因為村田蓮爾的人設去看的。全部角色都用3d制作，在我看來已經(jīng)很自然了，雖然監(jiān)督自己覺得還是略顯僵硬///要求高啊 船員們性格都很有特色，只不過短短12集沒法將每個人的故事都交代得很具體，這也是小小的遺憾。其實挺想看船長、眼鏡娘、軍人姐姐更多的戲份發(fā)展的…不過大家都得給伊渡讓道不是么hhh 另外就是節(jié)奏把控上，第一集就覺得很有看頭，立馬決定追下去。但從主要人物到齊了就開始緩慢日常，突然到第10集左右驚覺自己是一部季度番，開始草草收尾解決boss。Alice的身世和反派基友的各種交代全部縮在最后兩集，雖然該點的也點到了但總感覺單集信息量塞得太多，過于倉促。以致于整部動畫中前期為伊渡付出那么多的瑪雅到最后連個感情結局都沒好好交代=.=果然一心撲在基友身上都忘了女朋友么…

不過亮點還是有的，機戰(zhàn)片看得并不多，但是有些將爵士樂這種跟熱血搭不上邊的類型和激戰(zhàn)、出擊畫面結合的做法就覺得相當有趣。這部動畫里最終幾話中就有類似的操作，只不過用的是日本演歌。宇宙的浩渺很神秘莫測都融在歌聲當中，也是別出心裁。

動畫整體畫風、人設和作畫(建模)質量沒問題。從op就看得出很pop的感覺，類似風格近幾年還是挺常見的，單從視覺角度很爽是一定的。

內容上，光是動畫名就蘊含了超過三層意思。除此之外還有許多值得玩味的設定，戳開一看，你就知道。

總體而言，內容和背景設定相當豐富的一部作品，12集的時長讓整個故事的展開受到了一定限制。集數(shù)稍有擴充都能讓故事說得更加從容和充分。

出色的人設，有序展開的劇情，可惜限于篇幅無法做更多展開，也許如今這樣的作品話題性不夠了吧，硬派的東西都在沒落，人們不再喜歡思考了大概，所以鑒于熱度，很難有后續(xù)了估計，還有就是，bgm一般，屬于及格水平，否則足以給高于四星，提出了一些頗有意味的哲學問題，和艱深難懂的物理理論，不夠專業(yè)就不做探討了，不必擔心過于硬派難懂，作品并不是以探討哲學為主題，即使我們什么都不懂也能當作一部優(yōu)秀質量的劇情動畫，特別是科幻愛好者，喜歡宇宙題材的朋友們一定不要錯過，最后希望那些堅持優(yōu)秀創(chuàng)作的創(chuàng)作者們都能得到世人的認可

看完《ID—0》，不由得想到了《最終流放》，尤其是那種相似的復古浪漫主義精神。在這個廢萌當?shù)赖哪觐^，選擇制作這種原創(chuàng)的硬派科幻故事真是同樣復古而又有浪漫的情懷?。? 12話的篇幅下講述的卻是一個大氣磅磅礴的史詩故事，真的很久沒能看到這樣大氣壯闊的故事了。明明篇幅這么短，明明信息量這么大，但就是感覺不到一丁點的倉促。穩(wěn)扎穩(wěn)打，循序漸進地將故事慢慢推進中讓你在猛然回頭時驚訝地發(fā)現(xiàn)這竟然是一個如此壯闊的故事。 還記得《甲鐵城的卡巴內瑞》、《Charlotte》嘛！還有那一大票廢萌輕改，同樣的篇幅，故事的體量完全不是一個次元的。用心程度更是不能相提并論，從《ID—0》的各話標題可見一斑，取得簡直妙不可言。雖然一開始感覺很中二，但標題確實很貼合內容，全篇用這樣的格式起名字還作為該話內容的點題，真是佩服地五體投地，真的是從內容到主題到標題，一點細節(jié)都不放過的在用心考慮。 在內容和人物上，沒有一點臉譜化的痕跡，甚至相當實際。實際到有人說出拯救全人類這種話語時周圍人會報以嘲諷回應，這才是正常的嘛！所有人的行動都從自身的實際立場考慮，所有行為產(chǎn)生的事件也都嚴謹?shù)貨]有能讓人吐槽的機會，這也是人物推動故事，而非故事推動人物所特有的嚴謹和魅力，也是現(xiàn)在的故事普遍缺少的。 雖然作為故事是復古的，但卻有著與技術相違背的最先進的3D技術。它不像《Hand Shakers》那么瞎眼，不像《亞人》那么計生，也沒有《舞武器》《樂園追放》《相對世界》那種高亮帶來的抽離感，機械、人、環(huán)境三者相處十分融洽，觀感很好，可以說是我個人眼界下目前為止看過的最為融洽的3D制作了。 順便一提，結尾的老派插畫風格和唱腔真的相當妙??！特感動。（詞窮，老派一詞未必正確） 不過，遺憾還是有的，好希望出一些角色小劇場?。±项^子還是個迷?。∽詈蟮膭倮绞揭灿X得大概懂又好像不懂。總之，還想了解更多?。〉漕}材和內容限制終究不會有第二季。而其播放量也是b站同檔期番劇中最少的一個，可以說是和內容完全反比的慘不忍睹，記憶中上一個也是如此寒心的怕是《死亡游行》了。 雖有感慨、遺憾，但感謝《ID—0》這股時代的清流，感謝看到這樣一部好作品。

3D畫面效果能達到這般水準已經(jīng)足矣，表情細節(jié)變化十分自然，幾乎察覺不到是3D，再之后就是更進一步疏通大動態(tài)尷尬的難題了。

本片將如此新技術完美應用于舊科幻題材故事，令人鼓舞。結合希德尼亞騎士能基本確定3D技術，特別是用失重拍攝技術的鏡頭尤其適合表現(xiàn)宇宙背景的作品。

谷口悟朗導演的作品中人物情感動機和思維方式（無論理性主義者還是浪漫主義者）以及作品總體世界觀、社會規(guī)則、強弱比對等（比如那個時代會有的舍機體優(yōu)先保證艦艇安全和禁止永恒轉移意識的法律、光環(huán)下的私人民用機也還是和軍用量產(chǎn)機比不成等等）都能夠始終保持嚴謹，即便是這樣一部中規(guī)中矩的作品也能讓人在細節(jié)中不禁嘆服。

音樂總體應景，ED中的回憶插畫風格和當年魯魯修的如出一轍。

可惜進度太快，情緒感染力不足，雖然完整充分，但許多地方?jīng)]來得及細細品味就匆匆掠過了。

最后，對于男主（機主？）這種當前意識產(chǎn)生前的所作所為和當前意識存在后的新生，是否能分為兩個個體來辨其善惡仍有待考量。