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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 家里必須有人說了算
因為，孩子，相關(guān)的事兒，必須以最高效率得到處理，否則，呵呵，哼哼，咳咳，倒霉的就是全家人了。
小的例子，去不去醫(yī)院？
5、6歲的孩子晚上不停咳嗽，媽媽說趕緊去醫(yī)院看急診，爸爸說天冷再凍著明天白天去吧，奶奶說沒事兒我這就給他做冰糖雪梨水，爺爺說我去外面抽煙去外面抽煙，然后，第二天，稍有好轉(zhuǎn)，第3天，咳得更厲害了，夜里去醫(yī)院急診，肺炎，住院。
大的例子，買不買學(xué)區(qū)房？
一般都是，全家反復(fù)討論之后，就買不到了。
極端的例子，孩子被綁架了！
綁架者，還不要錢，就是讓你們保守一個秘密，而這個秘密的代價是，有一個大人物要死。
這個時候，家里誰說了算？
希區(qū)柯克，1956年的電影《擒兇記》里，是當(dāng)醫(yī)生的丈夫說了算。
1.接到綁架者的電話威脅后，麥肯納醫(yī)生，決定不配合警察，不告訴警察真相。
2.確認(rèn)兒子被綁架后，麥肯納醫(yī)生，決定先給妻子吃鎮(zhèn)定劑，再告訴她發(fā)生了什么。
3.分析判斷出，兒子已經(jīng)被從摩洛哥帶去了倫敦，麥肯納醫(yī)生，決定夫妻一起去倫敦。
4.當(dāng)著警察的面，再次被綁架者電話威脅后，麥肯納醫(yī)生，決定夫妻繼續(xù)保守秘密，自己找線索，救人。
5.在教堂里找到綁架者，同時也被綁架者發(fā)現(xiàn)之后，麥肯納醫(yī)生，決定自己單獨留下拖住罪犯，讓太太出去報警。
6.在音樂廳發(fā)現(xiàn)刺客后，同時得知刺客已經(jīng)當(dāng)面再一次用兒子的生命威脅他們保守秘密，麥肯納醫(yī)生，決定繼續(xù)保守秘密，自己悄悄地去找刺客的包廂。
7.在被綁架者用槍脅迫的情況下，麥肯納醫(yī)生，決定先用自己的身體擋住兒子，再趁機把罪犯撞下樓梯，吸引警衛(wèi)的注意。
麥肯納醫(yī)生，的，每一個決定，都是需要在幾秒鐘內(nèi)，做出選擇。
麥肯納醫(yī)生，的，每一個決定，都是孩子安全第一，太太安全第二，大人物嘛聽天由命好了。
好消息是，綁架者中，有溫和派，有愛孩子的女人，關(guān)鍵時刻，她背叛了組織，選擇了愛。
更好的消息是，麥肯納醫(yī)生的太太，信任自己的丈夫。夫妻配合默契，巧妙利用音樂，擒了真兇，救了親娃。
過程驚險，結(jié)局美好。
備注：
過程殘酷，結(jié)局美好的例子
梅爾吉布森，1996年，主演的《贖金風(fēng)暴》Ransom
2 ) What will be，will be！
彩色版的重拍，還是很好看的。希胖又拍間諜主題了，相比較上一部《捉賊記》的玩鬧，這部雖然沒那么強的懸疑性但也可以吸引著我看下去。在我看來最出彩的便是最后半個小時音樂廳里那段十分鐘左右s暗殺首相的戲份了，激情演奏的樂團和指揮，傷心哭泣的母親，欣賞音樂的首相，準(zhǔn)備暗殺的殺手……在尖叫聲和鑼鼓聲的掩蓋下，幕布后伸出的那支槍開槍了。這段沒有一句臺詞，只有人物角色的神色與肢體動作表演，而視聽語言和流暢剪輯帶來的高潮般的享受！希胖最后還是拍了他最喜歡的“樓梯”～
主角魅力的強化注定伴隨反派的形象弱化與失真，Doris的表演把母親這個角色詮釋的很好！失子心痛與尋子心切，并且時刻保持冷靜，絲毫不沖動，智商在線，讓我被其母性光環(huán)所感染！她演唱的時候真的很令人動容！
原來《Que Sera,Sera》就是Doris Day歌手時演唱的作品！真的超級好聽！
3 ) 擒兇記
一如既往強烈的希胖風(fēng)格，還是繞不過的bug。 但音樂廳那段我給滿分。三線并行的拍攝手法把我心都提到嗓子眼了，吊人這塊希胖絕對絕絕子。 一開始沒覺得女主多顯眼，但隨著劇情推進才發(fā)現(xiàn)她的演技炸裂啊，把一個母親恐懼絕望又聰明睿智演繹得特別出彩。男主依然是希胖的御用演員 James Stewart，依然英俊、冷靜、運籌帷幄，但好像怎么演都是一個樣?? 驚喜的是Que sera, sera這首歌，竟然出自這部電影，而且女主還是原唱。?? 沒事看著玩，結(jié)尾還是干脆利落，一群朋友等睡了，笑死我。??
