這會不會是伯格曼最溫柔的一部電影呢？看伯格曼的東西總是讓我很緊張，像是高考做語文大閱讀那樣的緊張，害怕不能夠理解，害怕理解的不對，并且最后也不會知道答案。其實理解的事并沒有所謂對錯。

但是這部《夏日插曲》并沒有像《第七封印》那樣讓我一路緊張下去。最后的最后，其實很簡單，或許這老爺爺只是用自己的方式將思考具體化了而已。他懷疑愛情的力量，但又希望自己能夠相信。于是他一路質(zhì)疑著，最終半信半疑的肯定了。這只是老爺爺?shù)囊欢嗡伎?，普通人也會有的思考，對于過去的愛情究竟該不該忘記，忘記了過去是否要受到譴責(zé)，當(dāng)過去揮之不去時，人怎樣才能在現(xiàn)實中不崩潰而生存下來。

在心中鑄一道墻，然而墻倒塌的時候，一切又回到了原點。像是麻醉劑漸漸失效，疼痛一點點滲透進來，而早已忘記了疼痛的身體，變得比以前更脆弱更難以承受。想要哭想要哭，最后卻流不出眼淚。才發(fā)現(xiàn)其實回顧是為了釋懷，“現(xiàn)在的幸福才是最重要的”。

愛情的力量究竟是什么？當(dāng)它存在的時候，它給我們快樂。它不在的時候，我們麻木度日。它來了又走了，留下的可以是疼痛，可以是絕望，可以是精疲力竭，但最后，希望能夠迎來溫暖的重生。字里行間，是普通人的普通的感動與傷懷。

老爺爺就是思考著這樣的事，想通的時候會豁然開朗，但總會一遍一遍地陷入沒有答案的困擾。他不信任神，但沒有信仰又無法生活。只有半信半疑的人才會不斷討論信與不信的問題。他希望有神存在，但如果他們真的存在，他只想往他們臉上吐吐沫。老爺爺不是不思考愛的問題，但他很少讓它具體化?；蛟S是因為這是一個太簡單的問題，所以這一部電影如此明白易懂。亦或許是對于他這個自認(rèn)為難以與人溝通的人來說，愛是一個太神圣的話題，純潔的深刻的愛是太奢侈的事情。他的電影里，大多是正在尋找愛的人們，真正享受著這奢侈的，似乎往往不是主角。

但這是一部很溫柔的電影，很溫柔但并不虛偽。老爺爺從不虛偽，至少不會故意虛偽。如果有這樣的事，那也只是讓人心疼的自欺欺人罷了?？傊?，老爺爺也并不總是在憤怒的、困惑的吶喊著，他也有這樣溫情脈脈的一面，盡管這溫情仍讓人絲絲縷縷的痛。又或者，這樣的溫情才是老爺爺真正想要的東西。然而在所有的困惑得到解答之前，他永遠(yuǎn)也無法安心享受這溫暖。這是困惑著的人們，悲哀的命運。

據(jù)說這是一部伯格曼真正想拍的電影，根據(jù)他很早寫下的小說改編的，是對青春年少的一種記念。真正迷戀伯格曼的電影，每一個鏡頭都是那么寂寞，風(fēng)中的劇院，街上的落葉，河邊的小船，黑白片所帶來的意境非比尋常。
瑪麗與亨力克都來自不完整的家庭，兩個寂寞的人在一起共度了一個美好的夏天。小島上的野草莓，亨力克的小狗，河邊的小木屋，也許一切都太完美了，當(dāng)夏天快要結(jié)束時，瑪麗經(jīng)常感到莫名的恐懼與不安。終于一個早晨，亨克里跳水時遇上意外。伯格曼一直對上帝是否存在并幫大眾渡過難關(guān)存在疑問，當(dāng)瑪麗看到街上人們麻木的，行色匆匆的忙著自己的事，而她心愛的亨力克卻不顧她的祈求離開了她，此時瑪麗對上帝也提出了質(zhì)問。
十年后瑪麗成為首席芭蕾舞演員，卻一直將自己禁錮在過去的陰影中，直到有一天收到叔叔寄來了日記，喚醒了塵封多年的記憶，瑪麗驚覺原來再次提及亨力克已經(jīng)不再是想象中的那么難過了，這使她有勇氣重新審視困擾自己多年的情感，打開心結(jié)，并最終重新接受了年輕記者的追求，開始新的生活。
人的痛苦大多來自自己，只有釋放內(nèi)心深處的自己，才能獲得真正的幸福。影片拍得非常優(yōu)美，夏天美麗的群島更是令人難忘。

