所以 有些東西就是白月光吧。

站在遠(yuǎn)處不敢向前的她 心里想的是 真羨慕站在他面前的她呀 你們要幸福啊

而真的站在他面前的興沖沖說了一大堆的她 結(jié)果卻被問了一句 “雖然有點(diǎn)難開口 但是 你的名字是？”

“你是椎名的女朋友嗎”

“不是…但是，就這樣認(rèn)為也挺好的吧…能成為別人眼中的椎名的女朋友，也是一種幸福吧”

但是曾經(jīng)心心念念的的宇宙中心男神 到頭來也不過成為他妻子口中的“無聊的男人”

對(duì)青春的記憶各不相同，這本身就是一件很殘酷的事啊。

“從你小小的眼睛里 涌出了大顆的淚珠” “東京天空的星星 聽說是看不到的 也不是看不到啊 一直想著這樣的事情”

有人說它是典型的日式無病呻吟，也有人說它是「雰囲気＆間に頼りすぎ癥候群邦畫の典型例」?？晌矣X得，這部電影，或者說它的原作，是贈(zèng)與在真正的日本“地方田舍”長(zhǎng)期生活成長(zhǎng)過，甚至一直被開放式地幽禁在那里的人；或是曾經(jīng)一度為了虛無縹緲的夢(mèng)想上京，最終卻無可奈何地回到出身地生活的人們的一部白描。共鳴大概就是從此而來。

如若你生活在無數(shù)可能性被許諾的時(shí)代，生活在繪卷般被緩緩鋪陳開的，哪怕空曠得一無所有卻從此開始的新世界，你或許難以理解被無形的墻壁囚禁在那個(gè)閉塞的世界的他們。對(duì)于某個(gè)已經(jīng)完成的世界，又或是某個(gè)寧?kù)o美好卻又凝滯如死水般的世界，假如它將在今早太陽升起之前悄悄開始枯萎，倘若某座晴空樹會(huì)以每年0.01°的速度徐徐傾圮，又或真空衰變?cè)缇鸵呀?jīng)在一個(gè)不起眼的角落產(chǎn)生了新的宇宙泡；“短暫”的我們又有誰能注意到，誰又真正在乎呢？

這是一群后青春時(shí)代的青年們的閉塞群像劇，這是他們青春的尾聲。 所有的物語都有一個(gè)開頭，可并非所有的故事都有一個(gè)像樣的結(jié)尾。 人們總是將青春以盛夏作比，可青春的尾聲或許并非夏日終結(jié)時(shí)那一枚枚打上夜空的花火般轟轟烈烈的大爆炸， 而是漸漸干涸的溪流，逐漸掛上銹斑的自行車鏈條，亦或是買來卻從不曾使用的日記本中早已枯萎的干花。 青春對(duì)自身的終結(jié)，往往隱秘不宣，語焉不詳。 作為日本那些不為世人熟知的鄉(xiāng)下閉塞小城的縮影，攝影地的富山仿佛身邊隨處可見的這個(gè)小鎮(zhèn)的投影一般。在富山和東京的虛像之間彷徨的他們，一如在小鎮(zhèn)和東京的虛像之間彷徨的我們。

閉塞感，不只是體現(xiàn)在自己身邊現(xiàn)實(shí)中隨處看見的鄉(xiāng)下風(fēng)景，和取景中的灰度，更是那久久不切鏡的搖曳長(zhǎng)鏡頭。 搖曳的鏡頭里，很多時(shí)候我們看不到他們所看的方向，只能透過鏡頭的晃動(dòng)看著不知在看著什么、眺望哪里、凝視何時(shí)的他們。

“東京”這個(gè)詞匯，在他們的口中猶如一座圖騰。

去了“東京”，也許有一天，不，一定有一天，我就能成為什么人物吧？在東京重復(fù)著找工作，打臨工，再找工作，彷徨近10年回到故鄉(xiāng)的「私」，在車中去拜訪「椎名くん」的路上仍在低聲喃語，“我究竟要到什么時(shí)候才能成為什么人物呢？” 搖曳不安的鏡頭，在片頭的「私」和Satsuki達(dá)到他們?cè)?jīng)讀書的高中的操場(chǎng)時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)。此時(shí)的BGM如同鏡頭一般是回旋的，蒼茫的，就像在上空的冰涼世界中沉默不語，俯瞰眾生的神靈。面對(duì)著與多年前的自己一樣，在此處書寫過彼此相似又各不相同的青春的后輩，激昂情緒下一時(shí)興起的大聲高呼和問候致意之后，兩人有驀然發(fā)現(xiàn)自己竟如同“異鄉(xiāng)人”一般，在此處格格不入。青春，此刻還停留在指尖嗎？

