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1 ) 家人就是一切
日本厚生勞動省2016年1月1日發(fā)表的“人口動態(tài)統(tǒng)計年間推算”數(shù)據(jù)顯示，日本每1000人當(dāng)中的結(jié)婚數(shù)為5.2，每1000人當(dāng)中的離婚數(shù)為1.77。
換言之，離婚率為1.77÷5.2≈34%，相當(dāng)于每3對結(jié)婚當(dāng)中就有1對離婚。
并且，這個數(shù)據(jù)還在呈上升趨勢。
由于離婚率如此之高，重組家庭也就變得越來越多，這樣一來矛盾和問題就隨之產(chǎn)生：
我不愿稱呼繼父為“爸爸”怎么辦？
繼父有了新的孩子，會不會不愛我了？
將來繼父會不會像親生父親那樣傷害我？
《生在幼子》就探討了重組家庭面臨的困難。
電影改編自直木獎獲獎作家重松清的同名小說，由三島有紀(jì)子執(zhí)導(dǎo)，淺野忠信等人主演。
淺野忠信扮演的是離婚男人信，
他和前妻友佳離婚后，和現(xiàn)任妻子奈苗結(jié)婚。
信和友佳有一個女兒沙織，由友佳、友佳的現(xiàn)任丈夫撫養(yǎng)。
而奈苗也和前夫有兩個女兒，熏和惠理子，由奈苗和信共同撫養(yǎng)。
除此之外，奈苗還懷上了信的孩子，即將出世。
因此，信面臨了這樣的窘境：很難才能和親生女兒沙織見上一面。
通常情況下，他和沙織要好幾個月才能才一次面。
他白天和沙織在游樂園玩耍，晚上還要匆匆忙忙地買個蛋糕帶回家，陪伴兩個沒有血緣關(guān)系的女兒。
他面臨的第二個窘境，就是血親和繼子（繼女）之間的沖突。
兩個家庭都是如此。
首先是信的親生女兒沙織這邊，如果她的媽媽和繼父再生一個孩子，
對媽媽而言，沙織和寶寶都是她的孩子；
但對繼父而言，寶寶是親生的，沙織不是親生的，甚至可能是多余的。
其次是信這邊，他和奈苗即將有新的孩子，惠理子尚且年幼，不懂其中的道理；但熏已經(jīng)有了獨(dú)立思考的年齡，她擔(dān)心寶寶降生后，信就不愛她了。
原本熏和信還能友好相處，自從奈苗懷孕以后，熏就變得對信不冷不熱了。
信買了蛋糕回家，熏也不吃。
信說一起去上班（上學(xué)），熏也不肯。
她還對信說：“你不是我爸爸。隨你怎么想，反正我是不會承認(rèn)的?！?/p>
“我還是不喜歡這個家。”
“我不想和不相干的人住一起。”
面對女兒的叛逆、不成熟、無理取鬧，信沒有生氣，而是始終保持溫柔的心態(tài)，試圖和女兒溝通，盡可能滿足女兒的要求，讓她真正感受到自己對她的愛。
熏沒有就此罷休，甚至，她還說想見她的親生父親。
原來，她的親生父親曾經(jīng)對奈苗、熏家暴，不僅打奈苗，還把熏的牙齒打掉了。
事實(shí)上，熏自然是不愿意見親生父親的，她之所以這么說，只是一個逃避的借口；只是她覺得信有了新的孩子，就會不愛她了；只想用這種理由讓媽媽、繼父把孩子打掉。
根據(jù)我們的常識，孩子如果叛逆，家長或許會去打他；或者強(qiáng)迫他做什么、不做什么；或者不管他，任由他去犯錯，讓他吃虧、受挫，從而明白家長才是對的。
比如熏和信鬧矛盾，還總是嚷嚷著想見有暴力傾向的親生父親。
按照很多家長的性格，估計會直接把熏送到她親生父親家里住幾天，等她受不了了，就知道繼父有多好了。
但是信沒有這么做，而是盡可能去理解熏，和熏溝通，用實(shí)際行動來證明自己愛她。
就像女兒和渣男談戀愛了，正確的做法不是縱容她，等她被渣男騙，從而吸取教訓(xùn)；而是好好跟她講道理。寧愿她暫時不理解你，也不要讓她受到傷害，至少她將來會懂的。
信面臨的這兩個窘境，其實(shí)我也深有感觸。
10歲的時候，父母離異，從此我和母親一起生活。
父母之所以離異，是因為父親并非好父親，也并非好丈夫，不幸中的萬幸是他沒有家暴，沒有傷害過我和母親。
從理性上講我應(yīng)該和他斷絕父子關(guān)系，但我仍然想要和他見面，畢竟是親生父親。
和沙織類似，我很久才能和父親見一面；
也和熏類似，我仍然想念親生父親。
多年以前，在得知父母離婚的消息后，我自我安慰：父母離婚也沒什么，我又不會少一塊肉。
但事實(shí)上單親家庭畢竟是缺失的，孩子的身心發(fā)展也是不健全的。
以前天天有同學(xué)陪伴還不覺得有什么問題；當(dāng)我年齡大一點(diǎn)，踏入社會了，才發(fā)現(xiàn)我總是非常寂寞、空虛、孤獨(dú)。
成長過程中只有單親陪伴，所造成的內(nèi)心寂寞、空虛、孤獨(dú)是再怎么談戀愛、交朋友也很難填補(bǔ)的。
