《雪山驚魂》：孤獨的變態(tài)者 　　　　　　　　　　　□文/火神紀(jì)

　　來自陰暗處的復(fù)仇之后；一切安寂。 　　往生的魂靈們，是否看到彼岸祥和的光。 ——火神紀(jì)。題記。

　　這是我的第一部挪威電影；恐怖片。在近期所看的電影里，這也許稱得上是讓人驚喜的一部。 　　電影講述了幾個朋友結(jié)伴去某個并不熟悉的山域里滑雪，其中一個人發(fā)生了意外而受傷，不得不滯留在一個被遺棄的小旅館里等明天再去把停在山那邊的汽車開過來然后回到文明的世界里去。他們并不知道，在這個旅館的隱蔽的地下室里住著一個陰暗的魂靈躲在暗處看著他們歡笑，閃著冷冷的殺戮之氣，隨時等著把他們?nèi)繐涫场?/p>

　　逐一殺戮。對于迷戀著公路電影或者恐怖片的人們來說，這樣的情節(jié)也許并不新鮮。而這部電影比起其它的同類型的電影來說，卻更好地完成了它對于人性的詮釋而不會顯得僅僅只是一場無妄無知的殺戮。悲情；這部電影應(yīng)該被歸類于悲情的殺戮里去。試圖在無奈而殘暴的冷血殺手身上演繹人性曾有的殘酷和后天環(huán)境對于人性塑造的鑿痕，無疑，這部電影是成功的。

　　電影開始在一大堆的統(tǒng)計數(shù)字和對冬季滑雪失蹤人口追查和搜救行動的媒體報導(dǎo)里。這樣的開始給電影確定了一個基本的灰色基調(diào)，也給電影確立了一個恐怖片之外的主題，那也許就是安全了。我不知道在挪威的情況到底是怎么樣的，然而滑雪似乎更像是一個高風(fēng)險的極限運動，在冬季里的挪威也許更像是一個用冰雪雕塑而成的滑雪天堂。在這樣的總體國情來說，電影的主題確立賦予了電影更多的意義。

　　每年的雪山上是否真的會吞蝕了一些一去不復(fù)返熱愛滑雪運動的人們，我們不得而知。然而從電影開始的這些統(tǒng)計和媒體報導(dǎo)，也許我們多少可以得到某種啟示。這部電影并不僅僅只是在日益富足的生活里嚇唬我們而已，它有著更沉重的主題和說教意味。定位上的選擇決定了這部電影并不可能僅僅只是一部平庸之作，因為只有在定位上的正確才能決定一部電影的格調(diào)，如果格調(diào)低下的話，不管電影用了多少絢麗的鏡頭語言和手法都好，電影依舊會顯得平平無奇。當(dāng)然，這里不包括那種只追求鏡頭并以鏡頭為第一表達方式的電影；或許，對這樣的電影來說，它的定位就是它的鏡頭了。

　　這部電影也許更想告訴我們，當(dāng)我們面對困境的時候，我們?nèi)绾巫跃龋o我們指出一條明確的前路。勇氣、團結(jié)、相互扶助和無畏地前行，在這部電影里，這樣的因素似乎顯得尤為重要。

　　電影的總體風(fēng)格顯得清晰而輕快；縱然它所講的并不是一個清新明快的故事。也許因為這是一部挪威的電影，因為這個陌生的國度和這些陌生的主創(chuàng)人員，講述了一個并不陌生的可怕故事，所以這部電影依舊給了我挺好的感覺。電影整體風(fēng)格和這個故事風(fēng)格的不統(tǒng)一給了我一種新鮮的感覺；接近于反襯卻分開而行，清新明快的是這部電影本身所有的蓬勃朝氣，而潛藏著的是一種陰穢的冰涼。鏡頭僅僅只是選擇其中的一種，這樣的鏡頭風(fēng)格是很稀見的，應(yīng)用在這部電影里顯得非常突兀，卻是成功的。

　　輕快是這些年輕人所固有的生活態(tài)度，而隱藏到了最后才出場的那個孤獨的變態(tài)者卻因為電影的首尾相應(yīng)而變得清晰起來。也許，這就是兩者最難得的統(tǒng)一和平衡了。應(yīng)用到了鏡頭，電影無疑是設(shè)置精美而匠心獨運的。

　　對于悲劇的美學(xué)定義，作家淳子曾說，是美好的東西被摧毀；而更深一個層次的悲劇指的是：當(dāng)外部強加給角色苦難的時候，角色用自己的悲劇的性格，實現(xiàn)了這個苦難?？植榔蠖喽际潜瘎。@部電影絕對是一場可怕的悲??；因為這部電影基本上極好地詮釋了悲劇深層次的美學(xué)定義。

