先提一句：物語系列一直是本人心中近乎完美的系列動(dòng)畫。 拆分開來可以講很多，西尾維新近乎神經(jīng)質(zhì)的話癆劇情，搭配新房個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)的分鏡演出，另外還有神前曉令人驚喜的配樂編曲加持。總的來說，整個(gè)系列不管是按照出動(dòng)畫的順序還是稍微打亂一點(diǎn)看，都可謂挑不出任何大的問題，新房在處理西尾的巨大文字量時(shí)采用了一種令人驚艷的方式，在跳躍感極強(qiáng)的畫面中不斷切換畫風(fēng)（還不時(shí)見縫插入各種neta），將原作的節(jié)奏呈現(xiàn)得非常漂亮。其中一部分?jǐn)⑹龌蛐睦愍?dú)白被選擇性地簡化成僅持續(xù)幾幀至十幾幀的畫面，保證了整個(gè)系列都能在動(dòng)畫表現(xiàn)力充足的前提下，盡可能地呈現(xiàn)出原作中精彩的劇情，動(dòng)畫的演出效果可以說是恰到好處。 另外，不得不提一下原作。西尾筆下各個(gè)角色的臺詞設(shè)計(jì)特點(diǎn)十足，而正是這些特點(diǎn)，使得整個(gè)物語系列能在充滿怪異和懸疑色彩的日常演出中，巧妙地找到其自洽之處。 雖然物語系列中各個(gè)角色在設(shè)定上仍然是非常典型的“動(dòng)畫系”角色，顯得十分俗套，但是如果看得仔細(xì)，就不難發(fā)現(xiàn)西尾本人其實(shí)對這些角色是有著其獨(dú)特的理解的。 以男主角阿良良木歷來舉栗，其初看上去是典型的輕小說男主角——各類后宮、意外獲得特殊體質(zhì)、自身毫無節(jié)操。但西尾的高明之處正在于此，在“阿良良木歷”這個(gè)角色的塑造上，比起其他典型的輕小說男主角，阿良良木歷反而不太像一個(gè)”主角”，他既沒有龍傲天的體質(zhì)，也不會(huì)隨著成長而變得更強(qiáng)，而與那些典型的、強(qiáng)到不正常的“男主角”恰好相反——阿良良木歷會(huì)像普通人一樣猶豫不決、會(huì)像普通人一樣被感動(dòng)、會(huì)像普通人一樣犯錯(cuò)后悔，同樣也會(huì)像普通人一樣為了目標(biāo)去努力、為了自己在意的人或事做出犧牲自己的舉動(dòng)，而他的“正義”行為也并不是萬能藥，反而換來更多的是人生的死胡同、難以承受的代價(jià)及身邊人的離他而去，但這卻正是該角色的魅力所在。 讓我們截出一段來看——在《囮物語》中，貝木代替了阿良良木歷臨時(shí)擔(dān)當(dāng)了“拯救者”的角色，而在神社處與貝木的一段對話中，西尾巧妙地利用了貝木來做了一個(gè)對比，在更為成熟而又同樣具有一定角色魅力的貝木面前，阿良良木歷的稚嫩之處暴露無異，讓他看起來正好是一個(gè)不諳世事的普通高中生……當(dāng)然，這樣的對比很多，幾乎是貫穿始終。當(dāng)然，西尾在塑造其他角色的時(shí)候也用了類似的方法，包括運(yùn)動(dòng)系少女駿河，她所表現(xiàn)出的也并不一直都是帥氣瀟灑的一面，她同樣會(huì)推卸責(zé)任、會(huì)逃避、嘴上H但行動(dòng)上也并沒有隨時(shí)保持開放（參照《花物語》），整體看下來，即使是長著惡魔手臂的神原駿河，表現(xiàn)得也就像是一個(gè)普通女高中生的樣子，有個(gè)性也有怪癖，面對事情有勇敢的一面，但也免不了經(jīng)常消沉。 而這些非臉譜化的角色，透過其各自的臺詞一步步鮮活地呈現(xiàn)出來，正是物語系列的獨(dú)特魅力之一，讀者能夠從虛構(gòu)角色的講述中讀出其頗為真實(shí)細(xì)膩的情感，因此產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和情感共鳴，可以見得西尾的厲害之處。 另外還有一點(diǎn)必須要提的是，當(dāng)西尾從不同角色的視角出發(fā)時(shí)來講述物語（故事）時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其敘述的語氣非常契合其人物本身，就像是人物從文中跳出來講故事一樣，當(dāng)貝木講故事時(shí)你不會(huì)覺得語氣像阿良良木歷、當(dāng)神原講故事時(shí)你也絕不會(huì)覺得像班長……這也是物語系列的一大看點(diǎn)，即各個(gè)角色“親述”的真實(shí)感。 