這就是缺愛的體現(xiàn)。
熏想見親生父親的想法難以費(fèi)解，我或多或少也能有所體會，畢竟我和她一樣缺愛。
因此，信盡管不太理解熏，仍然以德報怨、用溫柔和愛來感化女兒的做法，真的非常難能可貴。
除此之外，信還面臨著第三個窘境：工作的變動。
在與科長聊天的過程中，科長說，公司想砍掉些管理崗位上的人，比如身為股長的信，以及科長自己。
科長表示，他不覺得和孩子吃飯、周末陪孩子玩耍之類的是父親必須要做的事情。
信的態(tài)度與之相反：孩子一旦長大了，就不能一起去游樂園，也不能一起洗澡，也不能抱她，現(xiàn)在不多陪陪孩子們，又要等到什么時候呢？
科長并沒有太重視家庭，所以他愿意為了工作犧牲家庭；
信把家庭看得比工作更加重要，所以他愿意接受公司的調(diào)職，只要工資不變，讓他去倉庫工作也心甘情愿。
連信自己也這么說：就白了就是干著機(jī)器人一樣的工作，挺沒前途的。
但是，為了能夠多陪伴家人，他愿意在工作上作出犧牲。
一直以來，工作和家庭的沖突，都是很多人難以權(quán)衡的問題。
花太多時間工作，家人會嫌你不陪伴家人；
花太多時間顧家，家人又會嫌你不努力工作。
這是永恒的難題。
可能有些人像科長一樣，覺得應(yīng)該理性一點(diǎn)，覺得工作更加重要，畢竟物質(zhì)是家庭幸福的基礎(chǔ)。
但是信就是愿意感性一點(diǎn)，把時間、精力、生活更多的奉獻(xiàn)給家人。
盡管科長對此并不理解：真服了你。
信也義無反顧，絕不后悔。
他不在乎同事的眼光，不在乎別人的看法，不在乎女兒的任性，只要他心里覺得以家庭為重是對的，就毫不猶豫的堅持下去。
信的辛苦終究沒有白費(fèi)，他為家人付出了多少，家人都是看在眼里的。
因此，熏終于與信達(dá)成和解。
她涌入信的懷抱放聲痛哭的片段直戳淚點(diǎn)，雖然她一句話都沒說，但她哭聲中夾雜著對自己的不懂事的愧疚，對信理解自己的欣慰，對家庭幸福的喜悅，對父愛的感動，這些情緒都非常治愈。
除此之外，電影的閃回片段中，信和奈苗的愛情也很感人。
信沒有嫌棄奈苗已經(jīng)有兩個孩子，仍然接受她，仍然支持她，仍然對她求婚。
希望每個失戀者、離婚者，都能遇到信那樣的人，Ta不在乎你的過去，只想和你一起創(chuàng)造未來。
信可以說是好男人的典范，為了家人心甘情愿在工作上做出犧牲；女兒不理解她，也溫柔對待對方，不讓她受到傷害；即便熏不是她的親生骨肉，也對她視如己出。
信與科長的對話中，科長的一句話非常精辟：孩子都是看著雙親的背影長大，總覺得該讓孩子看到我為了什么而一心努力的身影。
科長選擇了為工作而努力，信選擇了為家庭和睦而努力，于是他的家庭獲得了幸福。
工作與家庭之間的沖突，是普遍的難題，是自古以來難以兩全其美的困難。對此，每個人都有不同的看法和思考。
而信的選擇，是家庭。
畢竟，他覺得哪怕事業(yè)再成功，如果家庭不幸福又有什么意義呢？
畢竟，他覺得家人就是一切。
2 ) 喪
電影里最打動我的一段其實(shí)是宮藤官九郎最后去見大女兒的情節(jié)。一個離婚數(shù)年從未見過，以家暴給女兒和前妻留下了陰影的男人，最終還是答應(yīng)繼父的請求去見一見自己的女兒。在他看來大女兒的這個請求確實(shí)很奇怪，畢竟他再怎么不負(fù)責(zé)任再怎么不在乎，自己曾經(jīng)做過的事讓他并不覺得大女兒是真的想要見他。但他還是去了——穿著從未穿過的筆挺的西服，打著領(lǐng)結(jié)，拿著精美包裝的禮物——忐忑地去了。當(dāng)然，他的女兒并沒有出現(xiàn)。他的自嘲里是帶著落寞的，他甚至不知道六年級的女生大概有多高，送什么禮物比較合適。他選擇了一只小熊玩偶，自嘲著說：啊，這個禮物可能對她來說有點(diǎn)幼稚了。 我個人淚點(diǎn)特別低，所以看到這一段的時候簡直哭得喘不上氣了。偷偷一瞥我旁邊的老阿姨也在抹眼淚?？赡茏盍钗译y過的還是那種無能為力感吧，再怎么樣，過去的傷害都是沒辦法彌補(bǔ)的。
感覺好像寫偏了，畢竟主人公是淺野忠信哈哈。他真的蠻適合演這種角色的，看著他的臉和眼神就能感覺到他內(nèi)心的糾結(jié)和煩苦。每次看完喪劇，哭完之后，我都覺得特別輕松特別解壓，所以從這個角度來看大推薦。
3 ) 兩位爸爸的碎碎念
場景一：美軍基地
場景二：賽艇賭 博場地
場景三：百貨公司游樂場
影評內(nèi)容需要多于140字才能發(fā)布
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4 ) ?????
