今天認(rèn)真地重看了一遍,發(fā)現(xiàn)我這篇分析有很多漏洞,搞錯(cuò)了葡萄牙籍警官遭到槍擊和男主買槍的順序,錯(cuò)誤地認(rèn)為這是一起栽贓嫁禍。如果給看過(guò)這篇東西的友鄰帶來(lái)了誤導(dǎo),萬(wàn)分抱歉!
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從前把這片當(dāng)愛(ài)情片,看得云里霧里。如今以看懸疑犯罪片的心態(tài)重溫,突然發(fā)現(xiàn)這部片子其實(shí)邏輯嚴(yán)謹(jǐn),很有懸念。嘗試一下梳理犯罪線的劇情。
故事很簡(jiǎn)單:
阿成和吃貨上司以及警局中的一些同僚利用職權(quán)之便,與黑道勾結(jié)做走私的勾當(dāng)。然而適逢99年澳門回歸之際嚴(yán)查,他們的一批貨就被海關(guān)扣了。上面調(diào)查下來(lái),發(fā)現(xiàn)涉案的不僅有自己人,還有葡萄牙籍警官,事情鬧這么大不好看,于是各方權(quán)衡之下決定,讓男主阿成一人當(dāng)替罪羊,保全高級(jí)警員和洋人的面子。黑道小弟咖喱文將做污點(diǎn)證人在法庭上指認(rèn)阿成。
而阿成對(duì)這樣的安排并不心甘情愿。
這就是整個(gè)犯罪線的背景。
這部片子有兩個(gè)線索:
時(shí)間線:阿成和阿欣的傷 (繃帶——?jiǎng)?chuàng)可貼——痊愈) 由于澳門沒(méi)有分明的四季,所以在電影中難以看出時(shí)間的推移,其實(shí)男女主角共同生活了幾個(gè)月之久。
案情線:豎題的字幕。綠色字幕與后面緊接的劇情沒(méi)有時(shí)間上的順序關(guān)系,但是有劇情上的聯(lián)系。
阿成和上司的這起走私案東窗事發(fā)的時(shí)間早于所有豎題字幕敘述的案件。阿成此時(shí)已被革職,所以每天無(wú)所事事,但上司仍然在職,所以阿成找狗需要上司幫忙。
根據(jù)房東丟狗以及女主曠課的時(shí)間,可以推斷阿成收留女主阿欣的時(shí)間應(yīng)該是6月10日左右。
6月10日左右,阿欣跟蹤阿成時(shí),阿成和上司在火鍋店見(jiàn)面,商量對(duì)策。上司看似顧左右而言他,其實(shí)說(shuō)的都是他們干的這起走私案。
上司:“葡國(guó)人怎么能靠?(葡籍警官靠不住,出賣了我們)……退休了回葡國(guó)拿長(zhǎng)俸吧(出了事葡國(guó)人甩下?tīng)€攤子回國(guó)了,不用負(fù)責(zé)還能離休接著拿俸祿)……到最后逼虎跳墻,殺了那臥底(你沒(méi)別的辦法,只能殺了污點(diǎn)證人)”,這里“臥底”指的就是做污點(diǎn)證人的咖喱文。吃貨警官這句話無(wú)異于暗示阿成,可以謀殺證人使自己脫罪。
阿成又去找一起搞走私的黑道大佬求助,但是大佬女兒表示父親不愿見(jiàn)阿成,試圖幫父親撇清關(guān)系:“首先你別覺(jué)得我爸聯(lián)同外面的人騙你,咖喱文做污點(diǎn)證人這件事,連我爸都覺(jué)得不對(duì)勁(讓你去頂罪不是我爸的主意)那又怎樣,難道殺了他?(謀殺證人的主意又被提了一次)”
這時(shí)阿成已經(jīng)下定決心,要謀殺咖喱文?,F(xiàn)在需要的就是弄來(lái)武器。而武器就是片中所謂的“海盜葡國(guó)菜”?!昂1I”指達(dá)伽馬這些航海家的后裔——葡萄牙人;“菜”則是因?yàn)楹谑辛?xí)慣將槍裝在飯盒里出售,故稱為“海盜葡國(guó)菜”。
阿成與上司在面館見(jiàn)面。阿成:我想吃葡國(guó)菜(我想買槍) 上司:“葡國(guó)菜有什么好吃,你走吧(買槍做什么?使不得)……找到叫你(不過(guò)還是會(huì)幫你找找,等著吧)”
阿成去黑市找一個(gè)葡萄牙人買了一把手槍。根據(jù)阿成頭上的繃帶可以推測(cè),買槍的時(shí)間應(yīng)該在6月,至多不晚于7月中。
