東南亞難民和偷渡者的題材近年在國際電影節(jié)上不斷涌現(xiàn)，先是有模仿阿彼察邦迷幻風格的《蝠鲼》，接著是這部澳大利亞導演羅德·拉申（Rodd Rathjen）的處女作。兩部作品在內(nèi)容上有互補之處：《蝠鲼》講述難民偷渡乘船前往泰國途中遇上意外，后被當?shù)貪O民救活，試圖取代后者的故事。而這部作品則講述柬埔寨少年被人販子騙上泰國漁船成為勞工，而最終用暴力重獲自由的驚心歷程。兩部影片里的泰國都是充滿誘惑的象征之地，東南亞周邊地區(qū)的貧困人民心生向往之，卻又不約而同地遭遇幻滅。《蝠鲼》里的難民主角無法融入當?shù)厣?，而《浮俘》這個故事則更完整地呈現(xiàn)了東南亞非法勞工遭受剝削和奴役的觸目驚心狀況。

劇本將常見的少年成長題材與密室驚悚類型巧妙結(jié)合，中段發(fā)生在漁船上的情節(jié)具有類型片的潛質(zhì)：反人道的暴力與謀殺，少年對暴力耳濡目染后的反抗，以及船上的勞工為爭取利益而上演的內(nèi)斗情節(jié)，無不充滿了扣人心弦的劇情張力。不過，也許是導演本身是西方白人的緣故，他在處理這個敏感的人口販賣題材時比較謹慎，沒有太故意渲染船上的暴力行為，也沒太大野心拍成一部諷刺社會等級制度的隱喻作品，要是讓奉俊昊或樸贊郁來拍的話，必定又是另一番濃妝重彩的暴力面貌。他選擇的是最保守的敘事策略，透過男孩的視角去觀察這個人性黑暗墮落的人口販賣生態(tài)鏈，從壞人身上習得暴力因子，所幸最終沒有延續(xù)這個惡性的循環(huán)，而是回到自己的家園和家人身邊。這個光明的結(jié)尾讓人能深刻體會到東南亞人口販賣的罪行。影片整體的觀感不差，然而也沒發(fā)現(xiàn)太突出的亮點，從敘事節(jié)奏到人物塑造，充其量算是一部四平八穩(wěn)的導演處女作。

（未完）直到現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)長期以來看過的電影無非操著英腔、配著中字字幕、富明艷含義的色彩、走不出一個論調(diào)、即使獵奇也無不拘謹?shù)那楣?jié)電影。那些豆瓣仍未評分的電影，人們望而卻步。我們說，僅憑電影的海報或者獎項、出產(chǎn)有關(guān)的人物、年份、各種無關(guān)電影本身的資料就能覺察我們的欲望?！陡》芬矝]跳出這個人群現(xiàn)象怪圈。電影的開頭，男孩背著一袋重物在路上走，清晰的是他的腳步聲后來是從他旁邊超過他的同齡的上學的孩子們的歡笑聲；場景切換至語言出現(xiàn)，是一種我從來沒有聽過的口音，我慌張了，這種口音一點也喚不起我對內(nèi)容的感知與同理，連同單一紀實的色調(diào)，我眼皮耷拉，沉重的睡意，不知所措。男孩想要逃離原本無可救藥的生活卻奔向了更加黑暗的人生。向漁海，向海，向?qū)Π叮驘o限的可能。日復(fù)一日的勞工生活，就像男孩往不見底的洞里填海蝦。虐待甚至殘殺，人性也是紀實色調(diào)的灰海和黑洞。被沉物鎖鏈拖至海洋深處溺水?！斑@海上只有死亡。”不吭聲、人擠人、尸擠尸。黑暗中沉浮。

成長分為兩類，一類是自然的成長，這個成長的過程中總是會順其自然的讓一個人的身心得到最大限度地發(fā)育，這是大多數(shù)人都會經(jīng)歷的正常的成長，但是也有一種成長，它是一種被迫式的成長，經(jīng)歷的人可能不是很愿意這樣進行，但是卻無法避免。

經(jīng)歷了這一類成長的人往往會有一個非常扭曲的人性，有的人甚至會遭遇到人性的泯滅時刻，但是這種成長卻是最迅速的，有時候，只是一場夢境，也有時候僅僅是片刻一瞬。

