這部電影讓我想起《孔雀》，同一個編劇李檣，同樣小人物的命運(yùn)，同樣的貼近生活，同樣的悲劇氣氛彌漫全場。從每個細(xì)節(jié)上拼命貼近生活，結(jié)果卻是愈見疏離，疏離的已經(jīng)不知去向，客觀上產(chǎn)生了某種離間效果，也許離間才是這部影片真正存在的價值?？梢钥吹揭粋€拼命試圖接近生活的編劇，最后會制造出什么樣的疏離效果。
這是一部用放大鏡觀看上海人生活的影片，但實(shí)際上電影里一共三個上海人，一個半鞍山人。他們分別是：飛飛的老年性癡呆外婆，醫(yī)院里穿黑鞋子的護(hù)士，水阿姨是半個，姨媽是半個，她前夫算一整個鞍山人，她女兒也算半個。外甥演得很好，但不知道算哪里人。其他人的心都不在上海。
影片生活邏輯的脫軌幾乎隨處可見，比如正經(jīng)醫(yī)院的護(hù)士在上班時候哪里會穿鑲黑花的鞋子，純粹是坐在書房里想出來的細(xì)節(jié)。上海攤上的混跡于市井的騙子老男人，無論有沒文化，幾乎個個都會有點(diǎn)舍我其誰，捶胸頓足的氣派，太溫婉就不是這個檔次的騙子了，騙子最后認(rèn)錯的場景，因此萎軟頹敗。盧燕的表演臉譜化色彩濃郁，水阿姨這個收入和背景的上海老婦人，酷愛炫耀，但不會做得這樣明面而頻繁，言語之間會時時表露，卻斷然不會放在身段上。像盧燕這樣?xùn)|扭西扭，是要被她同階層的人罵成沒品的。別以為上海世井人家的小人物就沒品了，他們最講究品的，只是其劃分和一般人概念不同而已。又比如姨媽和殺魚的女人吵架，場面起得太快收得也太快，斷不是日常生活中應(yīng)有的儀態(tài)，總要你一言我一語，先有苦口婆心，再搞人身攻擊，最后才有兵刀相見。中年女人（也就是高級茶壺）生事，必然要有儀式感，否則就不是人杰地靈之所在了。
這部電影讓我想起一位法語私教。老太太和老愛人把家安在福州路外語書店隔壁弄堂二樓，兩間小廂房，女兒出國了。養(yǎng)一條汪汪叫的小哈巴狗，客人來就把狗圈在廚房里。老太太教我說法語，有時候炫耀一下她在外國的女兒如何能干與漂亮。她平民出身，成長在新社會，外語系畢業(yè)后做技術(shù)翻譯，到老還趕得上上海灘學(xué)外語的大潮，能掙到一些錢。她發(fā)音純正，但沒什么更新新知識能力，起步教育很合適。她知道我跟讀外國語學(xué)校一個非常出色的法語老師的大課，就向我要了法語書的筆記慢慢研究，一筆筆抄在自己的筆記上。有一天她教我用法語說一天的生活，幾點(diǎn)起床，幾點(diǎn)出門上班。我用法語結(jié)結(jié)巴巴說了三兩句，老太太突然用漢語問，你只花十五分鐘就出門了，那你是怎么抹臉和刷牙的呢？
我仔細(xì)想了想，如果法語老師至今孤身一人，女兒和前夫在鞍山，她會有什么樣的遭遇，會不會投身一個老騙子的懷抱，會不會“在上海灘混不下去”。如果她是姨媽，要遇到哪些變故才會走到最后這個結(jié)局？怎么排布都覺得這部電影七橇八趔。一句話，局部細(xì)節(jié)的錯誤可以理解，人物大命運(yùn)的扭曲讓人無法接受。
偉大作家筆下的人物活在自己的生存邏輯里，次一等作家試圖接近筆下的人物并安排他們的生活，有時可以達(dá)到無限接近的效果，以至讀者或觀眾可能無法鑒別其區(qū)別。然而生活終歸是生活，充滿虛飾卻永遠(yuǎn)真實(shí)。
一個字，浮。

電影標(biāo)題中有“my aunt”的字樣，電影一開場就是一個叛逆少年去上海見他格格不入的姨媽。我想多數(shù)人看到這里都會象象我一樣，在心中勾勒這樣一個框架，姨媽和侄兒都有性格缺點(diǎn)，兩個人沖突幾次，磨合幾次，矛盾消除了，一老一少從此過上幸福生活。老俗套主旋律一個，上海家庭版《我倆兒》。

