我真的是多蘭狂熱粉。這部依然很喜歡，雖然多蘭確實拍的內(nèi)容有點重復自己，永遠是自我探索和母子關(guān)系，但是永遠能打動我。這部多蘭沒有過多炫技哎，以往多蘭總是喜歡用強烈的色彩等，視覺上很震撼。這部壓抑冷靜的講述直戳我心。我喜歡多蘭電影里的年輕，一點兒都沒覺得喧鬧，喜歡他永遠的自我。雖然自我可能使他裹足不前，但我就是喜歡個人風格強烈的導演。Matt這還算性向不明嗎？我覺得很明顯是深柜?。∷麧u漸意識到自己對Maxi的感情之后對Maxi真的好過分?。】吹梦液脩嵟?！但是他倆就是這種糾結(jié)和糾纏很妙。前一秒Matt還說人家Maxi墨水臉，下一秒就對著人家臉上的胎記狂親。又是下雨天兩個人控制不住壓抑的情感，但是整部電影就蠻克制的，特別想看的Frank的妹妹給他倆拍的電影，讓他倆意識到自己對對方感情的那段激烈吻戲一直沒有放出來，超想看。但是不放出來，只放片段里的意象這種克制的表達處理的很好。下雨天釋放的激情也是，激烈kiss之后Maxi要去脫Matt褲子居然被Matt阻止了，不是吧不是吧，怎么這樣？先開始撩，過來找Maxi然后鎖門親吻Maxi的是你哎，能不能做完？不過做完就沒有糾結(jié)感了。也不是說電影完全克制，他倆的時而克制時而激烈，其他的感情都很爆裂。最后Maxi知道Matt早就收到了推薦信卻不給他的反應(yīng)拍得太好了，Maxi應(yīng)該是意識到Matt不想讓他走，他的愛情不是單向的吧，多蘭真的作為演員也很可以，我見猶憐??！Maxi太慘了太慘了。他麻麻太神經(jīng)了，這種時而給你一顆糖的親情真的是劇毒。不愛就不要偶爾施舍這些親情。最后Maxi推開門看到了對他微笑的Matt耶，是不是意味著Matt終于對自己坦誠了？他出現(xiàn)了Maxi是不是不用走了？也不知道Maxi非要走的理由啊，他英語又不好，去澳大利亞也是做一樣的事情，除了逃離麻麻好像沒有別的理由。要是留下來也能不和媽媽來往就好了。這種留白結(jié)局我統(tǒng)一按HE處理，Matt決定面對自己，和Maxi和和美美 這就是我覺得故事之后的走向了。Maxi不要走??！他的朋友們真的很好，我很能get到他們這堆朋友們相愛相殺的友情哎，真的只有年輕導演拍的出這么激烈這么真摯這么混亂的少年友情。他們都是青梅竹馬吧，他朋友們的麻麻也都好好，為什么只有Maxi的媽媽這么差勁？又違法犯罪又天天辱罵毆打Maxi，惡心死了，活該去睡大街沒人管啊，這個瘋子！總之就是這部也很喜歡，很多場景也是特別有感覺，比如Matt去游泳，下雨天從外面拍的透過窗簾看到的Matt和Maxi親吻和十指相扣的畫面，Maxi在家下面看到媽媽和哥哥在一起之后的落寞崩潰，Matt的出逃。真希望故事之后會是好結(jié)局啊，Matt這都心里只有Maxi了不會還要和他女朋友在一起吧，啊，其實他女朋友也好好?。∷眯腋?！他媽媽也是最好！反正我眼里就是HE了，Maxi推門看到Matt之后的反應(yīng)就讓我相信這會是HE了！我好膚淺啊，看到評論都在分析多蘭的技法啊之類的，感覺我應(yīng)該去看看鑒賞電影的書再來宣告我喜歡多蘭。不過隨心評論也很好，我就是喜歡。多蘭作為導演作為編劇作為演員在我眼里都是非常杰出的。

看死君：在奉俊昊贏得金棕櫚大獎的掌聲中，第72屆戛納電影節(jié)終于告一段落；但對于國內(nèi)的影迷們而言，等待電影的日子才剛剛開始。趁著熱度不減，我們這幾天依然會持續(xù)跟大家分享今年戛納的熱門片。

