1 ) 《適合分手的季節(jié)》:兩類人慎看
(芷寧寫于2007年4月23日)
土耳其和法國的合拍片《適合分手的季節(jié)》,由土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭自編自導(dǎo)自演,不似其他很多以女性的視角講述愛情婚姻的影片,本片借助一位中年迷惘男的所看所思所想以及大段“無聲”的內(nèi)心獨(dú)白,敘述了一段失落失樂失敗的情感和婚姻。
雖然這部片子在特寫鏡頭等方面有過人之處,但其過于緩慢拖長的敘事手法很磨人,非常不適合不喜歡看悶片的人,也不適合那些惜時如金的事業(yè)型。如果你恰巧愿意看悶片,又時間充裕的話,看看倒也無妨,畢竟土耳其電影對吾等非電影研究專業(yè)的人而言,還是個罕物兒,通過鏡頭,至少可以了解那里人們的生活和情感片段。
影片在時間跨度上經(jīng)歷了夏、秋、冬三個季節(jié),將一對夫妻的情感歷程進(jìn)行了熱處理、冷加工和深剖析,再現(xiàn)了一段親密關(guān)系是如何走向消亡的過程。炎夏的愛琴海邊,一對老夫少妻在度假,大學(xué)藝術(shù)教授Isa(本片導(dǎo)演飾)和他年輕的擔(dān)任影視劇藝術(shù)總監(jiān)的妻子Bahar(埃伯魯·錫蘭飾)之間醞釀著一場太陽雨——度假給積蓄已久的情緒和情感提供了一個完全徹底的發(fā)酵膨脹期,陰霾的氣泡在夏日的陽光下隨處可見、一觸即發(fā)。
Isa有點(diǎn)藝術(shù)家的調(diào)調(diào),教書之余喜歡專注于古遺址的拍攝,其面目表情愁苦,仿佛對任何人或事都有一肚子的意見,事實(shí)上,他是個以自我為中心,自私冷漠,卻又追求自由,控制欲很強(qiáng)的男人,對自己到底需要什么還沒琢磨明白,對妻子的態(tài)度和方式交流有三最——最簡單、最基本、最沒溫度,他對妻子的上心程度還遠(yuǎn)不及對遺跡的;而Bahar是個敏感而脆弱的女人,外表看似復(fù)雜理性,實(shí)則內(nèi)心簡單感性,這種聚少離多、沉默少言的婚姻生活使她細(xì)膩的情感、需要呵護(hù)的心靈得不到應(yīng)有的回應(yīng)和滋養(yǎng),令她感到窒息、絕望、孤獨(dú)而無助……兩人之間的兩次分手都是由Isa提出來的,Bahar只是默默地忍受著,用眼淚和啜泣悄悄宣泄著心痛,然而,可悲又可嘆的是,她仍深愛著他。
第一次海邊分手后,Isa回到了伊斯坦布爾,與舊情人干柴烈火,上演了一場火力十足的床戲,不,是地毯戲,而整個過程完全在Isa的強(qiáng)勢控制之下。說實(shí)話,那老情人長得比Bahar差遠(yuǎn)了,老丑難看不說,身材還好似大媽,看來,有時候男人的品味還真的很難說,仿佛Isa離開妻子就是為了找老情人宣泄一番似的。寒假來臨,當(dāng)Isa得知Bahar將在另一個城市參加拍攝工作時,便去找她。
第二次分手是在飛雪的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn),Bahar在那里拍戲。Isa的原意是復(fù)合,可一旦到了關(guān)鍵時刻,他的某根神經(jīng)又提醒他選擇了放棄。自夏天在海邊分手后,Bahar沒回過伊斯坦布爾,她用工作填滿了生活,游蕩于一個又一個拍攝地點(diǎn)。當(dāng)她再度見到Isa時,Isa送給她一個走私的小玩意,還破天荒地講了許多情深深“雪蒙蒙”的話,并請她跟他回去。深愛著Isa的Bahar傷心地哭了,她愛他,然而她又恐懼那種悶罐似的婚姻生活。終于,當(dāng)她鼓足勇氣打算回到Isa身邊時,他又拒絕了她。他又一次提出了分手,因?yàn)樗X得他們性格不合。在漫天飄舞的雪花中,他走了,沒帶走愛情,白衣紅帽紅圍巾的她哭了,這或許是今生彼此徹底的告別,一絲淡淡的哀愁在飄雪中顯得恍如隔世,即朦朧又深刻。
