電影 劇場前

1.在女性視角中 將“愛”這一字眼作為判斷情感的最高級(jí) 昨天看的美國電影Adam男女主角的分離主要是由于語言學(xué)或說詞匯學(xué)語境語意上的誤差 表達(dá)上的分歧 當(dāng)男主角對(duì)女主角說我需要你時(shí) 女主角糾結(jié)于男主角從未對(duì)她說過愛 其實(shí) 愛又只是一個(gè)字眼 然而女性將“愛”這個(gè)字理解為情感上的最高審判 電影里男主角口中的“需要” 或許與女主角想要的“愛” 實(shí)則是一碼事 兩人最終的分離 根本上是源于觀念上的差異 或具體一點(diǎn) 就是由于表達(dá)上的分歧 詞語 是陷阱

2.洪尚秀的電影世界當(dāng)中 男性以“死”作為深“愛”與否的判斷 洪尚秀的很多電影里表達(dá)他渴求女性為他死去或與他一同自殺 一種知識(shí)分子型的男性虛榮 如洪尚秀一般的男人們判斷一個(gè)女人是否深愛自己到一定程度的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是對(duì)方肯不肯與自己一同死去? 但男人們不知道一個(gè)女人愿意與一個(gè)男人一同去死 其實(shí)這沒什么 她只不過就是不能夠也不再愿意與那個(gè)男人生活在一起而已

3.當(dāng)人們?cè)谡勊罆r(shí) 他們只是在表達(dá)自己情感上的絕望 重復(fù)的場景 我忘記是洪尚秀的哪一部影片 洪尚秀電影里的男主角跑到女生家里想要自殺 女生由于正在洗澡還是在講電話沒注意到他爬出了陽臺(tái) 男主角看女生沒注意到他的死亡動(dòng)機(jī) 內(nèi)心獨(dú)白是 太冷了 于是 他又從陽臺(tái)上爬了回來 這使我越來越堅(jiān)信當(dāng)人在談?wù)撍罆r(shí) 他們實(shí)際上是在表達(dá)超出自我表達(dá)范圍內(nèi)的絕望 而非形體上的消除與生理上的死亡

劇場前

對(duì)以往風(fēng)格的“變奏”之作——男主人公獨(dú)白畫外音 以及（手動(dòng)）變焦鏡頭的使用 第一次直接交代夢(mèng)境 也是在夢(mèng)境里 第一次正面出現(xiàn)外國女人（長相歐美風(fēng)卻操著一口流利的韓語） 這里的國別屬性差異可看作外界（花花世界）的侵?jǐn)_ 外國女人遞來的紅蘋果恰可代表誘惑 而當(dāng)男主人公面對(duì)這種誘惑選擇直截了當(dāng)?shù)匕验T關(guān)上 由此引出現(xiàn)實(shí)中的早晨 男女醒來裸體相擁 男對(duì)女說“我們不要做愛了 干干凈凈地死掉” /再根據(jù)后面情節(jié)男主人公獨(dú)白想對(duì)女主人公公平點(diǎn) 獨(dú)自打車逃走 這里的侵?jǐn)_便有了另一層解讀即男主人公對(duì)于這個(gè)世界的污穢的現(xiàn)實(shí)單方面的惶恐/而男主人公又給出了自己的理由——無法與母親進(jìn)行真正的溝通 當(dāng)洪尚秀標(biāo)志性的近似無痕的開啟新的一個(gè)段落 前半段于是成為了故事中的故事、電影中的短片電影 而關(guān)于后半段的主題甚至于整部影片的主題 在翻轉(zhuǎn)中也變得更為復(fù)雜——有電影與人生亦有男女兩性

“觀察電影帶來的影響很有趣”——拍攝新作中的洪常秀導(dǎo)演

原載于《Cine21》2005-01-11 攝影：???，文：???