其實(shí)許鞍華并非沒有拍過這樣的電影，《上海假期》就有點(diǎn)這個意思。如果真的拍成這樣，這就成了許鞍華三流作品。

然而《姨媽的后現(xiàn)代生活》并非這樣，她的情節(jié)直轉(zhuǎn)而下，迅速地把人物帶入不如意地現(xiàn)實(shí)生活，進(jìn)而直指人性中不為人知的那一面。

許鞍華最好的作品大概屬于《投奔怒海》《女人四十》《男人四十》這幾部。其中最廣為人知的大概是《女人四十》，因?yàn)檫@片子的觀賞性最強(qiáng)。我覺得《男人四十》要更好一些，但是或許珠玉在前，而故事又比較正經(jīng)，《男人四十》并不太受人注目。

然而無論《女人四十》還是《男人四十》都有一些共同的特點(diǎn)，他們都有一些喜劇的橋段，雖然整體而言氣質(zhì)是哀傷的；他們都表現(xiàn)了一類人面臨的生活困境，但是又并不局限于個體或者群體的體驗(yàn)，而將思索延展到更深層的人性層面上。

《姨媽的后現(xiàn)代生活》也是如此。

盡管電影中有些喜劇情節(jié)，例如姨媽去游泳的段落。然而將這個故事串連起來的，是一次又一次的生活打擊。而與《四十》不同的是，電影的結(jié)局，姨媽徹底地走到山窮水盡的地步，跌入了她生命的最低谷。

姨媽的悲劇似乎是環(huán)境造成的。姨媽處處彰顯著她與時代的格格不入，她的英式英語，她的霸王別姬，都已經(jīng)無人喝彩，只能讓她孤芳自賞，最后無可奈何花落去。

她最初把鄰居稱為癟三，雖然透著小市民氣，但那是可以被原諒的惡，和她后來對形勢變化的無力感對比，更彰顯她為現(xiàn)實(shí)環(huán)境所逼迫，理想與現(xiàn)實(shí)沖突的悲劇意味。

如果停留在這個層面上，那么姨媽將會變成一個完全的悲情草根英雄，理想與現(xiàn)實(shí)的沖突成了電影主題。這就成了許鞍華的二流作品。

但是《姨媽的后現(xiàn)代生活》還并不至于此。她要無情得多。她不僅揭示以姨媽為代表的老年人與現(xiàn)實(shí)的沖突，她更揭示了姨媽自己人性中的矛盾之處，從而把整個影片的視角從老年人群體放大到了更廣闊的人性層面。

電影的過程中，就已經(jīng)多次暗示了姨媽性格中的弱點(diǎn)。不只是她的小市民習(xí)氣。還有她和潘知常的關(guān)系。他們兩個只能互相欣賞，卻無法相互信任。而這源于姨媽封閉的心。而肥貓飛飛之死，更明確地指向了生命中無法挽回的錯誤和那些錯誤所造成的傷痕。這些都是姨媽內(nèi)在的部分，和現(xiàn)實(shí)環(huán)境其實(shí)并沒有關(guān)系。

但是在電影的大部分過程中，姨媽內(nèi)在這條線索都遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于殘酷現(xiàn)實(shí)的這個線索。當(dāng)四川女子殺死自己患病兒子的時候，現(xiàn)實(shí)的殘酷性已經(jīng)被推到了最頂峰。姨媽和每個旁觀者都在自問，生命中重重苦難的意義何在？放棄理想是否會更好？

這之后，女兒劉大凡的來訪是神來之筆。許鞍華在這里揮動利刃，迅速精準(zhǔn)地切開了多年來的層層掩飾。現(xiàn)實(shí)的磨難突然被轉(zhuǎn)回了對自己心靈的拷問。所謂的現(xiàn)實(shí)是什么？所謂的理想又是什么？現(xiàn)在的清高是什么？當(dāng)年的背叛又是什么？

面具之后，一切的磨難都是來自人心。電影的結(jié)局似乎表示所有的理想全都被抹去了，剩下的只是在現(xiàn)實(shí)中茍活。

但其實(shí)也未必真的那么悲觀。那輪溫潤如水的巨大月亮究竟代表了什么？這么近，那么遠(yuǎn)。就算無法觸到，卻也能輕輕撫摸每一個人傷痕累累的心靈。

許鞍華拍《男人四十》時，電影語言就比《女人四十》時要成熟了很多。《姨媽的后現(xiàn)代生活》在這方面的質(zhì)量也很不錯。有好些鏡頭都讓我印象非常深刻。例如姨媽和寬寬走過菜市場的那一段。