每次分手,Isa都說的很委婉,但都很混蛋,符合他中年迷惘控制男的一貫身份和作派。第一次,他說——我們還是好朋友,還能一起約會吃飯看電影……第二次,他對正在天真地述說著夢境的Bahar說——九點(diǎn)的飛機(jī),我請你吃頓豐盛的早餐吧……
影片風(fēng)格淡定而哀傷,也十分質(zhì)樸踏實(shí),有些許紀(jì)實(shí)片的感覺。影片伊始,男女主人公或靜止或凝望,都陷入了各自的情緒,大段的音效充斥著耳膜:風(fēng)吹、鳥鳴、草葉簌簌、蜜蜂嗡嗡、腳步聲、飲泣聲……導(dǎo)演似乎想用音效和長鏡頭的接合,營造出一種內(nèi)心空癟而干涸的氛圍。各種音效的繁雜齊聚,一時間令觀眾懷疑這位導(dǎo)演是學(xué)音效出身的。
該片的鏡頭經(jīng)常直愣愣地“貼”近演員的面部,仿佛在探究著什么,甚至連任何微小的表情變化都不放過,似乎想抵達(dá)人物的內(nèi)心世界。而演員的表演也經(jīng)得起鏡頭的考驗(yàn),雖然每個眼神、表情和肢體語言都無所遁形、暴露無遺,但是其精湛平實(shí)的演技也凸顯了出來,真切而毫無表演痕跡,自如舒緩地詮釋著一段很生活化的分手,不論內(nèi)心如何掙扎、煎熬,失去的終究是過去式,注定了的分手其實(shí)和季節(jié)無關(guān),只和人有關(guān)。
看此片還發(fā)現(xiàn)了一個治療頸椎病的招:在賓館里,Isa每次在睡覺之前,都拿出床頭柜的抽斗,放在床上,并仰躺著把頭放進(jìn)抽斗里,看上去蠻有效的。
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2 ) When?
成都的冬季總是這么陰郁。
前兩天一反常態(tài),陽光明媚,今天又回復(fù)陰冷。
造物主造人,妙處實(shí)在是不可名狀。
他的冷靜沉默,她的敏感脆弱。
三種天氣,一段感情。
也許他從來不知道她為何漸變,或者驟變。
太陽
片頭就是她那并不十分驚艷,甚至還有點(diǎn)臃腫的臉曬在陽光里。
很久很久,她在遠(yuǎn)處無奈地看著他。
很清晰,連同腳踩在瓦礫上的聲音。(crackle)
她漸漸地朝小山坡走去,看著他摔倒,她嘴角的笑慢慢凝固,面無表情地哭泣。
海灘上,她夢見他把她埋進(jìn)沙里。
先是身體,最后頭。
她驚醒。不是嗎?他正用他的冷靜沉默一點(diǎn)一點(diǎn)將她埋葬。
雨季
其實(shí)很喜歡他走在雨的大街上。
和父母的談話。
嚼著干果清脆的聲響。
他和她的關(guān)系也惡化,一如濕漉漉的網(wǎng)球場地。
雪花
他去挽回。
曾經(jīng)也以為他終于改變了。
為什么,當(dāng)事情有了轉(zhuǎn)機(jī)之后,他還要用一盆冷水澆熄她復(fù)燃的熱情。
當(dāng)她帶著難以抑制快樂的微笑講述綠油油的草浪時,他用他漫不經(jīng)心的呵欠把那盆冷水凝固成了堅冰。
她發(fā)現(xiàn),也許他從來都沒有改變,他從來都不懂得她,從來都不試圖去弄懂她。
也許,他只需要陪伴,不需要相愛。
漫天雪花,是否在告訴她,過了嚴(yán)冬,還會有一個天氣,breeze,喜歡這個詞語。
3 ) 什么季節(jié)適合分手?
什么季節(jié)適合分手?
如果我二十歲,我猜是秋天,遍地落英正可與蕭索的失戀心情唱酬;
可是我四十歲,我選在春天,多大個事兒啊?風(fēng)一吹,什么都沒有了。
土耳其電影《適合分手的季節(jié)》以慢調(diào)、大量長鏡頭,凸現(xiàn)中年人的感情危機(jī)。
導(dǎo)演似乎傾向冬季,
但分分合合、拆散重來、選擇彼此談何容易?
