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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 充滿上海味的《上海假期》
豆瓣上7點(diǎn)多的評(píng)分讓我覺(jué)得有點(diǎn)不平。確實(shí)，論情節(jié)，非常老套，敘述節(jié)奏慢，而顧明從農(nóng)村回家之后態(tài)度180度大轉(zhuǎn)彎又太突兀；論拍攝，影片中沒(méi)有什么經(jīng)典的鏡頭運(yùn)用，也不注重電影本體的審美；論主題，表現(xiàn)中外文化沖突，《喜宴》、《刮痧》、《喜福會(huì)》等等都做得更好。但是，《上海假期》更包含了許鞍華這個(gè)香港導(dǎo)演對(duì)于上海這個(gè)逐漸開(kāi)放、不斷發(fā)展的摩登城市的思考。影片里逼仄的弄堂，狹小的水池，擁擠的過(guò)道，高懸頭頂?shù)囊挛?，讓人仿佛縱身一躍，就回到了老上海。你可以說(shuō)《上海假期》拍的不好，但你不能否認(rèn)它的價(jià)值，更不能否認(rèn)它的導(dǎo)演。
看到豆瓣上有人說(shuō)許鞍華把這部影片拍得很爛，也讓我不平。也許你沒(méi)聽(tīng)過(guò)許鞍華，但你應(yīng)該聽(tīng)過(guò)劉德華演的《桃姐》、斯琴高娃演的《姨媽的后現(xiàn)代生活》，拍攝《胭脂扣》和《阮玲玉》的關(guān)錦鵬也是師從于她。許鞍華將張愛(ài)玲的很多作品都搬上銀幕，比如《半生緣》、《傾城之戀》都獲得了一致好評(píng)，她的獲獎(jiǎng)作品更是數(shù)不勝數(shù)。
回到《上海假期》，這部影片沒(méi)有情感的大起大伏，最激烈的矛盾也只不過(guò)是顧大德給了顧明一巴掌，然后顧明離家出走。只是很普通的祖孫情，普通卻真切。顧明一開(kāi)始很反感弄堂的“群居生活”，洗澡必須去有噴頭的旅店，吃不慣中國(guó)菜必須去吃快餐，眼里沒(méi)有規(guī)則，凡事以自我為中心，典型的ABC，后來(lái)被農(nóng)村人的善心打動(dòng)，收斂了戾氣，慢慢懂事，甚至還撮合顧老伯和鄰居莫大媽。顧明身上的成長(zhǎng)，讓人感動(dòng)，午馬的演技也很細(xì)膩。
《上海假期》是一部充滿上海味的電影，不好看，但是很喜歡。
2 ) 影片主題的討論
我覺(jué)得這不應(yīng)該僅僅是一部講述文化沖突類似推手、刮痧那種片子，而應(yīng)該算是又一部描摹港人回歸前狀態(tài)的片子：我們都是黃皮膚，但我們的思想、觀念、生活方式太多不同，要怎樣才能相處下去呢？同其他相同題材影片一樣，最后也只能以離開(kāi)作為解決方式！
也許吳念真的劇本是跟推手那種類似，但是既然由許鞍華來(lái)導(dǎo)演，肯定會(huì)有與臺(tái)灣文化不同的地方。臺(tái)灣和香港的執(zhí)念不同，臺(tái)灣是自持正統(tǒng) 總想光復(fù) 所以有龍門客棧這類片子，香港97前的片子，很多總是脫不開(kāi)回歸這個(gè)話題。
又比如許另一部半生緣，難說(shuō)不是另一部借張愛(ài)玲原著來(lái)講述回歸心態(tài)的片子，舊戀人被脅迫而去，幾年后相遇，物是人非，沒(méi)法再續(xù)前緣，不可能回去了，是其中最經(jīng)典的臺(tái)詞。所以只有半輩子的緣分。
此片也完全可以類比，午馬最后的話雖然很正統(tǒng)俗套，但是難免不代表香港一部分留守群體的心聲，你們有選擇的權(quán)利，但是不要忘了自己的故土。既可以是說(shuō)給那些移民大潮中的兒女，也可以是祖國(guó)對(duì)香港的代言，我們終歸是一家人。
P.S.:午馬外型包括抽煙姿勢(shì)都太像魯迅了吧，遠(yuǎn)超十幾年后的王志文，書(shū)架還貼著魯迅照片，許導(dǎo)是忠粉沒(méi)跑了！
3 ) 說(shuō)劇情
4 ) 上海假期
