點(diǎn)擊色塊切換皮膚
歡迎安裝高清版[青檸TV]電影APP
類型：劇情片地區(qū)：美國(guó)年份：2016
主演：拉妲·米契爾 理查德·勞斯伯格
導(dǎo)演：Sue Brooks
簡(jiǎn)介：14歲的格蕾絲是個(gè)任性的姑娘，她決定離家出走，于是她的父母開始一段穿越整個(gè)西澳大利亞的追尋之路。然.. 詳細(xì) >
想看，在哪看啊
一般般，不喜歡這個(gè)女孩，叛逆，任性，又不懂事。
一家stupid澳大利亞人，爸爸在出軌，媽媽在更年期，女兒離家出走被小帥哥騙財(cái)騙色。一家人不得不請(qǐng)了一位老年偵探幫忙尋找結(jié)果所有愚蠢行為最終導(dǎo)致悲劇發(fā)生。小品片，結(jié)構(gòu)不錯(cuò)，用不同主角的時(shí)間線講一件事。電影里的澳洲像是一片文化荒漠，也只有冷幽默可以玩玩了。
2018看的。結(jié)構(gòu)上很有趣。被低估的好片。
結(jié)構(gòu)很有意思 劇情很生活化
敘事方式很別致，但是似乎不大適合這個(gè)片子？有的東西說(shuō)著說(shuō)著就沒了.....真的很日常化了，怎么說(shuō)呢，這種日?；瘜⑺劳鋈谌肓松町?dāng)中，細(xì)細(xì)思索有些憂傷，就像死亡到來(lái)的時(shí)候并不會(huì)打招呼，也不會(huì)像一般電影那樣來(lái)個(gè)大起大落。“不害怕告別，害怕還沒來(lái)得及說(shuō)再見”
澳大利亞公路片，巧妙的從每個(gè)人角度敘述同一個(gè)出走事件，都帶著自己的秘密，都有些不同的遭遇，悲劇的發(fā)生，雖然痛苦，卻也拉近了家人的意義～
為什么是sorry mum不是sorry dad 母親的角色塑造 關(guān)心女兒 總是母親在和女兒交心聊天 父親出軌哭著躺在小三腿上暗示了什么
#Venice#
千里之行始于愛情。倘若你還記得發(fā)生在《303 》公路上的那場(chǎng)愛情，那么你便知道信任永遠(yuǎn)是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經(jīng)歷的格蕾絲從一幅經(jīng)典的中產(chǎn)家庭肖像里越獄逃走了，她這一沖動(dòng)而冒失但又不期然而然的舉動(dòng)最終打破了那個(gè)穩(wěn)固三角形態(tài)的平衡。某種程度上所有中年危機(jī)的問(wèn)題都源自于“出軌” 兩個(gè)字，還在《年輕時(shí)候》的格蕾絲悄無(wú)聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時(shí)也真正“偷” 走了中產(chǎn)階級(jí)的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《游客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影?？上诮Y(jié)構(gòu)上并沒有玩出新意，多線敘事與風(fēng)格不一的段落反而干擾了觀者對(duì)于影片整體的理解。無(wú)常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上面面相覷茫茫然。
實(shí)在是瑣碎得不行，還玩結(jié)構(gòu)有意思嗎？勉強(qiáng)三星吧。
返回首頁(yè)返回頂部
Copyright ? 2024 All Rights Reserved
想看，在哪看啊
一般般，不喜歡這個(gè)女孩，叛逆，任性，又不懂事。
一家stupid澳大利亞人，爸爸在出軌，媽媽在更年期，女兒離家出走被小帥哥騙財(cái)騙色。一家人不得不請(qǐng)了一位老年偵探幫忙尋找結(jié)果所有愚蠢行為最終導(dǎo)致悲劇發(fā)生。小品片，結(jié)構(gòu)不錯(cuò)，用不同主角的時(shí)間線講一件事。電影里的澳洲像是一片文化荒漠，也只有冷幽默可以玩玩了。
2018看的。結(jié)構(gòu)上很有趣。被低估的好片。
結(jié)構(gòu)很有意思 劇情很生活化
敘事方式很別致，但是似乎不大適合這個(gè)片子？有的東西說(shuō)著說(shuō)著就沒了.....真的很日常化了，怎么說(shuō)呢，這種日?；瘜⑺劳鋈谌肓松町?dāng)中，細(xì)細(xì)思索有些憂傷，就像死亡到來(lái)的時(shí)候并不會(huì)打招呼，也不會(huì)像一般電影那樣來(lái)個(gè)大起大落。“不害怕告別，害怕還沒來(lái)得及說(shuō)再見”
澳大利亞公路片，巧妙的從每個(gè)人角度敘述同一個(gè)出走事件，都帶著自己的秘密，都有些不同的遭遇，悲劇的發(fā)生，雖然痛苦，卻也拉近了家人的意義～
為什么是sorry mum不是sorry dad 母親的角色塑造 關(guān)心女兒 總是母親在和女兒交心聊天 父親出軌哭著躺在小三腿上暗示了什么
#Venice#
千里之行始于愛情。倘若你還記得發(fā)生在《303 》公路上的那場(chǎng)愛情，那么你便知道信任永遠(yuǎn)是愛情誕生的前提。擁有青春活力但卻沒有任何愛情經(jīng)歷的格蕾絲從一幅經(jīng)典的中產(chǎn)家庭肖像里越獄逃走了，她這一沖動(dòng)而冒失但又不期然而然的舉動(dòng)最終打破了那個(gè)穩(wěn)固三角形態(tài)的平衡。某種程度上所有中年危機(jī)的問(wèn)題都源自于“出軌” 兩個(gè)字，還在《年輕時(shí)候》的格蕾絲悄無(wú)聲息地拿走家庭積蓄脫離既有生活軌跡的同時(shí)也真正“偷” 走了中產(chǎn)階級(jí)的安全感。這位澳洲作者顯然是沿著《游客》的老路，像尋找精神支柱那樣《尋找格蕾絲》的蹤影?？上诮Y(jié)構(gòu)上并沒有玩出新意，多線敘事與風(fēng)格不一的段落反而干擾了觀者對(duì)于影片整體的理解。無(wú)常的死亡就像恒常的黃昏一樣終究是要降臨，我們依舊在路上面面相覷茫茫然。
實(shí)在是瑣碎得不行，還玩結(jié)構(gòu)有意思嗎？勉強(qiáng)三星吧。