円光少女被中年大叔斷絕援助關(guān)系后的那句「じゃ」じゃねえーよ！中的怒氣，并非是對(duì)失去的金錢和時(shí)間的憤懣，而是對(duì)自己無處安放的情感、寄托和期待最終落空的憤懣帶來的虛無感。

我們看不到他們的心象風(fēng)景，只看到了他們那偏離本心、雜草叢生的人生；還有那路邊的水洼中倒影著的，被反復(fù)詠唱的名為東京的海市蜃樓。

這個(gè)時(shí)代還有人相親嗎？答案或許粘稠又無趣，但是：有的，還不少。在東京一度成為了知名攝影模特的Akane(茜），到了青春所賦予的姿色美貌的黃昏，所思所想也不過是想找個(gè)經(jīng)濟(jì)安逸穩(wěn)定的無趣大叔結(jié)婚，以保下半生安穩(wěn)無憂。

在主角們高中時(shí)集體跳進(jìn)泳池里恣意“青春”的那幕，響起的背景音樂卻是如此雄壯，蒼涼，又溫柔，仿佛一曲舒緩卻又冰涼悲傷的安魂曲在上蒼中盤旋，將所有人的荷爾蒙埋葬在時(shí)間長(zhǎng)河中的某個(gè)不為人知的地方。

即使不放在漫長(zhǎng)的宇宙背景下，只是在短暫又漫長(zhǎng)的人生之中，回顧那些青春的瞬間也不過是短暫而渺小的一瞬。而日語中的“瞬き”，“時(shí)めき”這樣的詞語，對(duì)于青春很貼切。

在這里，總有一種想把所有的“青春”加上引號(hào)寫成“‘青春’”的傾向。

到底什么是“青春”？

如果“青春”僅僅意味著過剩荷爾蒙的宣泄，僅僅意味著對(duì)幼稚的自我認(rèn)知的補(bǔ)全；如果青春僅僅意味著用同一種符號(hào)去交流，裝腔作勢(shì)地模仿同一種語調(diào)去歡鬧，沖動(dòng)盲目地崇拜同一種圖騰，追尋同一種幻像，削足適履地用同一種姿態(tài)聚在一起相互取暖的話；“青春”的龍卷風(fēng)刮過之后，它在每個(gè)人的心中會(huì)殘留些什么呢？

他們的青春成為了不知被安葬在何處的一個(gè)幻影，成為了永遠(yuǎn)停留在腦海中的一個(gè)記憶的圖騰，像一個(gè)空蕩蕩的詞語，像經(jīng)年回響的單調(diào)無趣的midi melody。直到有一天，幻影的滿月銷褪而去，現(xiàn)實(shí)的殘?jiān)论橎巧?，發(fā)現(xiàn)自己身處青春的墳場(chǎng)，注視著它慘白的尸骨。

Transient真的是「儚い」的一個(gè)極好對(duì)應(yīng)。

過去或許很開心，膠片上灑滿了綺麗的金色華彩； 一直在憧憬未來，腦海里試寫過無數(shù)的春風(fēng)得意； 那是一段金色年華。那個(gè)人在記憶里閃閃發(fā)光。一定會(huì)努力成為什么人物。 如此對(duì)自己反復(fù)默念間，一直注視著這些不愿移開目光，恍然回過神來，是否會(huì)發(fā)現(xiàn)自己所生活的此處和現(xiàn)在已經(jīng)雜草叢生，虛無荒涼？

就像「あたし」在黎明的橋上歇斯底里地喊“有人在嗎？有誰在嗎？誰都可以”的那幕。 不，誰也不在。只有自己在。除了彼此仿佛活在平行宇宙里的俄羅斯人，和連“自己”都不在的遠(yuǎn)藤。沿著路肩的狹窄直線行走，借一首空靈的歌把那些年的葛藤埋葬。

人們說，追尋至高的幸福的人總是與孤獨(dú)相伴。何為“幸?！?，何為“孤獨(dú)”。則是由自己決定的。 那就去考駕照吧，哪怕這是唯一發(fā)自「あたし」自身想做的事情。

