《荒蠻故事》港譯是《無(wú)定向喪心病狂》，這個(gè)譯名實(shí)在是太棒了。不過(guò)，這種喪心病狂其實(shí)并非無(wú)定向，它指向最古老的人性。簡(jiǎn)直是一出現(xiàn)代寓言故事集。

這部電影可謂風(fēng)格硬朗，一桿子插到底。這種堅(jiān)硬的風(fēng)格配合現(xiàn)實(shí)題材，實(shí)在是完美組合。短片能拍出魅力，就是這種。

我最喜歡其中那個(gè)阿根廷秋菊男，爆破工程師的故事。很多人觀后說(shuō)這部電影反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)，其實(shí)也是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)。我想說(shuō)，你們太Naive了。中國(guó)的現(xiàn)實(shí)是這個(gè)電影根本就拍不出來(lái)，拍出來(lái)也上不了畫(huà)。他批判了阿根廷，但阿國(guó)準(zhǔn)許這樣的電影誕生。

看完爆破工程師的故事，我悲哀的想到，如果留在國(guó)內(nèi)，估計(jì)我也就這個(gè)下場(chǎng)吧（獄中還不一定有這種待遇）。這個(gè)片段的開(kāi)始，是爆破工程師的鉆頭小心的鉆開(kāi)一個(gè)小孔，小孔慢慢變大。這個(gè)鏡頭非常好。它既表達(dá)出工程師的工作，也變大了他在整個(gè)社會(huì)里的處境：靠自己的努力，一點(diǎn)點(diǎn)的鉆出孔，見(jiàn)到一絲絲光明。
他去投訴時(shí)，接待員的詭辯也很不錯(cuò)，完美的詮釋國(guó)家單位工作人員的工作風(fēng)格：你和他講道理，他給你耍流氓，你和他耍流氓（終于憤怒的用滅火器擊打玻璃）時(shí)，他給你講道理（叫來(lái)了保安）。

那么最振聾發(fā)聵的當(dāng)屬第二個(gè)故事，面對(duì)殺父奸母的黑手黨人，而且這個(gè)黑手黨還要從政選市長(zhǎng)。女孩兒的表現(xiàn)何其懦弱。而老板娘早就看透世情：這個(gè)世界就是這樣，狗娘養(yǎng)的當(dāng)?shù)?，壞人過(guò)的逍遙自在。你的一生注定微不足道，為何不能為人類(lèi)做點(diǎn)兒好事？ 說(shuō)完這番話，她走出廚房，拿把切土豆的尖刀刺死了黑手黨?！汗媚铮闩率裁茨?？怕坐牢嗎？監(jiān)獄里也比外面好。起碼包吃住，現(xiàn)在的生活簡(jiǎn)直狗屎不如，不是嗎？』，這是老板娘被警車(chē)帶走前留下的話語(yǔ)。這個(gè)故事的背景是蒼涼的烏云，然后下著大雨，呼嘯而來(lái)的警車(chē)駛過(guò)泥濘的街道。

被評(píng)為路怒癥終極版的高速公路慘案，完美的展示人類(lèi)真是為了點(diǎn)兒面子可以連命都不要的。雖然這個(gè)片段很短，但它完美的展示了，人和人是如何因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的誤會(huì)，而最終導(dǎo)致殺個(gè)你死我活，從而兩敗俱傷。其實(shí)，人和人，國(guó)與國(guó)之間的矛盾，戰(zhàn)爭(zhēng)，本質(zhì)上都是如此。吊詭的是，倆人最后被燒成灰時(shí)，摟著脖子。不知道的還以為是倆Gay殉情了。

富豪之子撞死孕婦找人頂包案則更具寓言性質(zhì)。本質(zhì)上和伊索寓言差不多，卻發(fā)生在豪宅寶馬（對(duì)，又是寶馬，哈哈哈）的現(xiàn)代。

最后一部婚禮上發(fā)現(xiàn)老公和公司同事有一腿的故事，我沒(méi)看懂，照這部電影的發(fā)展，結(jié)尾新郎開(kāi)了香檳后，應(yīng)該走過(guò)去一瓶子砸死新娘才和邏輯。但事實(shí)不是這樣。這個(gè)結(jié)尾耐人尋味。