住在上海弄堂里看了上海假期，我喜歡瑣碎的日常，鄰居們看到顧明來(lái)的時(shí)候，幫著打點(diǎn)，吵架的時(shí)候，讓東升幫著翻譯，說(shuō)著東升大聲點(diǎn)，在顧明第一來(lái)到弄堂的時(shí)候，他們都一進(jìn)門就被滑板，滑倒。是中美文化的第一次沖突嗎？弄堂里沒(méi)有廁所，沒(méi)有廚房，原來(lái)公用可以不這么尷尬的，后來(lái)顧明和東升和爺爺聊天談戀愛(ài)的那一段我也很喜歡
5 ) 《上海假期》：美國(guó)孫子和上海爺爺?shù)幕鼊?/h4>之前有一部國(guó)產(chǎn)兒童電影《孫子從美國(guó)來(lái)》，講的是一個(gè)陜西老頭，因?yàn)閮鹤觾合眿D有事外出，而將在美國(guó)長(zhǎng)大的孫子托付給老頭的故事，因?yàn)槲幕牟町愋?，這個(gè)美國(guó)來(lái)的孫子，在陜西農(nóng)村鬧出了不少笑話，而最終，片中的老頭與自己的洋孫子產(chǎn)生了感情，分別的時(shí)候的場(chǎng)面不禁讓人淚流滿面。
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這是一種文化差異下形成的特殊故事，而這個(gè)故事也不新鮮，早在1991年，許鞍華導(dǎo)演就曾經(jīng)在老上海的弄堂里，講這個(gè)故事講了一遍。他就是今天給大家推薦的老電影《上海假期》。
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本片講的是一個(gè)在美國(guó)長(zhǎng)大的小孩，來(lái)到了八十年代的上海與自己的爺爺一起生活的故事。奶奶逝世后，爺爺獨(dú)自一個(gè)人生活，曾經(jīng)是一所小學(xué)的老教師，后來(lái)退休后就整天算著日子等孩子們回家。自己百無(wú)聊賴之際總是期待孩子們回來(lái)看看，甚至于經(jīng)常將自己的屋子弄亂，為的就是侄女回來(lái)可以有事情干。
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其實(shí)老頭是一個(gè)非常愛(ài)干凈的人，他的生活井井有條，但唯獨(dú)缺少了可以一起說(shuō)話的人。孫子的到來(lái)，給了老頭的生活增添了許多亮點(diǎn)。雖然有著文化差異，但是老頭卻總是會(huì)滿足這個(gè)小孩的所有要求。無(wú)奈，小孩子太淘氣，在學(xué)校同別人打架后，小孩選擇了離家出走，爾后被警察送回來(lái)，兩個(gè)人最終能達(dá)成和解嗎？
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許鞍華是一個(gè)大家尊敬的導(dǎo)演，她的故事總是很細(xì)膩，且極具人情味。在平淡的故事下，許鞍華關(guān)注的是底層人們的生活現(xiàn)狀，他們的生活到底好不好，他們的日常到底怎么樣。這是許鞍華的特點(diǎn)，同時(shí)也是她擅長(zhǎng)的部分。著名電影《天水圍的日與夜》中，她關(guān)注就是聚居在一個(gè)貧民區(qū)的兩家人的平淡樸素的生活，而這一次她也不例外，她將目光準(zhǔn)確的投放到了上海的一個(gè)角落。
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《上海假期》的題材很不錯(cuò)，九十年代對(duì)于內(nèi)地來(lái)說(shuō)是一個(gè)生機(jī)滿滿的時(shí)代，那時(shí)候我們剛剛看到國(guó)門大開(kāi)后，西方世界的生活方式與娛樂(lè)方法。對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)，西方世界代表著先進(jìn)，代表著極度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明。而物以稀為貴，西方世界來(lái)的人，我們總是會(huì)報(bào)以最熱情的包容。但是這種包容不該沒(méi)有底線。而這，也是許鞍華電影中最為強(qiáng)調(diào)的部分。