今天給大家推薦的電影，片名叫《浮俘》。講述的就是一個關(guān)于成長的血腥故事，一個柬埔寨的貧困家庭，因為家庭不幸，所以主人公小小年紀就要承受生活的重擔。

當他覺得呆在家里是一種負擔的時候，果斷地離開了家然后走向了別出去謀生。只不過結(jié)果很不幸，他不僅沒有找到工作，而且成了人販子的囊中物。

主人公被迫來到了一個漁船上，他開始在這里被囚禁后幫忙干勞力。因為年紀最小，且任勞任怨，主人公很快的就獲得了船長的信賴，且與另一個被抓的人成了朋友。

不過好景不長，某一天，主人公親眼目睹了自己的這個朋友被扔進了海里，于是，主人公開始迅速的成長了，這種成長不免面臨著血腥的洗禮。

這是一部結(jié)局還算是光明的電影，因為結(jié)局的光明，因此，本片中體現(xiàn)的那些殺戮僅僅是會被當作成為成長的一部分了。

很多時候，我們對于這種殺戮持保留的態(tài)度的根本原因還是因為殺戮并沒有降臨在自己的身上。

與本片中的主人公相比，我們的生活可謂是豐富多彩。之所以我們可以旁觀這部非常凄苦的電影的原因，還在于我們根本無從體會這樣的生活困境。

在一個貧困的家庭里，孩子們首先要做的并不是去接受教育，去做一些力所能及的改變，相反，他們要做的其實就是吃飽肚子，不再挨餓。因為生存的壓力已經(jīng)成為了他們的主要矛盾了，他們不會再有別的什么事情比生存更加重要了。

因此，主人公才會小小年紀就出去謀生，就出去找活路等等。

這是被迫無奈的，看明白了這一點，我們繼續(xù)來看看本片，其實就會發(fā)現(xiàn)核心所在。

在生死線上掙扎的人們，從來會展現(xiàn)出來自己人性的真實一面。

這個小船就是一個最原始的生存部落，這個部落中，船長是首領(lǐng)，他負責掌握這個部落的生死存亡，但同時也有著生殺大權(quán)，俗話說得好，手持利刃，殺心自起。

船長有著全船人都畏懼的槍械，因此，他就掌握著眾人的性命。而第一個不聽話的人很快就被處決了。

這在成年人的眼里，本該是一件非常正常不過的事情，因為成人世界里，大家都遵從的是弱肉強食，因此，當船長處決了主人公的朋友之后，馬上就起到了敲山震虎的作用，剩下的這些人再也不敢造次了。

但是他忽略了主人公的存在，更是忽略了主人公的心智的發(fā)展。

對于一個孩子而言，他的世界里是沒有任何的界限可言的，因為涉世不深，所以對于很多事情都不是很了解，因為不了解，所以無所畏懼。

當船長殺死了自己的好友之后，對于船長來說，他覺得這個小孩子可能是害怕了，這也是船長的最終目的，但是對于主人公來說，他只是看到了自己的好朋友被船長殘忍的殺害了。

這是他能想到的，因此，他的回應(yīng)也很直接，就是復(fù)仇。

當主人公開始了自己的復(fù)仇之路的時候，自然也是遵循的這個邏輯，當自己手中有了一個可以防衛(wèi)的武器的時候，復(fù)仇的火焰就越燒越旺了，這就是主人公獨有的思維。

于是，第一個參與殺害自己朋友的人，就被這樣“處決”了。而處決了這個人的主人公并沒有對此產(chǎn)生的后果有任何的預(yù)想。

他勇敢地站出來了，但是船長卻很喜歡他的這種行事作風。自然，這無意之間給主人公增長了氣焰。

接下來的一幕就更加有戲劇性了，那些成年人，因為知道成人世界里的黑暗，因此他們往往選擇了沉默，而不愿意沉默的主人公并不是不想沉默，或者說是對于自己的朋友感情有多深，而僅僅是因為不知道沉默，也不知道這件事情發(fā)生后，自己最好的出路就是沉默。

于是，他開始了血腥的反抗，終于憑借著自己一己之力，將局勢完全地扭轉(zhuǎn)了。

但是最后的結(jié)果卻讓我們大跌眼鏡，其實也在情理之中，因為小孩子就是小孩子，他不會考慮太多的問題。

因此，也就會做出這樣的決定。所以說，一個斗獸場，最終活下來的往往不是野獸，就是即將成為“野獸”的人。

……

你好，再見