電影的配樂是久石讓做的。整個音樂如苦茶入口，百轉(zhuǎn)千折，只讓人想為之一哭。音樂非常精彩，和電影的內(nèi)涵也很配，但是和電影的外殼相比，卻太直白了一點(diǎn)，在很多時候有煽情的嫌疑。如果能用更平易的音樂，可能會更好一些。但是單拿出來聽，還是很出色的。

許鞍華有幾分點(diǎn)播演員的能力，雖然《半生緣》中的黎明和《玉觀音》中的兩個主角都讓人很不滿意（這兩部電影在許鞍華的作品中也只能算是三流），但是《男人四十》中的張學(xué)友和梅艷芳可被調(diào)教得真好，完全是脫胎換骨。

《姨媽的后現(xiàn)代生活》中，第一個出場演員小孩寬寬的表現(xiàn)平平，女主角斯琴高娃還算不錯，但不算突出，似乎還有點(diǎn)撐不起姨媽這么復(fù)雜的角色。周潤發(fā)的表演也不算突破。倒是趙薇演得真不錯。她的戲份雖然不多，但是這一部分挑起了整部戲的核心，就是我說的神來之筆。她這個角色也很討巧，有發(fā)揮的空間，又對電影很重要，非常適合用來爭奪最佳女配角一類的獎項(xiàng)。

IMDB得分6.7（82人投票），我打8分。

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我一直以來都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因?yàn)槟抢锩娴纳钐D難也太現(xiàn)實(shí)。

這類電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片里面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過遙遠(yuǎn)，這種令我們常為之惆悵百轉(zhuǎn)的情節(jié)日后大多成就經(jīng)典，太過坎坷的經(jīng)歷，再借助坎普的語言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀眾們唏噓落淚。我們熱愛的就是這種擁有著遙遠(yuǎn)距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。

而那種刻畫小市民人生百態(tài)的電影，往往擁有太過真實(shí)的生活場景、似曾相識的對白……我們每個人生活中觸手可及的環(huán)境在這種電影里比比皆是。觀眾常常會自發(fā)的產(chǎn)生一種代入感，在這類電影的映射下看到一個酸澀平淡生活中的真實(shí)的自己，如果看得多了，就會和《殺手萊昂》里那個小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷并質(zhì)問：生活永遠(yuǎn)如此艱辛？

而《姨媽的后現(xiàn)代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個小時里，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無奈！

在這部電影里，生于斯長于斯的上海姨媽讀過大學(xué)，操一口正宗高雅的英式英語發(fā)音，癡迷京劇與國畫，內(nèi)心追逐富有情調(diào)的精致生活，卻在文革時遠(yuǎn)配東北鞍山委身于粗俗的糙老工人，不甘夢想破滅的又拋夫棄女逃離那個夢魘回到上海。但即便是在上海，也無非鄰里間的攀比與爭風(fēng)吃醋，為了幾塊水電費(fèi)跟假期里寄居的晚輩斤斤計較尖酸刻薄，被別人偷了一幅自己的國畫作品首先流露出的是欲蓋彌彰的竊喜……斯琴高娃對這個角色的詮釋絕對精彩入骨，她把身為小人物卻身處繁華都市的矛盾心態(tài)勾勒的恰到好處，姨媽自命清高，嫉妒心膨脹，虛偽自私，卻又同時善良、寬容、內(nèi)心情感豐富、更富有同情心，她那與當(dāng)前社會格格不入的言行舉止和她身上那種讓人又愛又恨的表里不一，使姨媽在上海的各種遭遇，看起來貌似荒誕怪異，實(shí)際上則無不透著冷列的尖銳。她的對手從盧燕到史可，再從周潤發(fā)到趙薇，他們都是姨媽生活中舉足輕重的過客，你方唱罷我登場，一步一步的，或直接或間接的把姨媽逐漸逼向絕地……而姨媽。而這些情節(jié)也恰如其分的反襯出社會現(xiàn)實(shí)的陰暗面與凄涼現(xiàn)實(shí)。

然而生活中，又何止姨媽一個人“人在江湖身不由己”。

老戲骨盧燕所飾演的灰?guī)~表面上看起來矯情做作，但實(shí)際上同樣是都市里被人遺忘在角落一隅的獨(dú)居老年，無可避免的孤獨(dú)又脆弱，經(jīng)不起一點(diǎn)波折，他們唯一的需求翻來覆去無外乎還是那兩個字——陪伴，一旦這個精神支柱被摧毀了便一無所有。

