《賦格的藝術(shù)》（The Art of Fugue, BWV 1080）是巴赫一生中的最后一部作品，也是這位音樂家未曾完成的遺作。藝術(shù)家在行將就木的時(shí)候會(huì)嘗試著總結(jié)自己和自己從事的領(lǐng)域，比如愛因斯坦（科學(xué)家的極致就是藝術(shù)）生命的最后還在試圖將四種相互作用統(tǒng)一。而巴赫在《賦格的藝術(shù)》中嘗試著用最少的音符去構(gòu)造巴洛克復(fù)調(diào)音樂的全部氣候，不難想象，這種簡(jiǎn)單的肅穆也是巴赫的音樂最重要的特質(zhì)。

在這首曲子里有許多表現(xiàn)巴赫驚人數(shù)學(xué)天賦的段落，比如第十三段就是將第十二段的譜子完全倒過來演奏的。容我換一種更明確的表述方式，假設(shè)你是巴赫音符上的小人尼爾，當(dāng)你沿著第十二段的樂譜蹦著跳著走到終點(diǎn)，噗嗤一下，你調(diào)轉(zhuǎn)了方向，沿著來時(shí)的路漫步回去，繼續(xù)演繹第十三段的篇章。當(dāng)然如果能給第十二和十三段的樂譜分別染上紅色和藍(lán)色，或許更契合關(guān)于《信條》的討論，但緩一緩，讓我們?cè)倏匆粋€(gè)東西。

第一遍看《信條》的時(shí)候相信很多朋友能聯(lián)想到很多的片子，我不做枚舉。很想知道有沒有人跟我一樣，想到了那個(gè)站在火車上蹦蹦跳跳的巴斯特·基頓。從電影藝術(shù)誕生以來，敘事就一直是它的核心議題之一。而有一種敘事結(jié)構(gòu)從1910年到現(xiàn)在始終支配著絕大部分劇情片的結(jié)構(gòu)組織，我們稱之為“古典模式”（classical paradigm）[1]。其中絕佳的典范就是巴斯特·基頓的《將軍號(hào)》。

《將軍號(hào)》劇情結(jié)構(gòu)大綱[1]

為節(jié)省時(shí)間，我直接把《認(rèn)識(shí)電影》里的這張劇情大綱貼在上面?？梢钥吹剑娪皬幕D遇到困難開始，他開著將軍號(hào)前往北軍營(yíng)區(qū)營(yíng)救女友，接著開車原路返回，最后危機(jī)解除。如果有人說這樣的模式過于陳舊（畢竟《將軍號(hào)》是將近100年前的電影了），那就請(qǐng)回想一下近十年來最成功的商業(yè)片《瘋狂的麥克斯4》，是不是套用了一模一樣的結(jié)構(gòu)呢？

為了更自然地過渡到《信條》的討論，我擅自主張給上面的劇情大綱畫上了紅色與藍(lán)色兩道門，而可怕的是，諾蘭直接在電影里給你設(shè)置出了這兩道門。為什么說可怕？電影創(chuàng)作者在敘事上是無比精明的，沒有人會(huì)想讓觀眾看出故事結(jié)構(gòu)的模板。所以當(dāng)我們觀賞《將軍號(hào)》的時(shí)候，整個(gè)故事隨著順暢的劇情和精彩的表演一一推進(jìn)，觀眾幾乎難以察覺出它是個(gè)完全對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，《瘋狂的麥克斯4》亦是如此。而諾蘭在《信條》里做的最重要的一件事，就是用他的高概念做包裝，直接給你點(diǎn)出了敘事結(jié)構(gòu)的紅藍(lán)兩扇門。我知道很多人都在討論《信條》的剪輯、音效、人物情感有多么反電影，但在這些東西之前，整個(gè)電影的敘事結(jié)構(gòu)就是對(duì)古典模式的反抗，或者更準(zhǔn)確地說是解構(gòu)。很有趣的是，去年也有個(gè)導(dǎo)演想去解構(gòu)經(jīng)典的格里菲斯平行剪輯，那就是拍出了《黑色黨徒》的斯派克·李，而且還和《信條》共用了一個(gè)男主角，這可能就是約翰·華盛頓的使命吧。

說回諾蘭，解構(gòu)之后的諾蘭沒有滿足，他還想去顛覆。方式很簡(jiǎn)單，將順序推進(jìn)的古典模式的時(shí)間線直接打碎，將上圖大綱里的兩條線捏成一條。用電影里尼爾的話說，你不能再用直線思考看待這個(gè)問題了。這里有人可能會(huì)說，非線性敘事早就是個(gè)不新鮮的概念，蓋里奇、昆汀包括諾蘭自己的《記憶碎片》都在做這種事。這種說法當(dāng)然對(duì)，但也不對(duì)。諾蘭在《信條》里做的工作更像巴赫在《賦格的藝術(shù)》里做的那樣，工整地建立起宏大的故事框架，再用賦格互相延遲但又相近的主題隨機(jī)地反復(fù)出他的藝術(shù)表達(dá)[2]。想想第三幕的那場(chǎng)戲，要想跟上諾蘭和剪輯師的節(jié)奏，你必須不停地提醒自己跟隨攝影機(jī)更換視點(diǎn)，每一次更換就像賦格的一個(gè)聲部，直至一切趨于匯合，或者毀滅。

當(dāng)然，完成一個(gè)故事的敘述還需要一個(gè)關(guān)鍵的東西，因果律。如果說維倫紐瓦拍《降臨》是設(shè)置了一個(gè)黑箱，即讀懂七肢桶的語言就明白了因果聯(lián)系，卻對(duì)了解因果的過程與邏輯避而不談（也不怪維倫紐瓦，原著里特德姜也沒談這個(gè)），那么諾蘭做的事情就是把這個(gè)黑箱內(nèi)部運(yùn)作的東西給你可視化出來了。更具體地講，就像把你的腦袋按到七肢桶的文字跟前，一筆一畫地告訴你為什么這個(gè)文字對(duì)應(yīng)的思維方式就是因果的緣由。

坦誠(chéng)地講，這完全是個(gè)沒必要的事，你讓吳恩達(dá)解釋深度學(xué)習(xí)的黑箱他也會(huì)覺得你是神經(jīng)病。所以第三幕的觀感一定是極為糟糕的，原因很簡(jiǎn)單，我們?nèi)祟惐緛砭褪侵本€思考的，怎么可能去理解這種視點(diǎn)亂飛的剪輯方式。但我還是想說，《信條》和一般意義上以科學(xué)為基礎(chǔ)的科幻片不同，諾蘭在這里設(shè)置的高概念本身就是反科學(xué)的，我們高中學(xué)的熱力學(xué)第二定律是最基本的物理原理，怎么可能會(huì)有熵減的世界？但這個(gè)瘋子想用電影把這個(gè)世界想象出來，而且我覺得他做到了，用一個(gè)極為反電影甚至反人類的方式。

這里也特別想提醒一句，如果還有人想重刷《信條》，我建議在極為混亂的第三幕里代入帕丁森的視角看待這個(gè)鉗形行動(dòng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這整場(chǎng)戲就是由這個(gè)人物在驅(qū)動(dòng)的，這也是我確信諾蘭選擇現(xiàn)在這個(gè)剪輯師（《弗蘭西斯·哈》《婚姻故事》）的原因，用人物驅(qū)動(dòng)去代替他傳統(tǒng)商業(yè)片里的故事驅(qū)動(dòng)邏輯。

評(píng)論的最后，為了向諾蘭一貫的庸俗情節(jié)劇故事致敬，我也要整點(diǎn)感性的東西。昨晚一刷被震撼以后，我這么為關(guān)于《信條》奇觀展示的質(zhì)疑辯白：

什么是奇觀？是否只有宏大的可視化的場(chǎng)景（類似《盜夢(mèng)空間》的折疊城市）才能算作奇觀？

《信條》第一支預(yù)告出來的時(shí)候我就在質(zhì)疑諾蘭這部要怎么呈現(xiàn)奇觀，畢竟倒轉(zhuǎn)時(shí)間的概念根本不算新鮮。 但看完成片我已經(jīng)傻了，諾黑落淚了。后半個(gè)小時(shí)在做啥？這部分剪輯已經(jīng)超出我的認(rèn)知范圍了（可能可以解釋為什么不找有商業(yè)大片經(jīng)驗(yàn)的剪輯師）。與此同時(shí)片子表達(dá)的鉗形時(shí)間理念已經(jīng)灌輸?shù)接^眾腦子里了，所以宏觀上我們確實(shí)是知道諾蘭在做什么的。

所以回到開頭的問題，我以為，一個(gè)我們知道卻又不知道在做什么的東西，通過近乎不可能的手段可視化到了銀幕上，就是最大的奇觀。最好的類比對(duì)象就是2001的那段流光溢彩。

現(xiàn)在我覺得這段辯白是沒有必要的，每個(gè)人的感知力不同，對(duì)于奇觀的主觀定義也不同。如果一定要我翻譯翻譯什么是奇觀的話，我只能告訴你，奇觀就是我二刷到結(jié)尾，整個(gè)影廳乃至整個(gè)世界都在對(duì)這個(gè)反電影的電影表達(dá)無聲的控訴，而坐在角落里的我卻因?yàn)樵僖部刂撇蛔∽约旱那榫w而崩潰哭泣。

所以，盡情地批評(píng)諾蘭吧，但罵完以后，也不要忘了贊美這個(gè)企圖做出改變的瘋子。

參考資料：

[1] 路易斯?賈內(nèi)梯, 賈內(nèi)梯, 焦雄屏. 認(rèn)識(shí)電影:插圖第11版[M]. 世界圖書出版公司北京公司, 2007.

[2] 與魔都第一樂評(píng)人的一次閑聊[J]. 微信聊天, 2020.

發(fā)表于公眾號(hào) 深邃的電影

《信條》毫無疑問會(huì)是諾蘭作品里最為“極端”的那一類存在，在現(xiàn)有的評(píng)論語境下，這個(gè)“極端”更多還是偏向于貶義。

而且就燒腦程度來講，也絕對(duì)是諾蘭所有作品之“最”，各種新奇理論與視覺概念的狂轟濫炸，讓幾乎所有觀眾都為其困惑。于是也有了借用影片臺(tái)詞的觀影建議：不要試著去理解它，感受它。

然而過度的燒腦根本不是問題所在，真正的問題在于：當(dāng)你把《信條》的故事框架、運(yùn)動(dòng)邏輯和隱藏細(xì)節(jié)看得越明白，你就越能發(fā)現(xiàn)諾蘭的失誤與偏執(zhí)到了何種地步。

1. 聲音

在8月2號(hào)，我特地去IMAX影院看了《星際穿越》的重映，除了被影院獨(dú)有的視覺體驗(yàn)給震撼到之外，我還發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)以前未能注意到的點(diǎn)：《星際穿越》無論是配樂，還是音效，或是兩者的混音，在IMAX影院里的效果是前所未有的可怕（尤其是曼恩博士對(duì)接失敗時(shí)的爆炸巨響），毫不夸張的講，我的內(nèi)臟都在共振。

當(dāng)然，在觀影結(jié)束后針對(duì)這點(diǎn)我也只是發(fā)了幾句牢騷，對(duì)影片的音效仍然持肯定態(tài)度。但我沒想到的是，一個(gè)月后我所體驗(yàn)到《信條》里的“音響災(zāi)難”在這時(shí)就已埋下了禍根。

首先要說明的是，我個(gè)人非常中意《信條》的配樂。相較于諾蘭前幾部和漢斯季默合作的作品，配樂家Ludwig G?ransson仍然交出了如此令人振奮的答卷。除去大量打擊節(jié)奏樂器和電子樂元素的加入，在樂曲的結(jié)構(gòu)上也和影片整體的回文結(jié)構(gòu)作呼應(yīng)，正放倒放的順序編排明顯下了不少心思。而刻意而為的嘈雜電子音色也在很大程度上加強(qiáng)了觀眾在觀影過程中所體驗(yàn)到的窒息與焦慮。就配樂的功能性與實(shí)驗(yàn)性來講，《信條》的配樂是成功的，但使用起來卻又是另一回事....

回到我之前講過關(guān)于音量過載的問題，這也是諾蘭的一貫操作了，在《星際穿越》里配樂與對(duì)白的響度就已經(jīng)逼近工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)范圍的極限了，但在影院內(nèi)的特定環(huán)境所產(chǎn)生出的特殊效果下，這種配樂蓋過對(duì)白的小瑕疵是可以被忍受/忽略的。

但《信條》就完全不一樣了，諾蘭幾乎全程都在濫用配樂/音效，將極富韻律的配樂與極具代入感的音效進(jìn)行粗暴的混響，并逼近影院音響功率的極限。而最終觀眾所聽到的就不再是「聲音」了，而是「吵鬧」。那些本該錯(cuò)開的旋律最終被整合到一條軌道上，觀眾對(duì)聲音的篩選與感知也最終化成了煎熬，本該享受的「聽覺盛宴」也變成了「噪音污染」。《信條》做的實(shí)在是太過離譜，以至于一段時(shí)間內(nèi)我都合理懷疑諾蘭是不是有某種聽力障礙....

自由港這段，諾蘭甚至故意讓音樂蓋過了對(duì)話，對(duì)此我是完全困惑的，同時(shí)也很好奇內(nèi)地字幕人物是如何聽清這段的具體對(duì)白的....

