我喜歡日本恐怖片編故事的能力。
扣人心懸中總想一探究竟。每個故事都有一段發(fā)人深省的源頭。
由美是普通女子，曾經(jīng)在幼時經(jīng)歷過一次心靈重傷，奶奶不明原因自殺了，母親讓她去看這一場景，由美驚嚇后離家出走。
多年后，她的朋友和同學逐一因恐怖電話死去，妹妹也同樣死去的神秘警察山上來到由美身邊，要同她一起查明真相?？植离娫挼奶柎a往往是死者自己的手機，還伴有滋滋的聲音。
他們順藤摸瓜，找到奇怪的一家子，母親和女兒3人組成的家庭。據(jù)說母親有一種精神疾病，通過申述女兒的殘缺來獲得社會的重視和同情，而實際情況跟據(jù)說相反，這家人的姐姐才是真正的患病者。姐姐用刀子刺傷妹妹，母親驚慌失措，抱妹妹逃走，不顧突發(fā)哮喘的姐姐。（母親有可能匿名報警了）警察山上來的時候，姐姐美美子奄奄一息，奇怪的是山上找到一個哮喘藥滋滋的噴了噴她，卻沒有送她去醫(yī)院，美美子成為怨鬼。之后，美美子用火災燒死了母親，母親也成為廢棄醫(yī)院未被人發(fā)現(xiàn)的怨鬼。
只到由美和山上找到舊醫(yī)院，母親鬼當然不讓山上進來，這個時候死去的山上之妹出現(xiàn)，告知他到此為止，因為由美有對自己母親的心結(jié)，美美子母親也有對她女兒的心結(jié)。最后在由美的道歉和擁抱中，母親鬼原諒了這個“女兒”，真正安息了。


美美子母女為何要找到由美和三上呢？猜測母親是尋找有心靈創(chuàng)傷的女兒而找到由美，美美子因為山上沒有救她而殺死了他的妹妹。

故山上的結(jié)還沒解，美美子會再來找由美，山上在幾次歷險中由對妹妹的歉意和愛轉(zhuǎn)化為對由美的愛，美美子會再次殺死他心愛的人以報不救之仇。由美被鬼附身后并沒有死，她會送他去醫(yī)院，美美子會給他吃那顆恐怖的糖，（是否糖也是導致哮喘發(fā)作的小玩意）三上勇敢吞下了這顆糖，這是愛，由美燦爛的笑了，她和三山一樣不怕死。