自己翻著玩，非專業(yè)人士，應(yīng)該有錯(cuò)譯……

原文標(biāo)題：“??? ?? ??? ?? ? ?????”——?? ?? ?? ??? ?? ???，鏈接：http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=28125，http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=28126

（首二段略）

乍一看依然是重演兩個(gè)男人和一個(gè)女人的故事。但《劇場前》中有很多新的嘗試。洪尚秀首次開了制片公司“田園社”[???]（說是因?yàn)楣厩懊嬗幸粋€(gè)庭院），將過去平均兩年一部的周期縮短了一半，在《女人是男人的未來》之后僅時(shí)隔1年再拍新片。還打破以前只和新演員一起合作的規(guī)則，繼《生活的發(fā)現(xiàn)》之后和金相慶二度合作，這或許會(huì)成為《劇場前》可以預(yù)想到的關(guān)鍵詞。另外兩位主角李己雨和嚴(yán)志媛飾演了洪尚秀電影中年齡最小的角色。此外，原來固定的框架現(xiàn)在開始奔放地動(dòng)起來。這不是指《女人是男人的未來》的搖鏡（panning） [注]，而是眩暈的變焦鏡頭（zoom lens）(雖然很難想象……)。不僅大膽使用大家嫌土氣而棄之的變焦鏡頭，還用了看起來有特色的旁白（voice-over narration）。洪尚秀的電影之前不講述人物內(nèi)心，如今終于有了echo。

譯注：panning，將攝影機(jī)固定在三角架上，跟著移動(dòng)中的拍攝對(duì)象，讓攝影機(jī)水平轉(zhuǎn)動(dòng)。

原來片頭這個(gè)是洪的制片公司logo，手畫的，似乎每次都不一樣

無論從哪個(gè)角度看，《劇場前》都很有趣。但不可預(yù)測(cè)。因?yàn)檫B正在拍片的他也還有很多事要碰上再說?！芭碾娪爸昂孟裾f太多了。如果拍得不好，也有可能是胡言亂語。”洪尚秀說。因?yàn)槭Ｏ录s24次的拍攝都是這種發(fā)現(xiàn)的過程。雖然惆悵但也只能慢慢等了。

-因?yàn)閯傞_拍，請(qǐng)大概介紹下新電影《劇場前》吧。

=有時(shí)看完電影從電影院出來后，某種程度上，短則幾分鐘、長則一整天，會(huì)沉浸在片子帶來的影響之中。好像感覺那種反復(fù)的日常經(jīng)驗(yàn)有一天會(huì)變成電影的素材。一直有這種感覺。津津有味地看完很tough的硬漢電影（????）出來，我也曾像主人公那樣猛抽煙。那樣的自己挺滑稽的。就會(huì)想：啊，還有這樣的啊，其他人也會(huì)這樣吧。這次想做做這種東西。觀察片子帶來的影響會(huì)如何顯現(xiàn)，這本身就值得回味，因?yàn)殡S著模仿不斷加深，自我重復(fù)是有結(jié)構(gòu)的，也很有趣。我自己對(duì)這個(gè)結(jié)構(gòu)中最終需要擁抱并表露的人際關(guān)系的想法和態(tài)度，正在一點(diǎn)點(diǎn)豐富和形成的過程中。

-之前的電影標(biāo)題與內(nèi)容保持了距離，只在感覺上有連接，而《劇場前》這個(gè)標(biāo)題則有所不同，比較能預(yù)想到內(nèi)容，更具可讀性。

=因?yàn)閾?dān)心被理解為是"Meta電影"（????），會(huì)感覺有負(fù)擔(dān)，而且對(duì)現(xiàn)有的Meta電影好像也有抵觸感。對(duì)此我決定甩開負(fù)擔(dān)感，即便別人是這么看的，那我不這么做就行了。反正《劇場前》標(biāo)題里要有“劇場”，想把這兩個(gè)字放進(jìn)去。詞匯帶來的感覺、讀起來的味道，或者以前在哪里讀過、熟悉過，殘存的詞匯音感、韻律之類的，似乎都會(huì)影響選擇。我自己想了一下，以前好像有好好讀過名為《萬歲前》[注] 的小說。大概是因?yàn)檫@個(gè)關(guān)聯(lián)，所以出來了《劇場前》這個(gè)題目。時(shí)間上的“前”，劇場前面的“前”，講故事的“傳” [注] 。 像是個(gè)好題目，就定了，但直到印刷出來之前，還只是暫定標(biāo)題。 也有可能會(huì)起其他標(biāo)題。 但就這樣吧。