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退休教師的小孫子，從美國(guó)來(lái)的小孫子，他對(duì)于這個(gè)陌生的國(guó)家與自己父親口中描述的那種偏差一下子接受不了這是內(nèi)因，而外因之下，老教師對(duì)于自己孩子的無(wú)限制的寵溺也是他離家出走的另一個(gè)原因。不同的生活環(huán)境就會(huì)造成不同的理解偏差。而這種偏差是需要相互理解的。老教授的兒子因?yàn)樾r(shí)候在上海呆過(guò)，因此，這個(gè)地方對(duì)于他的情感是第一位，而物質(zhì)條件則不重要。而對(duì)于一個(gè)美國(guó)土生土長(zhǎng)的小孩來(lái)說(shuō)，不習(xí)慣的生活方式以及不習(xí)慣的陌生人群，即使是自己的爺爺也絲毫不能抵消這種心情。于是，矛盾就會(huì)產(chǎn)生。
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消弭親人之間的矛盾的最直接的做法就是要面臨危急時(shí)刻，不管是平時(shí)有多么的任性，當(dāng)危機(jī)到來(lái)以后，親人之間的情感是經(jīng)得起考驗(yàn)的。而本片中的這個(gè)危急時(shí)刻就是“離家出走”。當(dāng)小男孩從一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)熟悉的地方，轉(zhuǎn)去到另一個(gè)完全陌生的地方之后，這種恐懼一下子使得自己開(kāi)始懷念那個(gè)不熟悉的爺爺了。這是爺孫二人達(dá)成和解的標(biāo)志，從這以后，相處自然會(huì)融洽了許多。
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而許鞍華顯然對(duì)于這種情感是熟稔的，他找的地方很具有老上海的特色，狹窄的弄堂以及雞零狗碎的日常，甚至于當(dāng)時(shí)大環(huán)境下的小學(xué)校也是非常貼切的。許鞍華將老上海的硬件搭建的分毫不差。即使是沒(méi)去過(guò)上海呆過(guò)的人，看到片中的場(chǎng)景也是可以真切的體會(huì)到那種油煙味的。
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但是本片的不足也在這個(gè)地方顯現(xiàn)了。選角上，本片有著自己的硬傷。午馬沒(méi)問(wèn)題，但是這個(gè)沒(méi)問(wèn)題是建立在一個(gè)北方老頭身上的，他顯然不像是一個(gè)南方，尤其是上海的退休老教師該有的模樣。年輕的劉嘉玲與鄰居的小伙子也都沒(méi)問(wèn)題，但是當(dāng)他們站在上海的弄堂里過(guò)著日常的時(shí)候，就顯得有點(diǎn)突兀了。美國(guó)來(lái)的小孫兒演繹的一個(gè)令人討厭的孩子沒(méi)問(wèn)題，但是他將這個(gè)孩子令人討厭的一面演出來(lái)了，但是對(duì)于這個(gè)孩子最后令人喜歡的一面，看上去卻很滑稽。相比較而言，那個(gè)鄰居大媽倒是不錯(cuò)，上海老婦人精明以及刀子嘴豆腐心的一面倒是活靈活現(xiàn)。
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許鞍華確實(shí)是能拍出來(lái)小人物的悲歡離合，但是在本片中是有褒有貶的，即使走對(duì)了門，但是因?yàn)檫x錯(cuò)了人，本片一定意義上沒(méi)能成就經(jīng)典。果能啟用一些內(nèi)地的演員，那么這個(gè)電影或許會(huì)更加的經(jīng)典。