2. 打斗

諾蘭的動(dòng)作戲拉胯也不是一天兩天的事了，主要集中在《黑暗騎士》三部曲里的動(dòng)作戲。

《俠影之謎》里的動(dòng)作戲是諾蘭最不成熟也是他最為典型的失敗案例：為了掩蓋演員動(dòng)作的拙劣，大量使用《諜影重重》所運(yùn)用的手持?jǐn)z影+快速剪輯，以增強(qiáng)臨場(chǎng)感。這種強(qiáng)烈依托于視聽技法的操作在某種程度上也是無奈之舉，但如果使用得當(dāng)，每一個(gè)剪輯落點(diǎn)之間的動(dòng)作銜接邏輯都是清晰可見的，那便能化拙為巧（《諜影重重3》里的摩洛哥室內(nèi)打斗便是最好的例子）?？伞秱b影之謎》完完全全暴露了諾蘭處理動(dòng)作戲的思維貧瘠，是最典型的反面案例。省去了拳腳之間的動(dòng)作，看不見真正的碰撞瞬間，展現(xiàn)給觀眾的只是一個(gè)個(gè)雜兵被打倒的畫面。沒有美感、沒有過程，甚至沒有邏輯。《俠影之謎》的動(dòng)作戲是徹頭徹尾的災(zāi)難。

到了《黑暗騎士》與《黑暗騎士崛起》里，諾蘭學(xué)乖了，不再只是一昧晃動(dòng)鏡頭+快速剪輯，而是改為早期香港武打電影的拍攝手法：鏡頭大多以中景與遠(yuǎn)景為主，通過大廣角的全景鏡頭來最大限度的還原演員整個(gè)身體的肢體動(dòng)作，而非刻意將視角局限于某個(gè)身體部位。同時(shí)減少剪輯的次數(shù)，不會(huì)在打擊動(dòng)作的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行剪輯，而是在動(dòng)作即將開始前或是動(dòng)作完成后在正式剪切到下一個(gè)機(jī)位。這樣做的好處在于觀眾可以完整的看到打斗雙方的動(dòng)作幅度/力度，而非用局部鏡頭將這些動(dòng)作分解。但這樣做有一個(gè)前提，那就是必須保證演員自身的武打功底過硬，武術(shù)指導(dǎo)的動(dòng)作設(shè)計(jì)要好看才行。結(jié)果大家也都知道了，就是《黑暗騎士崛起》里貝恩與蝙蝠俠的“史詩級(jí)”王八拳之戰(zhàn)。

到了《信條》，諾蘭終于開始重視起演員身體素質(zhì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)這塊了。男主約翰·大衛(wèi)·華盛頓在轉(zhuǎn)行演員之前是一名職業(yè)橄欖球選手，身體素質(zhì)這塊自然是沒話講。而影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)也下了很多心思，同一空間內(nèi)正向與逆向的打斗概念是非常新鮮的，不僅只是為了好看而已，在設(shè)計(jì)動(dòng)作的同時(shí)還要考慮到正向逆向兩方每一次出拳，每一次格擋所造成的結(jié)果，也就是因果鏈的完善。從最后呈現(xiàn)在銀幕上的效果來看，光動(dòng)作設(shè)計(jì)這塊，諾蘭終于克服了他長(zhǎng)久以來的短板所在。

但與此同時(shí)，剪輯和攝影又重新退回了《俠影之謎》的水準(zhǔn)：大量手持?jǐn)z影與快速剪輯，將視角硬生生局限在無用的特寫而非完整的肢體呈現(xiàn)，用剪輯去刻意隱藏真正的碰撞瞬間，只展現(xiàn)出拳后的結(jié)果，打擊感在此缺失。也許是場(chǎng)地過于狹窄的問題，嚴(yán)重限制了攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，于是鏡頭大都也只能是過肩鏡頭，沒有更多的選擇。但動(dòng)作場(chǎng)面上「打擊感」與「流暢度」的缺失仍然是顯而易見的，僅靠音效來彌補(bǔ)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。當(dāng)然了，真要說差的話也沒到《俠影之謎》那種地步，要不然我真的會(huì)痛斥諾蘭“暴殄天物”。

3. 災(zāi)難

現(xiàn)在回看《盜夢(mèng)空間》后半段的雪山大戰(zhàn)，可以毫不留情的說，是絕對(duì)的調(diào)度災(zāi)難。也許是受限于PG-13的分級(jí)，槍戰(zhàn)戲簡(jiǎn)直兒戲，只有開槍鏡頭與中槍的鏡頭，沒有真正意義上的破壞瞬間，子彈仿佛不存在，只有通過類似早期電影中槍時(shí)的浮夸表演才能明白畫面所要表達(dá)的意思。但好在剪輯仍然能利用劇本內(nèi)部張力生成回轉(zhuǎn)與推進(jìn)，并利用高效的多線敘事來保持充足的視聽節(jié)奏。所以無論如何，《盜夢(mèng)空間》第三幕整體仍然是優(yōu)秀的，足夠趣味的。

但《信條》的第三幕就真的很離譜了，我實(shí)在想不透的一點(diǎn)就是，諾蘭是如何在拍出《敦刻爾克》這樣作品后又重新倒退回比《盜夢(mèng)空間》更差的水準(zhǔn)的？可以說《信條》第三幕完全就是《盜夢(mèng)空間》第三幕的“升級(jí)加強(qiáng)版”，是徹頭徹尾的災(zāi)難。而且不僅如此，諾蘭在高度放大自己缺陷的同時(shí)，還丟棄了自己所擅長(zhǎng)的部分——剪輯。

在這之前，諾蘭一直與李·史密斯合作，而到了《信條》，剪輯師換成了詹妮弗·拉梅（主要作品為《海邊的曼徹斯特》《婚姻故事》）。那么剪輯班底的更換會(huì)不會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生不可忽視的影響？答案是肯定的，而且這種影響也不僅僅至局限于第三幕，幾乎貫穿全片。

最直接的一點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)話正反打上，講真這也是諾蘭的老毛病了，大部分的對(duì)話場(chǎng)景的戲劇張力都只能粗暴的依靠臺(tái)詞和表演，影像意識(shí)幾乎從未嘗試介入其中。不過還好，李·史密斯的剪輯很好的掩蓋了這點(diǎn)，通過畫面與配樂的節(jié)奏對(duì)位，不同場(chǎng)景之間的先后次序，設(shè)計(jì)景別構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換關(guān)系，以及臺(tái)詞信息處理的輕重緩急，讓段落的觀賞性大幅提升。

那《信條》又是怎么做的呢？大段大段的設(shè)定、概念介紹真的就只是通過正反打來呈現(xiàn)，場(chǎng)景與空間的關(guān)系完全沒有任何有效的處理形式，就真的只是作為背景板存在。策劃撞機(jī)的那場(chǎng)戲所使用的交叉剪輯顯然是對(duì)諾蘭以往作品拙劣的模仿，場(chǎng)景與角色的往返沒有生成任何新的意義，超高速的敘事節(jié)奏對(duì)情緒的疊加起伏更是致命的，觀眾只能拼盡全力去跟上臺(tái)詞，而無法體驗(yàn)到任何由視聽層面所帶來的觀影交互。

影片中段那場(chǎng)飆車戲更是如此，關(guān)鍵信息的錯(cuò)位與缺失是此段燒腦的根本原因。難道諾蘭是刻意省略關(guān)鍵信息嗎？絕對(duì)不是，諾蘭是完全暴露了自己調(diào)度貧乏的缺點(diǎn)，且沒有任何剪輯上的巧妙構(gòu)思來及時(shí)救場(chǎng)。無論是從哪方視角來看，這一追車段落都相當(dāng)讓人困惑。在看完各種影評(píng)解析將邏輯捋順后，你會(huì)對(duì)諾蘭的意圖感到困惑，信息與空間幾乎是同步破裂的，正逆兩方的視點(diǎn)處理繁雜而低效，重要的時(shí)間恒定參考系也被毫無必要的快速剪輯所摧毀。本來應(yīng)該是絕佳的概念奇觀呈現(xiàn)，卻被創(chuàng)作者毀成了這個(gè)樣子....

第三幕的時(shí)間鉗形行動(dòng)，不用我說了，毀的更加徹底。從任務(wù)介紹開始剪輯就一直在趕，觀眾根本來不及理解，就只能自暴自棄般去“感受”。而戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面呢？可以這么說，「空間」的概念幾乎完全消失，諾蘭將所謂「奇觀」全部依托于各種“倒放”所產(chǎn)生的違背人類視覺本能的效果展現(xiàn)。不留情面的說，《信條》在第三幕徹底淪為一場(chǎng)好萊塢工業(yè)體系所支撐下的大型田徑運(yùn)動(dòng)行為藝術(shù)。更要命的是，諾蘭還全方面繼承了《敦刻爾克》不讓敵軍露面的拍攝思路，并將其嫁接到《信條》這種追求直接對(duì)抗的動(dòng)作情境里，外加蹩腳的平行剪輯和令人迷惑的角色動(dòng)機(jī)，使得第三幕順理成章的成為年度級(jí)別的剪輯/調(diào)度災(zāi)難（我實(shí)在是沒法想象諾蘭的電影會(huì)在剪輯上如此拉胯）。

過家家一般的奇觀呈現(xiàn)，正放倒跑的行為藝術(shù)

細(xì)想過后，我發(fā)現(xiàn)造成這一災(zāi)難的不僅僅只是剪輯與調(diào)度的頹廢，還有諾蘭在好萊塢最為顯眼的作者印記——實(shí)景拍攝。

諾蘭對(duì)實(shí)景拍攝的執(zhí)著，在《信條》里算是徹底鎖死了觀賞性的上限。我們都知道，諾蘭模擬時(shí)空逆轉(zhuǎn)最直接的手段就是「倒放」，兩撥演員，正著演戲或倒著演戲，后期制作時(shí)再倒放，成了！這就是諾蘭展現(xiàn)此類視覺奇觀的操作。也不是說這樣不好，但在第三幕的大戰(zhàn)中能很明顯的發(fā)現(xiàn)許多慢吞吞跑步的士兵，那是因?yàn)樵谂臄z現(xiàn)場(chǎng)他們是倒著跑的，所以后期倒放處理后動(dòng)作才會(huì)如此怪異。

但問題在于，許多諾蘭粉絲把這種現(xiàn)象看作是“為了堅(jiān)持實(shí)景拍攝而不得不犧牲的部分”。這不禁令我詫異，難道不應(yīng)該是「視覺效果」決定「拍攝手法」，而非「拍攝手法」決定「視覺效果」嗎？這難道不是電影制作思路上的本末倒置嗎？如果他們的邏輯真的成立，那這簡(jiǎn)直就是諾蘭對(duì)觀眾的“視覺霸凌”，一切觀影樂趣都要從手法獲得，而非效果本身。

撞機(jī)完完全全就是為了滿足諾蘭的實(shí)拍癖而創(chuàng)作的橋段

這樣的問題在諾蘭以往的作品里也存在過，但高明的剪輯、敘事與配樂組合形成的節(jié)奏律動(dòng)很好的掩蓋了這一缺陷。然而這幾點(diǎn)在《信條》里幾乎都是缺失的。所以事實(shí)便是，諾蘭所熱衷的實(shí)景拍攝手法是對(duì)觀眾品味赤裸裸的綁架行為，也是對(duì)他作品最為致命的反噬。

4. 反噬

提起諾蘭，我們首先會(huì)想到什么？

玩轉(zhuǎn)時(shí)間的非線性敘事手法，復(fù)雜卻又無比清晰的故事脈絡(luò)，對(duì)于前衛(wèi)概念/設(shè)定的探索，IMAX膠片攝影所帶來的沉浸感，以及對(duì)實(shí)景拍攝的癡迷。這些元素作為諾蘭最典型的作者印記，被刻入了每一部類型迥異的電影之中，并不約而同的煥發(fā)出好萊塢式的作者魅力。而這也是諾蘭在新千年之后備受追捧的原因之一：他的作者性在當(dāng)下的好萊塢里實(shí)在是太亮眼了。

但在《信條》里，那些曾經(jīng)帶給我無限觀影樂趣的作者元素，要么缺失，要么退化，要么變味。于是在電影結(jié)束之后，我不禁誕生了一個(gè)想法，就是諾蘭曾經(jīng)所堅(jiān)持的作者印記，到了現(xiàn)在已經(jīng)開始反噬他的電影本身了。

首先是故事形式，我們都知道諾蘭這次拍的電影類型是“諜戰(zhàn)片”：給出確定目標(biāo)，招兵買馬，計(jì)劃籌備，執(zhí)行任務(wù)，失敗，再執(zhí)行，再失敗，補(bǔ)救機(jī)會(huì)，決戰(zhàn)，反轉(zhuǎn)，千鈞一發(fā)，拯救世界。其實(shí)按這個(gè)大體框架來看，《盜夢(mèng)空間》就已經(jīng)很有諜戰(zhàn)片的味道了（除了主角不歸屬于政府管控，亦或是背叛政府）。但即使處于不間斷的“事件驅(qū)動(dòng)”框架下，《盜夢(mèng)空間》依舊保證予以每個(gè)重要角色足量的篇幅來進(jìn)行人物刻畫。而《信條》所做的，就更加極端：這一次諾蘭是徹底讓概念與事件先行，人物塑造全都是模板化和模式化的。說得再直白點(diǎn)，工具人。感情戲幾乎沒有任何值得記住的點(diǎn)，唯一出彩的還是男主與尼爾跨越時(shí)空的友誼，然而這段友誼是如何呈現(xiàn)的呢？只是在影片臨近結(jié)尾時(shí)用臺(tái)詞草草描述，然后正如尼爾所言，走向了終點(diǎn)。哪怕是劇本內(nèi)容極簡(jiǎn)的《敦刻爾克》，在處理角色這方面仍然嚴(yán)謹(jǐn)。再看看《信條》里正派與反派的角色塑造，尤其是動(dòng)機(jī)這塊，連“合理性”都丟了....

大概是諾蘭電影里最讓人膈應(yīng)的反派吧，真想不通他是如何寫出這樣的臺(tái)詞的....

至于敘事詭計(jì)所帶來的的燒腦感，也是諾蘭作品的一大賣點(diǎn)：在新奇的概念設(shè)定與高密度的文本信息量下，諾蘭仍然可以保證基本的故事脈絡(luò)和邏輯框架，并給予觀眾特定的思維模式，觀眾在遵循這套模式的同時(shí)墜入創(chuàng)作者所挖好的敘事陷阱，并予以完美解答。讓觀眾疑惑，而后又能讓觀眾找尋/理解答案，是諾蘭能被如此追捧的重要原因。但《信條》里的燒腦，就真的很沒意思。諾蘭把一個(gè)“終結(jié)者”式的劇本包裹在繁雜的概念設(shè)定之下，并用快節(jié)奏的敘述和跳切手法來延緩觀眾理解消化的速度。沒錯(cuò)，是延緩而非懸念。所以真正燒腦的部分并非在于多么難理解，而是根本沒有時(shí)間讓你理解，觀眾就只能被情節(jié)“趕著走”，那又何來“感受”呢？所以《信條》的燒腦本質(zhì)就是諾蘭在竭盡全力的用拙劣的手法去掩蓋這個(gè)似曾相識(shí)的套路。

至于視覺效果這塊，諾蘭的實(shí)拍癖實(shí)在是太過出名，以至于這早已成為影迷圈中見怪不怪的梗了。在好萊塢CG泛濫的時(shí)代，他的這種“老派”作風(fēng)確實(shí)蠻討喜的，以至于現(xiàn)在衡量一部商業(yè)大片的標(biāo)準(zhǔn)之一就是實(shí)景拍攝的占比比重。這樣的風(fēng)氣是否絕對(duì)正確我就暫且不提，我真正要說的，是在看完《信條》后冒出的一個(gè)疑問：諾蘭對(duì)「IMAX膠片」與「實(shí)景拍攝」的執(zhí)著是否從根本上鎖死了他的調(diào)度水平？

IMAX70mm膠片攝影，是當(dāng)下最頂級(jí)的視覺盛宴。據(jù)諾蘭所述，其最高分辨率甚至可以達(dá)到恐怖的12K，幾乎沒有同量級(jí)的攝影機(jī)可以達(dá)到這個(gè)級(jí)別。而諾蘭之2008年《黑暗騎士》后就一直在使用IMAX膠片攝影機(jī)來拍攝（除了《盜夢(mèng)空間》，從畫幅上就能看出來并未使用IMAX）。你甚至可以說IMAX是諾蘭的“作者特權(quán)”，1.85:1的畫幅就是最為粗暴有效的視覺辨別符號(hào)，當(dāng)IMAX實(shí)景拍攝的質(zhì)感顯現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，我們會(huì)不由自主的顫抖，并把這種感覺條件反射般同諾蘭的名字綁定在一起。

