[金枝玉葉]
導演 陳可辛
主演 張國榮/袁詠儀/劉嘉玲/曾志偉/鄭丹瑞/羅家英/林曉峰/陳小春
出品人 曾志偉
編劇 阮世生
故事 許愿/陳可辛
監(jiān)制 陳可辛
攝影指導 陳俊杰
美術指導 奚仲文
剪接 陳祺合
音樂 許愿/趙增熹
服裝指導 吳里璐
出品公司 電影人制作有限公司/東方電影出品（新加坡）有限公司
公映日期 1994年7月23日
票房 HK$ 29,131,628
獲獎 第14屆香港電影金像獎最佳女主角（袁詠儀）、最佳原創(chuàng)電影歌曲（《追》）






故事的誕生及拓展
話說當年音樂才子許愿擔綱林憶蓮形象顧問及排舞老師時，兩人互生情愫有過一段往事，分手之后許愿轉而捧紅“風火?！苯M合，這樣的經歷，多少讓人覺得[金枝玉葉]的故事不過是許愿的夫子自道。而整個故事下的細節(jié)也頗值得玩味，片中選拔新人的戲無疑是對當年香港樂壇的境況的一番戲謔，第一位新人模仿的是青年時銳氣叛逆的梁朝偉，以驚艷的靚底裙出場，并以念經般語調開唱《一生一心》；第二位頂著山寨版的李克勤發(fā)型，高歌一曲《紅日》；第三位更是拿張國榮開涮，戲謔Leslie告別樂壇演唱會上的當眾除衫。如此從宏觀到微觀的細心經營，乃成就本片的劇作經典。