史可出演的打工女騙子金永花同樣精采絕倫，有人說她自甘墮落，有人說是生活逼迫成為騙子不值得同情，但無論如何她有著令人心碎的隱情。誰都想奉公守法的掙錢，誰都曾經(jīng)奉公守法的掙錢過，但是由于生活的壓力，來自大環(huán)境的不公正，對于弱勢群體的刻意忽視，而選擇“快速致富捷徑”的漂泊在外的金永花們絕不是可以被我們忽略不計的極少數(shù)。而金永花最后替女兒做出的選擇與結(jié)果，雖然表面看起來殘忍決絕，但這其實(shí)是無根無基弱勢打工族們最后的無奈選擇，如果還有一絲生存下去的曙光，誰會去斬釘截鐵的親手殺死自己的女兒呢？

趙薇客串的劉大凡代表了姨媽曾經(jīng)拋棄掉的鞍山生活，剛剛出場時，她的粗俗、冷漠讓人反感，但隨后她在馬路中間與姨媽爭吵的那場對手戲，又把觀眾拉回到對于“環(huán)境造就行為”這個社會因果的感慨上來，由此對于女兒劉大凡的恨意一下子軟化得無影無蹤。而后趙薇在鞍山飯店做大廚的那場戲中，她蹲在門口靜默的抽煙，姿勢始終是那么粗俗不堪，其間趙薇一語未發(fā)，但是就是通過那指尖、眼神的流動，把所有的屈辱、疲憊、憧憬、悲涼與滄桑、憤怒與不甘發(fā)揮的淋漓盡致……早已流出銀幕、貼地潛行，滲透進(jìn)每個觀眾的內(nèi)心深處。

電影里甚至連打扮怪異的新新人類也不例外，她那引人注目的發(fā)型，和看似墮落的行為背后同樣隱藏著一段悲傷的往事，他們借布滿尖刺的外衣掩飾保護(hù)著自己，可到頭來仍然會獨(dú)自緬懷被別人撫慰時的那種溫暖。

這部電影里充斥著下層人物的悲哀，好像就惟獨(dú)周潤發(fā)一人例外，始終用春風(fēng)得意的姿態(tài)詮釋了另一種騙子的形象，他和斯琴高娃之間的姐弟戀充滿了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，尤其是騙才騙色之后還做一副傷懷樣，簡直演絕了。

所有的觀眾，包括我，都看得出周潤發(fā)始終在騙斯琴高娃，可是姨媽自欺欺人的問：你告訴我實(shí)話，哪怕是你騙了我，我不會怪你。想必周潤發(fā)在那個時候也驚詫于姨媽的一往情深，所以他賠償了一整夜的時間來陪伴在姨媽身邊，這也是一種無言的認(rèn)罪和彌補(bǔ)了吧。

清晨，在他轉(zhuǎn)身離去時，手臂行云流水的一揮而過，風(fēng)衣飛揚(yáng)披肩下是堅定又充滿了霸氣和囂張的步伐，背影瀟灑寥寂依然如故，這個鏡頭可真是意味深長，我們又見到了那個韶華的小馬哥、完美的許文強(qiáng)。一個市井下作的騙子竟然感性到如此極致，這是致敬，還是嘲弄？

至此，我寧愿也自欺欺人的說服自己相信周潤發(fā)是無辜的，因?yàn)檫@部電影太需要一點(diǎn)真誠的結(jié)局了。兩人在公園里由京劇結(jié)緣；他和姨媽坐在局促狹窄骯臟的樓梯間里用手挖著吃西瓜；他對她說“平生唯有兩行淚，半為浮生半美人”；甚至他看著泳池里丑態(tài)百出的姨媽極力裝作不認(rèn)識……所有這些難道不也是一種浪漫嗎？

甚至周潤發(fā)拿出他收藏的戲服給姨媽時，兩個京劇迷，一個賊眉鼠眼滿臉胡子茬的盛裝虞姬，一個膀大腰圓大肚似孕婦的猥瑣貴妃，就那樣咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛時光中了，當(dāng)他倆從室內(nèi)唱到二樓樓臺，惡搞的喜劇效果漸行漸遠(yuǎn)，剩下的只有讓我嘆為觀止的驚艷。真希望這兩個人的關(guān)系能永遠(yuǎn)停留在這一刻?？墒敲\(yùn)一再開她的玩笑，他不是許文強(qiáng)。

在最后一個鏡頭里，姨媽練攤時背后的半導(dǎo)體里傳來了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰，可這時你卻看不到京劇能再次觸動她的心弦了，姨媽就那樣坐在風(fēng)雪里就著咸菜絲啃干饅頭，她在上海時的張揚(yáng)漸漸消沉，在鞍山完全回歸了低調(diào)與落寞。屬于姨媽的生活就這樣戛然而止，勾起我心里一片唏噓。

