虎虎生風(fēng)、炯炯有神的老電影。土改是要“分”,分田分牲口分東西,分給誰(shuí)、怎么分很復(fù)雜。由此展開(kāi)一個(gè)小村莊里的人性百態(tài)和諸多小人物的過(guò)往遭際。其中的一波三折都有恰到好處的情節(jié)推動(dòng),因故事豐滿而一氣呵成。工作隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)“只有群眾自己打下的江山才能守得住、坐得牢”,趙光腚犧牲時(shí)說(shuō)“要守住咱們窮人的天下”。之后隊(duì)長(zhǎng)重返前線去打擊“蔣介石反動(dòng)派”。他是這個(gè)群像故事里的核心,如果他沒(méi)有犧牲,接下來(lái)他的個(gè)人史會(huì)如何被續(xù)寫(xiě)呢?原著小說(shuō)非常強(qiáng)大,其中的人物有騎墻觀望的、砸碎鎖鏈爭(zhēng)取全世界的、小算盤(pán)天天打的、膽小怕事又渴望分一杯羹的、一腔熱血卻被家人拖后腿的……一個(gè)生動(dòng)鮮活的中國(guó)農(nóng)村?,F(xiàn)實(shí)主義魅力無(wú)窮,當(dāng)時(shí)的與時(shí)俱進(jìn)在今天看自有其獨(dú)特價(jià)值。
當(dāng)代人們討厭斗爭(zhēng),甚至于非常不喜歡斗爭(zhēng)。但凡提及斗爭(zhēng)領(lǐng)域,大家的態(tài)度都是一致的,那就是批判,然而斗爭(zhēng)真的是我們拒絕就能不存在嗎?顯然不是。很多人對(duì)于斗爭(zhēng)的意識(shí)永遠(yuǎn)停留在建國(guó)初期的時(shí)候,那個(gè)時(shí)候我們的生活剛剛從戰(zhàn)爭(zhēng)中走出,百?gòu)U待興,然而就在這個(gè)時(shí)候,表面上的斗爭(zhēng)(戰(zhàn)爭(zhēng))結(jié)束了,但是深層次的斗爭(zhēng)才剛剛開(kāi)始。在今天給大家推薦的影片當(dāng)中,這種斗爭(zhēng)被展現(xiàn)的淋漓盡致。
《暴風(fēng)驟雨》改編自同名小說(shuō),故事講述的是建國(guó)初期的東北某農(nóng)村,我黨的工作組進(jìn)駐到這個(gè)村落,對(duì)于這個(gè)村落開(kāi)展了一系列的土改工作,然而現(xiàn)實(shí)工作并不如想象的那般順利,土改隊(duì)在一開(kāi)始進(jìn)入到村里就遇到了難題。村民們礙于地主長(zhǎng)久以來(lái)的霸凌,對(duì)于土改工作普遍缺乏信心。而工作組的信心在一開(kāi)始就受挫,如何展開(kāi)工作,如何讓村民們自我覺(jué)醒,這是土改工作面臨的一大難題。
《暴風(fēng)驟雨》通過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)單卻復(fù)雜的工作為我們展示了在解放后,在建國(guó)初期我國(guó)的執(zhí)政黨所面臨的難題以及他們解決難題的方式,同時(shí)為我們展示了土改工作面臨的難題以及地主反動(dòng)派的本來(lái)面目,最終,前途是光明的,道路卻是曲折的,在曲折的道路上總誰(shuí)有人失去信心,但最終當(dāng)人們堅(jiān)持到最后的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn),原來(lái)我們距離成功只差了一點(diǎn)點(diǎn)。