黑市槍是哪來(lái)的呢?導(dǎo)演前面就交代了。警方查獲一批走私軍火……警員因偷槍等罪名被革職。這槍顯然就是走私進(jìn)來(lái),甚至是通過(guò)司警內(nèi)部流出來(lái)的贓物。
9月20日,很可能是吃貨上司所說(shuō)的那個(gè)坐等回國(guó)養(yǎng)老的葡萄牙警官遭遇槍擊。
這段字幕后面緊跟著阿成買槍的畫(huà)面。導(dǎo)演似乎想賣一個(gè)關(guān)子,讓觀眾猜測(cè)阿成與這起槍擊案是否有關(guān)。理論上講,阿成有嫌疑。但我傾向于不是阿成干的。阿成需要干掉的是咖喱文。(成天抱怨葡國(guó)人靠不住的吃貨上司倒是很有動(dòng)機(jī))
阿成與上司在車上見(jiàn)面。上司:有人看見(jiàn)你買葡國(guó)菜了(有人知道你買槍了)別亂來(lái)(別殺咖喱文,太危險(xiǎn)了)
btw此時(shí)阿成額頭的傷已痊愈,阿欣手上還貼著創(chuàng)可貼。這時(shí)候可能是7月底8月初。
阿成在路上被幾個(gè)人堵,一個(gè)男人一邊扇他巴掌一邊說(shuō):“你??о木褪撬N覀儭?旎貧w了,算了吧。”這幾人是一起涉案的同事,想讓男主不要對(duì)證人下手,乖乖頂罪,從而讓上面盡快結(jié)束調(diào)查,保全自己。另外這里可以看出,阿成想殺證人的企圖已經(jīng)人盡皆知。
阿成把手槍扔進(jìn)了河里,放棄了謀殺證人的計(jì)劃。
阿成也沒(méi)有逃亡泰國(guó),而是選擇了上法庭接受審判。按他對(duì)女主所說(shuō),只會(huì)判四年,表現(xiàn)好兩年就出獄。
然而我對(duì)這套說(shuō)辭表示懷疑……
從他出發(fā)前對(duì)著鏡子剃須的神情,以及他坐在摩托車后流下的眼淚,我總覺(jué)得他知道自己的命運(yùn)遠(yuǎn)非那么明朗。會(huì)不會(huì)他說(shuō)自己做的是走私香煙只是安慰阿欣,實(shí)際上卻是走私軍火、涉黑、勒索,每條都是重罪?
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我之前推斷上司陷害阿成,賣給他襲擊葡萄牙警官的兇槍,重看之后發(fā)現(xiàn)這是錯(cuò)誤的。因?yàn)榘⒊少I槍時(shí)頭上還有繃帶,顯然早于襲擊案發(fā)生的9月20日。
但是我直覺(jué)上還是認(rèn)為上司身上有疑點(diǎn)。
他在飯桌上反反復(fù)復(fù)表示過(guò)對(duì)葡萄牙人的不滿,不滿葡國(guó)人靠不住害慘自己,卻還能拍拍屁股走人回國(guó)坐享俸祿。因此他有動(dòng)機(jī)謀殺此人。
在火鍋店貌似不經(jīng)意地暗示阿成可以殺了臥底,暗示完之后又立刻說(shuō)“當(dāng)我沒(méi)說(shuō)過(guò)”;
阿成來(lái)面館對(duì)他說(shuō)自己要買槍。他先假意拒絕,讓阿成走,但是又馬上答應(yīng)幫阿成找槍;
這種含混的態(tài)度實(shí)在有點(diǎn)passive aggressive的感覺(jué)啊,說(shuō)著“不要”暗示的卻是“要”。
阿成殺掉咖喱文,是不符合上司的利益的。污點(diǎn)證人死了,案子并不會(huì)就此變成懸案,而是會(huì)繼續(xù)調(diào)查下去,總要查到他頭上。只有阿成乖乖認(rèn)罪才能保住上司自己。在這種情況下,上司暗示阿成槍殺證人明明不合邏輯。除非上司自己也想謀殺葡國(guó)人,然后嫁禍阿成。當(dāng)時(shí)回歸將近,很多案子可能都處理得比較匆忙,買通一個(gè)葡國(guó)人出來(lái)指證,或者買通檢察官在證物上動(dòng)點(diǎn)手腳,既走私又涉黑還被看到買槍的阿成,再多一個(gè)謀殺指控又何妨?