今天還是想聊聊備受爭議的澤維爾·多蘭。這場爭議始于《只是世界盡頭》，然后是《約翰·多諾萬的死與生》，再到這部《馬蒂亞斯與馬克西姆》，曾經(jīng)被認定為“天才導演”的多蘭，似乎深深陷入了“壞口碑”的魔咒。他該如何走出這場困局呢？他的電影之路究竟還能走多遠？

作者| 藍詹

這幾年一直保持出片效率的澤維爾·多蘭，時隔三年回歸戛納主競賽，依然帶來一部同性題材的《馬蒂亞斯與馬克西姆》。

這部電影與我的預期不盡然相同，看完后的感受可以說非常復雜。依然能夠看到的，是多蘭遠超于同齡人的才華，以及他電影里透出的獨屬于青春的頭腦發(fā)熱。

但與此同時，我們也看到多蘭向大師之路進發(fā)的堅持不懈，與因為年少成名備受矚目、而不得不努力保持成績的壓力。

這兩股勁擰在一起，最終使得多蘭在他不擅長的方面用力過度且沒有達標，而原本可以做得很好的地方也沒能保持水準。

總而言之，多蘭太努力了。他太想證明自己是會拍電影的，是有大師潛力的，是懂藝術(shù)電影的技術(shù)的。所以他求繁去簡，把這部電影拍成了一個連故事都沒講到位的四不像。

電影《馬蒂亞斯與馬克西姆》是一部簡單的愛情片，講述兩位男主人公因為拍電影短片演吻戲，從而墜入愛河的故事。

有趣的是，這個吻并沒有引發(fā)一個連貫的、牽一發(fā)而動全身的愛情線路。多蘭轉(zhuǎn)身去講了馬蒂亞斯與馬克西姆各自的人生。

Gabriel D'Almeida Freitas飾演的馬蒂亞斯是一位剛剛找到工作、事業(yè)正待起步的青年。多蘭飾演的馬克西姆則和一起母親生活，為支撐家庭付出許多，但卻得不到母親的尊重與愛。

某種程度上，《馬蒂亞斯與馬克西姆》是對《我殺了我媽媽》的重復，即那種夾帶暴力的、大吵大鬧的親子關(guān)系。影片中，馬克西姆與母親從未有過一次和平落幕的談話。這樣的劇情設(shè)定，與《我殺了我媽媽》如出一轍。

《我殺了我媽媽》

只不過《馬蒂亞斯與馬克西姆》里的親子矛盾并不關(guān)鍵，甚至對劇情毫無助推作用。如果把這個矛盾拿掉，隨意換一個別的，依然能夠使馬蒂亞斯這個角色展現(xiàn)出脆弱又渴愛的一面。

多蘭演得很好，具有少年感的細微表情，和朋友們嬉笑吵鬧時的朝氣蓬勃，與母親吵架時的歇斯底里，以及事后獨自舔傷口時的脆弱迷離，都被他詮釋得非常精準。有鑒于今年戛納的片子很少有非常突出的男主戲，多蘭其實也是強有力的影帝競爭者。當然，班德拉斯自然是呼聲最高的。

遺憾的是，多蘭顯然不會寫別的矛盾，所以由他自己出演的角色，他只能演最擅長的有mother problem的孩子。換言之，馬克西姆這個角色的內(nèi)核，并不是戀愛中的青年，至少和“媽媽的孩子”這個身份有同等的重要性。

沒有mother problem的馬蒂亞斯就單薄多了。這個角色比較模版化，是個事業(yè)剛剛起步的青年，總是和不同的人吃飯聊天，總是走心或不走心地和工作中認識的人交談著。影片中有個角色與馬蒂亞斯從見面吃飯到談及婚姻，直到最后一次出現(xiàn)時馬蒂亞斯才問出他的名字來。

可惜，演員的表演上，或許是因為角色比較扁平，所以發(fā)揮空間很小的緣故，我甚至在看電影過后不太記得他的長相。

與描述馬克西姆一樣，多蘭同樣想要制造馬蒂亞斯的漂泊不定、不安全感，好讓他們的相愛更多一點除那一吻帶來的情欲以外的東西。但這個人物的背景制造得很粗糙，有一種連篇累牘的廢話感。這并不是很高級的表達。