即使我們采用當(dāng)下的眼光來(lái)看,《暴風(fēng)驟雨》依舊是一部不可多得的優(yōu)秀影片。本片一針見(jiàn)血的為我們指出來(lái)了民眾們被反動(dòng)派蒙蔽了雙眼之后的現(xiàn)狀。反動(dòng)派地主在村里根深蒂固,因?yàn)樵谶@之前沒(méi)有任何人能撼動(dòng)他的地位,也沒(méi)有任何人敢于對(duì)他的地位發(fā)起挑戰(zhàn)。因?yàn)橹暗亩窢?zhēng)都失敗了,所以當(dāng)民眾們?cè)僖淮蚊媾R選擇的時(shí)候,心里難免會(huì)有所動(dòng)搖。這不能說(shuō)是民眾們愚昧無(wú)知,只因?yàn)樗麄兪〉拇螖?shù)多了,信心也就被磨得差不多了。
而我黨的工作隊(duì)的主要作用,一方面是跟地主反動(dòng)派做明面上的直接斗爭(zhēng),另一方面則是幫助民眾們重新獲得敢于斗爭(zhēng)的信心,我們可不能小看這樣的信心。當(dāng)民眾們覺(jué)醒之后,當(dāng)民眾們的信心獲得之后,戰(zhàn)斗力會(huì)有很大的提升,而這提升的重點(diǎn)在于讓民眾們意識(shí)到,自己的斗爭(zhēng)為的是什么。
本片中的設(shè)定很有意思,民眾們一開(kāi)始對(duì)于我黨的工作隊(duì)跟地主反動(dòng)派之間是一種隔山觀虎斗的感覺(jué),誰(shuí)贏他們才會(huì)幫誰(shuí),然而后來(lái),真正等他們覺(jué)悟了之后,這種現(xiàn)象也就不存在了。因?yàn)樗麄兌贾溃@場(chǎng)斗爭(zhēng)之中沒(méi)有誰(shuí)能獨(dú)善其身,只有依靠集體的力量才能與反動(dòng)派抗衡。而民眾們從一開(kāi)始的旁觀者變成了真正的參與者,而參與者的力量匯集在一起就會(huì)產(chǎn)生難以想象的結(jié)果。本片的結(jié)果就是斗爭(zhēng)勝利了,從來(lái)沒(méi)有勝利過(guò)的斗爭(zhēng)勝利了。
因?yàn)槊癖妭儾辉偈桥杂^者,也不再意識(shí)到與地主反動(dòng)派的斗爭(zhēng)是我黨的事情,而是決定站出來(lái)反抗,決定站出來(lái)抱團(tuán),決定站出來(lái)捍衛(wèi)自己的勝利果實(shí)。這才是民眾覺(jué)醒的基礎(chǔ)。
我黨向來(lái)重視群眾工作,而我黨在群眾工作中的目的并不僅僅局限于將群眾們的熱情調(diào)動(dòng)起來(lái),而是要讓群眾們知道自己要的是什么,自己的權(quán)益如何保護(hù),自己如何才能獲得斗爭(zhēng)的勝利,自己如何才能保護(hù)好勝利的果實(shí)。這些都是非常重要的,同時(shí)也是需要我們每一個(gè)人深入思考的。
回到最初的問(wèn)題上來(lái),究竟什么才是斗爭(zhēng),我們所理解的斗爭(zhēng)大都是戰(zhàn)爭(zhēng)或者建國(guó)初期的那些明面上的斗爭(zhēng),而進(jìn)入到二十一世紀(jì)以來(lái),斗爭(zhēng)早就改變了自己的原有的樣貌,我們所理解的從正面戰(zhàn)場(chǎng)上的斗爭(zhēng)早就轉(zhuǎn)移到了地下,轉(zhuǎn)移到了生活中的方方面面。滲透并不是某一個(gè)節(jié)點(diǎn)才開(kāi)始的,而是從一開(kāi)始就被埋下了隱患的種子,只不過(guò)到了某一個(gè)節(jié)點(diǎn)最終生根發(fā)芽了而已。
我們所厭倦或者說(shuō)厭惡的斗爭(zhēng)并不是我方發(fā)起的,而是那些卑劣的人們不愿意坦然接受失敗,不愿意自己搜刮而來(lái)的財(cái)富被分配給被剝削被壓迫的民眾而產(chǎn)生的。他們并沒(méi)有走遠(yuǎn),他們就混在我們周?chē)?/p>