青春沒有死去，青春如同干花般枯萎，只剩下大同小異的輪廓，教科書般的拍照姿勢(shì)，被重復(fù)了千萬次的腔調(diào)。正如那個(gè)在眾人眼中的憧憬，在記憶中熠熠生輝的「椎名くん」，最后在呆然滾落淚水的Satsuki的眼中所映照出的，不過是一個(gè)悄然和Akane的不起眼閨蜜Minami結(jié)婚，消散了所有光環(huán)和幻影，被抽干了靈魂的無趣已婚男人?？吹角啻旱母苫?，你會(huì)如同Satsuki一般落淚嗎？還是像新保一樣，在死水般的孤獨(dú)中，終于從那個(gè)囚禁自己的破落閉塞的GameCenter走出，將原付摩托騎到最高檔，越過那座橋，任憑淚水在臉上流淌，用歌聲宣泄撞上南墻時(shí)的不甘與困頓？

我們都是此處的異鄉(xiāng)人, outsider. 除了往來的私家車、擴(kuò)散開去的田地和穹頂般覆蓋的無聊，這里什么也沒有。昨天也同樣，今天也一樣，未來或許仍是一樣。在無數(shù)個(gè)像這樣，不開車憑借自己的雙腳走上五公里會(huì)迎來異樣目光的閉塞地方，今天也一如既往地絕贊無聊中。

沒有什么大事件，可見的未來也不會(huì)有哈米吉多頓。今年有花火大會(huì)，明年還有納涼祭，后年仍然會(huì)有賞花祭；もも焼き和たこ焼き仍然會(huì)在孩子們無邪的笑臉中被擺上烤架，家長(zhǎng)們?nèi)詴?huì)抓著他們的手從面前頷首經(jīng)過。而彷徨在其中的我們，也只不過是又虛長(zhǎng)了一歲罷了；什么都沒有得到，什么都沒有失去，除了時(shí)間。

今天也一如即往的無聊。未來卻仍然一如即往地讓人向往。 總有一天我要做到什么，總有一天我要成為什么。懷抱著這樣想法的我們。 但沒有人來迎接我們，也不會(huì)有人來迎接我們。 誰也不在場(chǎng)。未來也不知道什么時(shí)候會(huì)來尋找我們，迎接我們。 只有自己在場(chǎng)。過去的金色回憶和模糊憧憬無法成為依靠，能依靠的只有自己的雙腳。 不用自己的雙腳去行走，不用自己的肺去呼吸，終究連回音也無法得到。

東京晴空樹取代東京塔成了東京的新象征，典范轉(zhuǎn)移(Paradigm shift)。不同于帶著溫馨暖色調(diào)的東京塔，晴空樹那仿佛永不吐露心聲的，有著高深莫測(cè)神秘色彩的銀灰涂裝，和那后現(xiàn)代感強(qiáng)烈的造型，與這時(shí)不時(shí)能透過面紗窺見幾分殘酷面目的日新月異卻又日漸凝滯的現(xiàn)代，以及或許更加殘酷的未來時(shí)代，或許更般配吧。甚至也可以夸張點(diǎn)放言說這是東漂夢(mèng)式的東京折疊吧。

人們說東京看不到星星，可是實(shí)際去了的東京的人就會(huì)知道，其實(shí)東京也可以看到星空。并非“除了窗口什么也看不見”。

東京超有趣，可東京，也不過如此。東京有令人激動(dòng)的新奇發(fā)生，東京有魚貫世間出天入地如魚得水志得意滿的眾生，可東京也有無論怎樣用“青春”去努力也無法越過的嘆息之壁，東京也有無法消解的、令人窒息的無聊和孤獨(dú)。最后回到故鄉(xiāng)的「私」并不是什么失敗者，只是在時(shí)代背景里漂流的浮標(biāo)。但你我所要的人生，不應(yīng)是一枚系在名為“青春”的圖騰上的風(fēng)箏，隨時(shí)會(huì)被颶風(fēng)吹斷線而不知所蹤，而是只能靠自己的意志去行走的地圖。

Fujifabric的「茜色の夕日」的旋律從各人的口中支離破碎地流淌開來，匯成一句詰問： 在這閉塞的世間，在可能還將日趨封閉、固化的未來，我們所生活的“空間”究竟在哪里，自我意志所存在的“空間”究竟該寄托在何處？

「夢(mèng)と現(xiàn)実の　両方を知って　落膽に慣れながら　逞しく生きるのが　人生だ」 泣いたっていいじゃないか？

然后，砥礪前行，像個(gè)腳踏實(shí)地的普通人那樣。不是什么人物，不是「何者」，而是「我」。拋棄那些輪廓和姿勢(shì)，那些閉塞和不安，那些憤懣和不甘。只有知道自己想要什么，而不是僅僅知道“自己好像想要點(diǎn)什么”，才能獲得自己真正想要的東西。