□陳可辛：當時促使我踏出拍攝[金枝玉葉]第一步的是，許愿向我提供了個女扮男裝的女孩與一名男子發(fā)生感情的大綱，最初我覺得這題材頗粵語長片的，但當想深一層，若果換一個新角度看：一名真男人發(fā)覺自己愛上了另一名“男子”，深陷基的疑惑中而苦惱非常，倒是－個頗新的題材，與傳統(tǒng)的愛情故事相比感覺截然不同，這倒帶給我相當興趣。可是該如何鋪陳其中的性格特質？為什么一個女孩子會想裝扮得像個男人？我們選取音樂圈作為故事的背景是有其深意的。當時香港音樂界真的像脫韁野馬一般不受控制，變得越來越瘋狂──所以我們認為是個反諷那個世界的好時機，那時人們會愿意忍受任何對身體的擺弄只為提出一種表達方式的世界：穿鼻環(huán)、蓬蓬裙、男人著裙子。拍部關于那個圈子的電影，我認為那是非常有趣的時機。而且那時在香港，樂壇一直以來均是男性的天下，先是許冠杰、羅文，之后有譚詠麟、張國榮，后來是四大天王，女性在樂壇的地位始終比不上男性，我覺得是一個奇怪而不公平的現(xiàn)象，但這現(xiàn)象卻著實存在，透過這個特色去發(fā)展我們構思的故事，便成為今天[金枝玉葉]的大綱：一名女歌迷為親近其偶像女歌手，不惜女扮男裝參加歌星選拔賽，成功后以男性身份加入樂壇，繼而與其經理人及偶像女歌手發(fā)生感情糾葛。
[金枝玉葉]在精神上有點似[情迷V女郎]，借靚人(張國榮、劉嘉玲、袁詠儀)、靚衫、靚景(樂壇)去描述一個美麗的童話，只是這個童話與傳統(tǒng)式的童話卻有很不同的地方！從前的愛情童話總會有個“HAPPY ENDING”，王子與公主總會開開心心永遠生活下去，但現(xiàn)實告訴我們，兩人一起生活是難度極高的事，很多時會因意見分歧而致爭執(zhí)，最終更會互相抱恨而分手，故此才會有“不求天長地久，但求曾經擁有”的心態(tài)出現(xiàn)，但我認為每一對情侶都會有一個甜蜜的開始，深愛過的時刻，故此分手時互相怨恨是很可惜的事，試想像：一對愛侶因了解而分開，分手后仍可成為好朋友，互相關懷及幫忙，那是多么美好的結局；我認為這樣才是90年代愛情的“HAPPY ENDING”，我希望借[金枝玉葉]去啟示一個“新童話年代”的開始……
狹義來說，[金枝玉葉]是一個新晉歌手(袁詠儀)與出色經理人(張國榮)的愛情故事；但廣義來說，卻兼及一個出色經理人(張國榮)與其情侶/當紅女歌手(劉嘉玲)分手后仍是朋友的故事，而張國榮與劉嘉玲之間關系變化的過程，就是我最想在片中表達的其中一件事。在一般人眼中，金童玉女教人羨慕，他們往往是世上最幸福美好的一對，舊童話三毫子小說里總是這樣說。但現(xiàn)實的情況是我們很難會在身邊發(fā)現(xiàn)有郎才女貌這回事，俊男美女分手卻是經常聽到的消息；查爾斯與黛安娜的分開而至互相抱怨更是此中典型。在這里我們會看到舊童話另一樣欺騙我們的實例：其實金童玉女是很難長相廝守的，他們各自對本身的吸引力和本身的視物觀點有極強的自信，這容易造成兩人間因分歧而磨擦，再加上外間帶來的壓力，金童玉女反成為現(xiàn)實中非常罕有的狀況，即如片內張國榮與劉嘉玲，一個是樂壇最出色的經理人，一個是樂壇最紅的女歌手，兩人在一起正是童話的美滿結局，誰不知兩人一起生活一段時間后已互相厭倦，但外間的壓力及傳統(tǒng)童話觀念像金剛箍般困著他們，甚至袁詠儀的介入，最初也是希望替兩人箍煲，完成童話中美好結局，可是這反而加重張劉之間的壓力，舊童話有時倒害人不淺。從前的愛情，總是有種種的外來阻力，但是現(xiàn)在，當外界阻力沒有了，最大障礙就是我們自身。
拍攝[金枝玉葉]的日程是很可怕的，因為預定完工日期不斷向前挪，一直挪到就在開始制作不久后。過去我們進行后期制作，得先盯著兩個月的拍攝成果。但是[金枝玉葉]我們一開拍就收到消息，必須在六個星期內處理完所有的事情，之后中途又殺出說為了配合上檔的黃道吉日，我們得再提前一個星期搞定。最后，從拍攝第一天到戲院公開放映，僅僅只有五個星期。拍攝殺青后離戲院上映只剩五天，我只有五天能完成制作，這表示我們仍在進行拍攝時，后制就已經展開了！這是我一項破天荒的紀錄。