當(dāng)你看的時候總是哈哈大笑，當(dāng)影片結(jié)束時卻總有人落淚。生活就是這樣“后現(xiàn)代”！
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我博：http://blog.5d.cn/vip/shiichi/200703/375915.html

《姨媽的后現(xiàn)代生活》有個人人談?wù)摰膽野福阂虌尩墓撞谋颈荒箞@黨騙了，周潤發(fā)飾演的潘知常有否串謀？

拜托，怎樣猜都可以，千萬不要問許鞍華導(dǎo)演“真相”，也犯不著要和朋友（或網(wǎng)友）討論甚至爭論哪個“真相”比較合理。故事沒有把“真相”交代，就是讓每個人自行對口味入座，各取所需。

我的私版本是，潘知常由始至終都是個全職無賴，無賴的人最愛是自己，不過偶爾也會對人動以真情。正如妓女專騙火山孝子的感情，也常有弄假成真的情況。姨媽表面上恐怖（如她的血紅游泳衣），但你不難愛上她的，姨甥寬寬和金永花都愛姨媽，都覺得虧欠了姨媽，所以留她一支手機(jī)、一尾魚。無賴是沒有什么可以留給姨媽了，便多留一夜，也叫自已好過。

不過，這是違反職業(yè)無賴行規(guī)，要不得的，比起錢一到手就閃走（記得第一次騙的那三百塊嗎？）更陰損。有沒有發(fā)覺？潘知常花了一夜道別后，以前嘴巴停不了的姨媽幾乎再沒有說過話了，連表情都沒有了，變成了行尸酒肉。

姨媽與潘知常的一段爆笑熱鬧，配角們的小插曲也是首首皆有意思。金永花與房車大款在馬路上的對峙，是閘北弄堂與東方明珠電視塔之間的角力，在“發(fā)展是硬道理”的中國，勝負(fù)早就定了。金永花要姨媽來探監(jiān)，因?yàn)橹挥幸虌屩浪H手干掉自己孩子時的心情。大陸的醫(yī)療社保是個溫總關(guān)注的民生問題（不只是陳良宇關(guān)心的財經(jīng)問題），但這是老虎屁股，現(xiàn)在輕輕碰了一下，已經(jīng)非常大膽了。

趙薇也演得好，她一邊痛罵姨媽不顧丈夫女兒，獨(dú)個兒跑回五光十色的上海，轉(zhuǎn)個頭卻又埋怨自已的男朋友不能帶她逃離東北。外鶩的心，既是基因遺傳也是環(huán)境造成。鄉(xiāng)村的人要出城，城中的人要去深圳上海，下一個目標(biāo)就是出國亞美利堅。牌場與氣派，包裹著空虛和貧乏，水太太是典型。

比較窩心是寬寬與網(wǎng)友飛飛的一段。后現(xiàn)代生活其實(shí)是磨人生活，磨得人都扭曲了，只有十二歲的寬寬能勉強(qiáng)保存著一顆無私的心，總是先為人付出與設(shè)想。真金白銀的舍已割愛，就算不能將言不及義的詩詞歌賦比下去，至少也應(yīng)打個平手吧。

電影令人動容，是因?yàn)槊總€角色都立體。沒有極好和至壞的人物，每個人都有他可愛和不足的地方，每個人本身都有一個他自己的故事，而不僅僅是主角旁邊的附庸。只要你愿意去細(xì)想，你可以為寬寬、飛飛、水太太、金永花、姨媽的女兒寫個延伸故事，甚至金永花的丈夫、姨媽的丈夫、姨媽女兒的男朋友、飛飛的外婆，各自都有不足為外人道的后現(xiàn)代生活。

閱遍影評，真是風(fēng)光無限、好評如潮，令人按奈不住要發(fā)上幾句雜音。

平日拜粗制爛造的電視節(jié)目所賜，對電視電影的內(nèi)容、情節(jié)、角色已有全套挑刺的心得，觀《姨媽的后現(xiàn)代生活》，整個是一編出來的生活，遍體硬傷。

任何以現(xiàn)實(shí)為題材的藝術(shù)作品，歸根到底都離不開經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，姨媽的經(jīng)濟(jì)來源是鞍山的退休金加上兼職所得，確實(shí)是相當(dāng)微薄。但姨媽所住的地段如片中所示，是福州路至外灘的十多層小高層老洋房兩室一廳一廚帶陽臺（她家在12層）在黃浦江邊、東方明珠塔對面，房屋使用面積50平米左右，這里的月租金不少于一千美金。以姨媽的收入，大概很難支付如此昂貴的房租，因此那這套價值在一百萬人民幣以上的老屋，其所有權(quán)應(yīng)為姨媽所有。