4 ) 再觀《擒兇記》的思考
影片事實上分析了男女兩性在面對不同問題時的各自所長。影片開始，一家人在客車上邂逅法國人Bernard，丈夫與其聊得火熱，不加掩飾地將自己的職業(yè)、家庭地址、旅程安排等一并透露給對方，妻子則對法國人在“不對等”的談話中將自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實而產(chǎn)生懷疑。
來到旅館，Bernard邀二人品嘗摩洛哥美食，自己借口有事離開，之后卻不合時宜地出現(xiàn)在晚宴上。丈夫?qū)Υ舜鬄楣饣?，意圖找其理論，卻被妻子冷靜地勸阻。
孩子被綁架后，夫妻倆處理問題時的冷靜與判斷力也由此顛倒。丈夫預(yù)料到妻子無法面對事實，誘騙她服下鎮(zhèn)定劑，并第一時間制定了營救孩子的計劃。在之后的歌劇院謀殺中，妻子面對刺客行兇手足無措，在即將崩潰之際使出女人的殺手锏尖叫，使首相免于一劫。隨后丈夫冷靜地設(shè)計了進入大使館的方法，夫妻倆配合將兒子救出。
整個事件的發(fā)展，是在丈夫的理性與急躁，妻子的洞察力與脆弱相互交織的過程中進行的。有趣的是，男人和女人在處理問題時的差異和沖突，會使事件不斷地復(fù)雜化，但在最焦灼的時刻，一切卻往往因為這種差異峰回路轉(zhuǎn)，最終得以圓滿解決。也許這正是這個世界如此斑駁瑰麗，驚心動魄的原因吧。
5 ) 《擒兇記》殺手看起來很弱
本和喬帶著兒子來到了摩洛哥度假，本是一名醫(yī)生，喬是曾經(jīng)紅極一時的演員，這是幸福的一家人。在路上，本和喬結(jié)識了法國人路易斯，此前在車上路易斯幫忙解圍，交談下來，喬覺得路易斯很投緣。
來到酒店后，本和路易斯約好一起吃飯，沒想到路易斯臨時有事沒來。一對老夫婦認(rèn)出了喬，然后本和喬與老夫婦一起吃飯。第二天，一起逛街的時候突然出現(xiàn)混亂場面，路易斯被一群人追殺，當(dāng)場被殺死。在臨死之前，本認(rèn)出了路易斯，而且路易斯在本耳邊告知了本在倫敦將會有一起暗殺事件，和安伯斯.查培有關(guān)。警察要求本和喬來警局做筆錄，于是兩人將孩子交付給老婦人照看，老爹和他們一起來到警局。本沒有交代任何信息，有個陌生人打電話拿兒子喬克威脅本，要求本不要說出路易斯告訴他的任何一句話。就這樣，喬克被綁架了。
回來后，本才告訴喬兒子被綁架的事，兩人想辦法救回兒子。來到倫敦后，本第一時間來到安伯斯.查培這里，結(jié)果這里類似動物園之類的機構(gòu)，老板安伯斯.查培也看不來了解什么，于是本趕緊離開。喬和朋友留在酒店，朋友發(fā)現(xiàn)安伯斯.查培是個教堂，于是喬來到教堂等本。兩人一起參加了教堂的活動，原來主教就是那個老爹，他們準(zhǔn)備在這里動手，本和喬的出現(xiàn)打亂了他們的計劃。本被打暈，喬克被帶走。在英國大使的晚宴上，首相前來觀看歌劇，喬來到這里發(fā)現(xiàn)了殺手，關(guān)鍵時刻，一聲尖叫，拯救了首相。喬克被帶到大使館，殺手失敗了，本和喬來到大使館，成功救下兒子。
6 ) 第17部希區(qū)柯克（短評又超字?jǐn)?shù)了?