性別疑惑的大膽表達
陳可辛曾坦言性別疑惑是其電影中一直存在的元素，這種特色延續(xù)到了[金枝玉葉]中，則以兩種方式予以展露。其一是陳可辛借顧家明之口說出“男又好，女又好，我凈系知道我鐘意你”，光是這一句，便足夠給Auntie等基佬平反，同性關懷悄然流露；其二如“UFO”的大老板、本片的出品人、Auntie的扮演者曾志偉，以一種近乎嬉鬧的方式予以闡釋。對于后一種，主演張國榮竟覺得太過喜劇化，力求完美的他，倒是希望Auntie的角色也由自己來飾演，理想的狀態(tài)“最好是由我一人分演兩角，identical twin，兩個人各走極端，一個人是另一個的shadow?！?br>
□陳可辛：性別疑惑其實一直在我的電影中出現(xiàn)著，其中最明顯的自然是[風塵三俠]內鄭丹瑞與周文健的關系(性別疑惑不等于基)這段戲出街后受到相當程度的議論，更促使我在[金枝玉葉]中將之發(fā)揚光大。其實女性在社會冒出頭后，性別的分界已逐漸崩潰，我們可以發(fā)覺周遭很多女人，有著我們保守觀念中男性的特征：堅強、進取、野心大；但同時我們亦會發(fā)現(xiàn)很多男人，浮現(xiàn)著傳統(tǒng)觀念中女性的缺點：小器、婆媽、優(yōu)柔寡斷，男/女性別角色已變得混淆不清，亦由此衍生出女強人，小男人這類人物。而小男人的角色一直充斥在我的電影中，[雙城故事]中的阿倫與志偉，[風塵三俠]的梁家輝、梁朝偉，以至鄭丹瑞均是小男人，甚至我自己也是很小男人的。
回過頭來說，一個性格女性化的男人，對一個性格男性化的男人產生好感，是頗為正常的情況，但這不等同于同性戀情況會隨之而發(fā)生，在[金枝玉葉]中張國榮便陷入一個基的疑惑的尷尬困局，我嘗試用有趣的一面去闡述這個狀況，帶出笑料外，也希望帶出一點今天男女對性別疑惑苦惱的訊息。
不過在個人層面上，驅使我這么做來自亞洲男人對于性的曖昧之感。我總是覺得亞洲男人有著非常曖昧的性認同。在亞洲，男女之間的差距遠小于西方。我們沒胸毛，體形較小，并更接近女性。在我的成長過程里，向來害怕哥兒們會輕拍我的肩膀，因為那會使我覺得像個女人，這和高中運動選手輕拍彼此肩膀不同。當這件事發(fā)生在我身上，我會問自己這是否是一個我不是男人的象征。有的時候我甚至會害怕或是不好意思與其它男人同上廁所，如果他正巧就站在隔壁的小便斗。那是我成長過程里非常微妙也令我思考的感覺，許多男人都有過這類尷尬的感覺。雖然與恐同有關，但這不是真正的恐同，因為那會帶來許多負面意涵，可是我所描述的并非負面。我只是一直覺得男人體內存在著一絲女人──尤其是亞洲男人。我想上演的是當男人接觸到某些不全然是雄赳赳的典型男性人物時，他們的不安全感和恐懼。我們覺得張國榮是詮釋這部份的最佳演員，因為他公眾形象上既有的曖昧性別形象。同時他非常女性化，嬌小、皮膚細膩。
攝制過程真的沒有像外界所說的受到戲曲中的扮裝和性別轉換的影響，我11歲離開香港，對這類傳統(tǒng)的東西不熟悉。不過，當然人人知道[梁山伯與祝英臺]及其故事。挺有趣的是徐克在1993年夏天拍了徐克版的[梁山伯與祝英臺]──[梁祝]，接著與[金枝玉葉]緊臨著上檔發(fā)行。兩部電影只有差不多一周的檔期重迭，但我們不夠精明，直至上映前都沒注意到兩者的相似性?？墒钱斘覀儾煊X到，我們說：“喔，我們拍的是同一部電影──若非同一部，至少講的也是同一個故事！”



現(xiàn)實中的自我投射
[金枝玉葉]殺青之后，哥哥選了自己在片中的一張比較鐘意的照片遞給劉嘉玲，說道：“拿去，回家擺好，讓你家那位知道，你劉嘉玲不是只有他梁朝偉，還有我張國榮呢！”如此舉動換了別人不挨上數(shù)個耳光，也會招來幾句“流氓”，可于哥哥而言卻是風情萬種，風情與流氓彷佛只一線之間。這樣的舉動也讓影迷不自覺地將他與片中的音樂才子顧家明對號入座，對于這樣的過度解讀，哥哥自然是一番辯解。除此之外，顧家明的現(xiàn)實來源還有導演陳可辛。

□張國榮：在影迷當中把主人公顧家明就看作是我的化身的人不少，其實完全不是的啦。我既不是作曲家，也不會彈鋼琴（笑），只在單身貴族這一面也許有些類似。從內在的一面來看，如果說有相似的地方，也許可以說是在自己的人生觀上一些比較頑固的一面。另外一些小地方，有些則是我自己性格的流露，比如被關在電梯里很恐懼的那個場面。那其實是，我認為如果自己處在那樣的情況下，會作出的反應的真實表現(xiàn)。所以是不是看上去就像真的？實際上，我想與其說那個主人公像我，不如說更像導演陳可辛。