姨媽被潘知常騙走畢生積蓄七千元左右，神思恍惚中失足跌傷，住院治療花費(fèi)不會超過二十萬元（多少也能在鞍山社會保障局報銷40%以上），姨媽說“上海我混不下去了”，為了幫助女兒她情愿回到鞍山，賣掉房子扣去住院、搬家等花費(fèi)，姨媽至少可以拿到五十萬人民幣回到鞍山。五十萬在鞍山生活是什么概念？至于將這套生不帶來、死不帶走的房子空置扔在上海，在東北的寒風(fēng)與大雪中擺攤賣鞋，就著咸菜啃干饅頭嗎？編劇可以低估人民的智商，但是不能低估人民算經(jīng)濟(jì)帳的能力。

大凡上海人，無論是上山下鄉(xiāng)還是去支邊三線，大多永不泯滅一線要回上海的希望。姨媽退休后就是抱著這樣的心態(tài)，義無返顧的回到上海。（片中交代，此是她的女兒出生不久，姨媽以即將退休的年齡產(chǎn)下小女，是難得的高齡產(chǎn)婦。）姨媽清高、吝嗇、好虛榮，卻又有堅強(qiáng)自立的一面，退休金雖然微薄，但她在生活上精打細(xì)算、并四處尋找打工賺錢的機(jī)會，一個人在上海的生活也是有聲有色自得其樂。潘知常的欺騙、鄰居大媽的去世、女兒來滬的責(zé)難……讓姨媽不僅狼狽的退回東北，并且還非得跟從來沒有共同語言的大老粗前夫復(fù)婚、潦倒不堪的一起生活，頭腦如此糨糊的上海人，真是平生未見。

姨媽的女兒帶著滿腔憤恨到上海來“照料”姨媽，這個女兒同樣是充滿虛榮心，一門心思想要往上走的，電影中有姨媽女兒對表弟出國的艷慕。鞍山——上海——日本——澳洲——?dú)W美，這是所有虛榮的年輕人夢想中的出路。她已經(jīng)來到上海安定的住下來，姨媽對她也充滿深深的內(nèi)疚，女兒離開上海的可能性便幾乎為零。但電影竟讓母女倆一起回到東北，繼續(xù)去過那無窮無盡沒有希望、充滿怨恨的日子。姨媽無論在不在上海生活，她都有更多、更好的選擇，假如真是電影中的結(jié)局，影片可以叫《瘋狂的姨媽》。誰會想都不想就放棄改變命運(yùn)的機(jī)會呢？除了編劇。

太想制造戲劇性、制造夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)后的幻滅和殘酷、制造“曾經(jīng)的海市蜃樓，一段夢境一般的”上海與劇尾陰藹、骯臟、無望的東北的巨大懸殊。編劇在《姨媽的后現(xiàn)代生活》中不僅給了上海人一巴掌、也踹了東北人一腳。