諾蘭作品里那些拙劣的動(dòng)作片段用IMAX銀幕呈現(xiàn)后觀感就截然不同，正如他所期望的那般，是完完全全為電影院而生的作品。銀幕上的細(xì)節(jié)與顆粒就足以讓人驚嘆，在巨幕面前，觀眾幾乎自愿屈服于電影的掌控（如果是用手機(jī)或電腦，那情況就截然相反）。所以可以斷言，銀幕尺寸與分辨率的不同直接決定了它與觀眾之間的權(quán)力地位區(qū)別。而諾蘭就是利用IMAX得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)去掩蓋他在調(diào)度上的不足之處。

但I(xiàn)MAX也有其不足之處：噪音過大且極其笨重。由于IMAX在拍攝時(shí)會(huì)產(chǎn)生大量噪音，所以諾蘭在拍攝對(duì)話戲時(shí)會(huì)采用另一款常規(guī)的膠片攝影機(jī)。而諾蘭又特別喜歡現(xiàn)場(chǎng)收音，所以我不免懷疑他的電影音效如此夸張是不是為了掩蓋現(xiàn)場(chǎng)IMAX膠片攝影機(jī)的噪音（僅為猜測(cè)）。至于IMAX過于笨重的問題，在諾蘭以往作品里也有體現(xiàn)，在很大程度上限制了鏡頭的機(jī)位選擇和運(yùn)動(dòng)軌跡，而實(shí)景拍攝的決策更是令執(zhí)行難度更上一層。所以在保證視覺效果的前提下，不免要犧牲部分調(diào)度上的構(gòu)思。

于是回到我前面所說的問題：IMAX膠片攝影與實(shí)景拍攝限制了諾蘭的調(diào)度水準(zhǔn)，而最終在銀幕上的視覺效果又能彌補(bǔ)這一缺陷。所以諾蘭有可能會(huì)依托這一點(diǎn)去刻意忽略場(chǎng)面調(diào)度的重要性，而把一切交給IMAX的畫面質(zhì)感。這么說的話，諾蘭是否已經(jīng)陷入了一種非常不利的死循環(huán)，而《信條》就是反噬的開始？

（諾蘭也絕對(duì)是有想過跳脫這一循環(huán)的，《敦刻爾克》就是最好的證明。但隨后這部《信條》的調(diào)度水準(zhǔn)實(shí)在是令我困惑）

綜上所述，諾蘭那些標(biāo)志性的作者印記在給他的電影帶來無數(shù)閃光點(diǎn)的同時(shí)，也不免產(chǎn)生了諸多缺陷。但在精妙的文本結(jié)構(gòu)下都可以自行忽略。但《信條》脫離了以往諾蘭電影的既定模式，甚至比《敦刻爾克》還要大膽。過于追求敘事復(fù)雜程度的同時(shí)，也讓諾蘭以往被屢屢詬病的缺點(diǎn)暴露的愈發(fā)明顯，單個(gè)缺點(diǎn)不斷積累，最終對(duì)影片的影響已經(jīng)不可忽視。諾蘭的野心與他的短板在此片中無限膨脹，在任性圓夢(mèng)的同時(shí)，也到達(dá)了入魔的邊緣。

那么，在失利之后，諾蘭的下一部作品又會(huì)如何？我想沒有人能預(yù)測(cè)。經(jīng)歷了《信條》的觀影落差之后，我再也無法斷言諾蘭的未來會(huì)是怎樣，究竟是繼續(xù)走火入魔，還是谷底反彈，這個(gè)問題比《信條》本身還要燒腦....

從《記憶碎片》用正序和倒敘兩種手法講故事，到《盜夢(mèng)空間》夢(mèng)境中時(shí)間變慢，到《星際穿越》中引力使時(shí)間變慢，再到《敦刻爾克》的三段時(shí)空，“時(shí)間”是諾蘭的電影里最常見的元素之一。

《信條》的主題仍然是時(shí)間，不過這次不再是時(shí)間變慢，而是時(shí)間倒流。

尤其是正向人物、逆向人物同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭，讓人瞠目結(jié)舌。

《信條》目前豆瓣評(píng)分8.0，這個(gè)分?jǐn)?shù)對(duì)于其它導(dǎo)演來說是成功，但對(duì)于普遍8.5分甚至9分的諾蘭來說是失利。

這篇文章主要是解讀電影里劇情和細(xì)節(jié)，幫助大家理解這部電影，至于電影的好壞就交給你們自己判斷了。

只要有一個(gè)人看完這篇文章后決定多打1星，那這篇文章就沒有白寫。

劇

透

分

割

線

某月14號(hào)，身為CIA探員的男主角接到一宗任務(wù)，去基輔歌劇院拿到钚241。

（當(dāng)然，看到后面我們會(huì)知道其實(shí)它不是钚241，而是逆轉(zhuǎn)熵的算法的一部分。）

除了男主角之外，還有兩方勢(shì)力想得到算法，分別是俄羅斯寡頭薩塔爾的手下，以及烏克蘭特警。

男主角成功拿到算法，開始拆除歌劇院的炸彈。

他的第一個(gè)任務(wù)是拆彈，最后一個(gè)任務(wù)也是拆彈。

男主角偽裝成了烏克蘭特警，結(jié)果被烏克蘭特警識(shí)破了。

就在烏克蘭特警即將殺死他的時(shí)候，有個(gè)人用逆向子彈殺了特警，救了男主角。

這個(gè)人的背包上有一個(gè)紅色掛件，其實(shí)他就是尼爾。

男主角撤離時(shí)遭到隊(duì)友背叛，面對(duì)刑事逼供他選擇了服下毒藥。

服下毒藥的男主角卻活了下來。

原來，這不是毒藥，而是讓人假死的藥。

上司說，這是信條組織對(duì)他的考驗(yàn)，考驗(yàn)他會(huì)不會(huì)為了保密而服藥自殺。

（看到后面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)什么考驗(yàn)、測(cè)試都是幌子，其實(shí)男主角就是信條組織的創(chuàng)始人。）

男主角通過了考驗(yàn)，成為信條組織的成員。

外界都以為他在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候服藥自殺了，以為他已經(jīng)死了，所以他沒有名字，沒有身份，什么都沒有，是一個(gè)不存在的人。

電影從頭到尾都沒提到他的名字，演員表上也寫的是他叫The Protagonist，即主角。

男主角剛加入信條組織就奉命阻止第三次世界大戰(zhàn)，這不是核戰(zhàn)爭(zhēng)，而是來自未來的攻擊。

勞拉博士給男主角展示了大量逆向物品。

所謂逆向物品，就是一切動(dòng)作全部倒轉(zhuǎn)的物品。

比如正向子彈是從手槍發(fā)射出去，而逆向子彈則是從槍靶上退回到手槍中。

正向子彈是從手上掉到桌子上，逆向子彈是從桌子上“飛”到手上。

勞拉博士說，這是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘片。

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)指的不是發(fā)生在斯塔克12號(hào)的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是發(fā)生在未來的大型戰(zhàn)爭(zhēng)，所以留下了大量戰(zhàn)爭(zhēng)殘片，以至于能堆滿整個(gè)房間。

《信條》的成本高達(dá)2億美元，經(jīng)費(fèi)絕對(duì)不是問題。

但諾蘭還是選擇了留白，沒有拍攝未來戰(zhàn)爭(zhēng)，而是讓我們自己想象未來戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。

男主角分析逆向子彈的材料，順藤摸瓜找到了印度軍火商普利亞。

與此同時(shí)，信條組織給男主角分配了一個(gè)助手尼爾。

（安排尼爾做男主角的助手的人其實(shí)就是未來的男主角。）

尼爾第一次和男主角見面就知道他執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候不喝酒，給他點(diǎn)了可樂。

男主角說他寧愿喝蘇打水，尼爾說：鬼才信。

對(duì)男主角來說，他是剛剛認(rèn)識(shí)尼爾。

但對(duì)尼爾來說，他已經(jīng)認(rèn)識(shí)男主角幾十年了。

在未來的某一天，男主角會(huì)招募尼爾，這個(gè)時(shí)候他們之間的情況會(huì)反過來，對(duì)尼爾來說是剛剛認(rèn)識(shí)男主角，但對(duì)男主角來說他已經(jīng)認(rèn)識(shí)尼爾幾十年了。

男主角和尼爾見到了普利亞。

原來普利亞也是信條組織的成員，普利亞叫男主角去找薩塔爾。

其實(shí)叫普利亞做這件事的人正是未來的男主角，所以是未來的男主角叫普利亞叫現(xiàn)在的男主角去找薩塔爾。

但是普利亞只知道是信條組織的高層叫她這么做的，卻不知道這個(gè)高層就是未來的男主角。

普利亞以為她在利用男主角，殊不知是未來的男主角在利用她。

男主角決定從薩塔爾的妻子凱瑟琳入手，而薩塔爾的手中有凱瑟琳的把柄，也就是一幅畫。

隨后，男主角和尼爾去自由港倉(cāng)庫偷這幅畫。

值得一提的是飛機(jī)撞自由港倉(cāng)庫是實(shí)拍的，諾蘭真的買了一艘飛機(jī)，然后讓它撞倉(cāng)庫。

這一期間，他們?cè)獾絻蓚€(gè)黑衣人的襲擊。

一個(gè)黑衣人和男主角打了起來。

這個(gè)黑衣人打架是倒著打架。

就在男主角要?dú)⒘撕谝氯说臅r(shí)候，尼爾制止了他，叫他留個(gè)活口。

黑衣人逃跑是完全不符合物理規(guī)律，在沒有任何外力的情況下滑了出去。

男主角問另一個(gè)黑衣人的下落，尼爾謊稱他把他解決了。

事后男主角再次找到普利亞。

普利亞一聽就知道這兩個(gè)黑衣人其實(shí)是同一個(gè)人。

普利亞還告訴男主角，钚241（其實(shí)是算法）現(xiàn)在在烏克蘭國(guó)家安全局手中，他可以靠钚241接近薩塔爾。

通過這番談話，男主角發(fā)現(xiàn)普利亞什么都知道，卻不告訴他。

男主角由此得知普利亞并不是全心全意幫他，而是別有用心。

男主角此時(shí)還是一個(gè)菜鳥，但并不是傻子。他一邊按照普利亞的話行動(dòng)，一邊也在提防普利亞，但是沒有表現(xiàn)出來。

男主角見到了薩塔爾，薩塔爾卻想殺了他，男主角一句“你喜歡聽歌劇嗎”化解了危機(jī)。

次日，男主角說他可以幫薩塔爾搶钚241（其實(shí)是算法）。

晚上，薩塔爾的下屬偷他的黃金被他抓住了。

黃金自動(dòng)就從箱子里“飛”到了薩塔爾的手里，說明這是逆向的黃金。

再結(jié)合薩塔爾對(duì)男主角說的他小時(shí)候的經(jīng)歷，我們可以得出這樣的結(jié)論：

薩塔爾叫下屬把逆向黃金埋在指定地點(diǎn)，被年輕的自己挖到。

這就是普利亞說的“逆向時(shí)間膠囊”，未來埋進(jìn)去的東西會(huì)被過去的人挖到。

這就是為什么小時(shí)候的薩塔爾挖到了一箱黃金，上面還有一張寫著他的名字的紙，紙上還寫著詳細(xì)的攻略，告訴年輕的薩塔爾如何利用這箱黃金作為啟動(dòng)資金發(fā)家致富。

小薩塔爾挖到黃金不是巧合，是老薩塔爾知道小薩塔爾會(huì)去哪里挖東西，就把逆向黃金埋在那個(gè)地方。

男主角剛從烏克蘭國(guó)家安全局手中搶到了算法就被薩塔爾找到了。

薩塔爾搶算法這一段可能是整部電影最復(fù)雜的一段，相對(duì)來說最后的斯塔克12號(hào)大戰(zhàn)都比較容易理解。

薩塔爾的車是倒著開的，他戴著氧氣面罩，而凱瑟琳沒有戴氧氣面罩，這說明薩塔爾是逆向的，而凱瑟琳是正向的。

薩塔爾做的事情其實(shí)就是后面艾弗斯說的“時(shí)間鉗形行動(dòng)”。

現(xiàn)在有兩個(gè)薩塔爾，一個(gè)是正向薩塔爾，一個(gè)是逆向薩塔爾，他們要通過時(shí)間鉗形行動(dòng)搶走男主角手中的算法。

此時(shí)男主角能聽到逆向薩塔爾說的話，聲音是從箱子里傳出來的，而且是倒著說話。

男主角看見后視鏡是破碎的，結(jié)果逆向薩塔爾的車撞了后視鏡一下后，后視鏡卻變得完好無損了。

逆向薩塔爾用凱瑟琳要挾男主角，叫男主角把算法扔過來。

我們看見男主角把箱子扔給了逆向薩塔爾，但沒看見他還有一個(gè)動(dòng)作，他是把空箱子扔給了逆向薩塔爾，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車。

這個(gè)過程被逆向薩塔爾看見了，他通過無線電告訴正向薩塔爾，算法在銀色汽車?yán)铩?/p>

此時(shí)正向薩塔爾在紅色房間旁邊的密室里，他沒有出去，而是叫下屬拿走了算法。

男主角被薩塔爾的下屬抓進(jìn)了紅色房間。

他看見對(duì)面的藍(lán)色房間里，逆向薩塔爾逼問他算法的下落。

藍(lán)色房間里的空氣是逆向的，所以逆向薩塔爾不需要戴氧氣面罩，正向凱瑟琳卻需要戴氧氣面罩。

男主角騙他說算法在寶馬車?yán)铮鋵?shí)此時(shí)兩個(gè)薩塔爾都已經(jīng)知道了算法的下落，并且已經(jīng)拿到了算法。

這時(shí)，正向薩塔爾走出密室，出現(xiàn)在了紅色房間，打了男主角一頓，因?yàn)樗滥兄鹘窃谌鲋e。

尼爾叫的增援來了，兩個(gè)薩塔爾同時(shí)走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，然后憑空消失了。

男主角問：他去哪兒了？

艾弗斯說：他去了過去。

這種現(xiàn)象之前也發(fā)生過，男主角在自由港倉(cāng)庫的時(shí)候看見旋轉(zhuǎn)門里突然出現(xiàn)了兩個(gè)黑衣人。

這兩件事我們可以總結(jié)出一個(gè)規(guī)律：

一個(gè)人從正時(shí)間進(jìn)入逆時(shí)間，人們會(huì)看見兩個(gè)他憑空消失了。

一個(gè)人從逆時(shí)間進(jìn)入正時(shí)間，人們會(huì)看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)了。