6 ) 筆記
“有人微笑，就有人流淚”&“總是在等，其實(shí)明天、后天，和今天一樣不新鮮”
爺孫兩個(gè)夜色中穿行著“談情說(shuō)愛(ài)”，后景中一對(duì)對(duì)情侶相偎在堤上看河景
爺孫關(guān)系的轉(zhuǎn)變，孫子的“外逃”是轉(zhuǎn)折，同時(shí)引入“鄉(xiāng)土中國(guó)”的場(chǎng)景——“假洋人”的換裝，是回歸文化母國(guó)、重新確認(rèn)身份的表征。最后，顧銘要走，莫奶奶又把來(lái)時(shí)穿的外衫給他披上，“外面冷”……
一句“蝦蝦儂”+“長(zhǎng)亭外，古道邊”，真叫人淚下。
拿走一碗菜的莫老太又送來(lái)一碗面，顧老頭吹起口哨，鏡頭移向廣闊的上海屋頂，生活還在繼續(xù)。
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在日常生活中，許導(dǎo)構(gòu)置了多種感情關(guān)系，親情、愛(ài)情以及過(guò)往、現(xiàn)在，在表現(xiàn)新移民二代文化認(rèn)同沖突的主線左右鋪設(shè)了更多細(xì)膩的話題——單相思、文革知青、黃昏戀、出國(guó)欲望……很繽紛，又能在敘事上達(dá)到統(tǒng)一。
之前有一部國(guó)產(chǎn)兒童電影《孫子從美國(guó)來(lái)》，講的是一個(gè)陜西老頭，因?yàn)閮鹤觾合眿D有事外出，而將在美國(guó)長(zhǎng)大的孫子托付給老頭的故事，因?yàn)槲幕牟町愋?，這個(gè)美國(guó)來(lái)的孫子，在陜西農(nóng)村鬧出了不少笑話，而最終，片中的老頭與自己的洋孫子產(chǎn)生了感情，分別的時(shí)候的場(chǎng)面不禁讓人淚流滿面。
這是一種文化差異下形成的特殊故事，而這個(gè)故事也不新鮮，早在1991年，許鞍華導(dǎo)演就曾經(jīng)在老上海的弄堂里，講這個(gè)故事講了一遍。他就是今天給大家推薦的老電影《上海假期》。
本片講的是一個(gè)在美國(guó)長(zhǎng)大的小孩，來(lái)到了八十年代的上海與自己的爺爺一起生活的故事。奶奶逝世后，爺爺獨(dú)自一個(gè)人生活，曾經(jīng)是一所小學(xué)的老教師，后來(lái)退休后就整天算著日子等孩子們回家。自己百無(wú)聊賴之際總是期待孩子們回來(lái)看看，甚至于經(jīng)常將自己的屋子弄亂，為的就是侄女回來(lái)可以有事情干。
其實(shí)老頭是一個(gè)非常愛(ài)干凈的人，他的生活井井有條，但唯獨(dú)缺少了可以一起說(shuō)話的人。孫子的到來(lái)，給了老頭的生活增添了許多亮點(diǎn)。雖然有著文化差異，但是老頭卻總是會(huì)滿足這個(gè)小孩的所有要求。無(wú)奈，小孩子太淘氣，在學(xué)校同別人打架后，小孩選擇了離家出走，爾后被警察送回來(lái)，兩個(gè)人最終能達(dá)成和解嗎？
許鞍華是一個(gè)大家尊敬的導(dǎo)演，她的故事總是很細(xì)膩，且極具人情味。在平淡的故事下，許鞍華關(guān)注的是底層人們的生活現(xiàn)狀，他們的生活到底好不好，他們的日常到底怎么樣。這是許鞍華的特點(diǎn)，同時(shí)也是她擅長(zhǎng)的部分。著名電影《天水圍的日與夜》中，她關(guān)注就是聚居在一個(gè)貧民區(qū)的兩家人的平淡樸素的生活，而這一次她也不例外，她將目光準(zhǔn)確的投放到了上海的一個(gè)角落。