伯格曼作品《夏日插曲》觀后座談會紀(jì)要
/范達明整理/

時 間：2012年5月5日（星期六）上午10：55-11：40
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館講堂
（恒廬藝術(shù)影吧伯格曼作品《夏日插曲》觀后現(xiàn)場）
與會者：（發(fā)言序）范達明、李海燕、陳杏生、何吉、金愛武、馬以樂、楊越輝、牛玉竹、張思宇、袁立、陳曉、戴軍勇、百合、陳小韋（觀影者：丁云珍、任躍炳、錢貴蓀、王犀靈、姬伯慶、蔡玲等）
主持人：范達明
記 錄：陳小韋

主持人映前開場白
范達明：這個月我們安排了瑞典國寶級導(dǎo)演伯格曼的四部影片，都是他的體現(xiàn)不同風(fēng)格的或代表性的作品，譬如《第七封印》、《野草莓》等。第四周要放的《沉默》，是伯格曼“沉默三部曲”之一，也是重要的、有特色的。本來想安排他的一部晚年重要作品《芬妮與亞歷山大》，彩色影片，有3小時和5小時兩個版本，以為自己的藏片就是3小時的，一查看，2張碟，恰恰是5小時的，所以沒法在這里展映給大家了。換上的今天這部較早期的片子《夏日插曲》，約一個半小時，是寫一位芭蕾舞女演員的愛情生活的，看后我們來做個座談。但記錄員小劉今天請假來不了，在座哪一位年輕人志愿做一下記錄？我們請陳小韋記錄一下好嗎？（陳，爽快地接受了）。

因為很欣賞伯格曼，今天特意趕來
李海燕：因為很欣賞伯格曼，今天特意趕來。但我覺得影片的音樂很少，很多應(yīng)該出現(xiàn)音樂的地方，卻是靜場。另外，女主角卸妝那一段表現(xiàn)她有了新的感悟時，轉(zhuǎn)得太快了些。很多場景的描寫有直面人生的氣質(zhì)。但我對于男女主人公中午出游時的側(cè)面光線覺得不解，此時應(yīng)該是頂光才對。

影片風(fēng)格：平淡中的浪漫，像一個抒情小品
陳杏生：我感覺，這部影片就是平淡中的浪漫。它不像現(xiàn)在好萊塢的大片，講情節(jié)的離奇曲折，大起大落的故事發(fā)展。
范達明：它就像一個抒情小品，其中13年前男女主人公在小島上的兩人相處，很純潔，有點我們80年代初楊延晉拍攝的《小街》描寫夏和俞朦朧感情的味道。而作為寫芭蕾舞明星的愛情生活的片子，又讓我聯(lián)想的卓別林1952年（晚于本片一年）的那部《舞臺生涯》。

故事結(jié)構(gòu)與影片的意義
何 吉：其實精彩的就是過去的這段故事，添入記者的角色，是畫蛇添足。
金愛武：影片通過記者的追求，目的是讓固執(zhí)于過去愛情的女主角的情感逐漸釋放，讓她明白了“現(xiàn)在”也是一種生活——她的生活應(yīng)該重新開始，她也開始感到感恩。這是導(dǎo)演傳達給我們的信息。影片也告訴了我們每個人：應(yīng)該保持對生活的信念。另外，我理解，要求得愛情，也需要耐心；到了一定境界，人不再自私。
馬以樂：少年不識愁滋味。影片中展示的愛，顯得無限純真。然而“文革”以來到今日，年輕人對愛情卻有了許多附加條件。影片細(xì)膩地表現(xiàn)了女主人公那些他人無法理解的內(nèi)心想法。從她身上表明：每個人盡管都對生活寄予希望，但卻無法遺忘自己的往事。而記者的追求則表明，對一個人的愛，是可以跨越年齡的。
楊越輝：生老病死是人生的常態(tài)。影片展示的同樣是這樣的常態(tài)。談到愛情，我認(rèn)為愛情只講感覺，而且是要雙方都有感覺。但是婚姻又是另一回事。所以即使男主人公亨利克不死，他倆也未必能終成眷屬。也不能說我們現(xiàn)在就沒有純情的愛了，今天也有如此癡情的人。人性的歷史是共通的。當(dāng)然，有些人雖然結(jié)婚一輩子，也許都找不到這種感覺。
陳杏生：現(xiàn)在我們中國中學(xué)生有些愛情也很單純。
馬以樂：有的愛情存在，可能只是一個夏天。但一想到往事，必然刻骨銘心。這和一夜情截然不同。