譯注：《萬歲前》是作家廉想涉1924年發(fā)表的中篇小說，描繪了三一運(yùn)動(dòng)之前的朝鮮社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 小說采取東京-神戶-下關(guān)-釜山-金泉-大田-首爾的紀(jì)行結(jié)構(gòu)，一路上對(duì)殖民地社會(huì)和時(shí)代精神做了逼真的觀察。

譯注：漢字“前”“傳”在韓語中同音，都是?。故<???>兼有《劇場前》和《劇場傳》的意思。

-雖然角色還在創(chuàng)造過程中，但希望可以解說下現(xiàn)階段《劇場前》主人公東秀(??)、尚原(??)和英實(shí)(??)。

=劇中劇里的角色是尚原（李己雨飾）和演員英實(shí)（嚴(yán)志媛飾）飾演的女子，電影中的現(xiàn)實(shí)里的角色是演員英實(shí)和電影導(dǎo)演東秀。劇中劇里，尚原剛開始復(fù)讀，而英實(shí)從高中退學(xué)，在眼鏡店工作，打算參加高中同等學(xué)歷考試。電影中的現(xiàn)實(shí)里，東秀的設(shè)定是，為了當(dāng)導(dǎo)演準(zhǔn)備了很久，差不多有8到10年，但沒有拍出長片。性格或關(guān)系等都是寫劇本摘要（treatment）[注] 的時(shí)候定的，隨著與演員的見面和拍攝，會(huì)逐漸變得具體化，所以現(xiàn)階段說起來有點(diǎn)草率。

譯注：劇本摘要（treatment） 是為了讓觀眾明確了解電影的內(nèi)容和情緒號(hào)召力而制作的說明文，省去劇本（scenario）的專業(yè)和繁雜，描述登場人物、情節(jié)和預(yù)算的一種電影制作企劃案。可以出售給電影公司，也可以在擁有企劃案權(quán)利的同時(shí)發(fā)展成劇本（scenario）。

-目前為止（你）電影中最年輕的人物出現(xiàn)了。

=雖然也會(huì)有劇中劇的結(jié)構(gòu)上的反復(fù)，但電影中的現(xiàn)實(shí)里的角色東秀也會(huì)受到劇中劇的情緒上的反應(yīng)。是所謂少年變成男人的視角嗎，那種原型故事是什么呢？會(huì)這樣思考。

-這是您和金相慶合作的第二部作品，是第一次與同一演員重新合作。

=設(shè)定為走出電影院的人后，接著就想故事，想到準(zhǔn)備當(dāng)電影導(dǎo)演的人這個(gè)人物的同時(shí)，就想到金相慶了?！渡畹陌l(fā)現(xiàn)》結(jié)束后還和金相慶保持聯(lián)系，有信任感吧。 他對(duì)我所做的事情表現(xiàn)出共鳴，增進(jìn)了親密感和情誼，作為人也有和我相投之處。以前是去見照片或電影中的演員，以初見感覺到的新鮮感開始工作，不知從什么時(shí)候開始，逐漸好奇和合作過的人再合作會(huì)如何。雖然金相慶在《生活的發(fā)現(xiàn)》里已經(jīng)做了非常多，還是非常期待他這次會(huì)怎么做。有些會(huì)重復(fù)之前做過的，也會(huì)發(fā)現(xiàn)并混入之前沒有展示過的東西。

-有沒有想過其他演員?