4 ) 完美的鏡頭,單薄的故事。
#影#《適合分手的季節(jié)》《Iklimler》7/10
土耳其這位名導(dǎo)演錫蘭真的不合我胃口,他總是把故事深埋在地底,類似黑暗中無法知道深淺的地下水,它可能是波濤洶湧到處在找脆弱的地表突破而出,但也可能只是順著既成的水道安安靜靜地流下去,於是你一直跟隨鏡頭在猜——或者應(yīng)該說,在賭——導(dǎo)演下一步到底做出哪一個選擇。
他是我看過最會操控鏡頭語言的導(dǎo)演,簡直就是“神”。他很大膽破壞約定俗成的視覺美感,縷縷撕裂黃金分割線,可以讓男主角大後腦勺佔(zhàn)據(jù)鏡頭90%,但突然一轉(zhuǎn)身,鏡頭右半是灰白的發(fā)鬢,而左半是深深的眼角紋和遲疑不定的眼神——就這一個鏡頭,故事就交代完了,地下水看似安靜地往下流,但黑暗深處的漩渦一下子就攪碎了旁落的巖石。鏡頭的虛與實(shí),切換得天衣無縫,實(shí)在得讓人摸不到,但虛幻得又像在身邊。最後在土耳其東部靠近伊朗的冰天雪地,濃霧中的根本無法辨認(rèn)的飛機(jī),女主角被緩慢虛化的漫天大雪遮蓋的清晰可見的淚,一虛一實(shí)不是僅僅在視覺上的對比,而是無限擴(kuò)大到聽覺和情緒,沒有戲劇的情節(jié)但感情上已經(jīng)達(dá)到高潮。
可我還是不喜歡他,脫離了表象情節(jié),總是有種擺弄觀眾情緒的感覺。問題給擺了上臺,看似也有了答案,但就是不舒服,一種有力使不出的心悶,一股無緣由的怒氣。真正的大師應(yīng)該是激活觀眾的初步思考和日後反芻,而不是這種內(nèi)心無處可去的漩渦。
PS 電影中文譯名真的畫蛇添足,iklimler本意是天氣氣候,現(xiàn)在中文譯名完全劇透,同時又無法呼應(yīng)電影從夏天到冬天的季節(jié)變換,過猶不及。
5 ) 實(shí)然與應(yīng)然
第一次上影節(jié),真實(shí),非常喜歡。 這片子沒有多少情節(jié),讓我拍案叫絕的是刻畫情人分手之后的心理狀態(tài),無比產(chǎn)生共鳴。
在海灘上兩人因?yàn)闆]有情感連結(jié)沒有激情分了手,平靜而理性。 回去的路上芭哈捂住了開車的伊薩的眼睛,險些沖下懸崖。我覺得這是全篇最亮眼的一處設(shè)計, 完美的表現(xiàn)了那種分手后突然失落無數(shù)可怕的念頭涌上心頭的感覺。 伊薩在努力回歸自己生活徒勞掙扎了幾個月后還是踏上了尋回芭哈的旅程。 即使他可能早就明白,尋回并不能改變他們的不和諧他們的無激情,他挽留的這個行為可能只是從挽留的過程里獲得解脫。 芭哈同樣也在忍受煎熬,只當(dāng)伊薩在車?yán)锛鼻性V說自己要做的改變,承諾未來的時候,又仿佛看穿了一切,回歸了平靜。 這種虛幻的懷念回歸具體落到實(shí)處的時候便消失不見了。 很不湊巧又或者說幸好, 當(dāng)芭哈深夜內(nèi)心失落尋求挽回的時候,伊薩又回歸了理性, 兩個人的脆弱時刻正好相錯,收縮在一個低落而理想的結(jié)局。
實(shí)然即是兩人沒有共同語言沒有交集羈絆,這是給定的前提, 兩人都理性地意識到需要分開, 而應(yīng)然則是受情感狀態(tài)制約的。 實(shí)然與應(yīng)然從來都是難解的命題,我們在父輩身上看到了太多類似的例子,但即使能理解這一切,也難逃避?,F(xiàn)實(shí)里大部分人在分手之后會間或交替的經(jīng)歷失落脆弱和理性回歸,如彼此同時渴望挽回,很有可能進(jìn)入一個新的循環(huán)。而本片幸得命運(yùn)讓兩人脆弱與理性的節(jié)奏正好錯開,讓兩人不受此煎熬,低落而理想。