                                                                     ——蠻荒面前，無(wú)人無(wú)辜

       有人在今年的奧斯卡熱門(mén)影片中整理出了一個(gè)重口味三部曲——《消失的愛(ài)人》、《夜行者》、《爆裂鼓手》?？偟膩?lái)說(shuō)就是花樣反勵(lì)志，反婚姻，反正能量，反心靈雞湯。但在看完《蠻荒故事》后，對(duì)于那三部電影，我只想說(shuō)三個(gè)字：“弱爆了”。

       對(duì)于人性的種種缺陷，種種丑惡，單獨(dú)的一個(gè)故事已無(wú)法承載，這時(shí)怎么辦？《蠻荒故事》給了我們答案——這部阿根廷和西班牙合資的西語(yǔ)電影由6個(gè)互不相關(guān)，完全獨(dú)立的復(fù)仇小故事組成。六個(gè)故事分別為Pasternak、Las Ratas（老鼠）、El más fuerte（最強(qiáng)者）、Bombita（小炸彈）、La Propuesta（提議）和Hasta que la muerte nos separe（直到死亡將我們分開(kāi)）。

       相比于中規(guī)中矩的大陸翻譯：《蠻荒故事》，香港翻譯一如既往地充滿了噱頭和一種直白式的契合主題：《不定向喪心病狂》。6個(gè)故事里面的主角，無(wú)論是受盡歧視的loser，社會(huì)底層的大媽?zhuān)餮b革履的精英還是新婚的夫妻，都散發(fā)出一股純粹的暴戾氣息，或因長(zhǎng)期的欺壓，或因幾起在常人看來(lái)根本不起眼的小事，他們便仿佛返祖成為蠻荒中的野獸，怒從心頭起，惡向膽邊生。對(duì)于此時(shí)的他們來(lái)說(shuō)，道德人性通通靠邊，暴力才可以解決一切。

       揭幕的第一個(gè)故事被安排在字幕前，名為Pasternak，這是第一個(gè)故事中從頭到尾都沒(méi)有露面，但卻掌控著所有人生死大權(quán)的人的名字。一架飛行中的客機(jī)上，一男一女攀談起來(lái)，就在大家以為一場(chǎng)爛俗的搭訕艷遇就要發(fā)生時(shí)。劇情反轉(zhuǎn)，機(jī)上的乘客發(fā)現(xiàn)他們所有人都認(rèn)識(shí)這個(gè)名叫Pasternak的人，并且都或多或少地曾經(jīng)對(duì)他造成過(guò)傷害。接著，客機(jī)直直飛向罪惡之源的Pasrernak父母，故事轉(zhuǎn)瞬結(jié)束。票價(jià)值回，驚喜開(kāi)始。

       第二個(gè)故事：Las Rats，如果說(shuō)第一個(gè)故事里的仇恨有跡可循。那么這個(gè)故事里的那股仇恨則仿佛無(wú)根之樹(shù)，無(wú)由但卻濃烈。面對(duì)一個(gè)社會(huì)上的渣滓，而且還是有望競(jìng)選州長(zhǎng)，荼毒更多人的渣滓時(shí)，你會(huì)怎么做？那個(gè)看起來(lái)再平凡不過(guò)的廚娘，她的過(guò)去不為人知，我們也不知道她的冷酷與心中的狠從何而來(lái)。但她明確表示，面對(duì)這種渣滓，下老鼠藥毒死就好了，老鼠藥過(guò)期了？那平時(shí)切土豆條的刀也能像殺雞一樣的宰了你。

       第三個(gè)故事：El más fuerte，仇恨會(huì)經(jīng)年累月的積累，也有可能在短短數(shù)小時(shí)內(nèi)爆發(fā)。第三個(gè)故事發(fā)生在公路上，開(kāi)著豪車(chē)，西裝革履的上流人士跟開(kāi)著爛皮卡的鄉(xiāng)下粗人之間的矛盾由最初的口頭謾罵發(fā)展到械斗，進(jìn)而升級(jí)到不死不休的深仇大恨，最后卻只落得個(gè)同歸于盡的無(wú)言下場(chǎng)，更讓人苦笑不得的是，拼上真火，連性命都搭上的兩人，最后卻被警察判定為激情事故（因最后兩人的尸骸是緊緊擁抱在一起的）。與第一個(gè)超現(xiàn)實(shí)式的復(fù)仇與第二個(gè)正義消滅邪惡的故事不同，這個(gè)故事更加真實(shí)，也更加引人深思，貧富差距，階級(jí)差距引發(fā)的爭(zhēng)端究竟能夠達(dá)到什么程度。