        有人喜歡把《午夜兇鈴》、《咒怨》和《鬼來電》作為日本恐怖電影的三大巔峰作，這三部片子我都看過，個人傾向于把《鬼來電》作為峰頂。《鬼來電》完全積聚了《午夜兇鈴》和《咒怨》中關(guān)于恐怖情節(jié)的展開方式（細節(jié)的刻畫、環(huán)境的渲染），并且在主題的恐怖程度上要更深一層。
        《午夜兇鈴》和《咒怨》中的鬼是在世俗世界中受到很大冤屈、虐待的，所以他們死后都有一種強烈的報復心理。這種報復無論是針對曾經(jīng)傷害過他們的人，還是對這個世界，總之這種報復行為的本身是能夠引起我們的同情的。從而讓我們對這種行為本身有某種認同感。但是《鬼來電》不一樣，電影中的兩個鬼基本都是生前沒有受到傷害的。（母親水沼麻里繪，可以說是因為自己對患有哮喘病的女兒的忽視，導致女兒美美子病發(fā)身亡，她生前就是一個罪孽深重的人。而美美子更是生前就是一個病態(tài)的人，她瘋狂的折磨自己的妹妹奈奈子，片中她用刀割妹妹的手臂的場景非常血腥。）但是就是這些生前沒有被傷害過的人卻選擇在死后報復世界，而那些被報復的人都是無辜的。我覺得，我們中國的文化中也有關(guān)于“因果報應”一說，那就是以前犯了大錯，要為這個錯誤付出慘痛的代價，這是我的價值觀所能接收的。當一個人沒有犯任何錯，卻要承擔無辜的懲罰的時候，這才是真正的恐怖。這一種恐怖就如同美美子一樣，是一種病態(tài)的。
        《鬼來電》這部電影中，有一種強烈的宿命感——注定的死亡是逃脫不了的，唯有絕望地等待這種結(jié)局的到來。電影中不斷地提示時間，這其實就是生命的倒計時。洋子最先收到電話，其實當時洋子和由美已經(jīng)有了一種不祥的預感（廁所的門突然關(guān)上）。但是之后劇情舒緩了一些，當洋子走在路上打電話給由美的時候，當一串火車響聲從電話穿透由美的耳朵的時候，當由美看到時鐘指向電話留言的時間的時候，死亡就不可避免。洋子如電話留言中一樣說了最后一句話，然后被撕碎在疾馳的火車中。由美已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這種詭異的事情的必然性，當他跟研一談到這個奇怪的事情時，研一不太相信，但是他的表情顯示他非常害怕。電梯旁，研一被鬼扯入電梯通道，摔死在底層。時間一分不差，連死者最后說的話，都跟電話留言里面的一樣。下一個對象就是夏美了。夏美知道自己不可避免，但是對于死亡的那種極度恐懼的心理讓她不知不覺尋求他人的幫助（電視臺工作人員和道場的法師），就在電視熒幕前，就在法師施法的現(xiàn)場，夏美的身體被女鬼撕扯。由美就在旁邊，山下就在旁邊，電視畫面緊盯著這一幕，沒有任何的辦法營救。唯有看著夏美被分尸。這一刻所有的人都無助。（《咒怨》和《午夜兇鈴》反映的是一個人或者兩個人的無助，而這部片子反映的則是人們團結(jié)起來也是一樣的無濟于事。）這種徹底的絕望給人心靈上極度的壓抑。最后就是由美了，由美在舊醫(yī)院里面死里逃生，終于逃出了女鬼水沼麻里繪的摧殘，得到了原諒。并且時間已經(jīng)過了手機提示的死亡時間。她和山下安全地坐在警察旁邊，似乎一切都要歸于寧靜了，由美在家中舒適的洗澡，出來后整理自己的頭發(fā)。山下來敲門，由美走到門前，一切似乎都很正常。但是山下卻在重復一個聲音。由美看了一下鐘，時間居然倒退到手機提示的死亡時間。她嚇住了，必須要通過自己最害怕的門孔看門外的人。果然是披頭的女鬼。由美還是在規(guī)定的時間死去了。這其實就是日本人心中掙脫不了的宿命意識——該來的是逃不了的。
        我個人覺得比較恐怖的情節(jié)就是由美一個人跑到荒廢的醫(yī)院里面。這也會讓我想到日本電影劇情很難想通的部分，里面的主人公為什么在自己特別害怕的時候還要到危險的環(huán)境中去。其實有時，想想也是合理的。對于恐怖片，我既害怕地捂著眼睛，但是還要小窺一下嘛。由美聽到了自己最熟悉，也最值得依靠的山下的聲音從醫(yī)院里面?zhèn)鱽?。她帶著一點懷疑進去了。進去之后，山下的手機鈴聲不斷引導由美往未知的地方去。我覺得最恐怖的地方就在這里，不斷去揭開這些遮擋物，后面的東西永遠在刺激著我的神經(jīng)。因為我知道是鬼在召喚她，我想阻止她，讓她快點逃離這個環(huán)境。但是由美還是往前走，往前走，直到女鬼走到她的身邊。其實，當鬼真的出現(xiàn)以后，我倒不害怕了。我害怕的就是那些未知的恐怖。
        至于影片中細節(jié)的勾畫以及恐怖環(huán)境的渲染，都是非常成功的。這些細節(jié)在《午夜兇鈴》和《咒怨》中都有體現(xiàn)。
        昨晚把這個片子看完，已經(jīng)一點半了。我無奈地要去衛(wèi)生間。從我的房間到衛(wèi)生間隔著一個臥室。以前我都是把自己房間開著，打開衛(wèi)生間的燈就可以了。昨晚我不爭氣地開了臥室的燈，想讓房間里面沒有黑暗的地方。真的害怕，在黑暗的地方有雙眼睛盯著我呀。并且解決之后，立馬往房間里面鉆。好像后面有人跟著我一樣。