兩個同事薦此片給我看，正好最近剛看完日本NHK電視臺所做的紀錄片《無緣社會》的圖書版，覺得此片在某種意義上符合《無緣社會》所描繪的生存狀態(tài)以及“無緣社會”產(chǎn)生的根源。

《無緣社會》所講的“無緣”，是指沒有關(guān)聯(lián)，各不相干的社會，記者廣泛調(diào)查后發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代日本社會變遷導(dǎo)致血緣、地緣、職場緣日益弱化，家庭這個社會最小單位也日趨孤立，家庭成員也不能彼此慰藉，最終很多人孤獨死去，不為人知。

《失魂》當然并沒有要表現(xiàn)《無緣社會》所揭示的社會原因，后者更像是前者的部分背景。撇開哲學(xué)和心理學(xué)母題，本片在對家庭關(guān)系的表現(xiàn)上，一定程度上很像《無緣社會》里所探討的“失聯(lián)”和“關(guān)聯(lián)”。

阿川得了重度抑郁癥源于小時候目睹父親殺死母親，他不知道母親患了絕癥，父親其實是在幫助母親自殺。我搞不明白的是，這么重要的一件事情，父親為什么不跟阿川解釋，當時阿川九歲了，雖然年紀小，但也是有理解能力的吧，況且雖然阿川成年后離家不回，也并非毫無聯(lián)系，就找不到機會溝通下？父親也并非那種懵懂之人，根本沒注意這件事對小孩的影響，從他見到阿川殺死姐姐，并鎮(zhèn)定地掩藏尸體時就知道兒子什么都明白。說得通的理由就是，父親怕東窗事發(fā)，連累家人，另外父親本人也是個性沉默感情深藏不露的人，不想讓孩子知道母親自殺的事實。所以選擇了“不麻煩家人”什么都自己扛。

這事實上是在逃避溝通，覺得自己什么事情都能解決。母親自殺后，這一家人在精神上已經(jīng)分崩離析了。姐姐過得不幸福，阿川更是成了“失魂”的人。

但是從姐姐被殺開始，阿川的家庭關(guān)系的“失聯(lián)”開始慢慢轉(zhuǎn)向“關(guān)聯(lián)”。姐姐就像母親的化身，實際上阿川差不多也是姐姐帶大的。阿川殺了姐姐，就像重復(fù)他看到的父親殺了母親一樣，是揭開傷疤的最殘忍的一環(huán)，所有的創(chuàng)痛得以宣泄。由此父親開始用他笨拙單線的思維保護兒子。殺掉女婿、埋車，過程簡直震撼。此時阿川已經(jīng)拿到了后來殺掉警官的鐵網(wǎng)，但是并沒有對父親下手，他宣泄暴力的方式是用彈珠打折蘭花，并開始嘗試尋找“阿川”。父子兩人下山看醫(yī)生，阿川聽到父親講述母親生病經(jīng)過，回去后又一次夢到到“送信人”，要找“阿川”，送信人說“你要幫他啊”，他說“我沒辦法”。阿川見到母親（姐姐）。醒來后，父親講述他是幫助母親自殺，阿川此時已經(jīng)算是解開心結(jié)，慢慢回魂，回到小屋后修房頂。殺掉楊警官后，并沒有對發(fā)小小吳下手，真正的阿川差不多快回來了。

父親擔下所有罪名，并講述了小吳如何在他中風時救他一命，這才是正常的父子關(guān)系該有的愛護。但是本來與阿川普通的父子關(guān)系，沒有走正常渠道維系，卻要通過幾番殺人事件才能恢復(fù)，實在令人感概。明明是相互關(guān)愛的一家人，最后卻要通過極端事件來恢復(fù)關(guān)聯(lián)，不論是隱喻，還是實在發(fā)生，家庭隔膜都觸目驚心。

最后阿川找回“阿川”。

父親不會讓三個獵人上車，這就是一切悲劇的開始。

影片一開始的文字：我如同一片樹影在黑暗裡伴隨著微光 左搖右擺 看著風 如夢逝去

《失魂》是一部很難說清的電影，它融入社會元素，原生家庭分歧,父權(quán)等等。

如果聽過臺灣音樂人羅大佑和林強的歌，一定獲悉一個梗：“臺北不是我的家?！?/span>

那時，臺灣大部分青年們渴望成功，成功路徑終點就是臺北，因此流動產(chǎn)生了。對于臺北這是注入，是吸納。對于臺灣其他地區(qū)，這是損失，是失活。

察覺到臺灣變化的人們開始思考，臺北的集中化，對于臺灣到底意味著什么。

八十年代初，羅大佑對臺北的觀點是，有距離感，無法親密起來，是謎一樣的都市，是會使人迷失，失望的地方。“臺北不是我的家?！边@句歌詞由此而來。

九十年代伊始，年輕氣盛的林強在他的歌曲里特別強調(diào)，說羅大佑的“臺北不是我的家!”這種話，“我怎么都沒有感覺到呢？”簡直是滑天下之大稽。臺北是臺灣年輕人最佳奮斗地點，是可以填滿欲望的迷彩世界。

