我個人是沖著鋼琴家的男主角來看此片的，果然沒有失望，懸疑結局似乎讓人在結束時依然意猶未盡。對這種改編自現(xiàn)實案例的影片來說，真相永遠也無法清楚，也無法探究了。于是導演便很睿智的采用巧妙的構思用與妻子離異偵探家庭矛盾的敘述來轉移或者引導觀眾從另一個角度來關注死者的死亡因素。。。
  

  現(xiàn)在看來，這并不失為一種良策，不僅保留了原有定論的懷疑，又挖掘了死亡所引發(fā)的諸多關于家庭親情，愛情以及背叛的關聯(lián)細節(jié)，耐人尋味。這也是美劇最擅長的講述故事方式。
  
  只可惜戴安連恩真是蒼老了許多，一個青春逝去缺歇斯底里的婦人被他演繹的微妙微翹。本阿布萊克到看不出有什么出彩的地方，不過是一個花瓶而已，這可能是與他飾演角色本身戲份的局限有關。

  影片《好萊塢莊園》的導演艾倫·庫爾特表示，盡管這個故事發(fā)生在近50年前，但現(xiàn)在的人依然能從中得到一些深刻教訓?！斑@是一部和我們現(xiàn)在的生活非常貼近的影片，主要講述了發(fā)生在名人群體中的故事。那些在報紙上有照片，哪怕只擁有15秒名譽的人，都需要認真看一看。”他還表示：“好萊塢一直在提升這樣一個觀念，那就是只有富有魅力，只有出名，才能真地受到尊敬。我想，這就是最后使這部影片成為悲劇的根源。”
  

1959年，6月16日，首位扮演《超人》的當紅男演員喬治·里弗斯（本·阿弗萊克）被發(fā)現(xiàn)死于比弗利山的家中。成千上萬的影迷震驚不已，喬治的未婚妻、女演員蕾洛爾（羅賓·泰勒）更是柔腸寸斷，在洛杉磯警方的調查下，斷定喬治死于自殺，案件很快了結。
失去兒子痛不欲生的母親海倫卻對此有所懷疑，為了尋求真相，她雇用了私人偵探路易斯（阿德里安·布洛迪）進行全面調查。根據蛛絲馬跡，路易斯發(fā)現(xiàn)喬治曾與米高梅制片公司的執(zhí)行總裁艾迪·曼尼克斯（鮑勃·霍普金斯）的妻子托妮有染，而這很可能就是他死亡真相的關鍵。
然而在好萊塢這個聲色犬馬之地，要尋求真相和正義無異于引火自焚。隨著調查的深入，路易斯面臨著越來越多的危險和威脅，而在揭開喬治死亡的謎團的同時，他也發(fā)現(xiàn)自己也不可避免地與案件有著千絲萬縷的聯(lián)系。在那張曾經風靡萬千觀眾心的“超人”面具下，是否真只是一個英雄式的鋼鐵男人？

比起下巴已經有安西教練般走勢的小本，我更喜歡瘦削的亞德里安·布勞迪那副潦倒的模樣。失婚和失業(yè)的雙失中年，指著一出沾著桃色和兇殺色彩的命案咸魚翻身。他熟悉這座電影之城中各個階層的游戲規(guī)則，也一早明確目的制定計劃，目光銳利執(zhí)住要害，我期待著他鷹隼一般的眼神里傳達出的無往不利的訊息。

然而他有小手段和小機智，卻少了堅如磐石的意志，對著過程中的壁壘與山丘望而生畏、自亂陣腳。意料之中的真相屢屢得到求證，卻再也激不起他的斗志，他為證人的退縮與對手的恐嚇神思渙散、步履蹣跚。我本以為他英明神武舉重若輕，卻不料也是銀樣蠟槍頭，真相似乎離我們越來越遠了。

