，終于在星期三看了《煙花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是個男女/夫妻矛盾的敘事高手，他電影作品里演員們的表現(xiàn)也經常是水準之上（那兩個被沒收煙花的客串小演員和小兒子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房東告密、街頭打架兩段剛好對上了我今天的思考；…人心叵測，信任縹緲…，終于在星期三看了《煙花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是個男女/夫妻矛盾的敘事高手，他電影作品里演員們的表現(xiàn)也經常是水準之上（那兩個被沒收煙花的客串小演員和小兒子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房東告密、街頭打架兩段剛好對上了我今天的思考；…人心叵測，信任縹緲…

影像風格我很喜歡，大概是法哈蒂在視聽上最有想法的一部；沖突沒有法哈蒂其他片子里那么強烈。觀影過程中我一直困惑為什么女主角游離于主要矛盾之外，塔蘭涅的角色更像一個旁觀者，何必通過她的視角表現(xiàn)另一個家庭的故事？一度讓我覺得這是減分的地方，但看到最后恍然大悟，影片講的就是婚姻啊，而且是通過一個即將步入婚姻殿堂的女子的視角，法哈蒂還是太絕了。

因為清晰的沒字幕，看了一遍有字幕但畫質非常不清晰的資源，后又回顧了一遍清晰的。所以感想比較具體，得寫出來梳理下。

窗外傳來不斷的爆仗聲像戰(zhàn)爭發(fā)生一樣加劇渲染了混亂和迷失恐慌感。

如果你從各個角度去讓觀眾看這場戲，他們會做出客觀的評價，但是在生活中，我們總是基于不完整的視角去做出評論

我們看不到現(xiàn)實，我們以為看到了。但實際上是別的東西

導演需要控制住一切因素在畫面上，操控觀眾的情感，每個細節(jié)會給觀眾帶來什么感受，會引導觀眾的思維去向哪里。

女性依附于男性，是整個社會現(xiàn)狀造成的。在伊朗文化下，女性更加保守，更嚴密的保護自己，這引發(fā)男性更大的占有欲和好奇，打工少女被一個裝模作樣的小男孩扔紙飛機情書，行為放蕩毫不尊重女性的小男孩長大會是怎么樣，而這樣的小孩被教育成這樣也是整個社會的產物；房主對于獨立女性離婚女性的行為，告示社會群體的謠言多于自己收入金錢的真正索求，不惜賣掉房子；那離婚的獨立女性做出了理智的決定與那個男人說分手，而從景深位置帶著引擎的轟雜聲襲來的摩托車上陌生男人的爆仗玩笑（行為和那一刻的精神意識、獲得愉悅的方式都跟個三歲小孩一樣）讓她感覺極度的恐慌和不安全感，回去去找那個男人，發(fā)現(xiàn)他已經走了，這就是整個社會的縮影嗎，女人依附于男人身邊，為了安全感，而這變成必需品，變成生活的考量（這難道不是一件悲傷的事嗎），而男人卻可以靠著這點為非作歹，像那個男人一樣把一切錯誤推在自己快要奔潰和妄想的老婆身上，推卸責任，只要老婆相信在自己的謊言一切生活就好像變回正軌一樣，卻從來未從老婆擔心的角度和老婆的身心健康考慮，只在乎維護著這個莫須有的家庭框架和講著自欺欺人的我愛著你的安慰話，仿佛在這個畸形的社會形態(tài)上男人從來不會成長。

而這些全部就表明了，其實根本錯不在于那個女人的出現(xiàn)，那個男人本性就是這樣，那可能是他眾多性格中的一部分，生活畢竟很多面，他們共同度過了那么多年，只是這災難的到來顯示了他這一面的性格。很多時候真正面臨考驗的時候，那個你熟悉的人的陌生的另一面浮現(xiàn)在你眼前，在這之前你根本不敢相信。但這是必要時刻你會發(fā)現(xiàn)的，日常中不會體現(xiàn)出這方面，或者會從小細節(jié)表現(xiàn)出他是一個怎樣的人，而你都是忽略的。

我們隨著女孩的角度去經歷這段一日震撼的婚姻現(xiàn)狀，隨著女孩接觸的面的展開跟著她一起發(fā)生立場的變化。最后經歷這一切到達未婚夫的身旁，那個傻男人騎著破摩托車在寒夜里苦等他那么久，就像影片開頭一樣，和他打趣著幸福地離開了，未來對于他們還很漫長，不過留給我們觀眾的感受是希望，或者是宿命感。

欲言又止的少女，一方面可能是一時沖動上去因為同情那個女人想為了彌補自己自作聰明做出的選擇造成的欺騙而想告訴她真相，但到的時候又覺得自己真的應該說嗎，可能毀了這個家庭，另一面那個男人及時的出現(xiàn)也讓她斷了那念頭。

兩個男人的思愁，離婚男子在車里遲遲不肯離去，估計是大新年的寂寞也無處可去，離著家人近些。而另個男人躺在床上抽著煙思考著今天發(fā)生的一切。

影片很好地詮釋了“一個人需要多少謊言,才能夠巧妙地度過一生“。本片人物塑造整體灰暗，導致影片的情緒基調也很陰沉；女主角的懵懂、模糊的善良和投機自保心理形成了這個人物內外行為的糾結與復雜，這一塑造十分大膽，可見編劇構思的強悍！由她的視線切入家庭的危機和謊言，也是這個即將結婚人士的成長；結尾誠實被扼殺、依靠謊言互助更是充滿反諷的意味，但仿佛，謊言又成了維系婚姻安全的必需品！ 這樣的結局設計也顯得更加耐人尋味……