多年后，成熟起來的林強改觀了，他說他誤導(dǎo)了很多年輕人來臺北打拼，遠離家鄉(xiāng)遠離父母，很是抱歉啦！

電影就在遙望臺北這一幕，充滿距離感之中，開場了。

陰暗餐廳內(nèi)狹窄走廊盡頭處的光，逼仄的廁所，菜牌墻后面的殺魚臺。阿川整日盯著被屠戮后還在掙扎的活魚，終于他決定回家，他要為家庭掙扎一次。

阿川在工作中暈倒了。醫(yī)院診斷阿川需要休養(yǎng)，一個小孩子告訴他，自己有空房，過兩天他可以住進去。。。。。。

三個要好的同事送阿川回家鄉(xiāng)。影片中，阿川始終講述一個夢，夢到三個看起來危險同時拿獵槍的人。從交流中，這三個執(zhí)掌食材生殺大權(quán)的同事各有缺點，講臟話，反悔，要么就沉默不語，似乎映襯了夢中所言。

值得一提的是，影片很多鏡頭很漂亮，景致考究，甚至可以說美輪美奐。對于文藝氣息濃郁的本片，鏡頭手法運用大膽新奇。

《失魂》并不是意義上的恐怖片，它是一部講述如何回歸家庭，自我救贖的影片。影片雖然邏輯有序，但致命的是線索凌亂，作為電影，它故事講述的并不清晰。雖然看起來很順暢，但是要看懂真是要磕磕絆絆，需要收集所有細節(jié)。試問？這個難度是不是太高了？影片的完成度不高，如同片中角色王伯伯粗線條的家庭觀一樣，影片粗暴的安排了眾多細節(jié)。

作為劇情片，它由于眾多隱喻，而顯得雜亂，比如空間的運用，窗口，孩童，鏡面人影，丟棄的魚肉，砧板上剖了肉的活魚，一幕無序飛舞的飛蛾，后一幕無序飛舞花紋更清晰的飛蛾，結(jié)尾包著煙的肥皂泡安詳爆開并有序的墜落，還有開篇階段專門動畫制作的掙扎起來的蜻蜓，慢鏡頭破碎物等等等等。

作為恐怖片，它的恐怖時隱時現(xiàn)，更由直接的血腥場面提點觀眾——這是恐怖片，有驚悚意味在里面，因為更深一層的恐怖，隱藏的實在是太深了。

影片殺戮的恐怖表象之下，實質(zhì)探討的是家庭關(guān)系的恐怖氛圍。

最后，只有提取關(guān)系人物的特征，才能很好的理解這部影片。那就粗暴的列出這些細節(jié)吧。

小蕓也就是阿川的姐姐，是一個受父親擺布的人。她的這個“蕓”字也很好的說明了這個問題，蕓蕓眾生。小蕓端粥到阿川床榻邊時，鏡頭一轉(zhuǎn)，云隙聚合，似乎要密不透光了。她死后鏡頭又一轉(zhuǎn)，雖然暗淡似乎能撥云見日了。

在苗圃小蕓說起半夜阿川起來吃冷粥，王伯伯問：“沒有給他熱嗎？”小蕓說沒有。王伯伯要小蕓回自己家前陪陪阿川，小蕓在路上卻似乎忐忑不安。后面王伯伯有說起，小時候照護阿川的大部分時間是小蕓。只是王伯伯不知，阿川跟小蕓似乎有什么不快的過往。

由此段關(guān)系可以看出，小蕓的符號化特征，作為蕓蕓眾生，是親密家庭里面最不需要的一層關(guān)系，阿川要擺脫蕓蕓眾生像，進入家庭核心地帶，必然會殺死小蕓。