出現(xiàn)這兩種現(xiàn)象的原因我們等會(huì)兒再分析。

凱瑟琳中了逆向子彈，逆向子彈對(duì)正向人的傷害很大，她在正時(shí)間活不久，男主角提出帶著她一起去逆時(shí)間。

男主角走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入逆時(shí)間。

他需要戴上特制的氧氣面罩，因?yàn)檎虻难鯕鉄o法進(jìn)入逆轉(zhuǎn)的肺。

此時(shí)，時(shí)光開始倒流。

鳥是倒著飛的，車是倒著開的，人也是倒著走的。

對(duì)男主角來說一切都是倒著的，對(duì)其它人來說男主角的一切行為也是倒著的。

比如男主角吃飯的時(shí)候，在其它人看來他不是把飯吃進(jìn)去，而是把飯吐出來；

再比如他拉屎的時(shí)候……

男主角進(jìn)入逆時(shí)間后，看見路邊停著一輛銀色汽車。

其實(shí)算法就在這輛汽車?yán)?，但男主角此時(shí)還沒意識(shí)到。

男主角看見路邊的空箱子，他把竊聽器和追蹤器放進(jìn)了箱子里。

過了一會(huì)兒，箱子“飛”到了逆向的薩塔爾的車?yán)铮谑悄兄鹘蔷湍苤滥嫦蛩_塔爾說的話，以及他的位置，從而可以追蹤薩塔爾。

后來逆向薩塔爾又將箱子“扔”給了正向男主角，這就是為什么正向男主角能聽到逆向薩塔爾說的話。

與此同時(shí)，算法從逆向男主角的車?yán)铩帮w”到了正向男主角的手上。

男主角這才意識(shí)到之前他看到的銀色汽車就是自己開的這輛，之前他把算法扔到銀色汽車?yán)?，也是扔到了現(xiàn)在他開的這輛車?yán)铩?/p>

但他意識(shí)到這個(gè)問題的時(shí)候已經(jīng)晚了，因?yàn)樗惴ㄒ呀?jīng)被薩塔爾拿走了。

逆向薩塔爾撞翻了逆向男主角，并且點(diǎn)燃了汽車。

汽車爆炸了，下一秒?yún)s結(jié)冰了，因?yàn)槟鏁r(shí)間一切都是逆向的，熱傳導(dǎo)也是逆向的。

我們?cè)購(gòu)乃_塔爾的視角回顧一下這件事。

正向薩塔爾家暴凱瑟琳后就一直躲在紅色房間旁的密室里，等待逆向薩塔爾給他通風(fēng)報(bào)信。

正向薩塔爾一直等到男主角被自己的手下抓起來才出現(xiàn)。

男主角在逆向薩塔爾的審訊下謊稱算法在寶馬車?yán)?，正向薩塔爾從密室走出來打了他一頓。

隨后，正向薩塔爾進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時(shí)間，變成了逆向薩塔爾。

逆向薩塔爾開始審訊男主角，并且對(duì)凱瑟琳開了一槍。他的所有動(dòng)作的順序和男主角看到的都是相反的。

他走出藍(lán)色房間后，在寶馬車?yán)镎宜惴?，卻沒找到。

他上車追正向男主角，看見正向男主角把空箱子扔給了他，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車?yán)?，于是他將這件事告訴了正向薩塔爾。

盡管男主角逆轉(zhuǎn)了時(shí)空，也沒有改變薩塔爾拿到了算法的事實(shí)。

這時(shí)，男主角才終于明白已經(jīng)發(fā)生了的事情是不能改變的，就算逆轉(zhuǎn)時(shí)間也不能改變。

諾蘭的電影里多次提到發(fā)生了就是發(fā)生了，是不能改變的。

這就是“諾維科夫自洽性原則”。

人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過的最終結(jié)局。

諾維科夫自洽性原則在《信條》中頻頻出現(xiàn)，比如凱瑟琳看見有人跳海，最后得知那個(gè)人就是自己。

再比如男主角在自由港遇到的黑衣人，男主角看見有一輛銀色汽車從翻倒在地變?yōu)榱苏Ｐ旭?，男主角最后看見有個(gè)人替他擋了一槍……

《星際穿越》也是類似的設(shè)定，男主角覺得有個(gè)人在幫他，后來才知道當(dāng)初幫他的人就是他自己。

諾蘭多次強(qiáng)調(diào)過去不可改變，就是為了表達(dá)：我們不能改變過去，但我們可以創(chuàng)造一個(gè)更美好的未來。

逆向男主角回到了自由港倉(cāng)庫，這才發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)他遇到的黑衣人就是自己。

這時(shí)他才明白，從對(duì)方的視角看，他是在沒有任何外力的前提下滑了出去。

但從他的視角看，他是被飛機(jī)的發(fā)動(dòng)機(jī)吹了進(jìn)去。

逆向男主角進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時(shí)間，尼爾扒下了他的面罩，發(fā)現(xiàn)他就是男主角，所以尼爾在男主角要打死黑衣人的時(shí)候阻止了他。

男主角再次見到了普利亞。

普利亞告訴男主角，未來有個(gè)女科學(xué)家發(fā)明了逆轉(zhuǎn)熵的算法。

她就像奧本海默一樣，一發(fā)明算法就后悔了，因?yàn)檫@個(gè)算法會(huì)讓世界毀滅。

她只好將這個(gè)算法分成了9個(gè)部分送到過去，然后自殺了。

未來人仍然不肯罷休，他們用逆向時(shí)間膠囊和薩塔爾聯(lián)系，指引薩塔爾去找這個(gè)算法的9個(gè)部分。

薩塔爾之前已經(jīng)找到8個(gè)部分，如今第9個(gè)部分也找到了，正是男主角幫他從烏克蘭國(guó)家安全局的手中搶到的。

男主角一直覺得這個(gè)行動(dòng)中有內(nèi)鬼，他曾以為內(nèi)鬼是尼爾，現(xiàn)在他終于知道內(nèi)鬼是普利亞，她表面上是信條組織的成員，實(shí)際上是薩塔爾的人，她的目的就是讓男主角幫薩塔爾搶到算法，而她的陰謀也得逞了。

男主角說他是這個(gè)行動(dòng)的主角，普利亞對(duì)此卻嗤之以鼻，說他只是一個(gè)龍?zhí)住?/p>

男主角還得知還得知薩塔爾將算法的開關(guān)和他的手環(huán)相連，一旦他的心臟停止跳動(dòng)，算法就會(huì)啟動(dòng)，從而毀滅世界。

薩塔爾想要自殺，并且讓全世界給他陪葬，而時(shí)間地點(diǎn)就是他和凱瑟琳在越南度假的時(shí)候。

那天是14號(hào)，基輔歌劇院爆炸、斯塔克12號(hào)爆炸、越南度假都是這一天。

他們兵分兩路，男主角、尼爾去搶奪薩塔爾放在斯塔克12號(hào)的算法，凱瑟琳去越南拖住薩塔爾，阻止他自殺。

男主角、艾弗斯在逆時(shí)間呆了一段時(shí)間后，等到14號(hào)那天再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時(shí)間。

尼爾同樣是在逆時(shí)間里一直呆到14號(hào)，但是沒有進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

凱瑟琳則是一直回到13號(hào)，再進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

男主角、艾弗斯、凱瑟琳已經(jīng)變成了正向的，所以都不需要戴氧氣面罩，而尼爾仍然需要戴氧氣面罩。

越南度假的時(shí)候，正向薩塔爾和正向凱瑟琳吵了一架，然后都離開了游輪，其中薩塔爾去指揮下屬去基輔歌劇院搶算法了，凱瑟琳則是去陪兒子了。

從未來來的逆向薩塔爾、從未來來的逆向凱瑟琳回到了游輪，他們都假裝成剛剛離開游輪的正向薩塔爾和正向凱瑟琳。

只不過凱瑟琳知道她面前的薩塔爾是逆向薩塔爾，而薩塔爾卻不知道面前的凱瑟琳是逆向凱瑟琳，他以為面前的凱瑟琳是正向凱瑟琳，因?yàn)槲磥淼膭P瑟琳已經(jīng)被他用逆向子彈殺了，沒法從未來來到現(xiàn)在了。

逆向凱瑟琳給逆向薩塔爾展示了她的槍傷，逆向薩塔爾瞬間就明白她不是正向凱瑟琳，而是逆向的凱瑟琳。

但他知道得太晚了，逆向凱瑟琳殺了他，處理了尸體。

逆向凱瑟琳跳進(jìn)了海里，恰好被正向凱瑟琳看到。

逆向凱瑟琳殺了逆向薩塔爾，但是世界并沒有毀滅，因?yàn)槟兄鹘沁@邊搶奪算法的計(jì)劃成功了。

他們計(jì)劃分成正向部隊(duì)（紅隊(duì)）、逆向部隊(duì)（藍(lán)隊(duì)）兩個(gè)小隊(duì)用時(shí)間鉗形行動(dòng)搶奪算法，因?yàn)樗_塔爾也有正向部隊(duì)和逆向部隊(duì)。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)同時(shí)進(jìn)行，時(shí)間都是10分鐘。

片名Tenet就是兩個(gè)順序相反的Ten。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)的時(shí)間是完全相反的，紅隊(duì)開始行動(dòng)的時(shí)候，藍(lán)隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動(dòng)；而藍(lán)隊(duì)開始行動(dòng)的時(shí)候，紅隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動(dòng)。

所以紅隊(duì)下飛機(jī)的時(shí)候，看見藍(lán)隊(duì)倒著從集裝箱里走出來；

藍(lán)隊(duì)正著從集裝箱走出來的時(shí)候，看見紅隊(duì)倒著下了飛機(jī)。

男主角和艾弗斯進(jìn)入了基地，卻發(fā)現(xiàn)門被鎖住了。

男主角還看到地上有一個(gè)藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的尸體。

他想翻藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的包里有沒有手榴彈，卻看見他的包上有一個(gè)紅色掛件，從而得知他就是之前（其實(shí)就是今天）在基輔歌劇院救了他一命的人。

就在逆向薩塔爾叫下屬殺了男主角的時(shí)候，死去的藍(lán)隊(duì)隊(duì)員突然復(fù)活了，替男主角擋了一槍，并且撬開了鎖，然后在男主角、艾弗斯進(jìn)門后關(guān)上了門，倒著跑了出去。

男主角、艾弗斯殺了薩塔爾的下屬，拿到了算法。

雖然拿到了算法，但是豎井上還有一個(gè)炸彈，會(huì)在第10分鐘爆炸造成山崩，現(xiàn)在距爆炸只有10秒了。

眼看就要被山崩活埋的時(shí)候，天上掉下來一根繩子，將他們拉了出去，拉他們出去的正是尼爾。

原來，尼爾本來是藍(lán)隊(duì)隊(duì)員，中途他改變計(jì)劃了。

他進(jìn)入基地里的旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了正時(shí)間，扔下繩子，開車把男主角和艾弗斯救了出去。

他去往旋轉(zhuǎn)門的時(shí)候我們還能看見一個(gè)倒著跑的人，這個(gè)也是他，就是即將去開車的他。

男主角被救出來后，看見尼爾背包上的紅色掛件，他終于明白，救了他多次的人正是尼爾。

在歌劇院救了他一次，在自由港阻止他殺了另一個(gè)他，剛才又將他拉出了基地。

不僅如此，等會(huì)兒他還要再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

這一次他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門的時(shí)候，看不到窗戶另一邊的自己走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，因?yàn)樗@次必死無疑。

但他還是進(jìn)入了旋轉(zhuǎn)門，幫男主角、艾弗斯撬開了基地的門，并且?guī)湍兄鹘菗跻粯?，然后壯烈犧牲?/p>

男主角問尼爾時(shí)誰招募的他，尼爾說招募他的人就是未來的男主角。

尼爾還告訴男主角，這整個(gè)行動(dòng)就是一次大型的時(shí)間鉗形行動(dòng)，而未來的男主角就是這個(gè)行動(dòng)的總指揮。

未來的男主角是這個(gè)大型時(shí)間鉗形行動(dòng)的紅隊(duì)成員，而尼爾是藍(lán)隊(duì)成員，他不是從10多天后回到10多天前那么簡(jiǎn)單，而是從幾十年后回到幾十年前。

現(xiàn)在尼爾還是一個(gè)小孩子，他要先長(zhǎng)大成人，長(zhǎng)大后被男主角招募，進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，然后回到基輔歌劇院爆炸那天見到男主角。

他獨(dú)自在逆時(shí)間中生活幾十年，然而才陪伴男主角短短幾十天的時(shí)間就要為他擋子彈而犧牲。

而且結(jié)局早已注定，是不能改變的。

尼爾是從未來來的，所以對(duì)他來說他已經(jīng)認(rèn)識(shí)男主角很久了，但對(duì)男主角來說他才剛認(rèn)識(shí)尼爾。

對(duì)尼爾來說他們的友情已經(jīng)走到了終點(diǎn)，但對(duì)男主角來說這是他們的友情的起點(diǎn)。

這樣的劇情讓人聯(lián)想到《終結(jié)者2》。

約翰·康納遭到來自未來的T-1000的追殺，同樣來自未來的T-800救了他。

而派T-800來救約翰·康納的人，正是未來的約翰·康納，而且電影最后T-800也犧牲了。

只不過《終結(jié)者2》是一開始就揭曉了T-800是未來的約翰·康納派來的，《信條》則是最后才揭曉。

《終結(jié)者1》、《終結(jié)者3》、《終結(jié)者4》、《終結(jié)者6》也是類似的劇情。

電影最后，凱瑟琳看見一輛汽車在監(jiān)視她，就把時(shí)間地點(diǎn)發(fā)了出去。

未來的男主角收到了時(shí)間地點(diǎn)，他回到過去在普利亞殺死凱瑟琳之前反殺了她。

他還說，他才是主角，其它人都是龍?zhí)住?/p>

男主角和尼爾的友情開始的地方就是他們的友情結(jié)束的地方，他們的友情結(jié)束的地方也是他們的友情開始的地方。

整部電影也是如此，一開始時(shí)間是正流的，從男主角被薩塔爾審訊時(shí)開始逆流，時(shí)間回到自由港那天，再回到電影開始的那一天。

整部電影就像片名Tenet一樣是一個(gè)回文結(jié)構(gòu)。

網(wǎng)上有個(gè)段子，說羅伯特·帕丁森收到通知去拍《信條》前傳，約翰·大衛(wèi)·華盛頓收到通知去拍《信條》續(xù)集，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)他們拍的是同一部電影。

最后再說一下電影里的幾個(gè)細(xì)節(jié)。

1.薩特方碑。

人們?cè)邶嬝惞懦沁z跡挖掘出一個(gè)石碑，上面寫的是：

SATOR

AREPO

TENET

OPERA

ROTAS

這是一個(gè)回文石碑，不管你從哪個(gè)方向看它都是同樣的5個(gè)單詞。

而且這5個(gè)單詞全都出現(xiàn)在了電影里。

SATOR就是薩塔爾，AREPO是凱瑟琳認(rèn)識(shí)的畫家的名字，TENET是信條組織，OPERA是歌劇，ROTAS是自由港倉(cāng)庫公司的名字。