忽然就想到《黑色大麗花》中喬什·哈奈特對著希拉里·斯萬克的那份欲罷不能，還有《傷城》中的金城武、《門徒》里的吳彥祖，甚至是《巴別塔》里那位聽了聾啞女孩的謊言都面露惻隱的日本偵探，一點都不職業(yè)，都是在一個案子中放了更多私人感情進去的主兒。偵探、警察、臥底，我們以為他們正義堅韌，朗朗乾坤天賦嫉惡如仇，卻不料他們也一般地驚恐、畏懼、私心雜念、心旌蕩漾。無來由地，心里呼喚著一個職業(yè)偵探，能夠永遠冷靜地將自己抽離在案子之外，那竟就只有柯南。大腦殼的形象太深入人心，再有苦衷的兇手痛哭流涕，他最多黯然不語，卻絲毫不影響他的快樂心情，更不影響他長驅直入伸張正義勢如破竹的氣勢。只有在柯南身上，我們看不到彷徨、退縮、怔忡，他的正義感不可削弱，他的價值觀無需重置，他是不需要人們擔心的。這才是理想中的偵探吧！

每個英雄都在被打倒，只有孩子的世界里黑白仍分明，超人仍存在。從前神勇的占士邦，也在06年忽然兒女情長萌生退意，英雄主義情結成為時代精神的奢望，是歷史的前進或者倒退，不得而知。喬治·里夫斯根本不愛這個小銀幕中的超人角色，他從一開始就意興闌珊，影片中電視劇的制作過程也滑稽可笑，他望著電視中裝腔作勢的自己百無聊賴。這個靠吃軟飯獲得機會的家伙，從不表露他的羞恥感卻深以為恥，這讓他在羽翼未豐之際便迫不及待自立。離開靠山他算什么呢？還不是打回原形。正如亞德里安的那個偵探，他太迫切地希望一舉成名，至少是希望將自己送回穩(wěn)妥安逸的生活正軌——依舊求之不得。影片的敘事結構將厭世情緒在兩人身上漸漸重合，“花開兩朵，各表一支”潛在著相同的情緒段落，開放式的結局讓人恍然大悟。無論誰是兇手，里夫斯本人大約也活夠了吧。

謀生，當真這樣艱難。英雄主義的消解似乎并無關形而上的任何理由，只是個體境遇決定。為什么最近看到的片子都這樣無奈與悲觀？今天歐盟成立50周年，掠奪者與被掠奪者的土地上都有著反全球化人們在上街游行，焦慮與悲觀彌漫。

不再循著這個話題說下去。小本在片子中位置討巧，但仍覺得威尼斯影帝有意大利人討好美國人的嫌疑；臺詞很可愛，所有人都是搭訕高手，小本、戴安·蓮恩和PB中的女律師，后者在片中力圖風情萬種，我倒情愿看她苦大仇深。亞德里安很用心，但角色給予他的空間太少了，如果他更風流或者更玩世不恭，恐怕還出彩一點。