       第四個(gè)故事開(kāi)始：Bombita，大概導(dǎo)演覺(jué)得老是講打打殺殺的故事不利于社會(huì)和諧，于是從第四個(gè)故事開(kāi)始，仇恨依舊，但結(jié)局總會(huì)獲得和解，寬恕。這個(gè)故事的主角是《謎一樣的雙眼》跟《白象》里的大叔，在這個(gè)故事里，他將一個(gè)略微有些呆板，甚至是執(zhí)拗的人物飾演得非常豐滿。因?yàn)橐粓?chǎng)在常人看來(lái)在平常不過(guò)的拖車(chē)事故，不愿就這樣被政府壓榨的主角選擇訴求自己的權(quán)利，但蝴蝶效應(yīng)卻將后果一步步擴(kuò)大，發(fā)飆，被抓，上報(bào)，失業(yè)，離婚。生活就此支離破碎，如果在你的游戲規(guī)則下我只能保持沉默，那我就以自己的方式來(lái)發(fā)聲。來(lái)策劃一場(chǎng)炸彈襲擊，反而獲得了關(guān)注和“炸彈俠”的美稱(chēng)，進(jìn)了監(jiān)獄，卻重獲了妻子和女兒的愛(ài)。蠻荒背后，即使是和解與寬恕也是如此的荒誕。

       第五個(gè)故事La Propuesta對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)應(yīng)該是格外的熟悉：活生生一出藥家鑫案+吾父乃李剛。富二代醉駕撞人后逃逸，吃準(zhǔn)其父母想要花錢(qián)消兒子災(zāi)的心態(tài)。替罪羊，律師和檢察官紛紛討價(jià)還價(jià)，你來(lái)我往互不相讓。貪婪的丑惡面貌在此過(guò)程中暴露無(wú)遺，但若故事只止于此就未免太過(guò)平淡了。接下來(lái)劇情反轉(zhuǎn)，二代爸直接發(fā)飆，交易取消，你們一分錢(qián)都別想拿到，就讓自己兒子自首去吧。剛剛還一副吃定這家人樣子的三者瞬間失色，態(tài)度360度轉(zhuǎn)變不說(shuō)，低聲下氣地降價(jià)討?zhàn)埜轻樶樢?jiàn)血地諷刺著欲望者們的嘴臉。好說(shuō)歹說(shuō)，最后還是達(dá)成和解。替罪羊員工拿錢(qián)頂罪，律師檢察官拿錢(qián)疏通，富二代一家破財(cái)免災(zāi)，整一副皆大歡喜的場(chǎng)景。但替罪羊剛走出大門(mén)，就被憤怒的死者丈夫錘殺在門(mén)口。屏幕轉(zhuǎn)暗，只剩下還沒(méi)回過(guò)神來(lái)的我們和音箱里傳來(lái)的錘子砸在頭上頭骨碎裂的好聽(tīng)的清脆聲。原來(lái)這才是真正的皆大歡喜，整個(gè)事件中可以說(shuō)最無(wú)辜的替罪羊死無(wú)對(duì)證，100萬(wàn)就剩律師檢察官平分，富二代一家繼續(xù)幸福地，高人一等地活著。有道理嗎？沒(méi)道理，只有荒誕。