大多數(shù)人都愿意看到歲月靜好,都不愿意看到各種各樣的壓力的來(lái)襲,但是這并不是我們就能決定的,從來(lái)美好的生活都只是一種小概率事件,大多數(shù)情況下,我們的歲月靜好并不是因?yàn)檫@個(gè)世界很美好,而是因?yàn)槲覀兩诹艘粋€(gè)美好的國(guó)家。守衛(wèi)著這個(gè)國(guó)家的美好應(yīng)該是每一個(gè)向往美好的人的責(zé)任,我們應(yīng)該保衛(wèi)自己得之不易的美好,而不是當(dāng)作一個(gè)旁觀者。
《暴風(fēng)驟雨》教會(huì)我們的現(xiàn)在看來(lái)一點(diǎn)都不過(guò)時(shí),沒(méi)人愿意在黑暗中前行,但當(dāng)一群人都這樣想且這樣去做的時(shí)候,我們就不會(huì)孤單,即使在黑暗里,也會(huì)有一束光指引前行。斗爭(zhēng)從未走遠(yuǎn),我們要有自己的根。
……
你好,再見(jiàn)
很求真客觀的紀(jì)錄片了,,受訪者的話真是赤裸裸揭露了權(quán)威是如何制造階級(jí)對(duì)立,以意識(shí)形態(tài)和暴力相結(jié)合發(fā)動(dòng)群眾搞斗爭(zhēng)土改(46.47年開(kāi)始)的歷史.... “他跟地主拼命啊,一個(gè)他受剝削,一個(gè)怕地主報(bào)復(fù)” “這個(gè)農(nóng)民起來(lái)拼命的話,可怕啊,又讓他起來(lái),又怕出事,難!” “都聽(tīng)群眾的,群眾說(shuō)斃就斃” “政治上和經(jīng)濟(jì)上翻身的農(nóng)民,積極參加解放戰(zhàn)爭(zhēng)...”
值得一看。我們看法國(guó)新浪潮,看意大利現(xiàn)實(shí)主義,不能脫離本土,人家電影手法是高明,但論到根兒上,我們是各自有根。
新中國(guó)電影盡管情節(jié),剪輯,藝術(shù)水準(zhǔn)都磕磕絆絆(水華導(dǎo)演的除外),有很多毛病和不成熟的地方,卻有一股沖破畫(huà)面的昂揚(yáng)的朝氣,一份只屬于新中國(guó)的少年氣象,這種氣象背后,是一種強(qiáng)大的主體意識(shí),腳踏實(shí)地的知道我是誰(shuí)。電影制作于度荒年代,通過(guò)回顧歷史來(lái)印證政權(quán)的合法性(“保住我們窮人的江山”)動(dòng)員和凝聚遭遇物資匱乏與經(jīng)濟(jì)危機(jī)的全國(guó)人民。那些看過(guò)蔣樾的紀(jì)錄片以后就把這部電影當(dāng)做“謊言”“宣傳”的蠢貨,就繼續(xù)做一個(gè)蠢貨吧。
故事沉悶,看這個(gè)片子需要極大的耐心。所謂jieji斗爭(zhēng),就是挑動(dòng)一派人斗另一派人,自己從中漁利,這是一種很陰毒的做法,即使是家庭成員,誰(shuí)和誰(shuí)都可能有矛盾,然后就借機(jī)挑起斗爭(zhēng)來(lái)兵戎相見(jiàn),狗娘養(yǎng)的理論。
周立波原著,斗地主
不了解中國(guó)過(guò)去積貧積弱的歷史,就不能理解中國(guó)大陸為什么會(huì)被赤化
中國(guó)電影史:農(nóng)民,土地,革命,政治。宏達(dá)主題的深刻思索。影片生活面開(kāi)闊,矛盾沖突尖銳,人物刻畫(huà)細(xì)膩,場(chǎng)景氣氛營(yíng)造的突出。
以趙光腚犧牲作結(jié),只拍了原著的上部,如果把下部的分馬分田參軍等內(nèi)容也拍上就好了。