　　從電影開始的時候媒體采訪的那位傷心欲絕的尋找走失的兒子的時候，那位母親淚流落面的悲切開始，我曾以為，那也許僅僅只是電影一個不經(jīng)意的剪接鏡頭罷了。然而和這個鏡頭的首尾相應(yīng)的卻是那個孤獨的變態(tài)者臨死之前的回憶，同樣是這位哭泣的母親，還有一個男人，如果這兩個人是他的父母親的話，那么，這是一種怎樣的人性淡漠和殘酷呢。

　　那時候男人還僅僅只是一個男孩，卻在雪山上遭遇了父母親的遺棄和活埋。在臉上同樣的胎記把這個男人指向了當(dāng)年失蹤的男孩，而他被喚醒的記憶把這種殘酷的人性推向了可怕的讓人心寒的高度。一個失魂落魄哭泣的母親，在媒體上所苦苦尋找的竟是自己活埋的兒子，當(dāng)親情也成了不可信的游戲，讓人寒顫的是，這個世間還有什么是值得我們?nèi)バ湃蔚哪亍；⒍静皇匙拥墓艔┱Z在這部電影里被徹底地摔得粉碎，那樣一個小孩子，如果是陌生人也難免讓人心生憐憫，何況是自己的親生骨肉。這部電影挑戰(zhàn)了從來不受挑戰(zhàn)的親情，這也許更需要勇氣和想像。 　　多年前的悲劇注定了今天的悲劇?？∶赖奈逦恢魅宋讨皇沁@個孤獨的卻逃出生天的變態(tài)者悲情人生的一個華麗注腳罷了。真正的悲劇是，當(dāng)他們遇到了這個逃出生天卻不再信任任何人的男人，當(dāng)他們成了這個男人報復(fù)這個世界的殉道品的時候，他們的遭遇成就了這場誰也不想發(fā)生的悲劇。

　　孤獨的變態(tài)者，因為童年的記憶而被徹底扭曲了的人性。他寧可躲在漫漫的雪山之間也不肯回到那個標(biāo)榜著虛妄的文明世界，因為父母親無情的掩埋和自己的僥幸而選擇的孤獨。變態(tài)，僅僅只是因為這種駭人聽聞的遭遇而啟動了自我保護機制，在這部電影里，我看到的是一個孤獨的變態(tài)者，一個在電影里看到的最讓我同情的變態(tài)者。 　　沒有人知道他的這些年是如何度過的，一語不發(fā)，殺人如何殺死他取食用的哺乳動物一樣不會贏得他的憐憫，這種冷酷的背后是更冷酷的世界。他的變態(tài)并不是他自主的選擇而是一種非自主的選擇，我們拿什么去苛責(zé)他呢。

　　當(dāng)外部強加給角色苦難的時候，角色用自己的悲劇的性格，實現(xiàn)了這個苦難。這個角色有著一種強烈的悲劇情調(diào)，而他的悲劇性格是在遭受了一場可怕的血緣謀殺之后所造就的。跟他相比，這幾個努力自救的年青人像幾只殉道的祭祠品沒有任何區(qū)別。他的暴行和殺戮并不是罪不可恕的，因為把他推到這種境地的并不是他自我的毀滅和墮落。而跟這種人性上的陰暗相比，他的血腥殺戮并不讓人感覺可怕甚至成了小菜一碟。真正可怕的是人性那種不被救贖的兇殘和冷酷更讓人打心底寒顫。

　　我無法否認(rèn)這依舊是一部把寫景拍得極其唯美的電影。在這部電影里，挪威的雪山變得如此讓人向往；縱然我還沒開始來得及學(xué)會滑雪。以及，和朋友一起結(jié)伴而游變得那么美好；因為我已經(jīng)困在我的小房間里如此之久。 　　也許電影里的故事永遠也不會發(fā)生在我身上。因為，那畢竟是一場如此陰穢可怕的夢魘。我們也許還將慶幸，因為我們周邊沒有那一望無際的白茫茫的雪山和那么悲情的孤獨者。至少我們外出的時候，我們總會平安地歸來。

2007-05-31；丁亥年乙巳月乙丑日。鐘離權(quán)誕；外薩卡佛陀日。

　　附注：電影資料擴展鏈接。 　　■片名：《Fritt vilt》 　　■譯名：《雪山驚魂》 　　■導(dǎo)演：Roar Uthaug 　　■主演：Ingrid Bols? Berdal、Rolf Kristian Larsen、Tomas Alf Larsen 　　■類型：恐怖 　　■片長：97分鐘 　　■國家：挪威 　　■語言：挪威語 　　■發(fā)行：FS Film Oy 　　■上映：2006年10月13日

其實看這個主要是奔著雪景來的，極寒天氣下的犯罪，雖然罪犯一如既往的很強大，但是受害者更是智商不在線，女主最后的反撲其實更無趣，搏斗啥的完全是噱頭，我覺得完全可以在運送倒數(shù)第二次尸體時起身把罪犯推下去就OK了（既然女主身體活動沒問題），搏斗？根本打不過罪犯的。 雪景三星。

其他不值一提。