阿成的上司每次出場(chǎng)都像一頭饕餮狂吞食物,或許擋路的葡國(guó)人,和替罪的阿成都會(huì)像羔羊般被他的貪欲所吞噬。
題記:
上海作家陳村說(shuō)過(guò):你做了,你就欠了。情感電影的內(nèi)容故事不會(huì)太新鮮,就看導(dǎo)演以怎樣的方式播弄你的神經(jīng)了。為七情六欲主宰的人們總是在天堂和地獄之間彷徨。
――――卡夫卡·陸(KavkaLu)
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本片以一個(gè)在澳門當(dāng)司警的父親和混跡夜店的16歲女兒若即若離的關(guān)系開(kāi)始,揭示了欲望本身對(duì)于道義的疑惑,這條無(wú)形的戒條兩邊埋藏著“戀父”的關(guān)鍵所在,而父親是司警的精神指向是男權(quán)世界的粗暴,他和女兒在夜店的繁瑣表白自己是導(dǎo)演暗喻男性形象的虛偽,正如電影里不知實(shí)情的父親將不知是他女兒的張碧欣逼到墻角詢問(wèn)一樣,導(dǎo)演讓觀眾的心理也到達(dá)絕境,人的故事里道德約束是否慘白,怎樣的設(shè)計(jì)才是道義的底線。
導(dǎo)演將人類的敏感話題卻以看似懶散的方式表達(dá)出來(lái),影片開(kāi)始那個(gè)從屋檐下仰拍的鏡頭顯示著內(nèi)心對(duì)于外界的不可顧測(cè),而酒吧里慵懶的暖光充滿色情氣息,女孩第一個(gè)正面近景的鏡頭充滿了哀怨的氣息這和在一旁搭訕的馬振成成為對(duì)話,在夜色里男性總是以老套的臺(tái)詞堂而皇之搜尋著可以獵取的小白兔。
時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景,慢慢泄露著這個(gè)被郁郁寡歡的男人舊情和新歡,滄桑的經(jīng)歷讓這個(gè)男人選擇了自我沉醉,頹廢的背后有著導(dǎo)演對(duì)于時(shí)局的想法,曖昧的情愫被彭浩翔弄成了對(duì)于體系的哲理,一個(gè)電影所標(biāo)記的年份往往很有象征意義,父親對(duì)于女兒的愧疚和抱怨以及最終的冰釋寓言著兩地的關(guān)系,這種將宏大話題濃縮成父女關(guān)系的智慧顯現(xiàn)了年輕導(dǎo)演把控敏感的能力。
導(dǎo)演保持著自己作者電影的風(fēng)格,細(xì)節(jié)上非常獨(dú)到,張麗華決定生孩子的鏡頭導(dǎo)演以一個(gè)游戲的按鍵和一聲買單表述,人生許多決定在于一念的偶然。
一條和張碧欣母親同名的狗伊莎貝拉連接著故事三個(gè)人的關(guān)系,舊情里的母親和馬振成,當(dāng)下的女兒和棄狗,名字下蘊(yùn)藏的是情人之間無(wú)法割舍的關(guān)系,而詢問(wèn)的關(guān)系也使得父女之間有了重新了解,“伊莎貝拉不可以再給人扔掉”這句由女兒說(shuō)出的臺(tái)詞有著對(duì)于父親的埋汰和對(duì)于自己的祈愿,在吉他的撥弦里觀眾看見(jiàn)馬司警的悔意。為了舒解內(nèi)心的歉意,馬司警用為女兒貼尋狗啟示的方式表現(xiàn)一份遲到的男性責(zé)任。
他們?cè)诳呐隼锪私鈱?duì)方,責(zé)任是導(dǎo)演一再突出的話題,無(wú)論是女兒固執(zhí)尋狗還是女兒買安全套給父親都是呈現(xiàn)著人際的責(zé)任,而閃回里女兒和母親屢次搬家艱難行走的夜景有著依靠缺席的含蓄表達(dá),同導(dǎo)演以往電影不同的是,導(dǎo)演將所有的憤懣情緒克制在人物的情緒里。貫串全劇的音樂(lè)有著兩種構(gòu)成,一種是酒吧縱情的熱辣音樂(lè),一種則是反映人物之間心靈溝通的鋼琴聲,在找到狗一段里它直接成為父女心聲和關(guān)聯(lián)的寫照。