=沒有。劇中劇有一個(gè)場面，大綱和《生活的發(fā)現(xiàn)》中金相慶演的差不多。我意思不是說要看完我之前所有電影，可能對(duì)觀眾來說不那么重要，但對(duì)我來說（二者）有關(guān)聯(lián)是很有意思的。《劇場前》劇中劇的這一幕似乎在《生活的發(fā)現(xiàn)》的那一幕之前就發(fā)生過，可以這么說嗎。那種聯(lián)系讓我覺得很有趣，是說得通的。

-看過《生活的發(fā)現(xiàn)》的人應(yīng)該知道是哪一幕。

=今天要拍戲，能不能清楚地展現(xiàn)出來、到底如何，要拍出來才知道。

-那么可以說模仿和反復(fù)的主題（motive）這次也是很重要的？

=我在構(gòu)造什么的時(shí)候，并非因?yàn)槲矣X得模仿或重復(fù)是重要的框架而去做，而是活著活著，發(fā)現(xiàn)自己在使用那個(gè)框架。解釋日?，F(xiàn)象時(shí)需要一個(gè)框架，可以是好萊塢的劇作法（Dramaturgy），也可以是既存社會(huì)通用的各種信息和意識(shí)形態(tài)。我呢，想在二者之間的自由狀態(tài)中開始和完成電影。好萊塢的劇作法往其中插入素材時(shí)，好像有種有意無意被迫的意識(shí)形態(tài)；另外，既存的意識(shí)形態(tài)不是說它本身好不好，而是先確定后，再把素材編排進(jìn)去，這樣出來的效果不會(huì)讓我有發(fā)現(xiàn)了什么的感覺。首先，是不是應(yīng)該從這點(diǎn)開始就自由地采用能解釋所謂生活和經(jīng)驗(yàn)的最低限度的框架呢？帶著這樣的目標(biāo)去做結(jié)構(gòu)，偶然出現(xiàn)的框架就是反復(fù)和模仿。試過幾次之后，雖然認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，但并不是有意為之。對(duì)我來說，解釋生活這塊疙瘩的框架是很有用的。

-如果說《生活的發(fā)現(xiàn)》感覺像層層反復(fù)的結(jié)構(gòu)的完成的話，《女人是男人的未來》則如你之前所說，是一部“在單線中插入形式”的電影。這次是像前作（《女人是…》）一樣，還是像《生活的發(fā)現(xiàn)》一樣把幾個(gè)碎片放在一起，你有決定嗎？

=結(jié)構(gòu)上僅就目前的劇本摘要來看，好像與《生活的發(fā)現(xiàn)》更類似。對(duì)仗更加工整，更有一種融合在一起而結(jié)束的感覺。稍微不同的是速度感。會(huì)更多使用zoom-in/out，也會(huì)加入旁白，劇中劇里的人物的年紀(jì)遠(yuǎn)比我之前拍過的人物年輕，因?yàn)檫@些，會(huì)不會(huì)產(chǎn)生不同的效果呢?！杜耸悄腥说奈磥怼穭t是，一開始有某種情況，對(duì)此首先立馬浮現(xiàn)的是我的情緒反應(yīng)，接著又對(duì)那種反應(yīng)有點(diǎn)懷疑。應(yīng)該重新回味生活中無數(shù)次浮現(xiàn)的情緒反應(yīng)，《女人是男人的未來》是出于這樣的想法。這部電影的起點(diǎn)則有所不同。某種情況出現(xiàn)時(shí)，很奇怪，它自己具有形成完整結(jié)構(gòu)的形態(tài)。這種形態(tài)已經(jīng)具備完整性。有的電影需要好好選擇其中出現(xiàn)的素材，這就是《劇場前》。當(dāng)然，如果全部做出來的話，會(huì)是一模一樣的電影，也會(huì)有情緒反應(yīng)，但在起點(diǎn)上就存在這樣的差異。

-從技術(shù)上來看，也是第一次嘗試變焦鏡頭（zoom lens）和畫外音（voice-over narration）。

=前面的作品也準(zhǔn)備了zoom-in但沒做，對(duì)旁白是早就有興趣的。好像是時(shí)候?qū)嵺`想做的東西了?？磩”菊獣r(shí)也覺得對(duì)了。

