看完這部電影笑得很多，也有很多感觸。前面的一切好像只是鋪墊，從他們因為一個名字而爭吵不休開始，一切雞毛蒜皮的撕逼點都為了襯托女主最后那一段爆發(fā)。當(dāng)女主再一次接起母親的電話時才是高潮的開始，女主說出的每一句話令剛剛在電影前九十分鐘都一直爭不出高低的社會高端人士都啞口無言，他們再無法用他們所學(xué)過的知識辯駁，因為女主一直用來質(zhì)問他們的，是日常生活的零碎小事，是他們根本不想花精力，而實際上最需要他們研究的，真正重要的事情。可能女主在電影開端似乎只是一個普通不過的已婚婦人，沒有高學(xué)歷，也沒有閃耀的人生經(jīng)歷，一切都是如此平凡，可是她懂得作為一個妻子應(yīng)做出的付出，她懂得身為一個姐姐應(yīng)有的包容，她懂得作為朋友應(yīng)付出的信任，而這恰恰是那三個高知識高學(xué)歷人生軌跡閃耀的人沒有做到的。閃耀的人生無疑需要很多的努力，而甘于平凡更需要努力，更別說是在平凡的人生中做好每一個應(yīng)扮演的角色。畢竟每個人都想要獲得成功，而不是歸于平凡，于是總有人得為了他們的成功而做出犧牲，而女主在這部電影里正是那個將他們襯托得更加閃耀的人。這部片里最有智慧的，難道不是女主嗎？

　　　《起名風(fēng)波》（Le prénom），一部情節(jié)簡單、內(nèi)涵無限的室內(nèi)劇，空間的限制加上情節(jié)的洗練，很容易讓人想到著名導(dǎo)演羅曼?波蘭斯基（Roman Raymond Polański）的作品《殺戮》（Carnage）。
　　　《殺戮》表現(xiàn)了一個由小矛盾引發(fā)的兩個家庭之間的沖突，雙方的各種情感交錯互現(xiàn)，親情、人際、心里等因素的隱秘之處相繼暴露，刻畫出美國中產(chǎn)階級令人氣悶的生活。在波蘭斯基的掌控下，影片的空間張力十足，影射生活卻讓生活更加明白如話。這部《起名風(fēng)波》則不然，作為一部水準(zhǔn)之內(nèi)的作品，影片整體并沒有表現(xiàn)出很好的空間掌控力，一些地方也顯得過于矯飾。因而應(yīng)當(dāng)說，這部影片的“水準(zhǔn)之內(nèi)”在很大程度上歸功于影片演員們精彩的表演，幾處妙筆一點不比《殺戮》中的凱特（Kate Winslet）差。說到單一空間內(nèi)的精彩群戲，又同為法國片，就不得不說弗朗索瓦?歐榮（Fran?ois Ozon）2002年的影片《八美圖》（huit femmes）。影片那些剪不斷理還亂的細(xì)枝末節(jié)參差交錯，讓一個家庭的八個女人從一個矛盾走入多個相互碰撞的沖突。當(dāng)這些矛盾沖突一步步、特寫般清晰地浮出水面，歐榮的鏡頭運作卻很集中，依靠許多長時間的中景鏡頭和特寫鏡頭以及大段毫無意義的臺詞，讓影片幾乎產(chǎn)生了一種空間爆炸的效果，給人以透不過氣來的壓抑感，精彩之處自是不言而喻。《起名風(fēng)波》這部電影雖然沒有《殺戮》細(xì)膩，更不如《八美圖》精彩，但其在表演方面絕對是可圈可點，因而在整體的情感的傳達(dá)上獲得了成功。
　　　電影史上有不少成功的舞臺劇改編電影，如法國名導(dǎo)阿倫·雷乃的《幾度春風(fēng)幾度霜》，波蘭斯基的《殺戮》等。這部《起名風(fēng)波》同樣改編自同名舞臺劇《名字》，舞臺劇一般都有情節(jié)集中，通過人物對話引出戲劇沖突的傳統(tǒng)，怎樣在大銀幕上重新詮釋舞臺劇，并給出全新的東西，是能否成功完成從舞臺到銀幕的轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵。這部和《殺戮》、《八美圖》一樣情節(jié)簡單的《起名風(fēng)波》主要展現(xiàn)家庭中最主要的幾個人的一場對話，或者說爭吵：姐姐、弟弟、姐姐的丈夫和弟弟的妻子。圍繞給弟弟梵尚即將誕生的兒子取名字的問題，他們展開了冗長的討論，且順然跳出這個圈子，牽扯到許多從前不曾談?wù)摰摹鞍盗鳌保瑳_突和喜感也就由是產(chǎn)生了。本片仍著力人與人尤其是親人之間的那點事兒，當(dāng)然，這也是電影一百多年來永恒追尋不盡的話題，在電影中觀者也看到了尋找盡頭的努力，不過，也只是看到而已，所以這還是一部喜劇。
　　　在空間運作上，影片明顯集中在餐桌一點，由一位送餐人開始，介紹完各主要人物，一家人即開始在姐姐家聚餐。對法國人來說，吃飯自然要說話，幾個人的形象就在一番針鋒相對的對話中逐漸豐滿起來，讓人忍耐著聽他們各自喋喋不休的聒噪并因為梵尚要給孩子起個與希特勒同音的名字而啼笑皆非。密閉的空間在這里產(chǎn)生了作用，觀者能夠明顯地看到諸人在鏡頭前顯得躁動起來，使話題最終牽扯到了他們朋友的秘密……這場有始無終的爭論不歡而散之后，孩子最終出生，卻因為是女孩不能用父親的名字取名。當(dāng)梵尚走出產(chǎn)房告訴諸位親人這一消息，他們共同決定以母親的名字作為孩子的名字。貌似歡喜的結(jié)局，在情理之中也在意料之中，而因為電影不同于舞臺劇的特殊性，影片由對話勾連起來的零碎情節(jié)頗有些碎碎念的意思，對照情感上始終如一的整體表達(dá)，演員恰到好處的表演為整個欲語還休又喋喋不休的過程寫下了精彩的注腳。雖然影片本身的空間處理不盡成功，但用力處很討巧，把一家人的諸般情狀把握在一方餐桌之上，從而能夠利用舞臺劇不具備的空間感讓人生百態(tài)在空間的壓力中得以毫發(fā)畢現(xiàn)，讓人深感生活的詭譎以及自我娛樂的必要。
　　　在人物塑造方面本片頗有些暴力美學(xué)的意味，幾位文質(zhì)彬彬的主角嬉笑、調(diào)侃、發(fā)怒、揭底……讓人不禁聯(lián)想，繁瑣的日常生活讓每個人都有一種奇怪的暴力因子在身體里面暗暗浮動，只是，大家都壓抑著。那么，當(dāng)現(xiàn)代人都文質(zhì)彬彬，謙虛禮讓的時候，他暴力本性的出口在哪里？本片所展示的，正是這種暴力因子由導(dǎo)火索引爆之后的種種出口。溫馨與怨念交織的家庭聚會，主角之間激烈的爭吵、揭黑，文明人赤裸裸的暴力本性展露無遺，或許，這反而是一種最不危險的狀態(tài)。當(dāng)一次次爭吵將親人的“黑暗”本性展示的淋漓精致時，當(dāng)優(yōu)雅平和的“天枰長號男”坦白自己愛上好友的母親時，這個自稱最瑞士、最中立的男人竟道出了自己最大的秘密，剎那，我感覺他簡直就是上帝，他在暴力和美學(xué)之間，投下了一個非常曖昧的點。
　　　除此之外，觀者非常容易在影片中領(lǐng)略到獨特的法國風(fēng)情：他們的話嘮、他們的高傲。對多數(shù)人來說，作為始終不肯與好萊塢之流合污的法國電影，這是一部文藝片，但對我來說，這是一部文化片，因為當(dāng)今全球化旨在在求同存異，觀者看片，當(dāng)能夠看到法國人，也能夠看到自己，更如同睡前文森說的那樣＂我們都不完美。＂