可憐了這么強(qiáng)大的制作班底。

昨日之島 http://tlccd.tianyablog.com

李檣對“高潮前置”這樣的提法感到很新鮮。作為《姨媽的后現(xiàn)代生活》（以下簡稱《姨媽》）編劇，他愿意傾聽別人對電影的任何看法。姨媽葉之棠與“表弟”潘之常在別墅房子（開放式的敘事結(jié)構(gòu)并不用交待別墅的出處）里披著戲服唱著京劇上演了一場忘記世俗生活的“賞心樂事”，堪稱華美、驚艷、令人心旌蕩漾。這是影片中的高潮，它在影片進(jìn)行到一半時就出現(xiàn)了。
此后，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，管繁弦急，姨媽因投資墓地而血本無歸，因鄰居水太太之死而“兔死狐悲”，因急火攻心而摔傷了腿，因錯幫了騙子金秀花而閉門不出，大城市的繁華鬧盡、風(fēng)流云散，小百姓的恩怨情仇、家長里短最終有個落腳之處——因?qū)ε畠旱睦⒕味x開上?；氐桨吧?，結(jié)局則具有“救贖”的意味：與前夫在小商品市場上擺著地攤賣鞋，影片定格于姨媽就著咸菜啃饅頭。
如田沁鑫、鄒靜之等優(yōu)秀的導(dǎo)演和編劇一樣，在李檣這里也聽到了“世道人心”的說法，他用這四個字來概括他的文本。導(dǎo)演許鞍華也把影片的成功和引發(fā)的討論歸功于“劇本的力量”。
李檣戴著一副大黑框眼鏡，中等個子略顯單薄，深色而簡練的衣著使他顯得低調(diào)，這個身份證上寫著1968年出生、實(shí)則是1970年生人說起話來顯得很有活力，已經(jīng)完全沒有老家河南安陽的口音——安陽是他的第一個劇本《孔雀》的故事發(fā)生地，在這個給他帶來一致贊譽(yù)的劇本中，講述了一個家庭與一個時代的沖突與和解，在李檣的敘事中，人們總是帶著夢想去生活，想當(dāng)傘兵的姐姐和叛逆的弟弟在上世紀(jì)七、八十年代特有的環(huán)境中，完成了他們殘酷青春的成長。
李檣對中國社會轉(zhuǎn)型時期的巨變保持著一種本能的清醒，盡管他不愿意承認(rèn)，他對生活的敏銳關(guān)注，他甚至不愿意承認(rèn)一個劇作家所具有的夢想。很難讓人相信，一個沒有夢想的劇作家，能使他的劇作中的主人公，有那么強(qiáng)烈的夢想。在《姨媽》中，表達(dá)那種夢想的時候，是用一輪大得超乎常態(tài)的月亮所代替的：它映照在姨媽的病床前，此后，又在外甥和表姐的窗臺前，照亮了他們憧憬未來的面孔。
李檣在劇本中是用這樣來描述月亮的：它像一頭“溫柔的大獸”趴在那里；它“一點(diǎn)一點(diǎn)”照進(jìn)房間，最后整個房間都亮了起來。
在影像上，許鞍華用特技對月亮進(jìn)行了處理，使它足夠大，有童話般的效果。人們對這輪超現(xiàn)實(shí)的“月亮”爭論不一，有人認(rèn)為，它與另一部當(dāng)代題材的電影《三峽好人》中出現(xiàn)冉冉升起的“火箭”一樣，這種超現(xiàn)實(shí)主義的意象是“廉價而討巧”的。
李檣不能接受這樣的評價，他激動地談?wù)撛铝翆τ谥袊怂哂械囊饬x。這是在北京安貞橋附近的一個咖啡廳里，服務(wù)員都認(rèn)識他，因?yàn)樗磉@里見人，有時候點(diǎn)一杯卡布其諾，店方每次都給他打八折，但有可能并不知道他是中國目前最受歡迎的編劇之一?！兑虌尅穭倓倧谋本┑母鞔笤壕€下線，這部慢熱型的電影獲得了眾口一辭的口碑，一些人在MSN上互相推薦這部影片。
李檣用唐朝詩人王健的詩句“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”來解釋，月亮在中國人精神蔚藉和情懷表達(dá)上所占有的份量，他用賣火柴的小女孩來對比劇中“姨媽”的“晚年情景”，最后他攤攤手：“總有月亮來照耀吧?！?br>在社會學(xué)的層面，《姨媽》的觸覺不可避免地探及到兩大問題，使得這部都市化的“文藝片”不僅僅具有娛樂價值：一是姨媽的“晚年幸?！保袊谟瓉硪粋€老齡化的社會，每年新增近600萬老年人的現(xiàn)實(shí)使得人們不得不考慮他們的生活，是像“姨媽”一樣回到前夫孩子身邊去、繼續(xù)謀生還是別的，擺在每個家庭面前；二是片中的金秀花對因身體衰竭的女兒實(shí)施了“安樂死”，這在中國仍是一個道德和法律上懸而未決的難題，金秀花說：“把雙方都耽擱著不如再生一個呢”是許多百姓的內(nèi)心寫照。
這樣的“中國式困境”在拍戲過程中也有遇到，導(dǎo)演許鞍華對這場“安樂死”的戲并不滿意，原因是找來演金秀花女兒的小演員的戲份不夠，因?yàn)樾⊙輪T的母親忌諱女兒演“死人”的場景，許鞍華遺憾地表示：“哪怕后期時覺得需要剪掉，但至少拍的時候女兒的死應(yīng)該表現(xiàn)得更充分、更慘一些。”