□陳可辛：有人說我警惕，怕變得自以為是，其實我很多年前就看透了這些，只不過現(xiàn)在在細節(jié)的拿捏上越來越好。我是一個特別實在的人，并沒有刻意地控制自己什么，也從來沒想做作者。只是覺得在這些商業(yè)電影里面，慢慢地放一點點對人的看法，就很夠了，因為電影就是這么回事。其中沒有我刻意使力的確切信息或議題，不過拍這部電影時，常會使我保持動力的是與自身相關的東西，在心底想講和想要分享的部份，我們會說：“看，我就是這樣，你也是嗎？”那向來確是導演和觀眾間的對話。我拍[金枝玉葉]開始，就是講一些自己對婚姻的恐懼，講現(xiàn)代人的自私，自我控訴，也是自我救贖。[金枝玉葉]里張國榮的細節(jié)都是我的。比如我怕坐電梯，怕被關，就是怕失去自由；有女朋友，但不住在一起，樓上樓下有秘密通道，我關了你別來，你關了我也不去，就是人的自私。我就是拿這些救贖自己，救贖自己傳統(tǒng)上來說是不對的，但我覺得有什么不對呢？我要我的空間有什么不對。我拍電影就是這樣，目的很簡單的。
大家常常都把我標簽為文藝片導演，其實我是拍喜劇出來的，比如[金枝玉葉]嚴格來說是喜劇，我個人只是單純地拍部我認為好笑的電影。但很多時候大家會把喜劇一刀割，就把它看成是胡鬧惡搞，事實是，真正的喜劇一點都不無厘頭，每個無厘頭后面完全是每個人真實的生活，把它放大，這兩個能夠連在一起才是喜劇電影的經典，不然的話就很假。其實喜劇跟文藝、跟感情是一定要掛在一起的，就像[金枝玉葉]，很多觀眾可能會只注意到它的感人，但是在它感人之前也很夸張的，尤其是第一場張國榮和劉嘉玲分手的戲，一個鏡頭拍完，大家都是真做的，雖然整部戲本身是很公式化的，但是能夠有一場戲、有一些東西是破格的，這樣觀眾才會覺得特別。



他們眼中的Leslie
顧家明應該是哥哥最鐘意、也最貼近哥哥的銀幕角色了，不然，他去世時的遺照也不會選用[金枝玉葉]的劇照。哥哥風華絕代的背后亦可看見其辛苦著力，當年因[金枝玉葉]的檔期與另一部影片[錦繡前程]相撞，哥哥只好破例同開兩部戲，力求完美的他每天只睡兩三個小時，白天奔波于陳可辛的劇組，晚上扮演號稱“情場殺手”卻愛情失意的小人物林超榮，兩個角色可謂天壤之別，后者是典型的爛癱，顧家明則是才華橫溢、萬眾矚目的幕后推手。在[金枝玉葉]中飾演音樂制作人的哥哥，自然也有了展露歌喉的機會，片中《今生今世》與《追》的演唱魅力四射、無懈可擊，遺憾的是，后來發(fā)行的[金枝玉葉]電影原聲碟中，哥哥演唱的歌曲已換作由作曲李迪文翻唱。

□陳可辛： 我一向拍的電影都是小男人式的，這類型的角色放在梁家輝或梁朝偉身上會比較適合，但是張國榮太有巨星味兒。一直以來，Leslie有個頗cool的外型，他主演的電影也多面，但我拍他，卻希望能表現(xiàn)出他多些的“人氣”，讓人們看到Leslie樂觀愉快的一面，所以我們花了很多心思，構思出顧家明這個角色?？梢哉f有張國榮才有[金枝玉葉]的產生，甚至用樂壇為背景多少也和張國榮的前歌星身份有關。
張國榮是個絕對專業(yè)的演員，他演喜劇的收放自如更是我最初始料不及的，演一個有性別疑惑的男子對他來說是－次新挑戰(zhàn)，他更提供不少有趣的笑料給我們?；蛟S在很多人眼里，張國榮的戲夸張了一點———這種夸張不是說那種喜劇的夸張，而是太用力，太完美。他給的東西，總比我們要求的多了那么一點。他當年應該去好萊塢，在那里他剛剛好。而在香港，無論是對他的完美主義、他的私生活還是他的演技，我們的胸襟都顯得太小了。