    一個名字引發(fā)的血案。在一個表面看似融洽的家庭朋友圈中拉開了一道口子，不同的政治觀點，平時諱莫如深的對彼此的意見和偏見都一下子被剖開，爭吵一發(fā)不可收拾。沖突和沖突之間的銜接很自然，看的時候很過癮。
    正想著要怎么收場，大家卻在糾紛沒有解決的情況下就一哄而散了，剛剛還吵得不可開交的皮埃爾和文森特還平和地開著玩笑。這看似突兀的戛然而止，細(xì)一想，這不就是生活嗎？朋友、親人間誰沒有意見相左的時候，誰不會對對方的一些小習(xí)慣小愛好有些看不慣？說出來了，吵架了，就此絕交，那是年輕人來得快去得快的友情。像片中主角們一樣相處三十幾年的友情親情，即使暴露了真相受了些傷害，關(guān)系還是會繼續(xù)。當(dāng)然，這其中微妙的變化就是如人飲水了。

一開始的旁白和輕松愉悅的配樂透著一股法國文藝悠閑的調(diào)子，讓我以為是一部純粹的放松喜劇電影，但是隨著人物的逐漸增加，互相的交流變多，一個玩笑引出了一個矛盾，再從一個矛盾逐漸牽扯出來其他的不滿和秘密，大家的往日隱藏的矛盾和不滿全部在這個晚上暴露出來。
         在這個不大的空間里，每個人都互相碰撞摩擦，但同時每個人都有在扮演調(diào)和劑的角色，最后弟弟的動手引出了這個晚上的最高潮，姐姐長久以來對每個人的積怨一下子爆發(fā)出來，爆發(fā)之后，這個晚上發(fā)生的事情也走向沉寂。
        其實我不懂為什么他們在激烈的爭吵過后還能相互調(diào)暢開玩笑，但是我很喜歡他們這樣的做法，也希望生活中能有這樣的人陪伴我身邊。
         這個晚上每個人做出的和收到的傷害都很多，弟弟在一個晚上的思考中覺得事情已經(jīng)到了不可挽回的地步，說嚴(yán)重一點，就應(yīng)該是破裂的沒有辦法修復(fù)的狀態(tài)，但是實際上生活還是在繼續(xù)，雖然不知道那些沒有解決的矛盾在那一晚之后是怎么處理的，但是從結(jié)局來說，應(yīng)該是很不錯的修復(fù)好了相互之間的關(guān)系。
        現(xiàn)實中就是這樣，就算你覺得到了最壞的處境了，到最后，你還是得繼續(xù)，不管怎么樣，生活也就那樣過，它會根據(jù)相互之間的選擇變好變壞，但是無論怎么選，它就在那里，你也逃離不了。
        30年的友誼和了解讓他們走下來，這個晚上的往日的不滿爆發(fā)出來說不定也是一件好事，讓他們更加了解，沒有隱瞞的走下去
        導(dǎo)演的敘事讓我決的很精彩，整部電影下來，一環(huán)扣一環(huán)，完全不會讓我覺的無聊，既不會無腦但同時又很輕松的片子(?′︶`?)