       最后一個(gè)故事：Hasta que la muerte nos separe的中文譯名聽(tīng)起來(lái)頗為感人：直到死亡將我們分開(kāi)，讓觀眾不禁猜想難道導(dǎo)演在前面的復(fù)仇，殺戮和荒誕后終于決定回到小清新正能量中了嗎？答案當(dāng)然是否，在最后一個(gè)故事中，所有的復(fù)仇，和解都被碾碎，又重組為一出完全癲狂的狂歡和一個(gè)不可理喻的結(jié)局。在婚禮上發(fā)現(xiàn)老公出軌的戲碼并不新鮮，小三跑到婚禮現(xiàn)場(chǎng)來(lái)也已經(jīng)是相當(dāng)老套的情節(jié)了。對(duì)于那些多年浸淫在國(guó)產(chǎn)劇和韓劇中的人來(lái)說(shuō)，閉著眼睛他們都能想象出接下來(lái)會(huì)發(fā)生的戲碼。要不就是穿著婚紗的新娘怒不可遏地沖上去跟小三肉搏，扯頭發(fā)抓臉蛋高跟鞋指甲翻飛，要不就是崩潰的新娘逃離婚禮現(xiàn)場(chǎng)，嚎啕大哭眼淚鼻涕齊下。但是，早已經(jīng)過(guò)前5個(gè)故事洗禮的我們知道作為大軸出場(chǎng)的故事斷然不會(huì)如此通俗，或者如此“正?！?。
果不其然，新娘先是跑上跳臺(tái)，在以為廚師小哥的勸導(dǎo)下幡然醒悟。對(duì)啊，哭有什么用！于是擦去眼淚和鼻涕，頂著蓬亂的發(fā)型就地跟小哥辦起事來(lái)...被新郎撞見(jiàn)后非但沒(méi)有驚慌失措，反而是一通慷慨激昂（誤）極盡惡毒之能事的詛咒打得新郎直接腳軟趴下，嘩啦啦吐了一地?；氐交槎Y現(xiàn)場(chǎng)，燈光柔和，配樂(lè)浪漫，恍惚化作復(fù)仇女神的新娘玩游戲，喝香檳，丟花球，侮辱岳母，讓小三跟鏡子來(lái)一個(gè)親密接觸。一直是媽媽的乖?xún)鹤拥男吕尚睦肀罎?，掩面哭泣起?lái)。鬧劇終了，虛脫的新娘也頹然倒地，婚禮早已被徹底破壞，被化作蠻荒野獸的新娘破壞。但這并不是結(jié)局。新郎倏地站起，走到新娘面前，伸出手，新娘握住，眼神相交，仿佛彼此都下定了什么決心，牽手，起舞，擁吻...不解嗎？或許像別人說(shuō)的那樣：“在憤怒的偽裝背后橫溢著的是愛(ài)情?！蔽覅s不這樣認(rèn)為，最后他們的“和解”實(shí)則是一種玉石俱焚的瘋狂，就讓我們綁在一起，誰(shuí)都別想好過(guò)。

“親愛(ài)的，你愛(ài)我嗎？”
“我愛(ài)你?！?br>“親愛(ài)的，你恨我嗎？”
“我恨你”
“我也是?！?br>
親吻你，噬咬你，擁抱你，捆綁你。我們這樣互相傷害，互相束縛到底是為什么呀？這就是婚姻呀，親愛(ài)的。相愛(ài)，相殺，直到死亡將我們分開(kāi)，或者說(shuō)直到你的死亡將我們分開(kāi)。

       《蠻荒故事》可以算是今年的最過(guò)癮觀影感受了吧，這也讓我一直后悔當(dāng)初為什么沒(méi)有腆著臉在戛納舉著《Relatos salvajes》的牌子求得一張電影票。并且同樣是復(fù)仇，暴力，血腥的題材，同樣的血漿，性愛(ài)和屎尿俱下，與其他展現(xiàn)同樣題材的電影不同。這部電影荒謬而不失真，不會(huì)讓你感覺(jué)遙不可及，只是以一個(gè)看客的身份觀影。相反，你會(huì)投入其中，感受戲里演員的情緒，并隨之一起低落，高潮，到達(dá)臨界點(diǎn)，然后失控。電影里無(wú)時(shí)無(wú)刻不散發(fā)出暴戾與蠻荒的氣息，將失去了道德和人性管束的黑暗面完全展現(xiàn)在觀眾面前。而影片之所以讓人過(guò)癮也在于此，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不被道德約束著，幾千年的文明發(fā)展，在電影里僅僅因?yàn)閹讉€(gè)巧合，幾場(chǎng)意外下，這些人類(lèi)之所以為人類(lèi)的特性就瞬間蕩然無(wú)存，人類(lèi)如此輕易就再度變回蠻荒世紀(jì)時(shí)的野獸，真是莫大的諷刺啊。不過(guò)雖然影片表現(xiàn)出種種人類(lèi)失控后獸性帶來(lái)的危害，但這并不說(shuō)明人類(lèi)就應(yīng)該完全拋棄獸性，相反，在我看來(lái)做到兩者的完美結(jié)合，才是人類(lèi)變得更加高等的體現(xiàn)。