《上海假期》的題材很不錯(cuò)，九十年代對(duì)于內(nèi)地來(lái)說(shuō)是一個(gè)生機(jī)滿滿的時(shí)代，那時(shí)候我們剛剛看到國(guó)門大開(kāi)后，西方世界的生活方式與娛樂(lè)方法。對(duì)于國(guó)人來(lái)說(shuō)，西方世界代表著先進(jìn)，代表著極度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明。而物以稀為貴，西方世界來(lái)的人，我們總是會(huì)報(bào)以最熱情的包容。但是這種包容不該沒(méi)有底線。而這，也是許鞍華電影中最為強(qiáng)調(diào)的部分。
退休教師的小孫子，從美國(guó)來(lái)的小孫子，他對(duì)于這個(gè)陌生的國(guó)家與自己父親口中描述的那種偏差一下子接受不了這是內(nèi)因，而外因之下，老教師對(duì)于自己孩子的無(wú)限制的寵溺也是他離家出走的另一個(gè)原因。不同的生活環(huán)境就會(huì)造成不同的理解偏差。而這種偏差是需要相互理解的。老教授的兒子因?yàn)樾r(shí)候在上海呆過(guò)，因此，這個(gè)地方對(duì)于他的情感是第一位，而物質(zhì)條件則不重要。而對(duì)于一個(gè)美國(guó)土生土長(zhǎng)的小孩來(lái)說(shuō)，不習(xí)慣的生活方式以及不習(xí)慣的陌生人群，即使是自己的爺爺也絲毫不能抵消這種心情。于是，矛盾就會(huì)產(chǎn)生。
消弭親人之間的矛盾的最直接的做法就是要面臨危急時(shí)刻，不管是平時(shí)有多么的任性，當(dāng)危機(jī)到來(lái)以后，親人之間的情感是經(jīng)得起考驗(yàn)的。而本片中的這個(gè)危急時(shí)刻就是“離家出走”。當(dāng)小男孩從一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)熟悉的地方，轉(zhuǎn)去到另一個(gè)完全陌生的地方之后，這種恐懼一下子使得自己開(kāi)始懷念那個(gè)不熟悉的爺爺了。這是爺孫二人達(dá)成和解的標(biāo)志，從這以后，相處自然會(huì)融洽了許多。
而許鞍華顯然對(duì)于這種情感是熟稔的，他找的地方很具有老上海的特色，狹窄的弄堂以及雞零狗碎的日常，甚至于當(dāng)時(shí)大環(huán)境下的小學(xué)校也是非常貼切的。許鞍華將老上海的硬件搭建的分毫不差。即使是沒(méi)去過(guò)上海呆過(guò)的人，看到片中的場(chǎng)景也是可以真切的體會(huì)到那種油煙味的。
但是本片的不足也在這個(gè)地方顯現(xiàn)了。選角上，本片有著自己的硬傷。午馬沒(méi)問(wèn)題，但是這個(gè)沒(méi)問(wèn)題是建立在一個(gè)北方老頭身上的，他顯然不像是一個(gè)南方，尤其是上海的退休老教師該有的模樣。年輕的劉嘉玲與鄰居的小伙子也都沒(méi)問(wèn)題，但是當(dāng)他們站在上海的弄堂里過(guò)著日常的時(shí)候，就顯得有點(diǎn)突兀了。美國(guó)來(lái)的小孫兒演繹的一個(gè)令人討厭的孩子沒(méi)問(wèn)題，但是他將這個(gè)孩子令人討厭的一面演出來(lái)了，但是對(duì)于這個(gè)孩子最后令人喜歡的一面，看上去卻很滑稽。相比較而言，那個(gè)鄰居大媽倒是不錯(cuò)，上海老婦人精明以及刀子嘴豆腐心的一面倒是活靈活現(xiàn)。
許鞍華確實(shí)是能拍出來(lái)小人物的悲歡離合，但是在本片中是有褒有貶的，即使走對(duì)了門，但是因?yàn)檫x錯(cuò)了人，本片一定意義上沒(méi)能成就經(jīng)典。果能啟用一些內(nèi)地的演員，那么這個(gè)電影或許會(huì)更加的經(jīng)典。