關(guān)于女主人公瑪麗與記者的愛情與未來
楊越輝：另外，我們不用對于女主人公瑪麗與記者的未來太悲觀，他們以后的事，就看感情能否延續(xù)。
何 吉：瑪麗是芭蕾舞明星。明星的生活很特殊，他們不可能走下去。

伯格曼的“與神較真”與隱喻手法
牛玉竹：本片在伯格曼影片中并不算好，像韓劇?？床衤捌粦?yīng)忽略他的“與神較真”這一點。男女主人公爭吵時，影片表現(xiàn)了姑媽與神父的對話，能看出導(dǎo)演的態(tài)度，即不不屑于“上帝主宰一切”的社會認(rèn)知。影片的服裝以及特寫鏡頭等與好萊塢40年代的場景很相像。好萊塢導(dǎo)演擯棄的手法在本片中還有體現(xiàn)。比如亨利克出事故時，那片烏云的鏡頭。
范達明：烏云的鏡頭，是典型的愛森斯坦式隱喻蒙太奇鏡頭組接，暗示或渲染了災(zāi)難的發(fā)生。還有此前出現(xiàn)的貓頭鷹的叫喚聲，作為一種象征手法，是對于不祥事變的預(yù)兆。這些都是電影獨有的常規(guī)修辭手法，用還是不用，全看導(dǎo)演根據(jù)具體拍攝條件與電影情節(jié)合理的可能的需要，它們本身不存在過時的問題。

影片的懸念與女主人公的性格
張思宇：影片的懸念在于女主人公如何走出陰影。日記本的出現(xiàn)使瑪麗的轉(zhuǎn)變并不突兀。另外，她從記者的感情的壓抑中也看到了她自己。
袁立：瑪麗是跳芭蕾的藝術(shù)家。藝術(shù)家本身是很單純的，她的最終的抉擇，不因為記者，不因為日記，還是因為她自己——她最終與記者的結(jié)合，是出于人性中愛自己的本能。我覺得，愛情無須考慮最終能否在一起，即使是在今天，這樣的愛情依然存在，只是概率很低。
何吉：其實，真正的藝術(shù)家都是愛才藝勝過愛他人。

宗教觀及戲劇出身對伯格曼影片的影響，以及本片的主題與細(xì)節(jié)
陳曉：我是初來。我不太同意剛才小牛的看法。第一，伯格曼對宗教問題一直很糾結(jié)。因為他的頭上有更大的秩序在。這與導(dǎo)演同他自己的父親的關(guān)系有關(guān)。第二，我不認(rèn)為伯格曼的拍攝手法是對于好萊塢的借鑒，而是與他本人的戲劇出身有關(guān)。比如中國導(dǎo)演謝晉。我甚至覺得什么時候我們可以專門來研究一下戲劇出身的導(dǎo)演的風(fēng)格特點問題。伯格曼電影中有許多獨特的主題。本片的主題是關(guān)于女性的自我救贖。好的電影充滿生動的細(xì)節(jié)。例如本片中對于次要人物如姑媽、門衛(wèi)等角色的描寫。
范達明：日記本在影片中是一個重要的、貫串全片的道具或物的細(xì)節(jié)。他是亨利克的遺物，被有心的叔叔在醫(yī)院病房里發(fā)現(xiàn)而保存起來，后來叔叔又悄悄郵寄給了瑪麗（影片一開始就是這個細(xì)節(jié)先行展現(xiàn)）。對亨利克純情日記的閱讀，既是瑪麗重回刻骨銘心過去的傳媒物，又是她被日記內(nèi)容所感化而最終從往事陰影中擺脫出來的重要觸發(fā)物。不僅如此，她還把它送到新男友的手里，這意味著，新男友如果想要接受自己，同時也必須接受自己的這段過去的歷史。這里可以看出，瑪麗接受亨利克的愛情是感性的甚至是無條件的，而接受新男友的的愛情卻是更為理性，也是多少有條件的，因為相隔了13年，畢竟是時過境遷，人也是有不同了的。
戴軍勇：我也是初來影吧，也是初次接觸伯格曼電影。剛才講到影片對門衛(wèi)的描寫，我也覺得，這是從側(cè)面對于女主人公的復(fù)雜糾結(jié)的心態(tài)的烘托與表達。
陳杏生：從小牛與陳曉剛才的發(fā)言中我有啟發(fā)。我們看影片要聯(lián)系導(dǎo)演背景，要做好這方面的功課。如果不明白導(dǎo)演背景，就會漏過影片的許多細(xì)節(jié)。