整部電影不太高級的還有制作。多蘭做出了一個丟西瓜撿芝麻的選擇，即像藝術(shù)大師那樣拍藝術(shù)電影，注重攝影、剪輯這樣的硬技術(shù)，試圖加強制作?？墒且?，技術(shù)服務(wù)于電影文本，連故事都講不好，技術(shù)做得再好也只是空有皮囊。

電影的缺點很明顯，不恰當?shù)募糨嬇c攝影出現(xiàn)數(shù)次，情緒上不來就一股腦放音樂，以舒伯特為代表的古典音樂輪番上陣，生怕讓人覺得自己肚子里沒有墨水。

多蘭是不是有才華的？他當然很有才華，甚至可以說是天才導演了，曾經(jīng)拍出過《我殺了我媽媽》和《雙面勞倫斯》就足夠證明這一點。他也不是不可能成為像肯·洛奇、阿莫多瓦那樣的大師級導演，我們都知道他未來可期。

《雙面勞倫斯》

他的問題在于太急功近利，生怕這個“少年天才”的名頭因為年齡漸長而黯然失色，他便會被慢慢遺忘，便會成為大家眼中的那個“曾經(jīng)紅過的人”。

其實多蘭沒必要這么缺乏安全感?！恶R蒂亞斯與馬克西姆》并非沒有閃光點，比如靠近尾聲的吻以及結(jié)尾的哭戲，都拍得非常感人?？梢姡绻芎喓唵螁蔚刂v一個因為一個吻而開始的愛情故事，本身就夠美好了。

這部電影最理想的情況是，多蘭像《我殺了我媽媽》時期那樣講述自己，大膽剖析，坦誠相待。觀眾不需要花太大力氣，只要專心看電影就能感受他的愛，他的痛，他的青春與脆弱，并明白為什么那些都很美好。

《我殺了我媽媽》

童年不再沒關(guān)系，多蘭青春正當年，戀愛正是最好的時候。他細膩敏感又脆弱，無所顧忌敞開去愛，就是最好的電影題材。

然而現(xiàn)狀如是，著實令人可惜。多蘭想要證明自己很厲害的虛榮心如此之強。欲求拍出精致與內(nèi)涵，卻拍出了笨拙與淺薄。

我對多蘭依然抱有很大的希望。保持靈性，保護好心，未來他會越拍越好?，F(xiàn)在他就是需要時間與沉淀。或許等他老的時候，即便技術(shù)做得極佳也會在電影中隱去。

畢竟，誰會在意阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》有多少技術(shù)？即便制作上沒有前作突出，即便攝影打光美術(shù)留白剪輯都不夠華麗，那又如何？觀眾照樣感動得痛哭流涕。

《痛苦與榮耀》

多蘭當然也有可能拍出大師級電影，但那不是現(xiàn)在。他現(xiàn)在最需要長大一些、成熟一些，而時間會成為一種歷練。他現(xiàn)在最需要明白的便是這一點。

多蘭與男主角Gabriel D'Almedia Freitas的擁抱

作者| 藍詹；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

在情人節(jié)看完等了好久的Matthias et Maxime，莫名有一種圓滿的感覺。

多蘭這次竟然不再是一個咄咄逼人、有點神經(jīng)質(zhì)的話嘮，而變成了讓人心疼的壁花少年。如此改變讓多蘭變得赤裸和袒露；有人說片子的矛盾都很表層，我無法認同——問題一直都在，無論是2019還是2099，同樣的問題永遠都會困擾同一些困惑的人，我們不能因為見怪不怪就去判定其是否“過時”。自我認同一直都是很多人在看了多少電影聽了多少故事之后都無法釋懷的心結(jié)；可笑的是，十年之前，我們會為了一個糾結(jié)的ennis而痛哭流涕、筆誅討伐，但十年后，面對一個同樣的Matthias，我們卻抱怨陳詞濫調(diào)毫無新意。事實是，十年的時間能改變的東西微乎其微——有些東西不能只被消費。

聽著片尾那首Song for Zula，我還在驚喜于多蘭這次帶給我的感動。無論是《我殺死了我媽媽》還是《幻想之愛》還是《湯姆的農(nóng)場旅行》，多蘭都是古怪、憤世嫉俗的。但《馬蒂亞斯與馬克西姆》是一架鋼琴和一把簡單的吉他，讓我能感受到那份才氣背后斑駁的脆弱。