視聽方面,影片用鏡精巧,海邊的一個長鏡,一下就拉開了他們的心理距離。埋沙的幻想,簡練的表達(dá)了他們之間的無法彌合并不是因?yàn)榘l(fā)生了什么 而是沒有發(fā)生什么。 前后兩段芭哈表情長鏡特寫呼應(yīng)精巧。 音響方面,有兩段導(dǎo)演把細(xì)微的聲音突然放大,如伊薩與情人發(fā)生非自愿關(guān)系的時候,音平直接拉高超限,非常刺耳,是挺能讓人感受到伊薩狂亂混沌的心理狀態(tài)。 如伊薩撫摸芭哈頭發(fā)的細(xì)微聲響,側(cè)面的反映出他們各懷心事無言相對的狀態(tài)。 非劇情非類型片,沒有顧及到的方面也無法苛求它,完成度相當(dāng)不錯。
6 ) 四季都是分手好時節(jié)
看到這部電影的片名時,心里咯噔一下。適合分手的季節(jié),怎么看都太符合心境了。
以前我常常想,燥熱的夏天,連空氣都漂浮不定,況且兩個人黏在一起也不涼快!太容易說分手就分手了。不是夸大其詞,氣候?qū)τ谌说挠绊懯谴_實(shí)存在的,就像有的人一到雨天就心情抑郁,看到晴天心也跟著陽光明媚。去年夏天,我很長一段時間囿于“夏日綜合癥”,說來也挺作的,也許這個名詞并不真實(shí)存在。于我,它的主要癥狀是心情憂郁,煩躁,食欲下降,經(jīng)???,對很多活動喪失興趣,甚至連談戀愛都興致缺缺,不止一次說不如夏天我們就分開吧,等到秋天再在一起。均被無情駁回。
那時候就覺得,夏天說分手,還挺在情理之中的。冬天那么冷,牽手擁抱都能取暖,誰舍得分手呢。
影片一開頭,是夏天,妻子陪丈夫在烈日下的古跡里拍照,原來丈夫是大學(xué)建筑系的老師。前景,后景,虛化,妻子默默流下眼淚,基調(diào)已定,這段關(guān)系充斥著悲傷和絕望。汽車?yán)锖艉舸笏恼煞?,旅館里敷衍的妻子,餐桌上的冷嘲……他們已經(jīng)無法正常溝通交流了。許是妻子在賭氣吧,因?yàn)椴煊X到了丈夫的不忠。然而提出分手的竟是丈夫,也許他再也不想容忍妻子的陰晴不定和憂郁。
季節(jié)流轉(zhuǎn),到了簌簌大雪的寒冬,丈夫乘飛機(jī)來找妻子,為她準(zhǔn)備精巧的小禮物,言語溫柔,誠心認(rèn)錯,說他已經(jīng)變了。妻子假裝不為所動,卻躲在車?yán)锸曂纯?。太能理解了,從夏天到冬天,她一定沒有少哭過,委屈,憤怒,悲傷,心冷,自尊,不舍……為了一些說不清道不明的感觸。
她沒有堅守自己的底線,選擇原諒,來到丈夫的旅館共處一夜。第二天清晨,她興高采烈地和丈夫訴說昨晚的夢境,笑容純真,可是換來的竟然是丈夫不痛不癢的一句“你什么時候走?” 妻子的笑容僵住了?!澳悴幌脲e過上班時間吧?走吧,我請你好好吃一頓早餐,我可以從那里去機(jī)場?!?如果我是妻子,我會想什么?“我以為我們已經(jīng)和好了,為什么一夜過去又恢復(fù)原狀了?難道不是你自己說的你已經(jīng)改變了嗎?”
但是,我們不能因?yàn)榻Y(jié)局的不完美,就去質(zhì)疑他所說的話是假的。人在動情的時候所表露的情感都是真的,只是在那樣特定的氛圍甚至氣候之下,他感動了你,也感動了自己。他也以為自己已經(jīng)變了,可是在重新得到你之后,發(fā)現(xiàn)這并不是他的初衷,可怕的婚姻的窒息感卷土重來,他始終都是一個自私的男人。
四季不會停歇呀,春花秋月夏荷冬雪,人間四季都是好時節(jié),情不知所起,不知所終。原來分手這件事,不需要天時地利人和,也不在乎沒有你的陪伴,冬天會不會更冷。
cultural centre
3.5。大雪收尾,片場(戲中戲)的外延與現(xiàn)實(shí)重疊。適宜反復(fù)咀嚼的細(xì)節(jié)與肌理,氣候與兩性的內(nèi)部關(guān)聯(lián),長鏡頭張力十足;錫蘭仿佛用安東尼奧尼、老塔的方式拍了一部洪常秀式的曠男怨女。
詩意的片名,但片子有點(diǎn)慢,有點(diǎn)悶!