5 ) 弱小的紗織才是最應(yīng)該被大人保護(hù)的吧
好像從來沒有人關(guān)心過爸爸的親生女兒她的處境有多難過。她一直都是小心翼翼著，敏感又不愿給別人添麻煩。當(dāng)那個什么都不知道的惠理子說，你和我爸爸是什么關(guān)系的時候。從來都沒有人去問問，當(dāng)紗織說出，是朋友的關(guān)系的時候，她的心里該有多難過。沒有人去保護(hù)她，就算是自己的親生父親也沒告訴現(xiàn)在的家庭自己的存在，所以后來當(dāng)意識到原來養(yǎng)父才把她當(dāng)成了自己的女兒的時候，才放聲大哭。因為爸爸已經(jīng)不是爸爸了啊。
6 ) 生在幼子，問題在路上
1，日本劇情電影，代表了經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展后，人文社會建設(shè)中的裂縫與愈合，中國社會也在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，這些問題在路上，或者已經(jīng)趕到中國家庭現(xiàn)場了。
2，本片“設(shè)身處地”的編劇——自己是別人的繼父，自己女兒也有繼父——讓觀影者和思考者，能夠從兩面打量這個處境。
3，結(jié)局固然是溫暖的，然而若是不憚以最壞的惡意揣測人性，恐怕還有若干枝節(jié)，而且有不溫暖的支流代替主流的可能。在淺野忠信請求生父見自己繼女的時候，我都怕他扛不住崩潰了。
4，刷票的電影是娛樂片，偉哥片，什么時候大家刷這類片子，那么這個國家人民的精神力才是真的強(qiáng)打啊。
以每個人都是過客的心情忍耐一切。
好的地方非常好，但人為的地方也確實(shí)蠻多痕跡。淺野忠信的角色好溫柔
<生在幼子>這個狗屁不通的名字。
本以為前年比海更深那場雨是近十年最佳，沒想到還有這片…有多少人被宮九那身違和的西服和口袋里那堆硬幣感動到的？舉手來看看
愿每個失戀者、離婚者，都能遇到信那樣的人，不在乎你的過去，只想和你一起創(chuàng)造未來。
淺野忠信各種細(xì)微表情演繹得很好，只是這個故事向任何一個走向里似乎都缺乏一點(diǎn)深度，婚姻，血緣，親情，這一切到底依賴于什么又因為什么潰散，一切都沒能探討，有點(diǎn)可惜。另外，女人第一任丈夫和淺野忠信扮演的第二任丈夫無論階層，文化，生活態(tài)度等等天壤之別，這樣的設(shè)置實(shí)在缺乏可信度。
真感謝世界上有這么一個國家，有那么一批導(dǎo)演能拍出讓我們感覺陌生但又特別熟悉感覺的家庭倫理作品：《如父如子》，《滾燙的愛》以及本片
我要是淺野忠信就把那個大女兒從陽臺扔出去。只有可恨沒有可憐。最好找你那個親爹去過日子吧！看淺野大叔演這么個規(guī)規(guī)矩矩的人好不舒服。大叔天生就該不安分??！#第二十屆上海國際電影節(jié)#
這部電影讓人看到了諸多日本家庭片里最閃光的東西。它的表達(dá)細(xì)膩精致，感情克制委婉；讓人感受到只有在家庭這個集體里才能散發(fā)的溫暖；哪怕是家中經(jīng)歷波瀾，也被電影呈現(xiàn)得十分溫柔。
無論怎樣選擇都會后悔，這就是事過境遷之后我們?nèi)钥嗫嘧穯柲切o解問題的原因，力圖泯滅原生/再婚家庭之間的羈絆，其付出的努力與職場競爭同步展開，既壓抑又不無溫柔；戲劇性肇始的各事件，卻以平淡收尾，生活本質(zhì)不外如此，心結(jié)解開時分窗外的萬家燈火里，盛載的滿是人間的悲歡。