2.尼爾可能就是凱瑟琳的兒子麥克斯。

片名Tenet出自龐貝古城遺跡的薩特方碑，而電影麥克斯曾去龐貝旅游。

尼爾和男主角第一次見面就問他：你會(huì)挾持女人和小孩做人質(zhì)嗎？

“女人和小孩”指的就是凱瑟琳和麥克斯。

當(dāng)男主角提出要和凱瑟琳一起進(jìn)入逆時(shí)間的時(shí)候，尼爾很爽快地同意了。

凱瑟琳不記得她和薩塔爾度假的具體日期，尼爾卻清晰地記得是14號(hào)，連男主角都驚訝地說：你怎么知道的？

男主角救了凱瑟琳和麥克斯，麥克斯長(zhǎng)大后又報(bào)答男主角，這也很符合電影中“因果循環(huán)”的議題。

在和男主角一起執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，尼爾親眼看見男主角多次拯救凱瑟琳，把凱瑟琳視為最重要的人，所以最后尼爾愿意犧牲自己拯救男主角。

至于尼爾到底是不是麥克斯，就像《盜夢(mèng)空間》的陀螺一樣是個(gè)開放式問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

3.電影中時(shí)間逆流的原理。

根據(jù)熱力學(xué)第二定律，孤立系統(tǒng)中熵只會(huì)增加，或者保持不變。

麥克斯韋假想過一種能和熵增相抗衡的能量控制機(jī)制——可以逆轉(zhuǎn)熱力學(xué)第二定律的麥克斯韋妖。

《信條》中，未來人就發(fā)明了這種能量控制機(jī)制——旋轉(zhuǎn)門。

從紅色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，人或物體變成了逆向的，在他看來整個(gè)世界都是逆向的，連時(shí)間也是逆向的。

從藍(lán)色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，世界恢復(fù)正常。

4.為什么男主角在自由港看見兩個(gè)他同時(shí)出現(xiàn)，在審訊室同時(shí)看見兩個(gè)薩塔爾同時(shí)消失？

約翰·惠勒提出了單電子宇宙理論，電影中尼爾也曾對(duì)男主角提到過該理論，而且藍(lán)隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)也叫惠勒。

所有的電子和反電子是唯一一個(gè)電子在時(shí)間中前行并回溯的結(jié)果。

截取整個(gè)宇宙時(shí)間線的任一時(shí)刻，這個(gè)電子會(huì)因?yàn)樽陨頃r(shí)間線在宇宙時(shí)間線中循環(huán)而被截取很多次，并且全都是這個(gè)電子。

既然有反粒子，就有“反人”，所以電影中可以同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)甚至多個(gè)同一個(gè)人。

下面這張圖，你可以將這條曲線看做一個(gè)電子，也可以看做一個(gè)人，其中豎軸代表時(shí)間。

假設(shè)這是一個(gè)人，他叫甲，他一開始在正時(shí)間，當(dāng)時(shí)間為3的時(shí)候，他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時(shí)間。

假如這個(gè)時(shí)候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)甲憑空消失了。

那么甲去哪兒了呢？答案是他去了過去。

這就是男主角在審訊室看見兩個(gè)薩塔爾憑空消失的原因。

當(dāng)甲在逆時(shí)間中前行，來到了時(shí)間為1的時(shí)候，他再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入正時(shí)間。

假如這個(gè)時(shí)候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)甲憑空出現(xiàn)了。

這就是男主角在自由港倉(cāng)庫看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)的原因。

一個(gè)人從正時(shí)間進(jìn)入逆時(shí)間，人們會(huì)看見兩個(gè)他憑空消失了。

一個(gè)人從逆時(shí)間進(jìn)入正時(shí)間，人們會(huì)看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)了。

在時(shí)間為1和2之間的時(shí)候，這個(gè)世界同時(shí)存在2個(gè)甲。

在時(shí)間為2和3之間的時(shí)候，這個(gè)世界同時(shí)存在3個(gè)甲。

假如甲不停地走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，不停地進(jìn)入正時(shí)間和逆時(shí)間，那么同一時(shí)間我們可以看見無數(shù)個(gè)甲，這就是惠勒所說的全世界的電子和反電子其實(shí)都是同一個(gè)電子。

《信條》確實(shí)太復(fù)雜了，比諾蘭以往任何一部電影都更復(fù)雜。

如果你堅(jiān)持看到這里，或許你會(huì)覺得這部電影的確不止8.0分。

有時(shí)候一部電影的價(jià)值并不會(huì)一上映就被人們發(fā)現(xiàn)，很可能要很多年后人們才會(huì)發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值。

就像《銀翼殺手》，剛上映的時(shí)候人們都覺得它是爛片，幾十年后才發(fā)現(xiàn)它是神作。

《信條》剛上映的時(shí)候， 人們紛紛說， 諾蘭失手了。

也許未來有一天，人們突然發(fā)現(xiàn)， 這部電影被低估了。

也許《信條》的評(píng)分會(huì)像電影中的劇情那樣，現(xiàn)在從8.5降到了8.0，過段時(shí)間可能還要降到7.5，但未來有一天它會(huì)從7.5重新升到8.0，從8.0升到8.5，再?gòu)?.5升到……

覺得太長(zhǎng)，沒讀完，不要回復(fù)噴人了，因?yàn)槟銍姷奈叶颊劻恕?/p>

93屆奧斯卡，最佳影片，最佳劇本，最佳導(dǎo)演等內(nèi)容類大獎(jiǎng)一個(gè)提名都沒有。我認(rèn)為這足夠說明問題了。

以下原文：

是的，大多數(shù)人都沒看懂。對(duì)于嚴(yán)肅的影評(píng)來說，我們不能拿看懂沒看懂來評(píng)價(jià)一部電影的好壞。但是當(dāng)所有人看的不明就里，說不出好來還都說好的時(shí)候，我認(rèn)為這是片子和觀眾都出了問題。我想大家都知道皇帝的新衣這個(gè)故事。

信條，就是一部皇帝的新衣，扒掉一流的制作和突出的視覺奇觀請(qǐng)問這部電影還剩下什么？被大家拍手稱快的時(shí)空逆轉(zhuǎn)、時(shí)間倒流的創(chuàng)意，在這個(gè)電影里它存在的意義是什么？結(jié)構(gòu)玩得溜，形式疊得多，腦洞來的清奇就是好電影？誰能告訴我這部電影講了個(gè)什么？既然故事大家都沒看懂，那么請(qǐng)從任何其它角度告訴我這部電影在干什么？大家究竟是被視覺奇觀震撼的體無完膚，還是所謂時(shí)空逆轉(zhuǎn)超越了你們的想象力？難道就沒人看到諾蘭在力盡所能地在一個(gè)不具備任何說服力的故事上往死了打補(bǔ)丁嗎？在通過不斷變換的場(chǎng)景掩蓋敘事的不足嗎？電影場(chǎng)景做得足夠豐富使得內(nèi)里的敘事不足卻被嚴(yán)重消解，被忽視。那些聲稱好的人，我就問一下，聊個(gè)天還跑到帆船上去聊的用意是什么？下個(gè)樓聊聊也成啊，你們知道為啥坐個(gè)帆船去聊天不？為了女主把丈夫弄到海里去？就為了這個(gè)情節(jié)？是的，諾蘭就是只為了表達(dá)這一點(diǎn)，然后搞了雙帆船在水上馳騁，然后大家視線的重點(diǎn)全部落在了視覺呈現(xiàn)上，而不會(huì)再去計(jì)較它的必要性。

普通的一場(chǎng)戲，就能暴露創(chuàng)作者的勉為其難和有心無力。這樣的戲在整部電影里數(shù)不勝數(shù)。諾蘭的這一弊病早在《盜夢(mèng)空間》里就初現(xiàn)端倪，但好在盡力克制，故事邏輯做到了層層遞進(jìn)，不失為驚艷的作品。但在《信條》里，場(chǎng)景完全淪為了佐料。本來洗個(gè)頭洗頭房就能干了，諾蘭非得到夜店去，本來刺個(gè)繡坐房檐下就能干了，諾蘭非得到屋頂上去。我是說，場(chǎng)景應(yīng)當(dāng)建設(shè)在故事邏輯的必要性上去，而不是哪里看起來帶感去哪里，一個(gè)場(chǎng)景的接續(xù)是出于故事的必須才走到了這個(gè)場(chǎng)景里去，諾蘭是出于刻意才讓戲劇性的一幕發(fā)生在了那里。骨子里是個(gè)“網(wǎng)大”，非得做成IMAX。包裝讓這部電影看起來不low而已，但很多人誤以為這是高級(jí)。我為何說它是個(gè)網(wǎng)大，因?yàn)樗镱^塞得東西太多，各種設(shè)定，各種元素，各種獵奇景觀，空有其表，卻沒講好任何一個(gè)點(diǎn)。那些猛夸這部電影好的人，電影最后的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面到底拍了個(gè)什么？亂到那個(gè)地步，看不明白觀眾來背鍋？

說白了，還是那個(gè)問題，做到了場(chǎng)景的豐富，單個(gè)場(chǎng)景的好看，卻無暇顧及它的必要性和合理性。諾蘭在那里發(fā)散腦洞忽悠人，一幫看不懂的，也不想顯示自己智商低，就跟著說好牛逼。咱對(duì)自己的心靈真誠(chéng)一點(diǎn)，沒必要佯裝喜歡和認(rèn)可，這一點(diǎn)都不丟人，相反是你真實(shí)自我的開始。

看不懂的電影有很多，比如大衛(wèi)林奇，比如科恩兄弟，比如沃卓斯基姐妹等的作品，但他們起碼顧及一點(diǎn)，整體邏輯能自洽，大方向不露餡，該給你的信息都給你，而不是刻意花里胡哨讓你丈二和尚摸不著頭腦。諾蘭則不一樣，他是無能把瑣碎的信息整合成一個(gè)自洽的故事閉合，只得采取技術(shù)花樣，讓你拎不出來有效信息去“恍然大悟”。

一些影迷，為了證明自己看得懂，沒完沒了的幫諾蘭查漏補(bǔ)缺，在那里普及熵的知識(shí)點(diǎn)，犯不著，真的。當(dāng)年看《黑客帝國(guó)》的我還是個(gè)高中生，我看懂了，因?yàn)殡娪坝凶屇憷斫馑囊磺袞|西，并行之有效。如今我30了，我沒看懂諾蘭，這不是我的問題，是諾蘭沒把自己搞明白，你自己都搞不明白，我無法明白，那些搞明白的人，我只能說，你們真優(yōu)秀，，，，

更新一下：

這部電影仿佛讓理科生有了一種空前的優(yōu)越感，老衲我看了那么多電影，第一次知道原來看個(gè)電影還需要儲(chǔ)備物理知識(shí)，沒學(xué)過理科還不能看電影了？這部電影是拍給理科生看的？那我要是看個(gè)《修女》是不是還得去修道院進(jìn)修一下。現(xiàn)在看個(gè)電影的門檻這么高了嗎？電影是有門檻的， 但是這個(gè)門檻僅限電影本身，我看個(gè)《白宮風(fēng)云》《紙牌屋》是不是還得有白宮實(shí)習(xí)的經(jīng)歷？我看個(gè)《大明王朝》是不是還得到歷史專業(yè)進(jìn)修一下或者穿越回去在翰林院供個(gè)職啥的？電影是拍給普羅大眾看的，不是給理科生看的，電影是視聽藝術(shù)，不是搞科研，所以那些云理科生別給理科生抹黑了。一部電影的正確打開方式是“電影”，這是最起碼的，而后才是關(guān)乎題材、形式、設(shè)定以及專業(yè)性等的討論。一部電影的打開方式是物理，我看物理通識(shí)類書不好嗎？不論是歷史、數(shù)學(xué)、音樂等任何涉及到專業(yè)知識(shí)的電影，打開方式都是電影，而不是專業(yè)知識(shí)。如果一部音樂題材的電影打開時(shí)在教你作曲法，你受的了？我去看音樂會(huì)視頻不好嗎？所以，電影的準(zhǔn)入門檻就是敘事（故事+形式），而不是把別的學(xué)科當(dāng)成準(zhǔn)入規(guī)則，這對(duì)于行業(yè)而言是件壞事?！缎艞l》就是一部刻意拔高門檻的所謂科幻片，你拍成了這個(gè)樣子還有理了？那些認(rèn)為信條拍得好的，不是因?yàn)樽鳛殡娪暗摹靶艞l”多么優(yōu)秀，只是作為高概念堆積的它很難懂。那些聲稱看懂了“信條”的，怕只是費(fèi)盡周折搞懂了那些高概念，而不是電影。但是話說回來，搞懂了這些高概念和看懂一部電影有什么關(guān)系？解決了概念的麻煩，這部電影的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容簡(jiǎn)直令人捧腹，隨便拿個(gè)故事線舉例：反一得了胰腺癌，要讓全世界陪葬，本來一個(gè)渣男，在生命的最后一刻竟然是回到愛情發(fā)生過的最美的地方謝幕，突然深情地不行。講真，郭敬明都寫不出這么瑪麗蘇的故事來。穿透所謂難懂的高概念文本，故事底色蒼白得令人發(fā)指。然而反一竟然已經(jīng)是電影里最豐滿的人物了。就這玩意兒，只能堆那么多所謂逆熵的噱頭來撐門面。那些大喊牛逼的人，到處宣傳解讀逆熵云云，你們是逆齡了吧。

《信條》只不過是套用了一個(gè)所謂的物理學(xué)理論，然后頭腦風(fēng)暴的故事，犯不著你們?nèi)绱吮硶庾x。一個(gè)電影用了一個(gè)牛逼閃閃的理論就是牛逼的電影？這就好比一個(gè)物理學(xué)老師在課堂上胡攪蠻纏講了一個(gè)物理學(xué)理論，理論再牛逼，但是你課講得一般啊。哲學(xué)院的人也講康德和尼采這不代表這個(gè)課就牛逼，問題是你怎么闡釋這一內(nèi)容的，形式的巧思不代表故事的高端。大家熱衷的諾蘭的創(chuàng)意無非如此罷了，就是同一個(gè)場(chǎng)景里正序和倒敘同時(shí)進(jìn)行，這和你在小區(qū)里碰到一個(gè)倒行鍛煉的大媽有什么區(qū)別？這就讓你興奮高潮了？只是這一情形在電影里被敘述成了一棟大樓同時(shí)復(fù)原和被炸毀，一個(gè)士兵被封閉進(jìn)了水泥墻里，這和公園里那些把脖子搭在單杠上倒轉(zhuǎn)的大叔有啥區(qū)別，只不過電影外觀設(shè)計(jì)精彩而已，這就讓你們匪夷所思，驚嘆得不行了？一個(gè)設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，一個(gè)形式的呈現(xiàn)都為服務(wù)于敘事的必須，而不是僅僅為了奇觀。

