很喜歡貝欣這個角色，堅強、聰明、活在當下。 電影中說，她外婆那個時代的女性，對于婚姻沒有什么選擇的權(quán)利。其實她的婚姻也不是什么理想愛情。 第一段婚姻為了給外婆治病被賣給了英國餐館老板葉啟成，去英國的那天她等了四五年的青梅竹馬才恰巧歸來，卻無法挽回了。結(jié)果遇人不淑，他性無能、家暴、賭錢、懦弱，最終也沒有兌現(xiàn)把她外婆接到英國治病的諾言。在英國她照料餐館生意，照顧因為腿殘疾而脾氣不好的繼女，這些很苦，但她不會抱怨，只是在心里說“子洋和外婆已經(jīng)變成了遙遠的過去”，而且?guī)缀跏窃谕馄湃ナ赖南⒁粋鱽?，她就已?jīng)接受了這樣的現(xiàn)實，并決定要把女兒推出門去醫(yī)院治療，要做出改變。她對外界的適應能力太強了。從回憶中走出來面對現(xiàn)實，是需要很大的勇氣的，因為回憶往往很甜，而現(xiàn)實很苦。相比較她的舊情人文子洋就缺少這種勇氣，直到多年后她再次結(jié)婚，直到他已經(jīng)和葉凡產(chǎn)生感情，他還不敢正視自己新的戀情，還需要外界的逼迫他去追求自己的新生活。 她的第二段婚姻有一個浪漫的開始，作為貝氏家產(chǎn)合法繼承人的她為了跟表哥打官司爭家產(chǎn)而跟律師高俊走在一起，這位律師高大帥氣浪漫多情，家族掌握了香港大部分的經(jīng)銷渠道，他們兩個的結(jié)合也是相互談判和妥協(xié)的結(jié)合，因為這段婚姻她贏回了家產(chǎn)，擁有了一個看起來很不錯的老公和身份地位，然而這兩位更像是戰(zhàn)友，高俊照舊花天酒地女人換來換去，只是兩人在公開場合互相給足面子。這段婚姻里她變成了大忙人，掌管著公司，還要照顧奶奶，又惦記著女兒葉凡的成長。可是透過觀眾的視角她有些孤獨，沒有嫁給摯愛，反而要旁觀繼女與文子洋相戀，與女兒的關系開始微妙，不再親密無間。而想當初這個女兒是她最親密的人。 我佩服自這個人物，因為她身上有中國女性的堅強，有那種無遇到什么都不愿意茍活的堅韌；同時因為她的人生有太多缺憾，所以忍不住同情；又因為她可以做到百分百的投入自己的工作，為了心愛的人（奶奶和繼女，絕對不是男人）而戰(zhàn)斗，她的聰慧和果敢讓人很難不敬佩。 對于如今的時代，這部1995年拍攝的片子仍舊不會過時，現(xiàn)在的女性其實還有很多沒有意識到自身的力量，可以選擇自己的婚姻（哪怕不是為了愛情只是為了現(xiàn)實條件），可以不斷學習把自己的事業(yè)經(jīng)營的更好（如貝欣在倫敦學英語，去跟不同的人社交），可以用自己的力量保護自己珍愛的人（如貝欣為女兒制定復原計劃，將奶奶接到自己的別墅照顧）。女性再也不要做男人背后無名的奉獻者了，因為有半邊天是靠她們撐的。

這部電影以為是女性題材，但是看完以后發(fā)現(xiàn)是爽片。由張艾嘉，袁詠儀，周華健和趙文瑄主演的電影?？偨Y(jié)起來如下: 特殊年代，出身貧寒。 青梅竹馬，小橋相會。 上山下鄉(xiāng)，揮淚告別。 為祖治病，賣身禿鰥。 遠走英國，刷盤洗碗。 繼女殘疾，脾氣乖戾。 禿鰥無能，好賭成性。 不舍殘女，幫其恢復。 偶看報紙，富豪尋親。 天降金身，奔赴香港。 堂弟推脫，不敢相認。 花心律師，幫其奪寶。 委身相嫁，掌舵財團。 新婚之夜，舊友留信。 男為醫(yī)生，女為富豪。 感慨世事，造化弄人。 殘女來港，托付醫(yī)生。 悉心照料，擺脫拐杖。 日久生情，其母大怒。 醫(yī)生律師，同爭議員。 醫(yī)生險勝，永定終身。 律師敗北，抱美人歸。 實在看不出這個名字的由來是哪里？所謂獻給1995年世界婦女大會的片子，不敢茍同。但是張艾嘉很適合這種知性恬靜的角色。周華健確實不太適合演戲。趙文瑄渣男專業(yè)戶，袁詠儀古靈精怪。