       電影里的角色還有一個(gè)普遍的行為特征，那就是直接，你們傷害了我我就開(kāi)個(gè)飛機(jī)把你們?nèi)孔菜?，我就捅死你，打死你，炸死你，敲死你，跟你綁在一起直到你死，不僅如此，戲外的導(dǎo)演和編劇們也同樣如此直接，戲里反復(fù)出現(xiàn)對(duì)阿根廷政府的諷刺，他們看來(lái)，既然政府無(wú)能，一些完全是為了收刮民脂的機(jī)構(gòu)一直存在，一些政府人員抱著鐵飯碗光拿錢(qián)不辦事，那我就拍部電影批判你，嘲諷你，揶揄你，我有不滿就發(fā)聲，這是獸性，也是人性。當(dāng)然，這在“其他國(guó)家”是萬(wàn)萬(wàn)不行的。

       另外，電影里亮點(diǎn)頗多，早年在《烈焰焚幣》里無(wú)比驚艷的萊昂納多·斯巴拉格利亞在第三個(gè)故事里飾演西裝男，15年時(shí)光荏苒，當(dāng)年的男神鬢角已白，眼角也已有皺紋，唯一不變的是說(shuō)起西班牙語(yǔ)來(lái)溫暖的聲線和笑起來(lái)帥氣的臉龐。另外影片的配樂(lè)是Gustavo Santaolalla古斯塔沃·桑多拉拉，此君之前的配樂(lè)作品有《斷背山》、《通天塔》、《21克》，在這部電影里發(fā)揮了其一貫的高水準(zhǔn)，古怪的電子配樂(lè)跟怪異的劇情完美契合。另外還有就是第一個(gè)故事和第二個(gè)故事之間的演職人員表了，所有的演職員都被屏幕上數(shù)量相對(duì)應(yīng)的各類(lèi)野生動(dòng)物代替，并配上完全不搭界的背景音樂(lè)。

       不過(guò)雖然本片并沒(méi)有因?yàn)槠浜谏矂〉纳矸荻鲆曈捌臼〉馁|(zhì)量，但在最佳外語(yǔ)片的角逐上仍是輸給了《修女艾達(dá)》。誠(chéng)然，觀影感受是非常私人的，我的最?lèi)?ài)在你看來(lái)可能不值一提，但我還是真心這樣具有實(shí)驗(yàn)性的電影能夠獲得更多的關(guān)注。

       最后，想起三體里面的一句話：“失去人性，失去很多，失去獸性，失去一切?！痹感U荒為人類(lèi)的起源，而非我們的終點(diǎn)。

　　2014年之前，達(dá)米安·斯茲弗隆對(duì)于戛納或奧斯卡來(lái)說(shuō)，大概還是個(gè)陌生的名字。如果不是《荒蠻故事》（Relatos salvajes，2014）橫空出世，入圍第67屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，又提名了第87屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片，我們可能要更晚才能注意到這位來(lái)自阿根廷的電影人。
　　達(dá)米安·斯茲弗隆生于1975年，在影迷父親的熏陶下，他八歲時(shí)就看了《教父》（The Godfather，1972），九歲起開(kāi)始沉浸在希區(qū)柯克和庫(kù)布里克的影像世界。70年代的美國(guó)電影伴隨著他的成長(zhǎng)，給他留下了最為深刻難忘的印象。九十年代末起達(dá)米安·斯茲弗隆開(kāi)始影視劇寫(xiě)作，參與了十余部電影劇的編劇工作?！痘男U故事》是他執(zhí)導(dǎo)的第三部劇情長(zhǎng)片作品，前兩部則要追溯到大約十年前的《深?！罚‵ondo del mar, El，2003）和《勇者時(shí)代》（Tiempo de valientes，2005）。