還有人說光電影里一流的制作我都不至于打個(gè)一星，而這正是我為什么打一星的原因。我們普通觀眾低估了現(xiàn)代藝術(shù)家的能耐，他們有這樣一個(gè)能耐，就是能用一流的技術(shù)和巧思包裝出一個(gè)不怎么樣的東西，能用一個(gè)看起來震撼的形式掩蓋文本的不足。這樣的所謂藝術(shù)作品我們當(dāng)下數(shù)不勝數(shù)，這不是思想的勝利，也不是思考之于某一個(gè)社會(huì)命題的進(jìn)步，只是在陳述乏善可陳的廉價(jià)小聰明。而這就把大多數(shù)人忽悠的一愣一愣的，而那些不帶腦子被忽悠了的，還自以為他和這些講述者一樣的深刻，殊不知只是被同化的淺薄。那些試圖用純粹的炫技和行業(yè)技術(shù)就想蒙混過關(guān)的作品，不好意思，它比那些本來就爛的電影更讓我反胃。我是喜歡諾蘭的，《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》我刷過很多遍，我也期待著他超越自己，大家大可不必吹噓什么我們需要跟上諾蘭的思維，那不需要挖空心思去追隨。外強(qiáng)中干的文本、僅供形式主義者去狂歡的廉價(jià)巧思犯不著我去同行，相反那會(huì)使得我很落伍。

諾蘭在這部電影里所表現(xiàn)出來的東西，讓我更加篤定了，他越來越像一個(gè)愛動(dòng)腦經(jīng)的邁克爾貝。如果有一天，諾蘭不玩這些所謂的花里胡哨的東西，就時(shí)間正序里完成一個(gè)有思想見地而非思維游戲的電影來，我照樣大聲喝彩。很可惜，皇帝的新衣，就是新衣。這部電影如果拉成劇本，你就知道它到底多l(xiāng)ow了。你們也大可不必說什么這部電影是需要感受的，而不是理性對(duì)待這類屁話來。電影當(dāng)然是用來感受的，但藝術(shù)的創(chuàng)作是一個(gè)理性取舍的過程。在場(chǎng)景的取舍，敘事的接續(xù)上，這個(gè)電影本身就存在這樣那樣的問題，而當(dāng)這一切都被無腦吹看成是優(yōu)點(diǎn)的時(shí)候，我就知道，諾蘭身上的新衣是脫不下來了，不過你們可以繼續(xù)解讀，挖空心思腦補(bǔ)，說不定你們還能為諾蘭套上一件秋褲。

咱接著更新：

很多人懟我，懟完就跑，提了一些問題，我還想著回復(fù)，一回復(fù)，嘿，人把我拉黑了。您可真自信呢。還有人懟我說再懟我就算人家輸，咱聊的是電影，又不是搞人身攻擊，但是誰要攻擊我，那我會(huì)攻擊回去的，而且就懟人這個(gè)，我怕你沒我懟得狠。但是我們還是回到電影本身。今天和一個(gè)朋友聊了聊這部電影，我試圖再深入了解一下別人覺得好的點(diǎn)，我完全理解你們所認(rèn)同的好，那怕這部電影亂七八糟，只是有那么一兩個(gè)點(diǎn)讓你們覺得牛逼，你就覺得不錯(cuò)，給個(gè)好的評(píng)價(jià)，那沒什么?？墒窃谖铱磥恚徊侩娪暗内A面不應(yīng)該在于某個(gè)小機(jī)靈上，一個(gè)創(chuàng)意的呈現(xiàn)，并不證明影片整體的上乘。還有很多說這部電影多牛逼的人，基本上不從電影的角度說，一直在說腦洞，說物理學(xué)，大哥，諾蘭是個(gè)導(dǎo)演，不是物理學(xué)家，要說嚴(yán)謹(jǐn)性，科學(xué)院那些應(yīng)該比他嚴(yán)謹(jǐn)八百倍。我們是在講故事的嚴(yán)謹(jǐn)性，你跟我科普物理的嚴(yán)謹(jǐn)性的意義是什么？我拿著手機(jī)拍一個(gè)學(xué)生朗讀物理公式，然后發(fā)表視頻，說你看這個(gè)學(xué)生的臺(tái)詞多嚴(yán)謹(jǐn)。所以你們get到我的意思了嗎？電影是通過視聽的敘述去呈現(xiàn)一個(gè)哲學(xué)邏輯、故事邏輯、物理學(xué)邏輯的過程，而不是靠主人公的幾句臺(tái)詞。然后，諾蘭根據(jù)這一個(gè)點(diǎn)，拼湊了很多場(chǎng)景，以呈現(xiàn)這一點(diǎn)，這些場(chǎng)景，不服務(wù)人物，不服務(wù)情感，不服務(wù)故事邏輯，完全就為了呈現(xiàn)一個(gè)物理邏輯。這更像是一個(gè)視頻教學(xué)片，在搞熵減的猜想，屬于電影的東西是什么？就這一鍋亂燉，你們說不出好來，我說不好，還就不行了？

的確有人喜歡在大眾都說好的時(shí)候喊出不好，讓人覺得我們這種人好像故意賣弄似的，講真，犯不著。我喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡，沒必要把自己搞得多與眾不同，要知道不喜歡這部電影，覺得這是爛片的人一大堆，這里有的人閱片無數(shù)，有的人可能還久看的不多。說說它爛就成刻意唱反調(diào)了？扣個(gè)帽子跑路就是你們的本色？諾蘭的這部電影我不欣賞，但我欣賞那些真正喜歡這部電影的人，而我不欣賞的就是那些三句話說不明白，不談電影，光懟人的下作胚子。

咱接著更新吧：

《信條》的宣發(fā)海報(bào)上赤裸裸的寫著刷三遍的文案，這是一個(gè)什么樣的初衷？不論是導(dǎo)演的意思還是宣發(fā)的意思，都讓我極其的不爽。因?yàn)樗鲾[著告訴你，你第一遍別指望看懂，諾蘭也有這樣的自信認(rèn)為大多數(shù)人看不懂，但我認(rèn)為這是自負(fù)，是一種赤裸裸的居高臨下的姿態(tài)，但說白了不就是讓多刷幾遍圈錢嗎？

對(duì)于“懂不懂”我有一些話要說。什么叫懂？在《信條》的宣發(fā)里，它所指的“懂”非常單純，就是它自信劇情你都看不懂，而不是這個(gè)故事的什么深刻內(nèi)涵你無法領(lǐng)會(huì)，其實(shí)拋開了《信條》自以為是的復(fù)雜，這部影片的主題內(nèi)容淺薄的一逼。而我認(rèn)為，真正優(yōu)秀的電影里的“懂”是你在能理解劇情的情況下是否能夠體會(huì)電影所關(guān)注的某個(gè)主題?！栋酝鮿e姬》的文本很簡(jiǎn)單，八年級(jí)學(xué)生都能看懂人物在干嘛，經(jīng)歷了什么，但是不一定能深入理解人物命運(yùn)之于歷史洪流的無奈，真正值得懂的影片是?？闯Ｐ碌?，它不流俗于故作復(fù)雜的技巧，這些終究不過是個(gè)表達(dá)的形式，終究會(huì)在反復(fù)的觀摩中不再成為理解的障礙。但是《信條》呢？它的自負(fù)和賣點(diǎn)竟然僅僅在于我們觀眾無能看懂它的敘事。這也就是為什么，拋開它的那些奇技淫巧后你發(fā)現(xiàn)它的故事如此之蒼白，主題如此之乏善可陳。如果有人將技巧和思維游戲看成是一種深刻，并費(fèi)勁腦力僅僅是為了搞懂一個(gè)導(dǎo)演自以為是的頭腦風(fēng)暴，它的價(jià)值在哪里？我們?nèi)魏我粋€(gè)人都可以頭腦風(fēng)暴，可以去想一些匪夷所思的事情，但這不代表這是什么精深的思考。

《信條》這部電影的賣相是什么？需要我們?nèi)绱粟呏酊F，只為了看懂它？我們大多數(shù)影迷都有重溫一些經(jīng)典電影的愛好，是因?yàn)樗y懂嗎？不是！是因?yàn)樗乃囆g(shù)之光和真摯感情值得我們反復(fù)咂摸，它們大多數(shù)簡(jiǎn)單的出奇，而我們能卻為如此之簡(jiǎn)單的敘事痛哭流涕，為何？不是它難懂，而是它足夠的人文關(guān)懷?！稘撔姓摺冯y懂嗎？挺難懂的，但故事敘述并不難懂，它難懂的點(diǎn)在于作為觀眾的你能否體味創(chuàng)作者對(duì)于生命體驗(yàn)的那個(gè)層次上去，而不是我故意不讓你看懂，塔可夫斯基沒自負(fù)和自戀到那個(gè)份上，庫布里克也沒居高臨下在藐視觀眾。而今天出了一位導(dǎo)演屆的天才，他做了一部電影，僅僅讓故事文本就刁難你。你要說混亂本身是一種藝術(shù)，這我理解，很多電影如此。今敏的哪部不是呢？可是《紅辣椒》就是很震撼我，《未麻的部屋》就是讓人賞心悅目，因?yàn)樗ＷC了思維之于藝術(shù)呈現(xiàn)的合理性，而不是思維凌駕于呈現(xiàn)。這是大師的手筆，這是能讓你跪服的真能耐。而《信條》呢？一頓亂燉和不由分說的物理學(xué)腦洞，就要讓觀眾認(rèn)為它足夠杰出，值得三刷，不好意思，它沒有任何一點(diǎn)值得我為這樣一個(gè)外強(qiáng)中干，毫無藝術(shù)內(nèi)涵的東西花費(fèi)那么多時(shí)間。

關(guān)于懂與否，再舉一個(gè)例子，《大明王朝1566》很多人說看不懂，但這個(gè)看不懂是情節(jié)看不懂嗎？不是，情節(jié)很簡(jiǎn)單，它的難懂的點(diǎn)在于對(duì)歷史精神的深刻挖掘，對(duì)政治邏輯的精確陳述，這需要反復(fù)去咂摸，這考察的是觀眾的綜合儲(chǔ)備和人生閱歷，但即便初中生也能看懂海瑞在干嘛。而《信條》呢，它似乎只是在單純的考察你物理學(xué)知識(shí)儲(chǔ)備如何，這似乎能保證你看懂它。誠(chéng)然，用一個(gè)中國(guó)電視劇來對(duì)線一部美國(guó)電影是不恰當(dāng)?shù)?，那《銀翼殺手》總是很簡(jiǎn)單了，一樣的道理。我們看不懂銀翼殺手，不是它劇情難，多硬核，要調(diào)動(dòng)多少理性的思維去透析它，不是，你只需要調(diào)動(dòng)你感性的那一面就能被它震撼，而這才是一切藝術(shù)作品的終極表達(dá)。當(dāng)年我看完《禁閉島》我也沒看懂，但我知道這部片子哪里觸動(dòng)了我，可是那些號(hào)稱看懂了，覺得《信條》牛逼的人，請(qǐng)你們告訴我，它究竟哪一點(diǎn)讓你無法自拔，是形式的酷炫還是深刻的命題？就酷炫而言，《頭號(hào)玩家》也比它炫彩，就深刻而言它也完全不及?！缎艞l》的感情演繹既不是在陳述創(chuàng)作者內(nèi)心隱秘世界的晦澀，也不是在認(rèn)真表達(dá)外在世俗情感的無奈，整個(gè)情感世界崩潰成一盤，怎么就能打動(dòng)得了人，至于它是如何打動(dòng)那些認(rèn)為牛逼的觀眾的我不清楚，但是打動(dòng)我，我的感情還沒廉價(jià)到乃個(gè)份上。

這是唯一一部我第一次沒看懂就不想再看第二遍的電影。我也不打算去搞懂它，畢竟我不是在搞學(xué)術(shù)，把諾蘭腦里的小九九搞懂并不會(huì)讓我提升多少，因?yàn)樗€沒有深刻到需要我像對(duì)待黑澤明那樣去對(duì)待他。我不至于為了一個(gè)子虛烏有的物理學(xué)腦洞去折磨自己，那還不如去做一道奧數(shù)題來得有意義。

是的，我沒看懂這部電影，而它也沒余音繞梁到我需要搞明白，我的劇情解讀就表明了我撒都沒看懂，尤其是最后那場(chǎng)大戰(zhàn)。一部電影，看完沒能在電影里找到樂趣，我何必跑去看解讀找樂趣，那沒了電影的意義。我們看完一部電影愿意看所謂解讀和挖掘，是因?yàn)殡娪氨旧碜屛覀冇辛诉@樣的興致。可《信條》呢？樂趣在周邊。而那些能在看這部電影的時(shí)候就找到樂趣的人，不是我小看了你，你這個(gè)人非常乏味。

還有個(gè)建議，諾蘭往后拍片照著劇本拍，別看曲譜了，音樂轟得我頭疼。

更新：

一些人，他們連我寫的文章的核心都抓不住，我也不知道以他們的閱讀能力是怎么看懂諾蘭的。還有一些人，跑去私信罵我，用詞無所不用其極，這些人里有的人還看過不少電影，看了那么多電影的你竟然是這樣的一個(gè)境界修養(yǎng)，且不說你對(duì)不住那些曾經(jīng)讓你為之觸動(dòng)的藝術(shù)，你連這部糟糕的《信條》你都對(duì)不住。我完全理解他們的行為，因?yàn)椤缎艞l》提供給了他們一個(gè)電影情感可以如此廉價(jià)和冰冷的范本，他們也就從這沒有多少營(yíng)養(yǎng)的作品里汲取了他們所需要的。我對(duì)這些人表示深深的同情。還有的人，懟我的點(diǎn)，讓我驚訝至極，我說我沒看懂《禁閉島》，他就真的以為我沒看懂。我是如何闡述懂不懂這個(gè)內(nèi)涵的你沒看懂嗎？我們當(dāng)年看完《盜夢(mèng)空間》何以被震撼？不是因?yàn)椴欢?，而是因?yàn)椤岸绷?，不是因?yàn)闆]立刻梳理出來故事的邏輯線，而是你之于人生的懷疑和夢(mèng)幻，甚至浪漫的那一面被喚醒了，你被它說服了。優(yōu)秀的作品總是余音繞梁，讓你遐想無限，所以看完《盜夢(mèng)空間》后我們?nèi)タ锤鞣N解析，我們并不只是在梳理劇情，如何解讀答案，而是猜想人生意義的無限可能，這是一部?jī)?yōu)秀的電影留給我們的財(cái)富，是它給了我們一抹光，讓我們迷戀和神往。我們看完《銀翼殺手》那最后一個(gè)千紙鶴，看完《盜夢(mèng)空間》那最后一次旋轉(zhuǎn)的陀螺，讓我們猜想，那是感性之于理性的偉大超脫，是不再單純地依托于現(xiàn)實(shí)和邏輯的錦上添花，是創(chuàng)作者的神來之筆。到了這個(gè)時(shí)候，創(chuàng)作者本人和所有觀眾一樣，陷入了質(zhì)疑和思考，而這才是創(chuàng)作者最高光的時(shí)刻，因?yàn)樗渤两渲?，不知所以然，不知何處去，和我們一樣，沒了答案……。而今天的《信條》，它完全淪為了創(chuàng)作者自負(fù)的賣弄，他要凌駕于那些觀眾，不想和他們有任何情感的交流，他只是讓你看他的頭腦風(fēng)暴如何了得，絲毫無所謂骨子里情感的淺薄。