而且最重要的，像是阿良良木歷在化物語中所說的：“如果流行起來就好了”這么一句沒頭沒腦的自言自語，西尾寫物語的初衷當(dāng)然也是希望更多人能看到，而物語并不如同多數(shù)優(yōu)質(zhì)作品一般“叫好不叫座”，物語系列賣得好也是個(gè)不爭的事實(shí)， 好了，說正題。 對于傷物語三部曲，一直都沒看，因?yàn)槭莿霭娑沂且阎膭∏椋ㄓ捎跁r(shí)間線的關(guān)系，傷物語中發(fā)生的故事即使不看，只看TV也基本上能知道個(gè)十有八九，只是沒細(xì)節(jié)而已），所以補(bǔ)得比較晚。 結(jié)合以上所述，加上下面將說的，在此先表明結(jié)論：如果你是物語廚，又已經(jīng)看完了TV部分，在看劇場版前恰好翻到了這里，那么《傷物語》三部曲不建議觀看。 如果已經(jīng)看了劇場版，以下就當(dāng)個(gè)吐槽看看吧。 同樣是西尾維新筆下的劇情呈現(xiàn)，《傷物語》生動(dòng)地演繹了什么叫“一部劇場版毀掉對一個(gè)系列的所有好印象”。 首先是尷尬的動(dòng)畫分鏡演出，尷尬的程度已經(jīng)到了讓臺詞失去邏輯、角色失去個(gè)性的程度。即使是全篇幾乎鋪滿了bgm的前提下，由于糟糕的演出效果，劇情節(jié)奏變得迷得驚人，迷得不輸迷家，拖沓而且毫無營養(yǎng)的長鏡頭和生硬的轉(zhuǎn)場充斥了整部動(dòng)畫，在緩慢的敘事節(jié)奏下時(shí)不時(shí)蹦出的“新房式畫風(fēng)”和“新房式迷之分鏡”，反而顯得十分突兀和做作。 因?yàn)殓R頭語言運(yùn)用得不合理，劇情的表現(xiàn)力幾乎為零，如果在沒有TV版的鋪墊下，幾乎完全看不懂在講啥；即使看過TV版，也會(huì)被其不合邏輯的講述方式搞得暈頭轉(zhuǎn)向。 很不幸的是，由于上述的這些原因，物語系列中那些有魅力、有個(gè)性、有特點(diǎn)的角色們，在《傷物語》中全都變成十分典型的“刻板印象”角色——阿良良木歷搖身一變，變成了“在一場謎一樣的意外中”因?yàn)椤爸i一樣的動(dòng)機(jī)”而拯救了某個(gè)“謎一樣的角色”進(jìn)而獲得了“謎一樣超強(qiáng)力量”的典型主角；班長羽川變成了會(huì)在男主面前有意無意露出胖次的阿庫婭型角色；忍下心變成了一看到男主轉(zhuǎn)身要走就立刻變臉求饒求救的超服軟傻大姐…… 如果你是個(gè)物語系列的老觀眾，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)：這不是我看的物語?。?？我以前看的都不是這樣的?。?！這個(gè)人長得不是這樣的?。。窟@人的性格也不是這樣的??？！ 如果你是個(gè)原作黨，吐槽就可能變成：夭壽啦，毀原作?。。。?倘若你是個(gè)新入坑的觀眾，不幸按照時(shí)間線的順序先看了劇場版——不要懷疑，“物語系列”確實(shí)不是這樣的。 那么再次提醒你：這的的確確是物語系列的劇場版……雖然的確畫風(fēng)變了、角色樣貌也變了、甚至動(dòng)畫的表現(xiàn)風(fēng)格都變了……但是聲優(yōu)沒變啊，演職人員表中依然可以看見如同金字招牌一般的“新房昭之”四個(gè)大字啊，神前曉也還是那個(gè)神前曉沒有錯(cuò)，但問題出在哪里呢？ 問題就在于，“新房昭之”這四個(gè)字的位置不對——從“監(jiān)督”偷偷換到了“總監(jiān)督”。 如果經(jīng)常看動(dòng)畫的朋友，可能知道這幾年來“新房總監(jiān)督”到底是個(gè)什么概念，這已經(jīng)是受到諸多詬病但是仍然屢試不爽的一個(gè)異常模式。其根本原因還是在于制作方堅(jiān)持要把“新房”兌換成“票房”的做法。當(dāng)然不是單針對《傷物語》，其中還包括去年的《煙花》、今年的《Fate/EXTRA Last Encore》（還有更久遠(yuǎn)的暫時(shí)不提），這幾部都是由制作公司shaft出品的“新房總監(jiān)督動(dòng)畫”。 