　　影片《荒蠻故事》由六個(gè)沒(méi)有直接聯(lián)系的短片組成，它們題材不同，場(chǎng)景各異，演員變換，但擁有相似的主題和元素：暴力、復(fù)仇、失控、黑色幽默。六個(gè)故事都出自導(dǎo)演兼編劇斯茲弗隆一人之手，盡管算不上個(gè)個(gè)精彩，但層次豐富且不乏亮點(diǎn)，讓不同口味的觀眾各取所好，時(shí)代周刊評(píng)價(jià)它“給觀眾一種讀安布羅斯·貝爾士和羅爾德·達(dá)爾合著的系列短篇小說(shuō)的感覺(jué)”。
　　盡管題曰荒蠻，影片講述的卻都是社會(huì)人之間的博弈?，F(xiàn)代文明的城市生活并沒(méi)有改變?nèi)藗兓男U的本性，暴力的基因始終潛藏于脆弱的關(guān)系之中。同樣是以暴力手段反映社會(huì)問(wèn)題的短篇故事集，賈樟柯的《天注定》（A Touch of Sin，2013）是《荒蠻故事》的中國(guó)觀眾們提及最多的互文本。

　　相比《天注定》，《荒蠻故事》最顯著的不同體現(xiàn)在劇作上，每一段故事幾乎都有不少于三次的情節(jié)反轉(zhuǎn)。例如第三段“無(wú)人區(qū)”兩司機(jī)對(duì)抗，好車(chē)主首先占據(jù)上風(fēng)對(duì)破車(chē)主人身羞辱，接著經(jīng)歷爆胎困在車(chē)中遭其報(bào)復(fù)，繼而將其逼下橋岸驅(qū)車(chē)追趕再次回到上風(fēng)，又發(fā)生意外導(dǎo)致輪胎飛離跟著墜入河谷……雙方力量此起彼伏，沖突加劇愈演愈烈。頻繁的偶然與巧合，凸顯出強(qiáng)烈的劇作設(shè)計(jì)感，是賈樟柯的影片顯然不具備的。
　　斯茲弗隆導(dǎo)演的前兩部作品《深海》與《勇者時(shí)代》類(lèi)型分別是動(dòng)作/喜劇/犯罪，劇情/驚悚（《荒蠻故事》是喜劇/劇情/驚悚），可以說(shuō)是類(lèi)型片出身。不難解釋以上劇作的差異（此片部分?jǐn)z影和音效也參照了類(lèi)型電影技法），同時(shí)《荒蠻故事》各個(gè)故事的地域與時(shí)代背景所指較為模糊，更近似于寓言而非文獻(xiàn)。在語(yǔ)氣上它顯得滑稽反諷，幾次在悲劇現(xiàn)場(chǎng)采用浪漫輕快音樂(lè)，與肩負(fù)社會(huì)責(zé)任感的《天注定》深沉悲憫的情懷截然不同。
　　《天注定》英文片名提及“罪”一字，但價(jià)值偏向是無(wú)辜人反問(wèn)上天我們“何罪之有？”《荒蠻故事》則似乎站在上帝視角，審問(wèn)著無(wú)知的人們爾等“豈曰無(wú)罪？”

　　回味來(lái)去，《荒蠻故事》主要角色們的失控處境，竟多半暗合“七宗罪”。第三段兩車(chē)爭(zhēng)斗起源顯然是“傲慢”，第五段腐敗交易則因“貪婪”一波三折，最后婚禮故事因男人“好色”使女人“嫉妒”心起一發(fā)不可收拾，工程師拖車(chē)事件急轉(zhuǎn)直下源于“暴怒”，而將第二個(gè)故事?lián)饺肜鲜笏幍氖項(xiàng)l煎蛋曲解為“貪食”亦未嘗不可，開(kāi)篇眾人遭受集體報(bào)復(fù)，難道不是他們對(duì)帕斯捷爾納克一生冷漠的“懶惰”所致？事實(shí)上，《荒蠻故事》原劇本中有七個(gè)故事，最后一個(gè)篇幅較短的沒(méi)有拍攝，不禁令人懷疑其構(gòu)想初衷是否有意對(duì)七宗罪進(jìn)行過(guò)對(duì)應(yīng)。
　　六個(gè)故事以首尾最為精湛，它們張力十足，荒誕無(wú)窮，尷尬得令人啼笑皆非。相比而言，第四、第五段故事看來(lái)有些鋪陳過(guò)長(zhǎng)，在整部影片緊湊的節(jié)奏中略顯脫離。所有故事都有些夸張過(guò)激的處理，在一些觀眾眼中可能不合情理。但我們誰(shuí)也不敢排除生活變成災(zāi)難的可能性，畢竟對(duì)這些故事最能感同身受的觀眾不是蹲在監(jiān)獄里就是已經(jīng)死掉了。