那些聲稱看懂了《信條》的人，你們究竟只是看懂了他的故事邏輯，物理學(xué)暢想，還是在穿透了這些之后看懂了任何令人為之觸動(dòng)的主題？我們花費(fèi)了大把的時(shí)間理清了一個(gè)東西，發(fā)現(xiàn)它幾乎沒有任何溫度可言，你不覺得不值嗎？

諾蘭在電影里置入任何設(shè)定都是可以的，這是做電影和看電影的常識(shí)，那怕他置入了一個(gè)子虛烏有的物理學(xué)猜想，都完全可行，他可以這么做，可是他把它僅僅做成了一套快餐，即便是他絞盡腦汁想出來了，他自己卻沒有認(rèn)真對(duì)待，他把創(chuàng)意誤解為深度。用了一系列的場(chǎng)景將這個(gè)設(shè)定搭建了起來，做成了創(chuàng)意大廈，只是這個(gè)大廈里，沒人……

更新：

咱也不拼圖，隨便截得最新評(píng)論。

到底是誰有失公允？有這些人在，我的那個(gè)一星，簡(jiǎn)直是出于善意?？此寄艽蛩男牵敲创髣?dòng)靜你是怎么睡著的？連解析都看不懂打四星？堅(jiān)持看完打四星？根本看不懂然后打四星？

你們牛逼！！??！

這部電影已經(jīng)不能當(dāng)作電影去研究了，應(yīng)該放在心理學(xué)的范疇，當(dāng)成集體斯德哥爾摩癥去研究，還有諾蘭如何施展精神控制……

不更新我又忍不住。

主要是回復(fù)太多，我沒法挨個(gè)去回復(fù)。我們先看看一些信條粉的神秘邏輯。

一：如果這是個(gè)國(guó)產(chǎn)三流導(dǎo)演拍的，你打幾星？

刁鉆中透露著可愛，諾蘭粉，你稍微自信點(diǎn)。你這么問的潛臺(tái)詞就是這是一個(gè)國(guó)產(chǎn)三流導(dǎo)演也能做的來的，是不？你好好琢磨你這句提問。這是我第一次見把心虛說得這么振振有詞的。國(guó)產(chǎn)三流導(dǎo)演要拍出這么個(gè)玩意兒，那只能說明國(guó)產(chǎn)電影的制作到了那個(gè)水準(zhǔn)，這是行業(yè)成熟的表現(xiàn)，并非導(dǎo)演成熟的表現(xiàn)，美國(guó)同理。

二：你給《戰(zhàn)狼》打了四星，給信條打了一星？

從這個(gè)評(píng)論可以看出，諾蘭粉的電影常識(shí)儲(chǔ)備何其欠缺。電影的評(píng)價(jià)是介于同類型之間的，藝術(shù)的討論才應(yīng)該放在所有題材和類型上。戰(zhàn)狼是一部動(dòng)作片，作為動(dòng)作片人家是合格的，我犯不著拿藝術(shù)深度去刁難人家。可你拿一部所謂的科幻片對(duì)標(biāo)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片的意義是什么？我們會(huì)拿《教父》的標(biāo)準(zhǔn)衡量《霸王別姬》嗎？拿《鐵達(dá)尼號(hào)》對(duì)標(biāo)下《無間道》？這些電影各有各的好，在各自類型上做到了出類拔萃。但，藝術(shù)和理論的討論可以建立在任何電影之間，這也就泛化了，但也有意義，而且能夠精細(xì)，但以諾蘭粉的水平，我認(rèn)為他們進(jìn)不了那個(gè)領(lǐng)域。我之前的更新里講“什么是懂”的段落，就是在進(jìn)行泛化的討論。

三：光一流的制作都不至于是一星。

諾蘭粉還是不夠自信，關(guān)于制作這個(gè)，我已經(jīng)在最早的更新里說了，可惜他們楞是看不懂。而且也暴露了常識(shí)的不足。什么叫一流的制作？你們所謂的一流制作只是特效好，視覺奇觀突出罷了。但一流的制作并不等于大制作好嗎！很多藝術(shù)片的制作也是相當(dāng)一流的，但不見得砸了多少錢。另，大制作并不等價(jià)于好電影。

四：你智商底，看不懂，沒資格評(píng)價(jià)。（這種回復(fù)最多）

關(guān)于智商這個(gè)事兒，我得老實(shí)承認(rèn)，我智商一直一般。沒資格評(píng)價(jià)電影的人應(yīng)該是那些沒看過這部電影的人，任何一個(gè)自己個(gè)掏了錢看了的，人家爽或者不爽，都有資格說觀后感，不論專業(yè)與否。

有些人說我不會(huì)寫影評(píng)，可能我真的不會(huì)，我主頁里就這一篇影評(píng)。但我也覺得可能是你們看劇情解析類的影評(píng)看多了，所以我這種的你吃不消。我影評(píng)寫得一般，但是自信比那些拉劇情的所謂影評(píng)上檔次。把故事復(fù)述一遍那叫影評(píng)？出來帶節(jié)奏的那叫影評(píng)？這部電影下的劇情解析類影評(píng)發(fā)完了豆瓣發(fā)知乎，發(fā)完了知乎上B站，生怕別人搶了先機(jī)，到處刷存在感。帶完節(jié)奏留下個(gè)公眾號(hào)拍屁股走人，嫻熟！這些人的電腦文檔里，我估計(jì)除了《信條》這部電影的相關(guān)材料之外，還有某某女星深夜賣醉的材料等著蹭熱度呢。

其實(shí)，我也看了那些所謂解析類文章和視頻，看完之后我就在納悶一件事：它們?yōu)槭裁匆@么做？完全沒必要啊，看懂了，也是個(gè)爛片啊。

五：你看過諾蘭其它電影嗎？研究過他嗎？

我估計(jì)諾蘭粉都覺得這話問得沒水平，不值一駁。

六：各種罵我的。

我特別感謝這些人，讓我在三四天之內(nèi)獲得了極大的成長(zhǎng)，讓我從一開始的不滿，到憤怒，最后變成了不屑。你們讓我看到了人可以腦殘和無恥到什么程度。

慢慢地，我從另外一個(gè)角度理解了這群人，終于釋懷了，那就是他們看完我這篇影評(píng)后才知道自己只能聽個(gè)響，看個(gè)熱鬧，自尊心受挫了。從《信條》里剛剛獲得的自信在這里被擊碎，所以才跑去留言和私信侮辱別人，所謂無能狂怒，這些人才是。你們讓那些真正喜歡這部電影的人都臉上無光。

七：真誠(chéng)的回復(fù)

那些真正喜歡這部電影、并認(rèn)真回復(fù)給我講《信條》的故事的人，雖然我們對(duì)電影的認(rèn)知各有千秋，但你們的涵養(yǎng)品質(zhì)，是遠(yuǎn)勝于我的。

謝謝所有支持并回復(fù)的人，每一個(gè)都看了，不能一一回復(fù)。有幸相遇，非常榮幸。

更新：

我認(rèn)為關(guān)于一部電影延申出來的一切討論都可能是有意義的。電影的討論如果僅僅局限在某部電影本身，那么它對(duì)于當(dāng)下、行業(yè)、創(chuàng)作而言都沒了建設(shè)性。不論是好的電影還是壞的電影，其所延申出的話題都是在不斷拓寬大眾的思維，也關(guān)乎到對(duì)電影的評(píng)價(jià)。

看了一些回復(fù)和討論，我想就這些話題說一點(diǎn)點(diǎn)心得。

一：“信條”有物理學(xué)家做顧問，理論基礎(chǔ)是有保障的。

我非常認(rèn)同涉及到專業(yè)知識(shí)、特殊題材的電影能有相關(guān)專業(yè)人士來做顧問，這是我們國(guó)內(nèi)一些電影所缺乏的，我更希望某些專業(yè)類人才能夠躋身電影事業(yè)，可以豐富題材和類型。但是，專業(yè)人士做顧問，不意味著專業(yè)人士能參與創(chuàng)作。懂物理不一定懂電影，我相信諾蘭比物理學(xué)家懂電影，這毫無疑問。劉和平老實(shí)的歷史研究水平很高，又是劇作家，所以寫出來的歷史題材不露餡，又有精氣神，但是歷史學(xué)家未必能把歷史題材劇給寫好。我們的職場(chǎng)劇里沒真正的職場(chǎng)，是因?yàn)閷懧殘?chǎng)劇的編劇一來沒上過班，二來也不想去了解職場(chǎng)生活，所以寫什么戲都像在寫校園。

二：電影不一定必須講故事，也可以是形式。

這個(gè)當(dāng)然是對(duì)的，不過是偏激的正確。劇本的結(jié)構(gòu)就是電影的形式，形式的呈現(xiàn)也要有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性。只要你是一部電影，只要它在講述和人有關(guān)的事兒，那么故事性就不可避免，只有強(qiáng)弱的區(qū)別，而不可能完全不講故事，這樣的電影不存在。既然只要有敘事，那么形式就不是單純的?！靶艞l”也不是一部力圖用形式取勝的電影，它本質(zhì)上還是個(gè)類型片，是走的標(biāo)準(zhǔn)的諜戰(zhàn)加科幻的路子，所以劇作結(jié)構(gòu)本身已經(jīng)決定了在電影形式上它并非多有突破性。只是電影的視覺外觀上比較炸裂。

我認(rèn)為“信條”里場(chǎng)景的關(guān)聯(lián)性是極低的，不僅是把人物當(dāng)成了驗(yàn)證一個(gè)物理學(xué)暢想的道具，場(chǎng)景也淪為了這樣的道具。它在劇作上是反著來的，一般而言，應(yīng)該是情節(jié)推動(dòng)情景的發(fā)生和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，但是在“信條”里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景是為了服務(wù)于某個(gè)情節(jié)的發(fā)生而刻意設(shè)計(jì)的，給人的觀感是這個(gè)情節(jié)發(fā)生在任何地方都說得通，這樣也不是不可以，只是太過了。諾蘭似乎急于把信息釋放出來，但又不想讓信息的釋放沒有看點(diǎn)，所以用場(chǎng)景來呈現(xiàn)近乎無聊的對(duì)話，制造不可理喻的打斗。畢竟諾蘭的這部片子不是一個(gè)以形式取勝的片子，仍然想兼顧故事性，那么在場(chǎng)景的接續(xù)上得稍微克制一下。一個(gè)大媽上街去買菜，那么接下來的場(chǎng)景就是菜市場(chǎng)或者菜店，在菜店里碰到熟人。一些爛片的敘述是這樣的：一個(gè)大媽去買菜，卻是去了gucci店買了菜，然后碰到了熟人，然而，諾蘭的思路本質(zhì)上是：諾蘭為了讓大媽碰到熟人，所以讓她去gucci店買菜，這才是他的邏輯。這就是我為什么說聊個(gè)天還非得跑帆船上馳騁?；貜?fù)的網(wǎng)友說了，有錢人在帆船上聊天怎么了？這個(gè)當(dāng)然沒問題，但是那一場(chǎng)戲的信息重點(diǎn)是聊天而不是帆船馳騁。我們的觀眾被視覺吸引了，覺得水上風(fēng)車真好看，然后在這場(chǎng)戲里強(qiáng)硬拔高戲劇沖突，女一把反一弄下水。這個(gè)給人的感覺是反一專門找死去了。所以諾蘭的邏輯是為了體現(xiàn)女一想殺死反一，所以反一主動(dòng)帶女一和男主去水上玩帆船，為了去水上，前一天反一對(duì)男一說我們明天找個(gè)機(jī)會(huì)聊天。非常生硬的湊了一場(chǎng)戲。這樣生硬的戲在信條里不少。但是因?yàn)殡娪稗D(zhuǎn)場(chǎng)快，似乎每一場(chǎng)都留下了信息，我們忽略了它敘事上的合理性。那些聲稱看懂了的，只是在這些生硬的戲份里提取到了理解這部電影的信息，而全然不顧戲本身的質(zhì)量。這就是我為什么說，穿透高概念的文本，這部片子是個(gè)爛片。那些說邏輯的，你真的懂邏輯嗎？

最后一次更新：

先看羅伯特麥基的著作《故事》的一段：

“如果銀幕劇作家未能以其純粹的戲劇化場(chǎng)景打動(dòng)我們，他就不能像小說家利用作者的聲音或像戲劇作家利用獨(dú)白一樣，隱身在自己的言語背后。他不能利用解釋性或情感性的語言來粉飾邏輯的裂縫、動(dòng)機(jī)的模糊或情緒的無端，并簡(jiǎn)單地告訴我們?cè)撓胧裁椿蛟撊绾胃杏X。”

這段就是對(duì)片中臺(tái)詞“不要去理解，去感受”的最佳回應(yīng)。

我們繼續(xù)看《故事》里的另一段： “天才作家寫不出好作品大抵有兩個(gè)原因：要么是被一個(gè)他們覺得非證明不可的觀念蒙住了雙眼，要么是被一種他們必須表達(dá)的情感所驅(qū)策。而天才作家寫出好作品一般是因?yàn)檫@個(gè)原因：他們被一種要打動(dòng)觀眾的欲望所感動(dòng)?！?/p>

諾蘭就是被一個(gè)自己非得要證明的觀念蒙蔽了雙眼。他被一個(gè)自己非得想要向世人展示和解釋的思維游戲綁縛了手腳，最后什么都沒表達(dá)，只剩下了可憐的花樣。

我們繼續(xù)看《故事》的另一段： “然而，切忌將獵奇誤以為獨(dú)創(chuàng)。為不同而不同，就像趨從商業(yè)法則，難免流于空洞。通過經(jīng)年累月的搜集整理、廣征博采和冥思苦想，終于建立起一個(gè)故事素材的寶庫，沒有一個(gè)嚴(yán)肅的作家會(huì)將自己的視覺印象囿于某一公式的藩籬，或使之淪為標(biāo)新立異的下品。“范本”公式可能會(huì)窒息故事的聲音，而“藝術(shù)片”的奇詭又會(huì)導(dǎo)致表達(dá)的口吃。就像小孩摔碎東西取樂或無理取鬧以博取大人關(guān)注一樣，太多的電影制作者不惜采用嬰幼兒的伎倆在銀幕上大叫：“瞧瞧我的本事！”而成熟的藝術(shù)家絕不會(huì)故意引人注意，明智的藝術(shù)家也絕不會(huì)純粹為了打破常規(guī)而行事?！?/p>

看完《信條》后，我就仿佛聽到諾蘭在我的耳邊大喊“瞧瞧我的本事！”

羅伯特麥基的《故事》三年前就讀過了，摘抄的這幾段還算是這本書的核心內(nèi)容。這是一本很好的解讀劇作原理與本質(zhì)的書，相信很多人讀過。即便沒讀過，但凡有足夠的閱片經(jīng)驗(yàn)，以上摘抄也能讓你心領(lǐng)神會(huì)。

可能諾粉會(huì)說，羅伯特麥基也不過一家之言，未必是對(duì)的。當(dāng)然了，不論什么樣的大師說話也都不過一家之言。但是當(dāng)你要對(duì)線他們的時(shí)候，你得拿得出另一家之言。當(dāng)你看的不夠，儲(chǔ)備匱乏的時(shí)候任何毫不新鮮的藝術(shù)品都能讓你驚訝，你就像個(gè)沒見過世面的孩子，這個(gè)時(shí)候的你狹隘而不自知，還能在低幼的知識(shí)境界里自圓其說，因?yàn)槟銢]聽過對(duì)立的觀點(diǎn)，同時(shí)你的儲(chǔ)備也不支持你接受對(duì)立的觀點(diǎn)。當(dāng)有人對(duì)你所熱衷的東西和糟糕的審美提出質(zhì)疑時(shí)，你除了跳腳謾罵別無選擇，因?yàn)槟愕膬?chǔ)備不支持你做出有品質(zhì)的輸出，除了罵你一無所有。

都說《信條》特別燒腦，害怕看過之后腦力透支？？？不用怕?。?！有二刷過《信條》的培根悖論來幫您～

準(zhǔn)備好 了嗎~~?