□袁詠儀：很開心和榮幸可以跟哥哥合作過幾部戲，跟哥哥拍戲就好像放summer holiday般，很開心，很好玩的，不止鏡頭前，鏡頭后都一樣的。最令我難忘就是跟哥哥拍攝[金枝玉葉]，這是我跟哥哥合作的首部電影。記得第一日在山頂餐廳開工，當時只得我們兩個對手，心情很緊張，于是我便一早到現(xiàn)場熟習環(huán)境及背對白，怎知我到達現(xiàn)場時，已經見到哥哥，我諗住行過去跟他打招呼，未開口哥哥已經跟我說：“聽講你幾好記性？”我心想他要不要這么“寸”，我都立即寸回哥哥說：“都OK的！”豈料寸完哥哥后，我一共NG了九次之多，徹底被哥哥打敗了。還有一次是在聽《追》的時候，我記得好搞笑，因為作曲的Dick Lee李迪文，他的廣東話不純正，唱這句一追(嘟嘴)再追(嘟嘴)，哥哥竟然拿來開玩笑，他說：“這首歌好不好聽？”我道：“好聽??！我想你唱的話，會好好聽！”他反而學說道：“那我要不要一追(嘟嘴)再追(嘟嘴)？”
我覺得哥哥是一個好要求完美的人，同時也是很平易近人的，雖然許多要求高的人都好cool，但是哥哥只要喜歡，甚么都愿意傾談。平時見哥哥開工的樣子，真的沒有想到他會是那個在舞臺上那樣光芒四射的張國榮。平時他開工，只穿短褲、Ｔ恤，又不梳頭、又不剃須，穿著拖鞋的，我在他身上看到，生活就是生活；但在舞臺上，他就要做到最好，無人及得上他那種光芒，這個他把握得很好。

□許愿：張國榮退出歌壇時期，既不肯公開獻唱也不肯出唱片，那時候雖然大家都要求他再唱歌，但是他覺得沒有一個理由去唱。很有緣地，[金枝玉葉]的劇本出來了，我便趁機安排Leslie在戲中唱《今生今世》和《追》這兩首歌。我對他說，雖然戲里角色不是歌星，但他是監(jiān)制，要作曲，在戲里需要唱歌，這樣騙了他唱歌。其實是半騙半哄，一半是他情愿的。而在Leslie過世前半年內，他購回這兩首歌的電影版版權，我相信Leslie是有計劃再推出這兩首歌。其實大家在電影里面聽到的只是部份的版本，全部版是stereo的，很震撼，很了不起的，希望唱片公司快些出版他替我錄音的stereo版本?！蹲贰匪巳?，由頭到尾沒有停過，一次我說好；二次我說好；再來，都好……三個都是無懈可擊的，有著不同的感覺，并且是一次性錄完。和這種歌手合作最開心，他用功得連歌詞熟讀了才走進錄音室。
《今生今世》更加了不起，因為《今生今世》是沒有音樂、即彈即唱的，通常即彈即唱要有拍子，因為跟著鋼琴唱很難，但張國榮竟然不需要拍子機輔助，他說：“得了，你彈我唱?！彼跊]有拍子的情況下唱了《今生今世》，亦是一次錄完。我要求他給我安排這幾首歌在[金枝玉葉]的原聲碟內，很可惜最終沒有放進去。

□文/得一

又完整的看了一遍。小時候看到袁詠儀，所有的人在她的每部電影里都嘲笑她沒有胸部，她也就習慣在電影里接受這樣的稱呼，這部電影更是適合她。扮演男人，雖然沒有多少勇猛的味道，但是清秀。但更喜歡老電影里袁詠儀和劉青云的組合，傻傻的男人和笨笨的女人。
Sam也因為她而終于接受自己做同性戀的事實，這樣的勇氣實在不是一點點的時間能獲得的。我愛你，愛到男女都可以不分，這樣的愛情是不是就不會變心？
《金枝玉葉》的英文名叫《He's A Woman She's A Man》，好像還有一部《金枝玉葉2》，名字已經叫《Who's The Man Who's The Woman》。很有意思。