一個吻到底改變了什么？從兩人知道要拍吻戲時局促的反應(yīng)就可以嗅到八卦的味道。對于Mat來說，這個吻向他自己暴露了對Max說不清道不明的情愫；他可能在這之前從沒有意識到自己會有bi的傾向，對象還是自己最好的朋友。因此就有了我們后面看到的，Mat經(jīng)歷了“迷惑——拒絕——暴怒——懷疑”這典型的覺醒過程??。Mat的過激反應(yīng)肯定讓Max更加不安：他是不是知道我對他有感覺？我是不是應(yīng)該做點什么消除他的懷疑？或者，更糟糕的話，他會不會也有mutual feeling？Max在影片中一路坎坷，真的沒有什么上揚情節(jié)，但如此更突出了Mat的愛之于Max的重要性。

整部影片都在強調(diào)一種不穩(wěn)定性。從M&M接吻的畫面被突然切掉開始，觀眾就行走在一種搖擺不定當中：Mat瘋狂的游泳、Max與母親冷漠的關(guān)系、陌生男子帶來的強大吸引力、Mat的性情突變、激吻 等。兩個人的生活似乎都因為這個吻而變得難以猜測?！白詈门笥验g的一個吻”這個設(shè)定讓原本可能俗套的情節(jié)忽然多了一點清新。

有時候，你會被簡簡單單的一個故事所打動，你會把自己代入那個場景，想象處于這種情況中會是什么樣的感受；有時你會透過主人公的眼睛尋找湖中的泳者或是望向緊閉的前門只為了能看到他會回來；有時你想替他去哭，想為了他放聲大叫，直到你發(fā)現(xiàn)其實自己只是嫉妒他能有痛苦的權(quán)力；有時你只想停下屋里的狂歡，停下無知的奔跑，停下倒坍的思緒，只為了好好體會一個眼神透露出的憂傷?！恶R蒂亞斯與馬克西姆》吹起了一個淡紅色的氣球，然后卻在我的面前把它戳破；想要傷心的時候，我發(fā)現(xiàn)氣球的背后是一張充滿期待的臉龐。

多蘭這次，讓我觀感甚佳 :)

on a stormy night everything is quiet

rain as it rains i see faces of so many colors

and this burden i tie my life with

took me into the ocean

because i may never feel this way again

i may never feel this way again

ever again

《馬蒂亞斯和馬克西姆》故事非常簡單，正如片名一樣，兩個人，兩條線。兩條線在開頭、中間和結(jié)尾有三次短暫的交匯，對應(yīng)著兩人感情逐步遞進，其他時間則是對馬克思（馬克西姆）一地雞毛的生活和馬蒂（馬蒂亞斯）難以自持的曖昧情愫的描寫。

一開始，馬克思只是想幫忙，馬蒂打賭輸了，于是兩人成了朋友拍影片的主角，鏡頭前假裝一吻如洪水猛獸般開啟了兩人長達兩小時的若即若離。高潮出現(xiàn)在馬克思去澳大利亞的臨行派對上，兩人第二次相遇，狹小的儲物間里壓抑的兩個人坦誠相見，忘乎所以，然而仍舊發(fā)乎情止于禮。最后，馬克思出發(fā)前，他打開門，馬蒂站在門前的馬路上，不知是來送別還是來挽留，兩人相視而笑，影片戛然而止。

LGBT和母子不睦的題材；手持不知所云的mv式模糊空鏡；幾個人密集對話突然扯著嗓子大笑的場景，多蘭導演在本片中再一次集齊了以上所有元素，處在創(chuàng)作黃金年齡的他似乎還是沒有找到自己的突破口，但個人覺得本片仍是他僅次于《媽咪》的好作品。

首先以上所有元素在片中都有所收斂，讓人審美疲勞但是還不至于惹人厭惡。其次故事流暢，遙想當年《我殺了我媽媽》的尖刻和生硬，實在是對那部喜歡不起來，但有了《媽咪》這個高峰，這部敘述的流暢仍然在多蘭的水準之內(nèi)，并無突破。再就是氛圍營造了，聚會前的兩輛車在路邊相遇那場戲，暗戀的人就在身邊，馬蒂還得裝做不在乎，明明渴望相見，但見面了還要裝作若無其事，此時的手持攝影和鏡頭前的遮擋以及演員舉重若輕的眼神非常好的烘托這種曖昧的氛圍。還有兩人聚會上那場激情戲，門外人們的狂歡，逼仄的房間，溫暖的燈光，窗上掛著的蒙蒙的雨布，從里面反鎖的門，沒人會懷疑兩人的突然失蹤，而這個猶如暴風雨里絕對安全的避風港為兩人正視自己的欲望創(chuàng)造了絕佳條件。不過，氛圍營造一直是多蘭的強項，多年前的那部《湯姆的農(nóng)村旅行》，情節(jié)已全忘，但它的詭異在我的記憶中和這部影片畫上了等號。