戈多不會(huì)前來迎接，在無聊的此處的漫長(zhǎng)等待與彷徨徒勞無功，唯有自己去尋找它的蹤跡。

你我的“青春”，沒有被雕塑在東京晴空樹的塔尖，也沒有被砌成時(shí)代廣場(chǎng)的路燈和長(zhǎng)椅，沒有被好萊塢的閃光燈記錄，沒有被書寫在少年時(shí)代教參書的余白，甚至也沒有被許諾降臨在你我的未來。我想，“青春”或許就在此時(shí)此刻，在離此處不遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)角的陰影中居心叵測(cè)地潛伏著，等待你我鼓起勇氣，邁開腳步。

注：此文中的你我他均為虛代。此文寫于2018年11月

11月4日文化の日之后的周日早上趕早場(chǎng)和Magari君（下：Q君）一同去広島バルト11看了這部“小眾”片。 也許正是這個(gè)原因，去看電影的男女老幼格外地多。 至于昏頭把ICOCA和PASPY掉在了劇場(chǎng)里（登記托staff尋找之后后日尋回）的事情，多年后回顧，應(yīng)該不過是個(gè)不值一提的尾聲，就是辛苦了夜更かし之后的Q君(笑）。

「茜色の夕日」此曲，菅田將暉20歲生日（成人）event上邊彈鋼琴邊號(hào)哭著唱過，看過本片后，居然自覺能輕微臆測(cè)其中的緣由。

• 本家(Fujifabric)
• 菅田將暉鋼琴號(hào)哭ver
• 菅田將暉xiami

引Q君的評(píng)價(jià)作結(jié)：”看后明白為何此電影評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)毫無亮點(diǎn)，卻很值得一看”。

這場(chǎng)電影的精華在于他們的對(duì)話。

新保幫椎名買過漢堡，有過兩個(gè)人獨(dú)處的聊天，他以為彼此能成為好朋友。然而卻在很多年后的今天，在與椎名重逢過幫過他找工作后的今天淡然說出“最糟糕的狀態(tài)遇到熟悉的人，會(huì)不自覺親近起來吧”的話。其實(shí)細(xì)想一下這句話，滿是傷感。也許新保懂了，那時(shí)候的他倆所謂的友情，不過是最簡(jiǎn)單的利用。新保還說“做不喜歡的工作，會(huì)討厭自己的”，以前總是在憧憬未來的他，被人稱為腦子好用的他，有著為夢(mèng)想努力過但最后失敗的他，現(xiàn)在是在討厭自己吧。我猜之所以最后他沒有隨同兩個(gè)女生一起去見椎名，是因?yàn)橄肫鹉切┻^去，他自卑遺憾的同時(shí)，甚至還有點(diǎn)怨恨，怨恨自以為的好朋友沒有給過自己鼓勵(lì)，也怨恨這個(gè)社會(huì)沒有給予自己成功。

電影中的這一代日本人，渴望著東京渴望著大城市渴望著成為了不得的人，但往往他們好像只止步于憧憬，“去東京也是年輕的時(shí)候去”“想回到高中，錢有用的話我也會(huì)付”的心態(tài)表現(xiàn)出他們對(duì)這個(gè)社會(huì)的不信任感，所以都沒有勇氣去實(shí)踐自己的豪言壯志。椎名甚至說，想一直當(dāng)高中生。對(duì)呀，高中生什么都不用想，騎一下單車跳一下泳池，在游戲機(jī)廳瘋一次，在走廊是起哄一下，那就是青春了，那就可以哈哈大笑了，成年之后呢？找工作的迷惘、男女關(guān)系的迷惘都洶涌撲來——想起了最終也沒下船的1900，也許他害怕的也是一樣的吧。另一邊廂，去過東京的人兒啊又怎樣呢？像新保像女主，還是回到了這個(gè)“看起來像是什么都沒有的氣息”的小鄉(xiāng)鎮(zhèn)，可以玩游戲機(jī)，可以在操場(chǎng)拍照大喊大叫，可以到處去兜風(fēng)，挺開心的啊。

城里的人想逃出去，城外的人想進(jìn)來，椎名的妹妹感嘆“大城市真好啊”，也不過是她不在大城市罷了。

可能是我解讀過度吧，【這里很無聊】，是鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活的人發(fā)出的感嘆吧，而【快來接我】所呼喚的，就是大城市里的人吧。這樣想想，導(dǎo)演真的很有意思。