　　本片由西班牙著名電影人佩德羅·阿莫多瓦和弟弟奧古斯汀·阿莫多擔(dān)任制片。年末歲至，佩德羅·阿莫多瓦愉快地將它列入2014年自己的“年度十佳”（其實(shí)只選了九部），還評(píng)選了片中兩位演員作為自己年度最佳西語(yǔ)男女演員之二，看來(lái)是對(duì)這部作品相當(dāng)滿意。
　　婚禮故事的尾聲，新郎推開(kāi)醫(yī)生站起身，在一片狼藉中開(kāi)始喝香檳，切蛋糕。他走向新娘，伸出手，邀她一支舞。猶豫和閃躲，新娘也伸出了手，Bobby Womack版的《Fly Me to the Moon》此時(shí)響起。除了兩張傷痕累累的臉，一切美好如初。燈光暗下，如同看過(guò)一場(chǎng)表演，賓客們禮貌地默默退場(chǎng)。如果這也能被看成一個(gè)溫暖的結(jié)局，生活未免太悲慘。

一位漂亮的女模特乘坐飛機(jī)途中，在和附近乘客聊天中發(fā)現(xiàn)，整個(gè)機(jī)艙的人都認(rèn)識(shí)女模特的前男友，他們或是背叛過(guò)他、或是嘲笑過(guò)他、或是批評(píng)過(guò)他，而這位前男友現(xiàn)在正是這架航班的機(jī)長(zhǎng)，隨著飛機(jī)駛向機(jī)長(zhǎng)父母撞去，這部由六個(gè)短片組成的黑色喜劇拉開(kāi)了序幕。
一個(gè)雨夜，服務(wù)員發(fā)現(xiàn)去餐廳吃飯的那個(gè)人，竟然是那個(gè)逼死她父親、覬覦她母親、道貌岸然的政客，她本來(lái)只想罵這個(gè)人一頓，但進(jìn)過(guò)監(jiān)獄的廚娘卻無(wú)視法律、手起刀落，做了別人不敢做的事。
汽車(chē)在公路上前進(jìn)，開(kāi)轎車(chē)的西裝男嫌另一個(gè)開(kāi)車(chē)的襯衫男開(kāi)得太慢，于是豎了中指，可沒(méi)想到自己的車(chē)壞了，襯衫男開(kāi)始了挑釁，兩個(gè)人從口角上升到肢體，最后一起被炸死在車(chē)?yán)?，廝殺的姿勢(shì)竟然看起來(lái)像在親密擁抱。
一個(gè)工程師因?yàn)橥＼?chē)的問(wèn)題與拖車(chē)公司的人進(jìn)行交涉，而家庭裂痕擴(kuò)大、被公司革職，使他突然變成了一無(wú)所有的人，于是他在自己車(chē)上安了炸彈在拖車(chē)公司引起了一場(chǎng)小爆炸，而他一夜之間變成了人民的英雄。
有錢(qián)人的兒子開(kāi)車(chē)撞人后逃逸，有錢(qián)人買(mǎi)通管家?guī)蛢鹤禹斪?，不料露了馬腳，參與策劃頂罪的人都想從有錢(qián)人手中獲取利益。一切談妥后，管家被蒙著頭帶出了別墅，卻被受害者丈夫的錘子敲在腦袋上結(jié)束了一切。
兩位準(zhǔn)備結(jié)婚的新人，新娘發(fā)現(xiàn)未婚夫曾經(jīng)偷偷和另一個(gè)女人來(lái)往，未婚妻大鬧婚禮，兩人大鬧之后又奇跡般的和好了。
雖然每個(gè)小品式的詼諧故事用時(shí)都不長(zhǎng)，卻涉及到現(xiàn)今這個(gè)文明社會(huì)中關(guān)于家庭、仇恨、路怒癥、民意、頂罪、相愛(ài)相殺等內(nèi)容，給人留下的震驚和恐懼過(guò)于沉重，而在其負(fù)能量爆棚的同時(shí)讓人很想大聲叫好。