“有人微笑，就有人流淚”&“總是在等，其實(shí)明天、后天，和今天一樣不新鮮” 爺孫兩個(gè)夜色中穿行著“談情說(shuō)愛(ài)”，后景中一對(duì)對(duì)情侶相偎在堤上看河景 爺孫關(guān)系的轉(zhuǎn)變，孫子的“外逃”是轉(zhuǎn)折，同時(shí)引入“鄉(xiāng)土中國(guó)”的場(chǎng)景——“假洋人”的換裝，是回歸文化母國(guó)、重新確認(rèn)身份的表征。最后，顧銘要走，莫奶奶又把來(lái)時(shí)穿的外衫給他披上，“外面冷”…… 一句“蝦蝦儂”+“長(zhǎng)亭外，古道邊”，真叫人淚下。 拿走一碗菜的莫老太又送來(lái)一碗面，顧老頭吹起口哨，鏡頭移向廣闊的上海屋頂，生活還在繼續(xù)。 ——————————————————— 在日常生活中，許導(dǎo)構(gòu)置了多種感情關(guān)系，親情、愛(ài)情以及過(guò)往、現(xiàn)在，在表現(xiàn)新移民二代文化認(rèn)同沖突的主線左右鋪設(shè)了更多細(xì)膩的話題——單相思、文革知青、黃昏戀、出國(guó)欲望……很繽紛，又能在敘事上達(dá)到統(tǒng)一。
又是一部看了簡(jiǎn)介就不用仔細(xì)看的電影，主題還算親切，情節(jié)未免單薄。離家出走一次就轉(zhuǎn)變整個(gè)思想？人不是小丑魚(yú)尼莫。個(gè)配音聽(tīng)得我痛不欲生，主演劉嘉玲啊簡(jiǎn)直就是個(gè)幌子
2022.10.4
依稀有些許鞍華后來(lái)《姨媽的后現(xiàn)代生活》的影子，很多細(xì)節(jié)其實(shí)還打上了吳念真的烙印，午馬演得不錯(cuò)，頗有郎雄在《推手》中的神韻。
不錯(cuò)
【新光】 拍的細(xì)膩感人
這片這么爛，幹嘛都端著給兩星！ with Anana
大時(shí)代下的微視角。許鞍華真的擅長(zhǎng)這個(gè)。
我的美國(guó)孫子這名字，中間還坐了排老外看呢。那時(shí)劉嘉玲可真嫩，午馬國(guó)語(yǔ)配音混英文還挺逗，吳念真這故事放這兒還是不太合適，尤其鄉(xiāng)下那臺(tái)灣腔調(diào)太出戲了，90年代初的上海街道弄堂的影像是個(gè)懷念，想起了爺爺自行車把上的黑包帶著我到處逛的小時(shí)候了。資料館膠片
小學(xué)5年級(jí)看的~昨天翻出來(lái)溫習(xí)，依舊唏噓~突然想去步高里拍照了~
那口英語(yǔ)呦~~
劇情也太弱了吧，不過(guò)對(duì)於中西方權(quán)利與義務(wù)的差別還展現(xiàn)地不錯(cuò)。PS.劉嘉玲是打醬油的嗎？
許鞍華的國(guó)際視野。
許鞍華再加吳念真的編劇，經(jīng)由90年代初的淳樸外灘、老式里弄、鴿子間，活脫一個(gè)上海版冬冬的假期。主線很明了，副線太多，反而無(wú)從抓牢了。其實(shí)，午馬飾演的顧大爺和劉嘉玲滴媽媽那段云南情沒(méi)深度挖掘可惜了。PS 劉嘉玲姐姐，為何你年紀(jì)越大，演技越下滑呢？當(dāng)年那個(gè)貌美如花呀。
故事簡(jiǎn)單而短小，平淡而不深刻。就當(dāng)作看一個(gè)短片電影小品，有點(diǎn)《姨媽的后現(xiàn)代生活》的味道，老人家年老就是需要點(diǎn)寄托。午馬跳那段健身舞還真是跳得非常好。
2010年5月16日@寧波路新光影藝苑；看看攝影和編劇就知道為何會(huì)聯(lián)想起冬冬假期了。這是屬于時(shí)代年輪的片，親切感。
寫(xiě)老年人，最有感覺(jué)的應(yīng)該還是找樂(lè)了
無(wú)功無(wú)過(guò)
太有時(shí)代感了，90年初的上海弄堂，雖然劇情弱了點(diǎn)臺(tái)詞生硬了點(diǎn)，但故事還算完整，有笑有淚，有文化帶來(lái)的沖突以及人情的溫暖，鄉(xiāng)下那段看著挺親切的。幕后全是老熟人啊，從許鞍華導(dǎo)演到吳念真編劇到李屏賓攝影，還有當(dāng)年的劉嘉玲真是好看啊！穿衣風(fēng)格放到現(xiàn)在也不落伍呢。
這是一部由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，臺(tái)灣編劇創(chuàng)作，講述上海情懷的老電影，建議用彈幕觀看，娛樂(lè)效果堪比港臺(tái)四格漫畫(huà)。
很久之前看的，還是很不錯(cuò)的。