shí)——不管如何奔跑逃離，電鋸聲自始至終跟隨著你，就算你投奔到任何一個“求助點(diǎn)”，你都會發(fā)現(xiàn)這不過都是徒勞的無用。所有的人都是獸性無情的，所有的地方都是危險的邊緣。更重要的是如此令人不安的電影氛圍實(shí)則映射著70年代美國在面臨水門事件和越南戰(zhàn)爭后動蕩不安的社會局勢，道德感在民眾間蕩然無存，恐懼和不安驅(qū)使著人們相互懷疑、暴力相向。

圖 | 90年代，《德州電鋸殺人狂3》（左）和《德州電鋸殺人狂4》（右）接連出爐

回到第三部和第四部當(dāng)中，恐懼和不安的氛圍消失殆盡，使得皮革臉家族的變態(tài)變得毫無由頭，單純?yōu)榱俗儜B(tài)而變態(tài)，為了惡心而惡心。在第四部中，皮革臉甚至變成了一個異裝癖的女裝大媽。即使有蕾妮·齊薇格（Renée Zellweger）與馬修·麥康納（Matthew McConaughey）的加盟，也無濟(jì)于事。而如果單純說獵奇效果，這兩部的想象力也遠(yuǎn)不如80年代里的其他經(jīng)典恐怖片，諸如《怪形》（The Thing, 1982）和《猛鬼街》（A Nightmare On Elm Street, 1984）等。

圖 | 《德州電鋸殺人狂4》中異裝的皮革臉

在《怪形》里，除了想象力非凡的“合體腦袋”，它對猜忌氛圍的營造使得恐怖指數(shù)直升五星。而在和《德州電鋸殺人狂》系列同屬于砍殺電影類型的《猛鬼街》中，荒誕離奇的變態(tài)死法之外，夢境暗示的氛圍才更是恐怖的重點(diǎn)。由此可見，在其他恐怖片對比下，這兩部《德州電鋸殺人狂》續(xù)作可謂是毫無特色可言了。

血腥升級

狗血劇情能否推陳出新？

進(jìn)入到2003年，由馬庫斯·尼斯佩爾（Marcus Nispel）執(zhí)導(dǎo)，由原作導(dǎo)演托比·霍珀編劇的最新一版《德州電鋸殺人狂》橫空出世。隨著電影技術(shù)的革新，這部電影的畫面質(zhì)感遠(yuǎn)超前面幾部，畫面技術(shù)的提升使得血腥場面一改過去的粗制濫造，場面氛圍更加真實(shí)。影片最后的偽紀(jì)錄片形式的加入更是令觀眾分不清真實(shí)與虛構(gòu)，深陷恐怖情緒當(dāng)中。

圖 | 新版《德州電鋸殺人狂》擁有了更真實(shí)的場面

隨之其后的，由喬納森·里貝斯曼（Jonathan Liebesman）于2006年執(zhí)導(dǎo)的《德州電鋸殺人狂前傳》和由約翰·盧森德普（John Luessenhop）于13年執(zhí)導(dǎo)的《德州電鋸殺人狂3D》更是在血腥殺人的路子上越走越遠(yuǎn)，盡管血腥等級不斷攀升，狗血離譜的劇情卻總是在引人出戲。在砍殺設(shè)置上，《德州電鋸殺人狂》的幾部續(xù)作始終沿襲系列經(jīng)典軸線，世風(fēng)日下玩物喪志的青年被電鋸家族無情追殺的戲碼被反復(fù)上演，不免令觀眾視覺疲勞。

圖 | 《德州電鋸殺人狂前傳》（2006）

圖 | 《德州電鋸殺人狂3D》（2013）

演進(jìn)至00年代，恐怖片類型已幾乎被開發(fā)殆盡，尤其是以血腥風(fēng)格為主的美式恐怖片，想要突出重圍就必須將血腥玩出花樣玩出段位，而這又與劇情設(shè)置是否巧妙、電影氛圍是否到位息息相關(guān)。同期同類型里，《電鋸驚魂》（Saw, 2004）卻玩出了不一樣的高度，充滿人性拷問的死亡游戲令懸疑感的推進(jìn)無需任何狗血劇情的故弄玄虛，就足以令觀眾毛骨悚然。

如今，最新版本的《德州電鋸殺人狂》將繼續(xù)沿用皮革臉這一經(jīng)典標(biāo)志，而劇情設(shè)置上則還是未知數(shù)，尚且不論是否能超越原作的問題，在恐怖電影不斷地推陳出新的當(dāng)下，如果能夠在一眾恐怖片里脫穎而出則也算是交上一份不錯的答卷了。

圖 | 皮革臉的故事還能玩出新花樣嗎？

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