王伯伯是一個很是武斷的人，是很多家庭里面都有的那種無法交心的父親形象。他斷定阿川他們的老板很好“你們老板真的很好，事情一發(fā)生就把他送回來?！碑斎贿@句話不能算是錯的，但是也不一定是對的?？此茻o關(guān)痛癢的一句話，卻可以說明王伯伯的處事風格。

王伯伯對阿川很是寡淡，只是向阿川同事詢問了他的狀況，與阿川卻沒有話，他們的交流一直如此。

兒子由于精神問題回家，王伯伯半夜也可以睡得很好是因為他吃了安眠藥。王伯伯與醫(yī)生對話中可以得知，王伯伯用藥量超標。超標的副作用“是可以令一頭牛睡好幾天，如果是很懶的牛，就另當別論了。”這段話明顯是影射王伯伯是懶于同子女交心的人，基本上這樣子快一輩子了。

并且王伯伯對待親情簡單粗暴

“你就這么一個弟弟而已，千萬不要說他怪怪的?！?“他是你姐姐！” “你老婆死了三天了，你現(xiàn)在才來找，我草NM！” “我就這么一個女兒而已?！薄?/p>

王伯伯自私自大，心思細于一切表面工作。

處理女婿的車，開車門前還要在廖無人煙的山郊路觀察有無行人。埋車更是為此做一個夢，事無巨細，處理好每一個細節(jié)，紕漏也從夢里找出......

而夢中阿川為什么要埋他，是源自于王伯伯對親情本身的恐懼，他知道自己做的不好，所以后面他頂了所有罪，這也能窺見一斑。

王伯伯自尊心很是嬌嫩。

阿川點明手機在小木屋出現(xiàn)，是因為王伯伯自己沒做好。運尸體的時候，無意中把小蕓尸體上的手機掉落，使女婿聽到鈴聲，導(dǎo)致王伯伯對女婿下了殺手。

全片王伯伯就兩個粗口，一個送個他不喜歡的女婿，“你老婆死了三天了，你現(xiàn)在才來找，我草NM！”。另一個送給說出手機問題是因為王伯伯疏忽的阿川，“王八蛋！”

王伯伯專橫野蠻。

夜里，警局來電王伯伯，問他女兒女婿的事。同時，幾個連續(xù)破碎物的鏡頭預(yù)示著，阿川成功令王伯伯的父權(quán)地位產(chǎn)生了動搖。

嘴里長了泡的阿川說話開始大舌頭，阿川有底氣開始有意且隨意的與王伯伯交流，王伯伯對此視為挑釁，他誘使阿川伸出舌頭，趁機掐住，令阿川疼痛難忍。另一面，王伯伯似乎也是故意掐破阿川舌頭行的泡，粗暴的作為治療手段，令阿川舌頭可以正常說話。

后面阿川受了槍傷，王伯伯與上次掐舌一樣，腳用力踏阿川傷口，用此斷定疼痛大叫的阿川無性命之憂。

阿川是一個什么樣的兒子呢？

他渴望回歸家庭，這也是他從臺北歸來的初衷。他冀望與家庭產(chǎn)生新的交流，所以他排除了小蕓，家庭里只剩下父子兩人，他強制父親不得不與之交談。

阿川雖然埋怨父親與母親死亡的干系，但是阿川仍舊渴望父親的認可。

他們一直以來的交流是生硬的，在王伯伯發(fā)現(xiàn)小蕓死后，他們父子才有了那場那么吊詭的首次對話。王伯伯本著親情至上的家庭倫理原則，細密的處理了女兒小蕓的尸體。

這一點，被分析了整個過程的阿川拿來做為他們父子關(guān)系的調(diào)劑。阿川說沒有必要在挖坑的時候，還專門把小蕓的尸體放在小木屋里，那么晚了，不會有人來山上。不會有人發(fā)現(xiàn)。

阿川是不想王伯伯那么辛苦，做無用功，多出力氣，阿川其實很心疼父親，雖然他平平靜靜的說出父親埋尸自己殺死的姐姐這段話。

王伯伯一貫做事嚴謹，就是為了幫兒子藏尸，才把尸體上的手機掉在小木屋里，為此被女婿發(fā)現(xiàn)，而殺掉女婿。還反過來被兒子這么奚落，王伯伯很是憤怒。他趁機扭著阿川的臂膀，以示懲戒。

看到父親對自己生氣，還調(diào)皮的透過小窗卡主王伯伯的手臂，這是對父權(quán)易主做了一次預(yù)兆，事后，阿川全片只有在此會心一笑。

王伯伯處理完女婿的車后，阿川有暗示父親，為了節(jié)省時間，可以叫自己起來，他可以幫著埋車，阿川希望幫到父親。對于這次父子有效交流的失之交臂，阿川惱怒的錘了一下吊燈。