地主的壓迫與共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命形成壓榨與解放的對(duì)比。農(nóng)民階層存在的小農(nóng)視角、意識(shí)問(wèn)題和能夠反抗的力量都有呈現(xiàn)。正反派的塑造很鮮明,倒是沒(méi)有什么中間人,只有對(duì)農(nóng)民搖擺心理的批判。其實(shí)農(nóng)民恐懼地主收回土地也源自自身的局限,就共產(chǎn)黨要做到的讓他們自身覺(jué)醒這件事來(lái)看,并沒(méi)有體現(xiàn)出這個(gè)過(guò)程,只有結(jié)果。
通俗情節(jié)劇,農(nóng)村土改風(fēng)暴,建立貧農(nóng)與地主間的二元對(duì)立。意識(shí)形態(tài)教育在回望過(guò)去歷史風(fēng)云中,彰顯黨所領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命是有著強(qiáng)大的合法性和歷史進(jìn)步意義。
只記得趙光腚了。(補(bǔ)記)
高寶城、趙子岳本色出演最牛。
這比小丑更好,無(wú)論是戲劇沖突還是對(duì)社會(huì)政治的刻畫(huà)以及群像的描寫(xiě)。
土改三步走:訴苦會(huì)、斗地主、分土地。元寶鎮(zhèn)是中國(guó)土改文化第一村,電視劇《闖關(guān)東》也用過(guò)這個(gè)地名。影片不完全是口號(hào)宣傳,有許多微妙的細(xì)節(jié)都在還原當(dāng)時(shí)的事實(shí),諸如初期開(kāi)會(huì)沒(méi)人認(rèn)真聽(tīng)、劃分成分時(shí)農(nóng)民的遮掩顧慮、集體抓地主半路有農(nóng)民偷偷溜走。從情感渲染上,訴苦會(huì)是能切中時(shí)代環(huán)境,使廣大觀眾感同身受。積極份子犧牲時(shí)的鏡頭剪輯也有些詩(shī)意化處理。同時(shí)也埋下些隱憂,如同《亮劍》一樣只拍出上半部分,下半部分只能停留在文字中無(wú)法搬上銀幕。
老鄉(xiāng)們,現(xiàn)在,你們的土地還好嗎?
不信你就等著瞧,哪個(gè)兔崽子要想和六爺過(guò)不去,就等咱家世元和中央軍過(guò)來(lái),一塊跟他算總賬!
偉大!光榮!正確!
如果天下真的屬于窮人,又何談保住呢?
謝鐵驪
在角色塑造上采取與民國(guó)時(shí)期的中國(guó)“左翼”電影相同的策略:具有高度概括性的角色樣板,同時(shí)盡可能摒棄對(duì)于人物復(fù)雜內(nèi)心的探索。陰險(xiǎn)狡詐的韓老六及其油膩的妻子,而正面人物則無(wú)一不是濃眉大眼的“偉光正”形象,單一化的臉譜角色近乎是“十七年”電影的共有病癥,考慮到觀影群體的總體文化素養(yǎng),如此般的角色擇取并非最大的問(wèn)題,在某種程度上也是中國(guó)電影人對(duì)蘇聯(lián)電影的一種回應(yīng),然而無(wú)處不透露出虛假痕跡的布景以及僵硬的舞臺(tái)腔才是最損害影片的元素,唯有的革命詩(shī)意也在這些元素的折損下消失殆盡。但此片也成功激起了全中國(guó)農(nóng)民群眾的“土改”熱情,使“土改”運(yùn)動(dòng)在中國(guó)大地上達(dá)到前所未有的高峰。從政治宣傳的角度考察,此片確是成功之作。2022.12.15
兩星半;周立波的原著就是具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的主旋律作品,電影也沿襲了這一特點(diǎn),拋開(kāi)意識(shí)形態(tài)不論,鏡頭運(yùn)用是流暢的,但有的地方表現(xiàn)得很生硬,比如趙玉林的犧牲片段和蕭祥眼睛上的高光,表現(xiàn)手法上還是簡(jiǎn)單了些、煽情了點(diǎn)