還不錯的電影，這個導演的鏡頭感很好，膠片的色彩運用的也很妙，陰暗和欲望交織的感覺體現(xiàn)出來了。 敘述能力差了點，感覺是很多條線硬湊在一團。 其實這片子我個人認為能再拍長一點，1小時50分應該差不多，就可以把很多條線緩慢的梳籠成一塊，也能更細致描畫人的心理狀態(tài)。但就是這么短的片子有人還嫌慢，眾口難調。

說說片子，在南美的一個城市里蝸居的各色人等互相穿插環(huán)繞的故事，老爺子演技不錯，傻兒子是發(fā)泄暴力男，頭腦簡單，神經脆弱，還有毒癮。
一開始我對老爺子很有好感，雖是三教九流人物但還是個很講道理的人也挺有風度，傻兒子就長個好臉蛋勾引后媽。 發(fā)展的后來，影片交代了兒子的衰頹也是父親一手造成的，正應了一句話，“出來混，遲早要還”

我發(fā)現(xiàn)，評分人數(shù)在200以下的電影參考數(shù)據(jù)不太可靠，想要真正了解還是看過才知道

我照樣沒看完，


看不進去。。。。

以為會像尋槍一樣讓人興奮激動緊張

某些刊物也是如此宣傳的

沒想到

真的不好看。

觀《暗夜旅程》有感。

一部好電影的構成需要多種元素，暫且稱其為多元。從腳本、卡司、導演、美術、布景、道具、攝影、剪輯、配樂、……，多元化的整合才能叫一部電影，整合的好不好那是蘿卜青菜的問題，大家伙兒看片很多時候為了消遣，看情節(jié)、看卡司、看大場景，等等。

當一部電影打破常規(guī)、票房飆高、受人追捧之后，多半在下一部作品上會被罵狗尾續(xù)貂。當一部電影在情節(jié)、結構上與別作相仿時，又被諷為抄襲。商業(yè)片有商業(yè)片的價值，非商業(yè)片又該如何去解讀呢？每一個電影人首先都是一個人，寄希望于電影這個載體去表現(xiàn)自己對生活的理解。不是每個人都能做到。好比我們都會說話，但是真要下筆寫作，不出十句就必定走樣。

誰又敢夸口自己真的會說話呢？

Eric Eason一個名不見經傳的電影人，網上能搜到的資料甚少，拍過2，3部電影，拿過幾個小獎，得過幾個提名。僅此而已。

在這部《暗夜旅程》(Journey to the End of the Night)中，Eric用他的視角帶我們展開了一段巴西圣保羅的旅程，暗夜中的旅程。

南美洲是冒險家的樂園，巴西圣保羅的黑暗面充滿了暴力、性、槍支、毒品以及亂倫。一部罪案片需要的元素這里都有。如果想看一點犯罪情節(jié)，可以看到，而我卻想透過這暗夜的污濁去找一絲光亮。

人性的陰暗面從來都是存在的，之所以有陰暗面是因為人還有真善美的另一面，缺少哪一面都不足以為人。在片中一對父子為了毒品交易的黑錢而反目，老父親想拿這筆錢帶著情婦和私生子跑路去養(yǎng)老，兒子想用這筆錢帶著老父親的情婦和私生子跑路并還賭債。沒錯，這個情婦兩頭堵，跟老子兒子都有一腿，私生子究竟是誰的，還是個迷。毒品的買家是尼日利亞的黑分子，他堅持和本國同胞交易，而老父親手下的一個尼日利亞洗碗工被選中擔任起了這個任務。

在經過一段錯綜復雜的過程之后，洗碗工拿到了錢卻聯(lián)系不上主顧，而父子倆等不到錢開始了猜忌，老父親也懷疑小私生子不是自己的，而他的看起來十惡不赦的兒子也道出了痛恨父親的原委。在母親得癌癥晚期痛苦不堪的日子里，老父親只顧著和護士在廚房里亂搞，給他的童年記憶烙下了深深的陰影。在這里我們看到了布蘭登弗雷瑟，這個從《木乃伊》系列里走出來的英雄式人物的高大形象，如果扮演一個反面角色，而在影片高潮部分，又以極其痛苦的回憶童年陰影經歷的內心戲示人，讓我們看到了大英雄的另一面。

 

影片的最后死了好多人，幾乎人人都死了。洗碗工帶著錢帶著主顧的情婦帶著私生子遠走高飛，老父親臨終前不再想私生子是否為親生，他了然于心接受了命運的報應。正如這部電影的宣傳語說的“You can escape anything but your destiny.“

影片最后的最后，小私生子手中的氣球沖出車窗，在暗夜最后一抹暗中飄向更暗的未知。