小吳作為另一符號化的人物出現(xiàn)，復(fù)拾與——阿川半只煙頭，激發(fā)了阿川童年的回歸。

阿川開始修理彈弓，玩手電筒，玩開關(guān)，充分說明了這一點。

出現(xiàn)的送信人實質(zhì)就是阿川理智一面的自己。他看著這一切，出謀劃策，指明出路。

下個鏡頭，阿川很不耐煩的吃著飯，透過小窗他卻說，王伯伯碗里的似乎比較好吃，這是對于父權(quán)的覬覦。夜里阿川發(fā)現(xiàn)王伯伯會夢游到苗圃小木屋來看著自己，此時的阿川已經(jīng)感受到父親對于自己的重視，他也能理解王伯伯這樣的人，無法更細膩的表達親情，但是王伯伯對親情的投入是無底的。

阿川要求陪王伯伯一同問醫(yī)，王伯伯同意了，如果有小蕓在，王伯伯一定會拒絕阿川的請求。

正是阿川要求陪著王伯伯去看醫(yī)生，這里面就是故事信息的集結(jié)點，王伯伯和阿川在家庭里的所有疑惑，都在此解開了。

作為父親，王伯伯終于接受了因為妻子的死亡，阿川受家庭負面經(jīng)歷影響，產(chǎn)生精神方面的問題。

王伯伯道出妻子是受不了血癌的痛苦，自殺了。

王伯伯說他們小時候，大部分時間是姐姐在照顧阿川，但是影片開端，阿川與姐姐看起來并不親，直至殺死姐姐，阿川都沒有任何情緒異樣。

王伯伯始終認為是血親，姐姐一定會照顧好弟弟，可實質(zhì)是，多年后，阿川歸來殺死了姐姐，姐姐離開苗圃后，一路上忐忑不安，姐姐似乎做過什么有虧于弟弟的事情。王伯伯自是不可能知道的。同樣作為父親，單憑血脈就可以肆無忌憚的操作家庭關(guān)系，是極度危險的，一定是有后患的。

阿川與醫(yī)生短暫交談，醫(yī)生說你以前看到什么聽到什么全都是幻覺，阿川反問醫(yī)生“包括你嗎？”看得出，阿川很介懷以前在家庭里面的事，認定家庭里面一定有問題。

送信人又出現(xiàn)，說撿樹枝和念頭一樣是撿不完的。并且預(yù)示，世上有些事是沒有底的，有些人對家庭的付出是沒有底的。阿川要做的應(yīng)該也不要怕觸不到底，去面對他一直回避的媽媽去世的真相。

阿川在夢中與母親相擁而泣，他徹底解開了母親死亡的心結(jié)，在這件事上原諒了父親。同時也原諒自己殺死了小蕓，他不在胡作，他接下來每一步都要為家庭付出，小蕓的死也只是維護家庭必要的祭祀而已。

阿川回到木屋修理房頂，之后殺死來查案的楊警官，都預(yù)示著，這是出于維護家庭必要的行動。

阿川追殺與楊警官同來的小吳，最后又從水中把他救起，這在我看來是無意識行為，混亂中的善念。與阿川始終做的夢一致，阿川載上了一個拿槍的危險人物。

小吳用槍擊傷阿川，并說看在王伯伯面上才沒下殺手。小吳還對王伯伯謊稱走火誤傷了阿川。

實際上王伯伯有一個能交心的人就是小吳，只是對情感粗線條的王伯伯不自知而已。他要小吳串供，王伯伯一人要抗所有罪，他說你所看到的不是你所看到的，小吳問關(guān)于眼傷緣由，王伯伯說你怎么一點想象力都沒有?。?/p>

故事最后，王伯伯由于身體原因轉(zhuǎn)去療養(yǎng)院看護。阿川問起，療養(yǎng)院應(yīng)該住些什么樣的人？在小吳看來阿川這種對親情極度苛刻的人也應(yīng)該住在療養(yǎng)院。