-為什么不用移動(dòng)推車（??，dolly）或軌道（tracking）而是zoom或旁白呢？

=用zoom-in的場面，不管是用cut還是用推車、軌道，現(xiàn)在都沒什么排斥感了。這部作品里雖然用了zoom-in，但我認(rèn)為也可以用cut。曾經(jīng)覺得有區(qū)別的差異和態(tài)度，像煙霧一樣消失了。如果說以前認(rèn)為應(yīng)該用長鏡頭（long-take），角度（angle）也該擴(kuò)寬些，無論如何都要堅(jiān)持的是既給我緊張感又有趣的話，那么好像從《女人是男人的未來》起就松弛下來了。而且做得多了當(dāng)然就想試試別的，可以說已經(jīng)做夠了，感覺在那個(gè)角度呆了很久了。幾個(gè)zoom-in，可以是像其他電影一樣，是為了放大情緒反應(yīng)，但對(duì)我來說《劇場前》中zoom-in的使用90%以上是實(shí)用性的。用zoom-in代替cut。至于旁白，可以迅速消化你想放進(jìn)去的信息，緩解緊張感，是動(dòng)作和臺(tái)詞之外的另一個(gè)選項(xiàng)。

-聽說鏡次（take）的數(shù)量減少了很多。那么導(dǎo)演方式也會(huì)有所差異。

=作為導(dǎo)演，我對(duì)電影的節(jié)奏（pace）、演技的鮮明性、察覺不出來的小失誤的寬容度是不一樣的。但我覺得那都很好。再拍10次，拍出來的微小差異，在大熒幕上一閃而過時(shí)，是不是感覺得出來，投入了這么多精力得到的結(jié)果，是不是一種浪費(fèi)，對(duì)此我好像有自己的判斷。有的鏡頭可以拍20遍，而有的鏡頭沒有必要微調(diào)。那么給演員導(dǎo)戲說的話也會(huì)有所不同吧。 如果說，在沒人的地方久久地凝視、欣賞某張照片的方式，跟欣賞電影這樣的動(dòng)態(tài)影像的方式是不同的，長時(shí)間凝視照片，似乎會(huì)產(chǎn)生某種傾向。這種傾向拍成電影，似乎會(huì)讓我執(zhí)迷于細(xì)節(jié)...但考慮到觀眾的反應(yīng)，會(huì)很實(shí)際地想：‘把精力用在別的地方吧’。

-《生活的發(fā)現(xiàn)》是7天，《女人是男人的未來》是48小時(shí)，電影的素材通常設(shè)定為有限的時(shí)間內(nèi)的事。 這次也對(duì)戲中戲和戲中的現(xiàn)實(shí)設(shè)置了時(shí)間限制，因此很好奇會(huì)不會(huì)增加其他什么要素的密度呢？

=那也是直觀上是那么回事，好像也挺值得分析的。但是沒分析過。因?yàn)殡娪暗臅r(shí)間比較短，這樣的好處是日常瑣碎的行動(dòng)可以自然而然地連著走。 想用所謂并不具戲劇性的場景（scene）來解釋生活，因此好像電影時(shí)間越短越好。開始構(gòu)思的時(shí)候，應(yīng)該在這里開始，在這里結(jié)束，就是這樣想的。 人物也是如此，通過人物表現(xiàn)出來的矛盾或困境也是如此，似乎自己有可選擇的種類或局限。 不過這個(gè)問題什么時(shí)候無聊的時(shí)候，我得考慮一下。 (笑)

-你一直對(duì)日常中運(yùn)作的某種幻想性保持警惕，從某種意義上說，電影對(duì)人們的影響即是如此?？赐昴巢侩娪昂笫艿降挠绊?，就是被其中的幻想性所吸引，稍微丟掉了自己的東西，而這次卻以這個(gè)過程作為故事素材。之前警惕的東西，在這部電影中被正面討論。那我想知道，這是從日常的角度來表現(xiàn)幻想，還是你轉(zhuǎn)而承認(rèn)幻想和現(xiàn)實(shí)是相互影響的？