怎么說呢，很難不把國族批判引入這部電影：英國間諜利用法國人刺殺英國首相，美國家庭被迫卷入其中。需要對讀一下第一版擒兇記。
空心的麥格芬又是一個政治陰謀。
這一部我個人覺得其實節(jié)奏還可，屬于有張有馳，特別是劇院槍擊那一段，太典型的桌下炸彈了。但是B站普遍覺得這部不行，我也不知道哪里不行。如果是邏輯漏洞方面（比如為何特工死前剛好看到男主，男主如何知道前往劇院，口哨聲能否傳那么遠(yuǎn)），很明顯的是大多數(shù)希胖電影都有邏輯漏洞，而且很大，但是并不影響故事的可看性，或者說，這是希胖刻意在電影空間中打破邏輯制造奇觀。
多麗絲竟然是Que Sera的原唱！當(dāng)時看《致命女人》的時候就覺得這個背景樂特別契合。這一部電影有很多現(xiàn)實和虛構(gòu)的交織：演員多麗絲的歌唱家身份，斯圖爾特的戰(zhàn)場經(jīng)歷，還有配樂師伯納德赫爾曼本人的音樂會設(shè)定和指揮。還有女主Jo的衣服居然是《迷魂計》cos，謝謝眼尖的B站站友，屬于是希胖的執(zhí)念了。
希胖的天主教背景在間諜夫婦扮演神父與教會工作人員的時候又冒出來了，祈禱詞與間諜夫婦的有罪心理有一種契合。而劇院那一段《暴風(fēng)云》的歌詞也與Jo還有上帝視角的觀眾心理共鳴。
希區(qū)柯克在視聽語言上的技巧和掌控爐火純青，堪為懸疑片的范本。音樂廳一場從編排到鏡頭的剪輯，乃至聲音對劇情的推進，無不扣人心弦，難以忘記。
3.5星，兩場戲還不錯，一場是歌劇院橋段一場是在領(lǐng)事館多樂絲.戴演唱世事不可強求這首歌的橋段，不過總的來說不如想的那么好看，或者分開看，這部影片中的不少橋段都很精彩但是連在一起就不覺得有那么驚險緊張了。
作為弗洛伊德代言人的希區(qū)柯克可能只有講述戀母情結(jié)的時候才對女性充滿善意 與前作不是受害者就是花瓶的妻子和情人形象相反 他不吝把所有的正面特質(zhì)賦予一位千里尋子的母親 丈夫?qū)Φ谝淮我娒娴挠慰秃捅P托出家底 她仍保持睿智與警惕 丈夫誤打誤撞差點泄露情報 她急中生智打開兒子定位的突破口 丈夫莽莽撞撞推倒槍手導(dǎo)致擦槍走火 她絕望中一聲尖叫反而機緣巧合之下救了暗殺對象 就像千人廳的交響樂再氣勢恢宏 也遠(yuǎn)不及閨房小曲Que Sara Sara來得深入人心
不算最好的希區(qū)柯克，但依然懸念叢生。歌劇高潮殺人的拍攝手法太絕了，一百多個變化鏡頭竟然一句對白都沒有，看得人從頭到尾摳手心~
懸疑氛圍比較淺的一部,漏洞也比一貫的更多,有時幾乎沒有可信度了。難得的是在希區(qū)柯克的電影里,這部的女性力量相對突出,相對于男主洞察力低、只在意自家孩子而不在乎首相之危,女主多察、聰慧、惻隱之心、溫柔而堅定的力量無疑在兩次聲音中被表達出來:一是音樂會上的尖叫,一是晚會上的歌唱。不過男主仍然被賦予了其他品質(zhì),從而表現(xiàn)出平衡的家庭關(guān)系。
Hitchcock的彩蛋真的太難找了 查了一下又重新看才看到他胖胖的背影 音樂會謀殺那段似曾相識哎！女主的綠花裙子好喜歡 Que sera, sera好好聽 想去摩洛哥看看
1.阿爾伯特音樂廳的刺殺場景至為經(jīng)典，鈸、黛、史都華、殺手、樂譜的交叉剪輯，尖叫，張力十足。2.奧斯卡金曲[Que sera sera]與應(yīng)和的口哨。3.亂入標(biāo)本店，劍魚與虎頭。4.開篇兒子偷頭巾、史都華坐立難安的大長腿、抓雞腿等喜劇插曲彰顯出了文化差異帶來的尷尬與困窘，為影片增色不少。（8.0/10）
拍攝期間，黛一直咨詢斯圖爾特，為什么希區(qū)柯克從來不指導(dǎo)，是不是導(dǎo)演不喜歡她的表演？搭檔解釋說，此導(dǎo)通常是你做錯了才會發(fā)聲?？慎烊圆环判模苯尤栂^(qū)，得到了相似的回復(fù)，“親愛的黛，你沒有做錯任何事情自然不會招致我的評議。你的表現(xiàn)始終與我對影片的要求相吻合，這就是我什么也沒說的原因。”……希區(qū)之所以選黛入擒兇記，因?qū)ζ湓陲L(fēng)暴警告那部黑片中的表現(xiàn)印象深刻。制片人曾有疑慮，因為他覺得黛只是一位歌手，他原本更想用特納、凱利或者諾瓦克去演女主角。
多麗絲戴唱的那首Que Sera Sera可真好聽！沒想到后來又來了一遍，還是最后的關(guān)鍵，多好。不過劇情就不多推敲咯...