而母親旁白和影像的錯(cuò)位卻為觀眾了解馬振成的性格特征起到了關(guān)鍵作用,這個(gè)其貌不揚(yáng)的小個(gè)無(wú)法掌控自己的命運(yùn)卻對(duì)自己的親人有著愛(ài)心,在午夜的大三巴父女倆高聲的說(shuō)話里我們看得出他們的心連在了一起,這個(gè)過(guò)程導(dǎo)演以細(xì)微的觀察傳遞人情的暖意,色調(diào)也以最初的冷色轉(zhuǎn)為暖色,心理的反映通過(guò)視覺(jué)給觀眾以確定。影片后半部導(dǎo)演慢慢展現(xiàn)了阿成的境遇,柵欄、燈塔、狗等象征物為簡(jiǎn)練敘事起著作用,逐漸達(dá)致高潮的時(shí)刻讓我們看到了回歸主題的三層涵義,澳門的回歸、女兒的回家、父親的自我認(rèn)知這些都是親情的作用,這個(gè)故事到這里似乎已經(jīng)可以高潮,導(dǎo)演在此時(shí)卻安排了一個(gè)男人的突然出現(xiàn),在他和阿成的談話里,我們發(fā)現(xiàn)阿成和張碧欣的真實(shí)關(guān)系,這樣的轉(zhuǎn)變可能更加適合亞洲發(fā)行,特別是大陸發(fā)行吧,看了或許觀眾有些錯(cuò)愕卻說(shuō)明導(dǎo)演把人際放到更大的范圍去審視。
我們應(yīng)該承認(rèn)這部懷舊的影片確實(shí)在影調(diào)上和王家衛(wèi)喜歡的大色塊有著某種聯(lián)系,而內(nèi)在的更有香港電影人對(duì)于的歷史傷懷和對(duì)于相互前塵不確定性影像表述,或許沒(méi)有人注意到這部影片的字幕插入是和澳門警察涉黑有關(guān)的腐敗事件,這樣的方式在王家衛(wèi)的《2046》的插入有著異曲同工,這個(gè)涉及到警察陰暗題材的影片最后以阿成對(duì)鏡剃須而寓意新的日子洗心革面的開(kāi)始,他以自己的行為挽回了警察的尊嚴(yán)。
導(dǎo)演選擇相貌平常的杜汶澤主演就把故事變成了普遍性的意義,釋演女兒的小美女梁洛施有著一種靈氣,而阿成的上司,饕餮客警司黃秋生其實(shí)可以省略,當(dāng)放著似乎有著某種調(diào)侃。
綜觀導(dǎo)演數(shù)部影片,他在影像敘事和編劇上都掌控得比較好,這部讓他載譽(yù)柏林的影片或許是他嶄新的開(kāi)始,相信他會(huì)有更好的成就。
【附錄:影片資料】
片名:《伊莎貝拉 Isabella》2005中國(guó)香港
導(dǎo)演:彭浩翔
主演:杜汶澤 梁洛施 黃秋生
片長(zhǎng):104分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià):藝術(shù)性7.5,欣賞性8(不錯(cuò)的港片)
云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人:卡夫卡·陸(KavkaLu)
版權(quán)所有,請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱: kavkalu1967@126.com
不是我?guī)Я似?jiàn)的去看彭浩翔,實(shí)情我也算是半個(gè)彭導(dǎo)的粉絲,比如是《AV》我就進(jìn)場(chǎng)看了三次,可是彭導(dǎo)今回的依沙貝拉確實(shí)令我看得不很舒服。
撇開(kāi)顯然易見(jiàn)造作的文藝包裝不談,也不論其如何向王大導(dǎo)的鏡頭東施效顰;他對(duì)梁洛施身體的窺視也實(shí)在到了讓人難以忍受的地步。尢其是電影架在外國(guó)影展得獎(jiǎng)電影的高格調(diào)光環(huán)下,這份俗氣就來(lái)得太過(guò)顯眼。