想見你，但不能讓人知道

額。。。。

這部電影有個不得不說的點是，導演很明顯的按照兩條線來敘事，兩條線索對應(yīng)著不同的階層，而電影表現(xiàn)手法都在為此服務(wù)，馬蒂家境優(yōu)渥，演員高大整潔，西裝筆挺，受過高等教育，出入高級寫字樓，法語英語自由轉(zhuǎn)換，在幾場獨角戲中，鏡頭干凈有質(zhì)感，配樂也是流暢的鋼琴曲。而馬克思是完全相反的狀況，多蘭本身并不高，這次又在臉上涂了紅色胎記，英語說得磕磕巴巴，沒有工作，衣服破舊，還要應(yīng)付脾氣暴躁的老媽，他去澳大利亞幾乎是在躲避和逃離。兩個主角對應(yīng)兩種表現(xiàn)手法，這種方法固然可以表現(xiàn)身份地位差距給兩人關(guān)系劃出的鴻溝，但也給電影帶來了明顯的割裂感。

馬克思衣領(lǐng)上的破口

對這段感情，兩主角的態(tài)度也是明晰的，馬克思無敢奢望，馬蒂壓抑欲望。導演對馬克思的描寫乏善可陳，相反馬蒂的那條線拍得相當有意思，馬克思在馬蒂媽媽家發(fā)現(xiàn)的那幅馬蒂小時候的畫的畫和開頭對話中提到高中時候的吻，說明兩人早已互相愛慕，只是隨著身份階層的差距，馬蒂一直壓抑（還交了女朋友）直到自己忘記這種感覺，而鏡頭前的那個吻把他重新喚醒。導演只是截取約十幾天的故事線，之前的故事或一筆帶過，或藏在鏡頭語言中。

總的來說，這部影片的可取之處是，導演用了不同的表現(xiàn)手法表現(xiàn)兩個主角的生存境況，這成了補充情節(jié)的畫外音和余韻，這種余韻結(jié)合導演給的足夠的空鏡醞釀情緒，讓情節(jié)顯得流暢而可信，因此好看，但多蘭還是沒有突破，《媽咪》中他也是這么干的。

多蘭最生活的一部 那個17歲張牙舞爪痛哭流涕的天才少年，原來已經(jīng)過了而立之年了呢，沒有關(guān)注他的這些年，時間仿佛倏忽而過，再次觀看多蘭現(xiàn)在的電影，感覺他像少年時就陪伴著我成長的摯友，我們在工作后分開多年，如今再度相遇，熟悉又陌生，懷念又新鮮，大家境遇不同，但都在努力面對到了這個年齡出現(xiàn)的各種問題，盡量用著成年人的方式處理。 構(gòu)圖，特寫，色彩，音樂，很多蘭。還有多蘭偏愛的群體吵吵的凌亂鏡頭，是熟悉的配方了。但確實有不同。30歲的多蘭，少了凌厲和傲然，多了溫柔，我很喜歡。以前的片子，看完讓人感覺能和這個世界干一架，干完架還要眼角朝下斜瞥一眼，叼著煙頭，散發(fā)著輕蔑地離去?，F(xiàn)在，依然有棱角，有掙扎，但也有妥協(xié)，無奈，包容，希望?？赡苁俏乙部?0了吧。 片中的摯友們也給我這樣的感覺。 另外還想說說作為演員的多蘭。可能是天才導演的名號太大，其實他作為演員也很出色啊，他的角色情緒代入感強，真實自然，動人而不夸張，片中的馬克西姆讓人憐愛，真的像隔壁家住的小青年，有一點點讓人想到shelter里的漫畫家男主，但因為片子的質(zhì)感，馬克西姆更鮮活強韌，他的憂郁也更隱秘。 確認我依然愛多蘭