一部有回味的影片
百合：這是一部很有回味的電影，情節(jié)似乎拖沓卻讓我坐得住；并不打動我，卻吸引了我。愛情不分國界，是永恒的話題。我覺得影片對于人物的心路歷程是采用了類似中國畫白描的手法，非常樸實樸素，卻仍有回味。不過，我仍然認(rèn)為瑪麗的轉(zhuǎn)變顯得突兀。

瑪麗的叔叔與男友亨利克，以及影片的黑白攝影造型
范達明：影片雖然看似情節(jié)簡單，但算下來，在女主人公瑪麗周圍，除了劇團的女演員等同事、門衛(wèi)等，也處在有四個男人的不同關(guān)系中：已故的舊男友亨利克，新男友即記者，舞蹈教練（最早吻了她的），再就是其叔叔——叔叔也公開表白說要向她求愛（不過是嘴上調(diào)侃而已）。我網(wǎng)上看到，有的評論認(rèn)為他叔叔是邪惡的代表。從影片看，還不至于此，相反，在面對男友突然去世的情況下，他對于瑪麗還是很大的精神安慰與支撐力量，比如陪她去旅游，把其男友留下的日記寄給她。他應(yīng)該是屬于瑪麗的保護人一類的角色。另外，亨利克這個角色也很獨特，很典型，屬于不很成熟的大男孩式的角色。在與瑪麗的愛情關(guān)系中，他比較自卑、膽怯（而女方相對主動、成熟）。在他倆的夏日小島生活中，其實有很多時候是構(gòu)成他們身體接觸的機會的，似都不發(fā)生結(jié)果。所以盡管影片也表現(xiàn)了他們睡在一起，我卻相信他們最終的關(guān)系是很純的、應(yīng)該是沒有性行為的。而這樣的描寫都有助于深化女主人公對他的珍愛的程度以及突然死亡所帶來的悲哀程度。這應(yīng)該也是影片劇作與導(dǎo)演功力所在的一個方面。另外，就是影片的黑白攝影的造型感很強，加了紅色濾色鏡的夏日晴空，藍天更深而白云襯托得更白更有意境，女主人公在化妝間的一些面部特寫鏡頭，似能聞到化妝品的氣味，感覺到粘貼的眼睫毛的色感與質(zhì)感。
好了，大家談了有40、50分鐘了。謝謝大家熱烈的發(fā)言，謝謝陳小韋今天擔(dān)任記錄。

2012年5月6日 13：40整理

這是一部經(jīng)典電影，是經(jīng)典中的經(jīng)典，每一部經(jīng)典電影我都看了不下三遍了，每看一次都有一次新的理解。
聽說這部電影口碑不錯，于是上映的第一個周末我就去電影院看了。這部電影還算對得起我的電影票，比較精彩。

故事很感人，具有很強的可看性，我看電影的時候完全的投入到故事情節(jié)里面去了

電影里的悲歡離合最讓人動容，因為電影要在很短的時間里出很好的效果，同時愛情的力量也是偉大的。

電影的取景非常棒，特別是它的特寫鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
這部電影充滿了背叛、痛楚，但是在愛情面前，這些都是渺小的。只有愛情才是偉大的，愛情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺得有個大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。

感覺這部電影的色調(diào)看起來非常舒服，一點也不花哨，特別的平靜而又舒緩。

故事很感人，具有很強的可看性，我看電影的時候完全的投入到故事情節(jié)里面去了，鄰座的女的還哭了。