進(jìn)一步說(shuō),雖然電影甚至用了梁洛施的洋名作名字,可她在電影裡面卻始終是一件被操控的被動(dòng)物體。她從一開(kāi)始便對(duì)馬振成死纏爛打,沒(méi)來(lái)由地對(duì)這位麻甩司警懷著莫大好感,而且其後更沒(méi)半點(diǎn)考慮便安然附屬到這個(gè)男人身上??v然我們?cè)诹郝迨┥砩匣驎?huì)看到諸如爆樽和關(guān)電掣這種狀甚主動(dòng)的人性化行徑,甚至她如何在家以一后當(dāng)關(guān)力拒眾女來(lái)犯也盡顯其剛強(qiáng)執(zhí)拗本色,可到了最後她都不過(guò)是一個(gè)開(kāi)口閉口為了自己男人的歡喜就得怎樣怎樣的小鳥(niǎo)依人。所謂她的男人為她而改變了,根本就是空口白話。
說(shuō)穿了,任彭導(dǎo)怎樣塗脂抹粉,整部電影仍離不開(kāi)一個(gè)大男人視角,而且嬌揉得很虛偽,反不如《AV》來(lái)得光明正大。
不知怎地,筆者總覺(jué)得曾國(guó)祥於戲內(nèi)的角色就是彭浩翔的個(gè)人投射。他總是得壓抑地站在遠(yuǎn)處凝視著心儀的女孩,以至往後他的作品都擺脫不了這種窺視的角度。
此外,這部電影為了攪一些誤會(huì)懸疑的設(shè)置,運(yùn)用了很多flashback交待故事;加之本來(lái)就要少對(duì)白的前提下,突顯了好些疏淺的對(duì)白,致使整部電影白得太狹隘,虛有文藝包裝卻無(wú)深邃情感,所謂嬌揉造作的印象正是源出於此。
還有,雖然彭導(dǎo)把故事放在回歸前夕的澳門,似有強(qiáng)烈的政治關(guān)懷,可從故事的主線上,也即杜汶澤與梁洛施的一段關(guān)係裡,根本無(wú)從體現(xiàn)有關(guān)回歸的情懷。所謂「尋父」實(shí)際就是一道掩眼法,我們?cè)陔娪把e又哪曾真正看到過(guò)幾多有關(guān)「尋找」的畫(huà)面呢?基本上,那段父女情也無(wú)需要置放到這種回歸的大環(huán)境下。所以杜汶澤面對(duì)回歸困難那條故事線,就正如影片裡時(shí)常出現(xiàn)的舊聞字幕一樣突兀、虛偽。
順帶一提,馬振成那句「一定要有金撈,唔係話人地睇你唔起,而係人地根本睇唔到你?!箓S出自杜汶澤的自傳《江湖血淚史》。雖說(shuō)不免俗氣,但仍算得上是擲地有聲的見(jiàn)解。
她生了。她21歲。一個(gè)比一個(gè)驚人的消息。但總是一個(gè)好消息,釣金龜婿的成功案例,即使沒(méi)有婚約也沒(méi)什么,這個(gè)孩子一出生就身價(jià)3000億啊。不要說(shuō)是對(duì)這個(gè)自小便出來(lái)掙錢養(yǎng)家的小女孩,她比人更懂得金錢的分量。
小女孩長(zhǎng)得特別成熟。12歲簽約,15歲出道,17歲演伊沙貝拉,得葡萄牙影后。張愛(ài)玲說(shuō)出名要趁早阿,只說(shuō)對(duì)了一半。還有,生孩子要趁早阿。說(shuō)是未來(lái)10年,退出影壇帶孩子,畢竟巨富的豪門決不需要她養(yǎng)家。只有一邊的劉嘉玲仍悠悠說(shuō)著生孩子要順其自然,大概暗地里悔恨自己沒(méi)有她想得這么明白。
想不到是完美的來(lái)著。即使沒(méi)有婚約也怎么看著都像一出喜劇。一個(gè)21,一個(gè)42。很容易想到的是中年危機(jī),而純真少女前來(lái),搭救貴公子。貴公子抱著兒子笑得真甜。原來(lái)他也是這么的年輕啊。伊莎貝拉發(fā)了胖,自然恢復(fù)會(huì)很快。
中年危機(jī)的當(dāng)下,最抵擋不了的就是純真吧。那就是伊莎貝拉,自然而然散發(fā)的清新氣質(zhì)。
某次她在一大群電視臺(tái)的女新人里按順序表演,唱一首歌,看得出的是認(rèn)真,看不出的是巨星氣質(zhì),而《伊莎貝拉》里她卻是光芒萬(wàn)丈的那一個(gè)。