=我想可以談兩點(diǎn)。在這部電影里，電影被稱之為一種簡單化的幻想，想一下這和電影中的現(xiàn)實(shí)里的人物的感受，好像不會(huì)采用用臺(tái)詞直接提到的方式，而是，如果人物看完什么電影出來，電影具體的樣子和具體的關(guān)系就有了。這樣就會(huì)出現(xiàn)很多角度的評(píng)論?？戳四遣侩娪昂?，會(huì)有常見的評(píng)論，也會(huì)有以電影中的電影和現(xiàn)實(shí)人物之間的具體關(guān)系為基礎(chǔ)的評(píng)論，也會(huì)有人在結(jié)尾的時(shí)候再做判斷。雖然很難說清楚，但這好像是我會(huì)收集到的回答。

第二，從幻想和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來說，我覺得人不可能完全掌握現(xiàn)實(shí)。 實(shí)質(zhì)是某種你永遠(yuǎn)無法了解的東西。 沒人能全部了解，不是嗎? 對(duì)幻想的警惕是相對(duì)的，有限度的，如果一定要追究的話，在人生必要的時(shí)候打破讓盡可能壓抑自己，讓自己無謂地變得殘忍或愚蠢的幻想機(jī)制，賦予我們這種能力的不正是文化嗎。電影就是這種東西。 并非所有的幻想都是不必要的。說白了，即便是庸俗的幻想，但如果它能給那些太辛苦的戰(zhàn)場士兵，或者那些只能做苦工的人帶來眼前的幸福感，那也是好的。 并不是說幻想本身不好，而要是警惕壓迫著人門的幻想。

-有人說，《女人是男人的未來》之后否定的能量（energy）是不是再次增強(qiáng)了？那這次電影會(huì)怎么樣?

=目標(biāo)和原則之類的沒有變化。打個(gè)比方，我遇到A后再遇到B，各自會(huì)不會(huì)做出不同的行為，有沒有這類的差異呢? 有直觀選擇的素材和由此產(chǎn)生的形式，有演員們，跟著這個(gè)形態(tài)去嘗試，然后從中收集東西。