如何用鏡頭語言表達(dá)疏離的夫妻關(guān)系101,案例豐富,效果顯著,包教包會。錫蘭的片子里總是有陽光有白雪,而且陽光就是燦爛千陽,白雪就是皚皚白雪,氣候彌漫,人物的情緒和天空的情緒共同組成一種銀幕生態(tài)系統(tǒng),非常統(tǒng)一。還有錫蘭的臉,越看越像土耳其張藝謀(x
愛之微妙與多變,自然是個永恒題材。季節(jié)變換是個亮點(diǎn),但問題是如何將私人的體會講成共性的寓言,和侯孝賢比比就很明了。
真是吃錫蘭這套啊,這么小格局的愛情文藝小品都看得讓人津津有味,還最后懸著一顆心。從夏天的分手到冬天的求和,在兩個季節(jié)里的兩人總是在周旋游離,艷陽和白雪都成了見證和道具。有幾幕的構(gòu)圖真是漂亮。錫蘭可以靠顏值吃飯偏要靠才華也是另辟蹊徑。
想不到土耳其導(dǎo)演也會把性愛戲拍得這么生猛…
電影的最后是女主角發(fā)現(xiàn)丈夫根本沒有改變后的心冷,這其實(shí)只是一個三星的結(jié)尾。如果是毛姆來寫,我覺得女主應(yīng)該是笑了,知道愛已死,不是一種解脫嗎?對于感情,所謂的痛苦就是看不清,看清了,什么事都好解決。
在現(xiàn)實(shí)裡,原來你對他而言仍一如以往地沉悶,只是他的回憶和渴望把你美化了。
牽手靠運(yùn)氣,分手看心情。心情好不好,只有天知道。殺人都選月黑風(fēng)高夜,分手多在下雨下雪天。
070619午后寧靜。女子總是要想清楚的。男人為何不再多等下。說到底,還是愛的不夠。接到復(fù)試通知。而想要的,還再等。
無聊
摩托車蒙眼那段真是驚喜。掉在地上也很干凈。抽屜當(dāng)枕頭。錫蘭太擅長跟蹤了,尤其是女人。對錫蘭來說什么天氣都適合分手。妻子的演技真不錯。最后朦朧的雪景是因?yàn)闈駶櫟难劭?/p>
6/10。運(yùn)用有距離感的空間關(guān)系和虛實(shí)轉(zhuǎn)換展現(xiàn)情感經(jīng)歷:大遠(yuǎn)景虛焦處理的丈夫游覽遺跡拍照/特寫的妻子暗自垂淚,妻子夢見丈夫用沙土掩埋她/窒息的婚姻生活,相對的機(jī)場觀望妻子的身影也被大曝光模糊化;摩托車翻倒代表情感矛盾爆發(fā),強(qiáng)迫舊情人吃豌豆粗暴做愛象征性征服,秋雨挑動情欲,冬雪送別愛情。
長鏡頭用得好
4分鐘的MV就能說明白的情感故事,愣是拍了一個半小時。前半個小時,只知道女主要離開男主,后一個小時,我以為至少能讓我了解女主為啥哭,為啥離開男主,或是這段感情曾經(jīng)的些許過程,劇情片不就是讓觀者感同身受嘛!文藝片至少要主角文藝吧!但這部片子帶給我只有兩字——游離!
妻子總是突然間就哭了;情人總是突然間就笑了...
適合分手的季節(jié),名字我喜歡~~
2007-5-6,淡風(fēng)格……。
風(fēng)格練習(xí)片?三個片段很棒。第一,海灘邊女主角的惡夢、男主角提分手,及之後騎車女主角蒙住男主角眼睛,險釀意外;第二,男主角找舊情人動物般地做愛(先前拋零嘴的梗很挑逗);第三,最後那場做愛,與找舊情人洩慾的前場做愛戲,鏡頭語言完全不同,也帶出兩段性關(guān)係的差距。