那一時(shí)恍惚訝異她原來(lái)這么平常,淹沒(méi)在一群濃妝艷抹、裝腔作勢(shì)的小明星里,好在她絕不是那般的裝腔作勢(shì),她會(huì)脫穎而出,是為一種清新,你知道那種青春,中年男人常饑渴地對(duì)之有如氧氣。氧氣,這地球上似乎越來(lái)越不那么純了。
這樣一連串的驚訝,到21歲,戛然而止,我自然想起山口百惠。一樣的家貧,一樣有天賦。還有一種倔倔的樣子。而自然,那個(gè)傳奇年代早已不再。伊莎貝拉最后一次出現(xiàn)在港媒面前是跟媽媽掃名牌。時(shí)代不同了。
她長(zhǎng)手長(zhǎng)腳,電影里耍酒風(fēng)的樣子,好像那么遠(yuǎn),又那么近,只有一件事不用擔(dān)心,那就是時(shí)間如電,那轉(zhuǎn)一眼的紀(jì)念,改天她可以給兒子看,而那時(shí),那種青春已經(jīng)遠(yuǎn)去的像是一張老相片,徒供你我懷念。
沒(méi)看電影之前,看到媒體評(píng)論說(shuō)彭浩翔片子風(fēng)格模仿王家衛(wèi)。據(jù)說(shuō)也用了法國(guó)的攝像云云。
看過(guò)之后發(fā)覺(jué)完全不是。
正如上面的海報(bào),isabella的色彩基調(diào)是紅色、綠色,另外附以部分白色。王家衛(wèi)在《重慶森林》里也有過(guò),不過(guò)那是為了表現(xiàn)香港的燈紅酒綠,浮光幻影。而到了彭浩翔這里,紅色則更多的暗示了迷亂、危險(xiǎn);綠色變成了距離感、局促感、傷懷。
彭浩翔一如既往的排斥回歸,還在繼續(xù)著自己的傷懷故事。從《大丈夫》的97傷懷,到了《isabella》的99莫測(cè)。一個(gè)私警,在回歸時(shí),劫數(shù)難逃。正是彭浩翔心中回歸前的澳門人乃至整個(gè)澳門的命運(yùn)。他曾想逃,但逃到何處?葡萄牙人是海盜的后代,東南亞連飯菜都不可口。哪里才是主人公的歸屬?透過(guò)貌似溫情的電影故事,彭浩翔的回歸傷懷,漂泊、迷惘漫溢整部電影。
isabella是一個(gè)葡萄牙名字,偏偏屬于一個(gè)中國(guó)女子,就好像澳門的名字macao;isabella在片中不見(jiàn)了,女子已經(jīng)死去而狗已經(jīng)走失。彭浩翔找不到isabella,就像回歸后,他找不到曾經(jīng)的macao。
開(kāi)場(chǎng)的兩次紅色使用很有趣。第一個(gè)場(chǎng)景,中景,強(qiáng)烈的紅色暗示危險(xiǎn)、迷亂,幾乎為整部電影定下了基調(diào)。隨后的父女亂倫更暗示了澳門地緣問(wèn)題的矛盾性。第二次紅色是隨后女兒用酒瓶砸破父親的頭,兩人均受傷流血,暗示兩人的關(guān)系由普通向血親轉(zhuǎn)變。
澳門是個(gè)小地方,如果注意一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)影片中中近景的使用相當(dāng)多,這樣的鏡頭除了凸現(xiàn)人物外,更多的表現(xiàn)了局促感;幾次樓梯間的俯拍勉強(qiáng)算是全景,卻利用樓梯的結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)了壓抑感。故事發(fā)生的主要場(chǎng)景,家中整體色調(diào)是綠色,使得電影在一種相對(duì)壓抑的氣氛下展開(kāi)。沙發(fā)背面的墻是暖色,多場(chǎng)父女交流的溫情戲均是在沙發(fā)場(chǎng)景進(jìn)行的。前半部里,女兒著綠色背心,暗示她內(nèi)心的距離感,到后面父女關(guān)系逐漸親近,衣服換成淡紅色。但此時(shí),私警面臨著人生劫數(shù),服裝也轉(zhuǎn)成冷色。