很多年前似乎看過這部電影，以至于再看的時候印象全無。我看過的張艾嘉的電影不是特別多，但幾乎每一部都印象深刻，《心動》里的小柔，《新不了情》的醫(yī)生，《二十三十四十》里的四十女人。也只有經(jīng)歷和閱歷如她才演得出貝欣的大氣與堅強。二十年前的袁詠儀是真好看，大概翻遍整個香港電影圈，也只有她演得出葉帆那種骨子里的漂亮與倔強，還有聰明。靚靚能把前面的葉帆演得多么率性、天真與依戀貝欣，就能把后面的堅持走自己的路演得多么徹底，真讓人又愛又恨。 那個年代的人真美，耀眼動人的袁靚靚，優(yōu)雅堅強的張艾嘉，知性溫柔迷死人的趙文瑄，風度翩翩的關禮杰，或許現(xiàn)在再難有一部電影可以集合這么多有名氣、有實力又實至名歸的演員。 有一場戲印象很深，貝欣到香港認親，在一個小巷子里找到被排擠出貝家的奶奶章翠屏，老太太在巷子里仍然堅持著家族的煙草生意，堅守著貝家的產(chǎn)業(yè)。當貝欣在煙霧繚繞的煙攤前發(fā)現(xiàn)她時，老太太在落魄時優(yōu)雅又從容地抽煙的神情令你不得不動容。攝影在這里打得光線和給的鏡頭特別好，當柔和的黃光灑在兩個人身上的時候，心里的歡喜油然而生，成為香港電影世界里最溫暖的定格。

這部電影的光線和人物鏡頭用得非常好，開頭時黑暗里的敘述，波光粼粼的幽藍色中的兩小無猜，貝欣出嫁前在一輪不耀眼的明月下的抽煙，小帆在陽臺上終于學會了行走，高駿最后向貝欣告白時霧蒙蒙藍色涔涔的初夏夜里一片模糊......有文子洋的很多鏡頭是明亮的，當文子洋離開的時候，全片第一次明亮起來，大片明亮的田園阡陌；當貝欣離開的時候，也是異常明亮的，太陽閃得人睜不開眼睛。后來專門去看前面的攝影指導，才發(fā)現(xiàn)那是馬楚成。 梁鳳儀女士的小說我涉獵的并不多，但是根據(jù)她的小說改編的影視劇多多少少看了些，比如《昨夜長風》、《抱擁朝陽》、《無情海峽有晴天》等，如今大部分都忘卻了，印象里她似乎總會寫女性的堅強、韌性與崛起，寫商戰(zhàn)，她的故事總是很務實和大氣，不似亦舒飄逸的豪放。只是這部戲的編劇張艾嘉和黃百鳴實在很慈悲，給整部電影一個尚算美好的收梢，以高駿這個花花公子的回歸給貝欣一個圓滿。但在梁鳳儀的小說里，要悲愴和壯烈得多。翻了這部小說的后半部，難以想像梁鳳儀女士也會寫這么生死刻骨的感情?！拔覜]有白白愛錯一個人，人的本性是不會變的，愛你是我與生俱來的感覺，直到我歿。”但是男女主角是貝欣和文子洋。小說的收梢盡管有些悲涼，但被悄然消彌在大的時代背景里了，小我不再那么重要。所以整體傾向是非常平緩地過渡下來的。 有時候大家喜歡看電影，大概有一部分是因為它的happy ending，或是給我們的夢想一塊飛地，或是給我們只有一次的人生提供了多種可能性。但我時常會懷念耶茨，黑暗得如此徹底，到最后一刻希望也沒有出現(xiàn)。人生里不少時候會遇到這樣的時刻，到最后一刻，希望都沒有出現(xiàn)，整個人被黑暗吞噬掉。可是，這樣的生活，仍要被我們渡過。