繼女覺得在父母的再婚家庭里是個外人，親生女兒以為跟生父最親，結(jié)果也覺得自己成了外人，而生父在兩個女兒面前，也是一個親愛的外人。社會文明發(fā)展到一定的階段，就會發(fā)生這樣的故事，在養(yǎng)育之恩和血緣之情之間究竟哪個更難，這很復(fù)雜，導(dǎo)演處理非常細(xì)膩溫柔，只有日本人才能拍出來這樣的電影。
關(guān)于菲林拍攝，需要的不僅僅是堅持，更需要對其美學(xué)特性的精準(zhǔn)把握，從這個角度上講，本片完成得非常棒，憂郁藍(lán)色中的抉擇與接受。溢滿整個銀幕的生命力，平穩(wěn)中泛著波瀾，細(xì)膩中隱著碰撞，縱使結(jié)尾收得頗為干澀，也不得不承認(rèn)，論及生活流，日本的高手確實(shí)多。
社區(qū)房屋地形仿佛暗示了這是蕓蕓眾生共同之苦，以后這樣的家庭形態(tài)只會越來越多的吧，也曾有控制不住情緒的時候，也曾想一醉方休，但是終究每一個人都要和生活和人生和那個總在稱量在對方心中分量的自己和解，宮九大大莫名其妙的名句：沒事結(jié)什么婚?。≡偌傺b什么都不在乎，也仍記得無關(guān)緊要的小事啊
從未被看好的三島有紀(jì)子竟拍出了堪比是枝附體的替位之作，一部年度數(shù)三數(shù)四的日影。不知是原著還是導(dǎo)演問題，在生活流間隙里，轉(zhuǎn)折點(diǎn)和矛盾觸發(fā)點(diǎn)處理卻是戲劇化的，融洽地較為生硬。當(dāng)然，無論整體表演素質(zhì)、主旨深度還是情感厚度都強(qiáng)過《如父如子》，很夠了。
喜歡臺譯片名"親愛的外人"。感嘆再組合家庭真是不易，就是這種"外人感"，微妙的阻礙在這些本應(yīng)親密的家人間。後面打開結(jié)的修復(fù)寫的很好，即使無法做到完滿。但更加真實(shí)。淺野忠信演得精彩，寺島忍雖然只有幾場戲但頗搶眼。
C＋/ 重組的家庭，被裝載的貨物與被支配的人，以及整個矛盾而壓抑的社會。一方面是以男性為線索達(dá)成對日本女性生存狀態(tài)的關(guān)照，另一方面似乎又可以以女性群像為子體的隱喻窺探日本當(dāng)代對“父”這一概念的撕裂性認(rèn)知(更何況還插入了日本政治的細(xì)節(jié))。因此設(shè)置一個在大部分時間無比生硬的青春期女兒角色似乎也可以理解了。這種用自我欺騙與極端的拒斥心態(tài)來完成逃離者恐怕正是導(dǎo)演對社會心理的一次凝縮處理。論格局論手法論姿態(tài)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過如父如子了。
3.5 “出生於大阪，因為父親喜歡三島由紀(jì)夫，所以幫她取了這個名字?！比龒u由紀(jì)夫可拍不出這般細(xì)膩溫情來。
我繼父的女兒也如電影中的那個姑娘一樣敵視這個重組家庭，而我，雖然并不如此敵視，但也基本未叫過他爸爸。也許他們也會在臥室里煩惱，像電影中那個仕途與生活都不如意的男人與那個用心打理家庭的女人一樣吧，盡管生活已經(jīng)夠喪了，還是愿意把笑容留給最親密的人，把所有情緒宣泄在一個人的KTV中。
講的是如何由血緣法則進(jìn)化到社會法則的殘酷性與正當(dāng)性，真正意義上關(guān)于成長的電影
電影不光講了重組家庭內(nèi)由于血緣問題所生的心理芥蒂，而是借著這個矛盾的產(chǎn)生，激化以及暫時的和解指射了社會人的成長，拿父親這個核心人物來講，他在最后選擇繼續(xù)扮演繼父角色，以及并未辭掉機(jī)械的工作，這些妥協(xié)都可以看做是都市人在適應(yīng)生活上的升級，唯有生活的繼續(xù)才能消解許多情感上的不適。