依然是希區(qū)柯克鐘愛的間諜故事，毫不知情的美國夫婦被卷入政治迷局，最后拯救首相的同時也得以和兒子團圓。多麗絲·黛唱歌的樣子很迷人，雖不是典型的美女，倒也有自己的味道。
超喜歡這部，Doris Day給我的感覺太舒服了，而且第一次發(fā)現(xiàn)James Stewart眼睛嫩么藍(lán)。節(jié)奏和氣氛仍然高度保持了希區(qū)柯克的作風(fēng)，有些片段有點多余，大概是沒有構(gòu)思完整吧。
還挺少見這樣全家人都被卷入陰謀的戲碼，從頭到尾都很精彩抓人，雖然劇情也有雷點。
沒有想象中那么精彩刺激。P.S 不知道為什么看到結(jié)尾女反派這么愛護那個小男孩，我眼睛就紅了，還有Doris Day后來唱的那首we'll love again比之前她唱的que sera sera好聽。
被殺特工極業(yè)余，被平民女子瞬間看出異常，更可笑的是不敢回答萍水相逢朋友的家常問題、例如你一個外國人在此干啥——職業(yè)特工別說有一個或多個掩護身份，對任何問題都會隨口編且滴水不漏。男主極二逼，異國他鄉(xiāng)對陌生人瞬間兜出自己老底，不符合其戰(zhàn)時駐外醫(yī)生、平時世界各地出差、旅行的老江湖、老油條身份。歇斯底里的女人最為討厭，無論古今中外、無論多么漂亮。倫敦特工機關(guān)更拉倒，自己外派執(zhí)行重要任務(wù)的特工被殺，與之有關(guān)的美國人隨即趕來、美國人的兒子還被綁架了，簡單問個話就不管了。該片最大的貢獻是其插曲《Whatever Will Be， Will Be》，永恒經(jīng)典。
跟睿智的媽媽相比，這個三兩句話就把什么黃都漏完了的爸爸真是智商拙計?? 歌好聽，幾處高潮夠緊張，就是總覺得劇情哪里不太對勁。
十分喜愛演出麥肯納夫人的DorisDay的那段詼諧又嚴(yán)肅的演唱，JamesStewart還是后窗里那副樣子呢..可稱為希區(qū)柯克版本的首相謀殺案，亮點在鏡頭的變換和聲音的處理上.情節(jié)上而言，完完全全就是典型設(shè)置，僅屬于希區(qū)柯克的印戳顯而易見
★ ★ ★ ★☆，Jimmy在Hitch拿AFI終身成就獎致辭時曾憶起拍攝音樂廳那場戲時他本有很多臺詞?？傻谝粭l拍完之后希希喊cut要把臺詞去掉，“你嚷嚷的太大聲我都聽不清背景背景交響樂了”。后來再看這場戲時他怎么也想不起當(dāng)時臺詞是什么，Jimmy這才同意“we don't need that speech, all we need is you.
從頭到尾都把我吸引住了，懸念貫穿始終，男女主角表演也很精彩，當(dāng)然還有那首經(jīng)典的主題曲~~而音樂會與謀殺的并行則令我想起了更早看過的《教父3》同樣是靠近末尾時的劇院刺殺部分，一個相當(dāng)扣人心弦的精彩段落。
詹姆斯·斯圖爾特的在希區(qū)柯克電影中最出彩的是《后窗》中的表演，其他合作的作品，斯圖爾特的表演其實都特別單一程式化，斯圖爾特有一個慣用姿態(tài)，低頭微駝背、眉頭緊鎖、手肘收縮，這個形象在多次出現(xiàn)在電影中，特別是眉頭緊鎖，這樣的的表演方式不僅僅讓觀眾感知到了形式的緊迫，還令人察覺到了他的不厭煩，進而使觀眾移情，不能代入角色或偏向于他。在希區(qū)柯克與特呂弗的討論中曾提到過，相較于加里·格蘭特，斯圖爾特身上更富有激情，這種激情在斯圖爾特早期的黑白片中極為明顯，加上當(dāng)初他的年輕氣質(zhì)，都極易感染觀眾，這也是《雙虎屠龍》等早期影片成功的因素之一，但在表演后期斯圖爾特的演法并未改變，因年紀(jì)增大，致使在觀眾觀感上時常覺得和人物有距離，他總散發(fā)著一種厭煩別人的情緒，這一點在他后期飾演灰色人物的《鳳凰劫》中尤為明顯。
大銀幕看震憾!!! 加5星 9.1/10 又一城戲院 3.10 補記 2年前再次看大銀幕.