來吧，聽說首映看完后的各位已經(jīng)是這樣了、、？別慌，培根悖論為大家梳理的，一圖看懂《信條》劇情！

紅藍(lán)兩條線，記得“翻來覆去”的看~ ~

簡(jiǎn)直是映后討論、回憶劇情、挖掘細(xì)節(jié)之必備良品圖片，尺寸超大，建議各位下載后放大慢慢看！

最近的院線前有《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》重映，后有即將上映的《信條》，簡(jiǎn)直就是諾蘭粉提前過年。

我們作為粉絲捧殺出來的“諾學(xué)家”，早在年12月份的時(shí)候，也就是《信條》第一支預(yù)告片發(fā)布之后，在幾乎沒有任何參考的情況下，就做過一期預(yù)告片解析視頻。

今年5月份放出的新預(yù)告片之后，我們也通過仔細(xì)地觀察，再結(jié)合網(wǎng)友們的幫助，成功捕捉到了《信條》的核心腦洞。

盡管我們自我感覺良好，但當(dāng)真正看過《信條》之后，仍然被電影里爆炸的信息量干懵了，而且這也是許多我們接觸到的，都還對(duì)諾蘭電影有些研究的，影評(píng)人群體第一次看完片子后的統(tǒng)一感受。

有點(diǎn)找回到了當(dāng)年模擬考試的感覺，而且這次老師出得卷子有點(diǎn)超綱了，考點(diǎn)也非常密集。出了考場(chǎng)之后對(duì)答案的時(shí)候，也有個(gè)別覺得考的不錯(cuò)的，但是討論之后發(fā)現(xiàn)，誒～好像有道大題沒看著。

所以我們覺得在上映前介紹一下電影里的概念，有助于大家在看《信條》的時(shí)候，能騰出時(shí)間消化情節(jié)。內(nèi)容雖然不涉及劇情，但也不能算是完全沒有劇透。所以想要“裸考”的同學(xué)也可以先點(diǎn)個(gè)收藏，看過電影之后再來“對(duì)答案”。

好了，現(xiàn)在我們進(jìn)入正題。

首先這回的《信條》并不像諾蘭之前的電影里，比如《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》那樣，通過電影里的角色，去給觀眾做大量的講解。

甚至用畫圖的方式，把每部電影的核心腦洞和科學(xué)理論掰碎了告訴觀眾。這恰恰也是以往諾蘭電影被批評(píng)的地方，大量的臺(tái)詞對(duì)白給觀眾上課。這回諾蘭算事有點(diǎn)放飛了，不多廢話直接上劇情，全看觀眾自己的理解。

所以我們先從電影最核心的概念開始，也就是熱力學(xué)第二定律的克勞修斯表述：“不可能把熱量從低溫物體傳向高溫物體而不引起其他變化”。

舉個(gè)例來說，如果把冰塊放進(jìn)可樂里，只可能變成冰可樂。如果不做其他變化，是不可能出現(xiàn)冰塊越來越冷，可樂越來越熱的。這個(gè)定律跟我們之前學(xué)過的，包括牛頓定律、電磁方程、相對(duì)論等等定理和基本方程都不一樣。因?yàn)樵谄渌亩ɡ碇?，物體的狀態(tài)都是可逆的。

也就是說當(dāng)我們觀看一個(gè)球在光滑平面滾動(dòng)的視頻的話，其實(shí)我們分辨不出是正放還是倒放。但是如果有熱量參與進(jìn)來，它就一定是有方向的，過程不可逆的，所謂“時(shí)間之矢”就會(huì)出現(xiàn)，我們就可以分辨出時(shí)間前后的差別。

后來克勞修斯引入了一個(gè)參量，來度量熱量的單向不可逆的過程，這個(gè)參量就是熵。

熵在孤立系統(tǒng)中只會(huì)保持不變或者增加，永遠(yuǎn)不會(huì)減少。在物理上熵也用來描述混亂的程度，也就是說事情總會(huì)朝著越來越混亂的方向發(fā)展。把你或者哈士奇關(guān)在房間里，房間只會(huì)越來越亂，只不過亂的速度不同。

宇宙作為整體來看，也是符合熵增加規(guī)律的。那會(huì)不會(huì)出現(xiàn)熵減少的反?，F(xiàn)象呢，事出反常必有“妖”，物理學(xué)四大神獸之一“麥克斯韋妖”就出現(xiàn)了。

也就是預(yù)告片里，白板上的符號(hào)。而在電影《信條》里諾蘭加入的第一條規(guī)則，就是類似“麥克斯韋妖”的技術(shù)在未來實(shí)現(xiàn)了。任何物體甚至是人，都可以進(jìn)行熵減和熵增兩種狀態(tài)的切換。

伴隨這熵減同時(shí)出現(xiàn)的就是時(shí)間反演，或者說是逆轉(zhuǎn)時(shí)空，也就是預(yù)告片里呈現(xiàn)的“倒放”效果。

在時(shí)間反演成立的前提下，諾蘭還在《信條》里加入了第二條規(guī)則“祖父悖論”。這個(gè)大家相對(duì)熟悉了，如果一個(gè)人回到過去，成功殺死自己的祖父。那么未來的自己就不會(huì)出生，也就不會(huì)發(fā)生刺殺祖父的事件，悖論就產(chǎn)生了。

關(guān)于“祖父悖論”有很多種理論進(jìn)行解釋，比如引入平行宇宙概念，其實(shí)被殺死的是另外一個(gè)宇宙的祖父，所以自己并不會(huì)消失，刺殺仍然成立。而在《信條》諾蘭也提出了對(duì)“祖父悖論”進(jìn)行解釋，因?yàn)樯婕爸匾獎(jiǎng)∏椋鹊焦持笤谙乱黄恼录?xì)聊。

只要接受了熵減的設(shè)定，就可以很順利的享受電影縝密的故事線了，玩弄時(shí)間線也是諾蘭導(dǎo)演的傳統(tǒng)手藝。

《記憶碎片》里諾蘭在時(shí)間線上改個(gè)刀，把回憶和現(xiàn)實(shí)穿插在一起。

《盜夢(mèng)空間》是諾蘭在時(shí)間線上抻個(gè)面，把夢(mèng)中的時(shí)間一層一層的延長(zhǎng)。

電影《信條》里，可以說就是諾蘭帶大家在時(shí)間線上調(diào)個(gè)頭，注意哈是調(diào)頭不是穿越。《信條》里根據(jù)熵減呈現(xiàn)出的視覺奇觀和情節(jié)，以我的個(gè)人觀影經(jīng)歷來講，是聞所未聞的。借用國(guó)外網(wǎng)友制作的一張圖，目前為止諾蘭已經(jīng)集齊了所有的寶石！

但是好像剛才介紹這些不是很“量子”，現(xiàn)在搞科幻沒有量子力學(xué)是不夠看的。所以再介紹一個(gè)理論，是約翰·惠勒提出的單電子宇宙理論。

惠勒觀察所有的電子，發(fā)現(xiàn)它們的所有性質(zhì)都是一樣的。惠勒的假想基于一個(gè)概念，就是單個(gè)電子在時(shí)空中的“世界線”概念。如果看過我們《星際穿越》那期節(jié)目應(yīng)該記得，庫珀在五維空間傳遞信息就是通過一個(gè)叫“世界管”的東西，而世界管就是世界線的合集，這也是《星際穿越》的科學(xué)顧問基普·索恩在書中介紹過的電影理論依據(jù)。

單電子世界線（乞丐版）

而電子在時(shí)空中的世界線軌跡，在惠勒的假想里是迂回的，是在過去和未來來回穿梭的，所以當(dāng)我們?cè)趩蝹€(gè)時(shí)間點(diǎn)測(cè)量觀察的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)電子有這么多數(shù)量。而其中逆時(shí)間方向的，都是電子的反粒子——正電子，也就是最近經(jīng)常被提起的“反物質(zhì)”。

不過關(guān)于反物質(zhì)和物質(zhì)相遇，會(huì)完全轉(zhuǎn)化成能量，相同質(zhì)量下的反物質(zhì)，爆炸威力是核彈的多少倍之類的性質(zhì)，看電影的時(shí)候可以完全不用考慮。畢竟《信條》的導(dǎo)演是諾蘭，不是邁克爾·貝，這點(diǎn)大家可以放心。

還是要強(qiáng)調(diào)的是，即便你不理解上面的這些科學(xué)概念，依然可以通過大銀幕的呈現(xiàn)，去感受諾蘭所創(chuàng)造的這個(gè)概念下的世界給你帶來的視聽上的沖擊。

大概念沒有障礙之后，再介紹三個(gè)背景知識(shí)。

1.莫斯科歌劇院脅持事件

事件發(fā)生于2002年10月23日，超過40名車臣共和國(guó)的綁匪闖入莫斯科軸承廠文化宮大樓劇院，脅持了劇院內(nèi)超過850名人質(zhì)。經(jīng)過幾天的周旋，雙方的談判破裂之后。俄羅斯軍警和特種部隊(duì)，使用了非常具有爭(zhēng)議的方式——向大廳釋放麻醉氣體，然后才進(jìn)行突擊營(yíng)救。

雖然行動(dòng)整體上成功，沒有讓綁匪引爆炸彈跟人質(zhì)同歸于盡。不過有超過100名人質(zhì)，因?yàn)槲脒^量麻醉氣體不幸身亡，這也是麻醉氣方案受爭(zhēng)議的原因。

2.軍事術(shù)語“鉗形行動(dòng)”

意思就是把已方軍隊(duì)分成兩路，從兩個(gè)方向?qū)撤竭M(jìn)行進(jìn)攻，形成類似鉗子的形狀。這種戰(zhàn)術(shù)從冷兵器時(shí)代有已經(jīng)有了，單從找到的演示動(dòng)畫來看。

鉗形行動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，可以迫使敵方兩面作戰(zhàn)，形成局部以多打少，逐步積累己方的優(yōu)勢(shì)最終合圍。這個(gè)軍事概念也在電影中被諾蘭進(jìn)行了全新的創(chuàng)造和展現(xiàn)。

3.曼哈頓計(jì)劃

曼哈頓計(jì)劃啟動(dòng)于1942年，是美國(guó)研制核彈計(jì)劃的一個(gè)代號(hào)。該計(jì)劃的牽頭人羅伯特·奧本海默，也被后世成為“原子彈之父”。

不過當(dāng)原子彈試爆成功之后，奧本海默卻有了一種打開了潘多拉魔盒的感覺。尤其在“胖子”和“小男孩”爆炸之后，他開始深深的反思，之后一直致力于反對(duì)美國(guó)氫彈的研發(fā)，推動(dòng)世界原子能和平。

除了剛才提到的三個(gè)跟《信條》關(guān)聯(lián)的背景之外，再說三個(gè)需要仔細(xì)注意的細(xì)節(jié)，相信也是看懂《信條》的三把關(guān)鍵鑰匙。

第一個(gè)就是預(yù)告片多次出現(xiàn)的紅色和藍(lán)色，其實(shí)可以簡(jiǎn)單理解成紅色代表正常時(shí)空，藍(lán)色代表逆向時(shí)空。只要看準(zhǔn)顏色，就不會(huì)被電影的奇觀，還有視角的轉(zhuǎn)換搞暈。

第二個(gè)需要注意的，就是防毒面罩和氧氣面罩的區(qū)別。防毒面罩類似豬鼻子，氧氣面罩類似象鼻。分清楚兩只區(qū)別，就不會(huì)被電影里貌似出現(xiàn)的Bug困擾了。

第三個(gè)重要的細(xì)節(jié)，就是電影里會(huì)多次出現(xiàn)的小掛件，它是理解電影情節(jié)和角色之間情感非常關(guān)鍵的道具。

說回到電影《信條》的標(biāo)題Tenet，最早出現(xiàn)在龐貝古城遺址里的，薩特廣場(chǎng)挖掘出來的回文石碑上。其中可以讀取出5個(gè)單詞，Sator Arepo Tenet Opera Rotas，這幾個(gè)單詞在電影里都可以找到，可以作為彩蛋觀看的時(shí)候收集。

最后，如果要說看《信條》之前，最適合回顧諾蘭哪部電影。我們覺得并不是《盜夢(mèng)空間》，而是諾蘭早期成名作《記憶碎片》?？吹臅r(shí)候可以重點(diǎn)練習(xí)一下，對(duì)故事情節(jié)和影像細(xì)節(jié)的記憶能力。只要有足夠的記憶力，即便片中的物理概念一竅不通，也不會(huì)讓你看得云里霧里。

以上就是《信條》解析系列的第一期——非劇透映前篇。接下來我們還會(huì)在《信條》公映當(dāng)天，第一時(shí)間發(fā)布包含劇透的解析。緊接著還會(huì)出一篇，講講我們看電影時(shí)候發(fā)現(xiàn)的彩蛋和腦洞，以及網(wǎng)上可能會(huì)有分歧的爭(zhēng)議點(diǎn)。

希望接下來的一段時(shí)間，大家持續(xù)關(guān)注我們的更新。