療養(yǎng)院里，阿川和王伯伯交流方式?jīng)]有過多改變，互相只是多了拘謹和謙卑。王伯伯雖然一把年紀，卻仍是叮囑山上苗圃事宜。

已掌握父權(quán)的阿川打斷他，說起三個搭便車的并且持槍的危險人物那個夢。

王伯伯說不會搭他們上車。阿川此刻已經(jīng)知道父親對家庭全情付出，只是情感粗線條而已，他與小吳的關(guān)系無異于就是搭了一個人上車。那是事實。

阿川耐心的解釋，說會讓他們?nèi)齻€人搭車，雖然他們看起來不像好人，但是后來多虧他們?nèi)齻€幫自己脫困，并指引出路，他才有機會找到小川,小川才能回家。阿川曾經(jīng)在臺北搭的人是那三個同事，他們送自己回到家鄉(xiāng)后，他車上搭的是父親、小吳、和釋懷了的自己。

全程王伯伯在錯愕中仔細聆聽，他此刻內(nèi)心定是掀起波瀾，他終于在暮年首次與兒子心與心的交流。

不同開篇的云來，最后鏡頭是愁云在暮色中彌散遠去，隔天一定是晴空萬里，一切都冰釋了。亦如我對此片的星評冰在了3星，無法釋懷。

《失魂》是臺北電影節(jié)的贏家，金馬獎上則沒能入圍最佳劇情片提名——但鐘孟宏又入圍了最佳導(dǎo)演。 這并不是一個偶然，或許，評委們在權(quán)衡這部電影的利弊時，顯然也對它的“可讀解”產(chǎn)生了疑問。如果，你想問為什么，那么，你恐怕不太適合看這部電影。因為看完這部電影，你腦海里有無數(shù)個問號和為什么。 在臺灣電影一片笑臉迎客和氣生財?shù)姆諊斨?，《失魂》的存在是如此特別。這部電影延續(xù)了鐘孟宏的暗黑風格，深入幽謐瘆人的高山林區(qū)，那里游蕩著迷失的靈魂，密布著空洞的軀殼?！妒Щ辍藩q如一部影像化呈現(xiàn)精神病理學(xué)的電影，整個電影世界異樣的平和，又掩藏著沒有來由的殺氣。 看完后，我更是感慨，《毒戰(zhàn)》、《無人區(qū)》、《天注定》也是不斷殺人各種死，但“人”并沒有被真正表現(xiàn)，他們被安插了不同的身份，要么就是充當工具與符號。 《失魂》做到了，但更大的問題隨之而來，當《失魂》嘗試去挖掘這類精神病人或者精神病患者的電影人物，我們幾乎無法把他們當作正常的人類來看待。他們說話的方式，他們的精神虛空，完全是活在另一個世界（無論兒子還是老爹）。 畢竟，人之所以為人，在于它有情感理智，能壓制體內(nèi)的動物性——這部電影也可以看做《動物世界》或者《人與自然》，那么，植物人是不是人，精神病患者是不是人？《失魂》一上來就告訴你，這個人不是正常人，他不為食、不求欲，更沒有陰影宿怨，但是他卻屢次殘殺，毫不手軟。這部電影是如此缺乏動機，哪怕是嘗試去切入難以形容的靈魂。三個獵人的寓言故事，恐怕沒幾個人能懂。可是，當精神病院的樂隊演奏起來時，我好像又看懂了一些。也許這并沒有玄機，純粹就是電影的魅力?！绝P凰網(wǎng)】

其實一直在想，父親應(yīng)該早就也有病了吧。他爸后來殺了更多的人病也更嚴重了，可能說不定他說妻子讓他殺了自己，也是他自己出現(xiàn)的幻覺。但是剛好這一幕被兒子看見。應(yīng)該是日常殺魚會讓他一次次回憶起這件事，就受不了出現(xiàn)了自我保護的第二人格。這個人格我猜測應(yīng)該是和他老爸有些相似的，所以看見他姐后以為是他媽，就像自己老爸一樣殺掉了這個人，所以后來在井里出現(xiàn)母親和姐姐是一個形象。

整體略有些拖沓，沒有了懸疑的感覺?？赡軐?dǎo)演并不想往恐怖片走，給的很多空鏡畫面是好看的，一直把節(jié)奏放慢，安靜的時間也很久。

拍他第一人格的掙扎，用了魚和蜻蜓

很直接的暴力吧，這部里面每一個殺人鏡頭都很直接，除了第一個他姐姐的手變成他沾滿血的手，后面姐夫，就照著他的臉打，還要看他軟趴趴的扭曲的樣子，警察那個也是，懟著臉拍，一直刺脖子還有細節(jié)的血噴出來，倒下去還要吐一口煙。

感覺每個之前都是讓人放松警惕然后給你來一下

總得來說看的不是特別過癮，看的不太爽。