無論如何，真是讓人失望的一點都不職業(yè)的偵探，還是看卡通更舒暢。

人作為理性動物的標準之一是：面對無盡的欲望知道及時的停止，可惜有時人是無法控制自己的欲望，動物性也就顯現(xiàn)出來了。

（芷寧寫于2007年2月13日）
    看到由影帝安德里亞·布洛迪飾演的“問題男人”、私家偵探路易斯·西莫開始著手調查第一位電視“超人”喬治·里夫斯的神秘死因，便猜測導演艾倫·寇爾特是想讓虛構人物私家偵探西莫通過調查過程來完成自我的找尋和回歸，并最終讓他回歸家庭——回歸家庭這個想法，是在看到吊兒郎當?shù)奈髂ヌ酵捌藓蛢鹤訒r迸出的。不想，影片《好萊塢莊園》的結尾還果真如此。這或許是看多了艾倫·寇爾特導演的HBO劇集的緣故，居然也能猜出他的意圖——通過生者對死者的追查，完成生者對人生的認知與思考。
    2006年，拍了20年電視劇、艾美獎拿到手軟的艾倫·寇爾特（代表作《X檔案》、《欲望城市》、《黑道家族》等）開始獻身銀幕，處子作便是老瓶裝新醋的《好萊塢莊園》。說老瓶，是因為寇爾特的鏡頭對準過去了近半個世紀的、1959年“超人”神秘自殺事件；說新醋，是寇爾特將自己對里夫斯之死的猜想推測判斷進行了銀幕再現(xiàn)。當然，寇爾特為了這壇新醋也花費了不少心思，在演員的選用上就能看出：本·阿弗萊克的喬治·里夫斯、安德里亞·布洛迪的偵探西莫、戴安·蓮恩的曼尼克斯夫人、鮑勃·霍斯金斯的米高梅老板艾迪·曼尼克斯……
    就一定程度而言，自殺超人要比雞賊偵探難演，本·阿弗萊克在這部片子里相當出色，可以說演活了曾成功主演連續(xù)劇《超人歷險記》的喬治·里夫斯，他還憑借此角色成為威尼斯影帝?；蛟S拿過“金酸梅”的阿弗萊克在“洗盡鉛華”、娶妻生子、安于做生活中平凡的男人后，心態(tài)和演技反而獲得了長進。故而，他很好的拿捏了喬治·里夫斯的心態(tài)，再現(xiàn)了里夫斯的境遇：從寂寂無名的龍?zhí)椎桨稀懊赘呙贩蛉恕?，從超人形象深得人心到自我厭倦否定，從嘗試突破的努力到遭遇失敗后的落寞，從做夫人情人時的和約紛至到離開夫人后的面臨封殺……當他終于停了歌聲、放下吉他，上樓來到臥室，默默脫去睡衣，獨自呆坐著的時候，那個裸露著的身影仿佛寫滿了臺詞，充斥著男人的無助和徹底的悲涼，而后，“超人”的生命突然終結了……
    私家偵探西莫是個迷途男人，他當過兵、做過影廠工人也罷過工。他看似玩世不恭，每天有兩樣東西不離口——口香糖和臟話。當私家偵探也不用心，他的助手即是他的床伴，他對客戶采取能蒙就蒙、能騙就騙的宗旨，為了金錢、好車、好房子，他可以毫無原則。然而在他的一個客戶最終殘殺了自己有奸情的妻子后，他開始認真對待自己的工作，即便殘遭毒打、請他調查的里夫斯母親中途開溜、被嚴重警告，他仍如吃了秤砣般繼續(xù)追查里夫斯的死因。里夫斯的經紀人給了他一盤“超人”生活中的膠片，于是他看到了穿著白色毛巾睡衣的里夫斯在屋前草坪上不斷地演練著狼狽的摔倒，還不時地訕笑自嘲……他似乎讀懂了“身為超人”苦澀的內心獨白，于是，“超人”里夫斯的人生結束了，而凡人西莫的人生剛剛開始。
    戴安·蓮恩歲數(shù)越大越風情，繼在《不忠》里和法蘭西輕騎兵奧里維耶·馬丁內茲婚外情后，在此片中，她依舊性感迷人，不僅和丈夫各自擁有情人且相安無事，丈夫還在看到妻子因里夫斯另有新歡而痛苦時，幾個電話就斷送了里夫斯的導演夢想和財路。
    凡是有金錢、權力、美色誘惑的地方就有其陰暗面，在光怪陸離聲色犬馬的好萊塢，充滿了丑聞和浮躁，建立在追名逐利基礎上的肉體關系比比皆是?？磥恚瑵撘?guī)則在片中上世紀50年代的好萊塢似乎是明規(guī)則。熒屏上威風八面所向披靡的超人里夫斯卻也“只能和一個老女人上床，這就是你能做的最好事情”。所以說，《超人歷險記》最大的歷險便是有了不該有的想法——不想繼續(xù)演那個外穿褲衩的笨蛋，想和一個使自己心態(tài)變得年輕的女人在一起。雖然那女人也是為了明規(guī)則能毫無原則的主兒。
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