說到底，制作組中決定動(dòng)畫質(zhì)量最關(guān)鍵的角色，是在于“監(jiān)督（相當(dāng)于動(dòng)畫中導(dǎo)演）”這一位置，監(jiān)督相當(dāng)于制作組中的大腦，決定了動(dòng)畫制作的風(fēng)格走向，是決定制作過程中所有細(xì)節(jié)提出明確要求的角色，換言之：即把控全局的角色。 那么“總監(jiān)督”這個(gè)位置是不是聽起來更厲害呢？注意，的確是“聽起來”更厲害——這是一個(gè)十分具有欺騙性的說法，因?yàn)檫@真的就是“聽起來更厲害”。在一部動(dòng)畫已經(jīng)有了把控全局者——監(jiān)督這一角色的情況下，總監(jiān)督更像是在監(jiān)督之上把控大方向的角色，但至于這個(gè)“大方向”具體如何去操作……這就真的只有制作公司自己清楚了。反正按“總監(jiān)督”這一具體職務(wù)來說，可能是從頭盯到尾（對于《傷物語》、《煙花》和《FE》……用腳趾頭想都不可能），也可能是就只是說幾句話給監(jiān)督帶帶節(jié)奏（說起來也沒毛?。?。 只說Shaft這幾年掛著“新房”的金字招牌到處賣狗肉的做法，說到底，實(shí)在不是什么光明磊落的行為……但是，畢竟好用，觀眾買賬。 雖然說來說去還是Shaft內(nèi)部的問題，但是多數(shù)觀眾仍然一看到標(biāo)志性的“新房45度”等橋段就認(rèn)定了這是新房昭之的作品，殊不知在Shaft任職的監(jiān)督人人做動(dòng)畫都越來越像新房幾乎已經(jīng)是動(dòng)畫界公開的秘密了。 就拿《傷物語》來說，實(shí)際上的監(jiān)督是尾石達(dá)也（如果你有興趣搜一下這個(gè)人，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多類似于“尾石達(dá)也還活著啊”之類的網(wǎng)友提問），他曾經(jīng)在化物語中擔(dān)任過系列監(jiān)督，也曾經(jīng)跟著新房參與過那部“很會(huì)玩”的《再見絕望老師》的制作，按理說應(yīng)該是不會(huì)有太大問題……但是實(shí)際的效果呢？ 《傷物語》顯然不是尾石達(dá)也的用心之作，而是非常清楚地，展現(xiàn)出了整整三部劇場版長度的“強(qiáng)行模仿新房風(fēng)產(chǎn)物”。 就和“新海誠就是新海誠、湯淺政明就是湯淺政明、新房昭之就是新房昭之”這類說法一樣，動(dòng)畫監(jiān)督展現(xiàn)的是憑著自身的個(gè)性、想法、經(jīng)驗(yàn)和技巧，與多個(gè)職位分工配合結(jié)合出來的產(chǎn)物，在制作組中監(jiān)督常常被比作“大腦”，實(shí)際上非常貼切，動(dòng)畫最終要去達(dá)到的效果，首先是在監(jiān)督的想法中呈現(xiàn)的。 就如同新海誠講的故事都是“人和人在疏離間的牽絆”一樣，他會(huì)努力地將這樣的故事講好，并且通過各種細(xì)節(jié)將這樣的牽絆透過動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)出來，首先的前提是——那是新海誠想講的故事。而對比起來，傷物語，讓我看到的則是一個(gè)車禍現(xiàn)場般的故事，生搬硬套、強(qiáng)行模仿出來的表現(xiàn)風(fēng)格（其中不僅有對新房的模仿，還有對湯淺鏡頭的照搬，可惜的是即使照搬的情況下，動(dòng)畫節(jié)奏不對依然沒能產(chǎn)生好的表現(xiàn)效果），沒有被合理使用的背景音樂（幾乎全篇都是無腦鋪滿，不僅沒對照出音樂本身的情緒，還對場景氛圍產(chǎn)生了明顯的干擾），以及對劇情的無厘頭魔改。 總而言之，如果硬要加上對物語系列動(dòng)畫以往的印象，我寧愿不把三部《傷物語》當(dāng)成物語系列。 如果我能早一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)是這樣的話，這個(gè)物語，說不定不會(huì)點(diǎn)開。 但對于這樣的后悔，對于已經(jīng)忍著看了一大半的我來說，一定都沒有任何意義吧。