影片中，起初的感覺是姨媽的鄰居水太太比姨媽更加“后現(xiàn)代”一些，每天都換不同顏色的頭套；而每次都穿著一件不同阿迪達(dá)斯運(yùn)動服出場的外甥，更像是全球化消費(fèi)主義盛行的一個小小樣本，他最后將會出國留學(xué)，這也許是在鞍山某餐廳當(dāng)廚師的表姐夢寐以求的東西，世界對于某些人而言是“平”的，對于另一些人來說則充滿“坎坷”和“不可能”。
影片中隨處可見的戲謔和娛樂的場景，容易使人聯(lián)想到《瘋狂的石頭》的某些段落，卻往往會使人忽略片中存在著三次死亡。
除了金秀花女兒的死之外，鄰居水太太的貓是推動情節(jié)向前發(fā)展的一種力量，這只“明星”貓在一開始就有穿著短裙的鏡頭出現(xiàn)，此后，它的死亡帶給影片急轉(zhuǎn)直下的轉(zhuǎn)折，緩慢的敘事在這里發(fā)生了轉(zhuǎn)折——李檣的劇本經(jīng)常是這樣，在娓娓道來的敘事結(jié)構(gòu)中，使大幕徐徐拉開，不少懸念引而不發(fā)，然后陡生波折，像一道心電圖的曲線，不停地移步換景、引發(fā)沖突和交待懸念，令人目不暇接。
愛貓死后，水太太也郁郁而終，這令姨媽既愧疚又悲痛，她在上海這座國際化大都市的唯一近鄰也失去了，像是最后一根稻草使她走向了暮年。李檣非常滿意自己目前的精神漫游狀態(tài)，他將“戲”與個人生活分得非常清楚，在日常生活中，他一點(diǎn)也不“后現(xiàn)代”，雖然他能將片中的網(wǎng)名“六公主”、“七俠演義”叫出來，但自己從來不用電腦、不使用互聯(lián)網(wǎng)，保持著手稿寫作的狀態(tài)。對于他而言，世界是否是平的，一點(diǎn)關(guān)系都沒有。
然而，他仍然看到了當(dāng)代題材所引起關(guān)注的力量。尤其是，當(dāng)代題材是對正在身邊發(fā)生的事情的處理，更容易受到懷疑的眼光。從這個角度來講，挑戰(zhàn)性也更大。他愿意就此做更多的嘗試。
37歲的李檣當(dāng)過兵，曾經(jīng)是文藝兵的一分子，被送到中央戲劇學(xué)院編劇專業(yè)學(xué)習(xí)后，于95年離開北京，轉(zhuǎn)業(yè)到河南安陽的豫劇團(tuán)作編劇。
那也許是他人生當(dāng)中最苦悶的一段日子，相較后來再次返回北京，做一個“北漂”，在大望路附近租住地下室，甚至有短暫的報社編輯的經(jīng)歷，他在安陽豫劇團(tuán)一年多的平庸的生活，使他覺得既與工作絕緣（寫不了豫?。⒂峙c社會隔膜（同學(xué)們都在北京發(fā)展）。
“有劇本寫就很開心了?！崩顧{雖然穩(wěn)坐“文藝片編劇”第一把交椅，也有外界傳聞他邁入“百萬編劇俱樂部”，但他對此似乎并不上心?！拔也皇且粋€有夢想的人，就這樣懶懶的很好。”
許鞍華正是在看過李檣的劇本《孔雀》后，而想與李檣合作的，尤其是，周潤發(fā)的加盟給片子帶來意想不到的效果——他所扮演的潘知常，被很多觀眾認(rèn)為是周潤發(fā)近年來發(fā)揮最好的演技，其中許多經(jīng)典的段落已為人熟知并津津樂道，大有蓋過周星馳的無厘頭之風(fēng)，其穿風(fēng)衣的背影再次出現(xiàn)，但這次卻給人完全不同的心理感受。
“我就是想讓80年代的孩子知道，什么是風(fēng)流?！崩顧{笑著詮釋這個角色：“與速配不一樣的是，浪子也有浪子的情深義重?！迸c這個時代的“酷”不一樣，在街頭老騙子潘知常那里，也擁有“風(fēng)華”。
潘知常說：“長恨此身非我有”。他年輕時還寫過兩句詩：平生只有雙行淚，半為浮生半美人。潘知常說：“我父親過去是絲綢商人，我母親是他的二房太太。因?yàn)槭櫍苈淠?，脾氣很暴躁。她評價我的詩是‘君詩如美色’……”
說到這里，李檣笑聲中多了一些調(diào)侃之氣。他的另一部與導(dǎo)演顧長衛(wèi)合作的電影《立春》下半年就要上映了，蔣雯麗將在其中扮演與她反差較大的女主角（貌丑音美），這對她的演技而言也是一個挑戰(zhàn)。而李檣在下半年將投入一部新片的編劇中，內(nèi)容將取材于《七千湘女下天山》的故事。
這部被人“后現(xiàn)代的大姨媽”或“后姨媽的現(xiàn)代生活”等等一通亂叫的電影獲得了成功，在香港的觀影熱甚至超過了內(nèi)地，最初許鞍華擔(dān)心票房的壓力會有損下一部電影的投資，但她在香港那邊電話中傳來的聲音卻是如釋重負(fù)，“《姨媽》的反響那么好，投資方當(dāng)然愿意繼續(xù)合作啦。”