劇情中段,父女喝醉時(shí)的場(chǎng)景也很有趣。狹小的街道是溫暖的暗紅色,強(qiáng)調(diào)氣氛。兩人依次站在好似舞臺(tái)的臺(tái)階上宣言,月光落下,如夢(mèng)似幻。但背后遠(yuǎn)處的大廈仍是陰冷的暗綠色。兩個(gè)普通的小人物,可以在夜深時(shí)做一個(gè)暢快淋漓的美夢(mèng),但遠(yuǎn)方仍然是鐵一樣冷酷的現(xiàn)實(shí)。
隨后的父女爆酒瓶更強(qiáng)調(diào)了這一暗示。當(dāng)父女被指責(zé)擾人清夢(mèng),開(kāi)始逃跑時(shí)??雌饋?lái)好像是兩人邊跑邊笑,好不盡性。其實(shí),路邊的一排排鐵欄桿卻限定了兩人的方向。無(wú)論你開(kāi)心與否,該走的路是無(wú)法改變的。
影片末尾有兩個(gè)地方值得關(guān)注。一個(gè)是女兒抱著狗狗哭泣,個(gè)人認(rèn)為狗狗沒(méi)有找回,這里只是意識(shí)流?;蚪朴陬惐让商妫瑥?qiáng)調(diào)澳門的迷失。尤其此時(shí)拉丁風(fēng)格配樂(lè)使得暗示更加明顯。另一個(gè)地方是最后女兒和同學(xué)的對(duì)話。我們不知道男主人公的量刑,是二年、四年或者更多。我們只看到一個(gè)失去親人的孩子對(duì)已經(jīng)即成現(xiàn)實(shí)的幻想,也許明天會(huì)更好吧。
電影故事本身似乎頗富親情,實(shí)際上更多的是親情的迷失和對(duì)未來(lái)的莫測(cè)。
有一種輕盈悠揚(yáng)的步調(diào),風(fēng)格忽然和王家衛(wèi)有些靠攏,但比王要接近凡人,沒(méi)有從小事中講大道理。梁洛施用自己的十八歲去演十八歲,無(wú)論是外形還是內(nèi)心,都無(wú)比成熟、睿智....
伊莎貝拉如此深愛(ài)一個(gè)人。他現(xiàn)在是,一個(gè)有大肚腩的男人,經(jīng)常轉(zhuǎn)換性愛(ài)對(duì)象,常把她們帶到家里來(lái),是為了省錢。在她落掉與他的胎兒,在他違背諾言沒(méi)有出現(xiàn)之后。在她嫁人,并生下與別人的孩子之后,她仍然很愛(ài)他。她的愛(ài)多得迷惑她自己,令她相信,她和別人的這孩子,凝結(jié)著的仍然是她和他之間的愛(ài)情。
8/10 彭浩翔正常發(fā)揮的時(shí)候,偶有靈光總能閃現(xiàn)王家衛(wèi)的氣質(zhì)。情節(jié)的取舍與色調(diào)的配合使影片更為克制。靈動(dòng)的配樂(lè)與剪輯更是讓影片有了韻味,藝術(shù)性拔高了一個(gè)層次。
一開(kāi)始讓人想起王家衛(wèi)、《Leon》、中年危機(jī)題材。但半場(chǎng)一過(guò)馬上抖了只屬于彭浩翔風(fēng)格的幾個(gè)幽默橋段。還有那些似是而非的隱喻,比如那只叫伊莎貝拉的狗,丟了,后來(lái)跟了別人,連名字都被叫做當(dāng)當(dāng)。就好像這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)曾經(jīng)連他們自己都認(rèn)為叫做macao,而現(xiàn)在被叫做澳門的地方。
由杜和彭開(kāi)的 “不是兄弟”公司監(jiān)制。開(kāi)頭故意玩了一些不那么通俗的敘述手段,搞得電影院里許多人嘀嘀咕咕。但是隨著情節(jié)的展開(kāi),他們已經(jīng)完全忘記要弄清楚開(kāi)頭(或者他們已經(jīng)弄清楚了),而是投入到杜汶澤和梁洛施的溫情里去。跟彭浩翔此前的作品完全不一樣,但是仍然有一些黑色幽默。他自己說(shuō),很難
music。cinematography。acting。tone。editing。the way the story is told。subtitle。重看一遍,挺一般,特別是劇本,和(不優(yōu)雅的)故弄玄虛。 再看一次,反感這種小聰明,而且過(guò)去那條線簡(jiǎn)直垃圾。