因?yàn)榭戳碎T脅麥的一部電影，然后下載了一系列她主演的電影，然后每天會(huì)刷上一部，然后今天輪到了這部電影，看了一會(huì)兒，看到一個(gè)熟悉的臉龐，我想了半天很熟悉，一這不是小森林的女主腳橋本愛么，竟然還有意外驚喜。

劇情時(shí)間線是穿插跳躍。

觀影的過程中我解讀暫停，然后回想就是我的中學(xué)時(shí)代，并且如果我現(xiàn)在回到家鄉(xiāng)，會(huì)不會(huì)聯(lián)絡(luò)當(dāng)時(shí)的同學(xué)們。

中學(xué)那會(huì)兒我算不上核心人物，但是也有自己的小圈子。在我的小圈子也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的那時(shí)候，玩的挺嗨的，其實(shí)那段時(shí)光真的是非常美好的，現(xiàn)在想起來。估計(jì)那么一大幫人估計(jì)95%都結(jié)婚了吧。前幾天翻看QQ郵箱，然后發(fā)現(xiàn)了大概9年前然后的那種，該你寫的那種郵件。

其中有一條就是你覺得10年后的你在做什么？然后有一個(gè)同學(xué)留的就是可能在家?guī)Ш⒆?。那個(gè)郵件一直躺著，那個(gè)同學(xué)她的確也結(jié)婚了，我甚至想就是剛好到那一天，然后我可以截圖發(fā)給她。

最近這段時(shí)間好像無意識(shí)的就是看了很多，關(guān)關(guān)于內(nèi)地小鎮(zhèn)青年這種電影，比如說兔子暴力，四海，萬物生長(zhǎng)……

小鎮(zhèn)的閉塞和對(duì)大城市的向往。

但是大城市安不下靈魂，故鄉(xiāng)又容不下肉身啊。

回想這么幾年，自己好像啥也沒干成，并且我又想上路了去遠(yuǎn)方。

哈哈。

<安曇春子下落不明>原作山內(nèi)瑪麗子另一部知名小說<到這里迎接無聊>宣布映畫化，橋本愛主演，門脇麥&成田凌共演，廣木隆一導(dǎo)演作品。故事以日趨單一化，缺乏獨(dú)創(chuàng)性的社會(huì)背景展開，描寫當(dāng)代年輕人尋找屬于自己生活空間的青春物語。 目前電影已經(jīng)拍攝完畢，今年秋季公映。

不錯(cuò)的一部影片。。。。。。。。。

被片名誤導(dǎo)的五星佳作，沒有激烈的戲劇沖突，將生活中平凡而而又包含辛酸苦辣情感的一幕幕橫截面展現(xiàn)出來，今昔對(duì)比和時(shí)間來回切換的布置，將當(dāng)下和青春的時(shí)刻串聯(lián)起來，青春中難以忘記的時(shí)光永遠(yuǎn)定格在記憶里，不會(huì)再重現(xiàn)，但卻又被永恒所珍藏，小城鎮(zhèn)的日本青年將東京作為實(shí)現(xiàn)自我和探索可能性的夢(mèng)想之地，完美的椎名正如大叔所言并不存在，只是橋本愛幻想的美好青春的倒影，新保在頹廢而又乏味的當(dāng)下生活中去返回記憶中那個(gè)充滿歡樂聲音的游戲廳，橋本愛和閨蜜也再度重游這一年少時(shí)的樂園，然而只能看見新保在這個(gè)無人問津之地孤獨(dú)地用游戲麻醉自己，椎名也面臨屢次失業(yè)和艱苦的工作之路，只有青春的記憶能夠成為處于苦悶中的人不斷去返回和回味的自留地，各人的選擇皆不同，每個(gè)人在無數(shù)個(gè)十字路口不斷分離而走向下一站，越來越無法擺脫生活的孤獨(dú)，東京的天空也沒有星星，孤獨(dú)的流浪者還是將東京作為心靈的慰藉和尚存的青春之愿望，生活在別處的精神召喚總是能夠給予處于憂郁、壓抑和絕望情形下的人以繼續(xù)生活的力量，靈魂能夠超越肉體的局限到達(dá)充滿詩(shī)意的希望之地，一直生活在別處的流浪者盡管孤獨(dú)，但卻很堅(jiān)強(qiáng)和充滿希望