影調(diào) 色彩 用光 音樂(lè)
非常夏天感覺(jué)的一部精致小電影,營(yíng)造出那種頹唐可不減浪漫的調(diào)子。血統(tǒng)純正的愛(ài)本身就是一支挽歌,就像片尾的那支,不管怎么動(dòng)聽(tīng)怎么讓人朝著積極方向前進(jìn),同時(shí)仍然不得不為那些悵然的欲語(yǔ)還休的細(xì)微末節(jié)而黯然。杜汶澤演得真好。2011.6.11
有點(diǎn)Leon的味道,風(fēng)格十足
那個(gè)小男生的生活挺狗血的 我們或許都在生命中的某個(gè)點(diǎn) 是別人故事的配角吧
將澳門的顔色和建築掌握的很好很澳門。女主角選用不符角色,而且老像看到張柏芝的樣子。細(xì)膩的部分足夠“你知道嗎?在澳門做人很難。沒(méi)金表不行。”“不是人家看不起你。是看不見(jiàn)你?!边€有開(kāi)場(chǎng)砸酒瓶的時(shí)候。砸一個(gè)不夠強(qiáng)烈。再砸一個(gè)。很好的細(xì)節(jié)。
沒(méi)想到幾好丫, Isabella演得不俗, 只是天生聲音太過(guò)尖而造作, 一幕她醉酒唱梅豔芳, 我在家也會(huì):) 看電影時(shí)覺(jué)得最沒(méi)勁的就是邊看邊想深層意義, 但這套關(guān)於回歸實(shí)在有太多太多太多明顯的隱喻, 可以拿來(lái)和香港有個(gè)荷里活互相輝映, 其實(shí)都不很王家衛(wèi), 只是間中鏡頭在樓梯把人拍得鏡頭很像, 和明顯對(duì)比的用色, 後段開(kāi)始就很彭浩翔的搞笑, 令電影更見(jiàn)靈巧
仲夏迷宮﹐拈花碎步。似乎言過(guò)其實(shí)。
搞得那么王家衛(wèi)。
那天我在街上,看到有個(gè)小妹妹拖著一只狗。她經(jīng)過(guò)我身邊,我知道是伊莎貝拉。然后我跟她去公園,我們?cè)诠珗@玩了很久,我抱著它,在它耳邊輕輕的叫它。它回應(yīng)我。那個(gè)小妹妹告訴我,那只狗叫當(dāng)當(dāng)。我不想分開(kāi)它們,我不敢告訴你,因?yàn)槲遗抡一匾辽惱憔蜁?huì)叫我搬走,你可不可以不再扔下我?
小妮子不錯(cuò)....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經(jīng)質(zhì)+金培達(dá)搶戯的配樂(lè),煽情是汎濫的,情懷是投機(jī)的..港片離我果然越來(lái)越遠(yuǎn)
有異國(guó)風(fēng)情的小故事,講小人物的小故事。小文藝小情懷。
“等我回來(lái),我們一起戒煙”。彭sir最滿意的一部自己導(dǎo)演的作品,梁洛施很靈
彭浩翔這片十分文藝范,講究風(fēng)格化的意境營(yíng)造,注重構(gòu)圖和機(jī)位移動(dòng),多用小景別,前景常有物體遮擋,人物落位畫(huà)面一側(cè),似乎是效仿王家衛(wèi)。梁洛施姿色聲線演技都平平,英文名作片名、熱褲露腿算是彭浩翔男性視角對(duì)她的偏好和利用。父女關(guān)系雖奇特卻無(wú)深挖之處,閃回?cái)⑹虏焕?,回歸背景也無(wú)關(guān)聯(lián)
彭導(dǎo),你怎么了彭導(dǎo),干嘛要學(xué)王家衛(wèi)啊,得其形容易,可王家衛(wèi)電影里的孤獨(dú)是融入骨子里的,學(xué)不來(lái)。分明是效法”靠尋找母親給生存以理由的阿飛”來(lái)講述這個(gè)”靠尋找一條叫伊莎貝拉的狗,得以拯救一個(gè)廢掉的男人”。還是按自己的風(fēng)格走,這才是港片,或者電影的出路。115:t42ed8cd25