時(shí)間線是這個(gè)樣子的。先是昨天晚上無意中知道了今年柏林電影節(jié)的最佳導(dǎo)演頒給了洪尚秀。然后上網(wǎng)檢索讓他獲獎(jiǎng)的影片《逃跑的女人》，沒有資源。主角仍然是美麗的金敏喜。 我是他倆的CP粉，當(dāng)然這一點(diǎn)價(jià)值觀有點(diǎn)不正確。我陷在我的紅色沙發(fā)里發(fā)呆，想著這兩個(gè)人真是般配。郎才女貌，天蝎配雙魚。洪尚秀看到金敏喜靈魂層面的最大魅力，并將之激活；金敏喜回饋給洪尚秀無窮盡的靈感，誕生了他電影生涯的第二個(gè)高峰“后洪尚秀時(shí)代”。金敏喜在柏林電影節(jié)封后的時(shí)候，冒著天下之大不韙勇敢的說出，洪尚秀導(dǎo)演，我尊敬你，我愛你。洪尚秀也為了她不惜任何代價(jià)的去離婚，雖然最后沒離成。哈，他本人確實(shí)跟他電影里唯唯諾諾、思前想后的男主角們，有點(diǎn)那么不一樣。但也有可能是批判的多了，自己總不能還那么做不是。 然后我就想著，不行，我一定要看一部洪尚秀的電影才好。介于很多都即使情節(jié)記得不是那么清楚，也能明白自己隱隱約約看過，選來選去找了一部確定無疑我肯定沒有看過的，叫做《劇場前》。 和《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》很像，依舊是標(biāo)準(zhǔn)的洪式兩分法。依舊是流水賬一般的瑣瑣碎碎。但，就是那么好看。 豆瓣上有一個(gè)“我們都愛洪尚秀”小組，有一個(gè)熱門討論就是為什么國內(nèi)誕生不了洪尚秀這樣的導(dǎo)演。呵，國內(nèi)何止誕生不了洪尚秀，侯麥、伍迪艾倫也不太可能啊。國內(nèi)主流導(dǎo)演們還走在意大利新現(xiàn)實(shí)主義的道路上，心里裝的全是家國情懷，悲天憫人，自然看不上小布爾喬亞式的哲學(xué)思辨，但是，家國情懷、宏大敘事有的時(shí)候反而簡單，因?yàn)槟谴蠖鄶?shù)時(shí)候是假的，也因?yàn)槭羌俚?，所以觀眾有的時(shí)候也能隱隱約約的感覺得到。小布爾喬亞式的哲學(xué)思辨，固然小，但是真誠的反思自己，觀眾更買這份真誠的賬。這也就是為啥伍迪艾倫這個(gè)小老頭嘮嘮叨叨的說，我真的很怕死，洪尚秀的主角們看著美女，搓著手說真漂亮啊，想泡又擔(dān)心麻煩時(shí)，我們感覺那么親近。可能對(duì)于國內(nèi)的導(dǎo)演們來說，真誠真的挺難吧，怕真誠了，就跌份兒了。 今天下班回來的時(shí)候，下雨了，密密細(xì)細(xì)的小雨，讓這條五環(huán)外的生硬大馬路溫柔了很多。但這不會(huì)是出現(xiàn)在洪尚秀電影里的路。他電影里的路都是高高低低、擠擠插插的，路兩旁形形色色的招牌，讓鏡頭和構(gòu)圖不那么干凈，男女主人公擠在一起縮著脖子走路。往往并不知道要去干什么，男人心里一套想法，女人心里一套想法。然后觀眾的想法是，他們應(yīng)該會(huì)找個(gè)地方喝燒酒，然后到一個(gè)破旅館去。那一般劇情就會(huì)按照觀眾的想法走。 《劇場前》前半部分接近40分鐘，是一段電影中的電影。但其實(shí)看的時(shí)候并不知道這一點(diǎn)。年輕的大學(xué)生剛剛考上學(xué)校，漫無目的路上閑逛偶遇昔日的情人。大家高興于重聚，約定吃晚飯。等待女孩下班的過程中，大學(xué)生在劇場看了一部叫做《母親》的話劇，講了一個(gè)極為熱愛孩子的母親。 偶然看的劇導(dǎo)致了大學(xué)生心理的微妙變化，結(jié)合后面的情節(jié)，我猜那時(shí)候他做了一個(gè)決定。晚上和女孩喝的醉醺醺之后，兩人去旅館開房。第二天男大學(xué)生前腳還在思索旅館老板多收了他半天的房費(fèi)，后腳就和女孩跑了四家藥店買了80片安眠藥。WTF？？？看來，他們做了要自殺的決定。后面的情節(jié)是男大學(xué)生突然跑路了，被女孩追了回來。兩人晚上又去開房自殺。 路上途徑小賣部，大學(xué)生特別想買自己常抽的紅色萬寶路，但是沒有貨。到了旅館，兩個(gè)人洗澡，準(zhǔn)備“干干凈凈的走”。一把鼻涕一把淚的就著燒酒往嘴里塞藥。躺了一會(huì)兒女孩嘔吐，把藥片都吐了出來，而大學(xué)生陷入了昏迷。女孩拿起他的手機(jī)通知他家人過來救人。 后面大學(xué)生回家之后，被他母親嚴(yán)厲的責(zé)罵，似乎忘了這是一個(gè)剛自殺過的兒子。大學(xué)生哭著說，讓我說一下理由吧，就是媽媽你對(duì)我太嚴(yán)厲了。結(jié)果他媽媽更生氣了。大學(xué)生就憤怒的跑出家門，沖到屋頂。他往樓下看了一下，那么高。往身后看了一下，沒有人追上來。他心里說，并沒有人在乎我。這時(shí)太陽升起來了，歡快的音樂響起。 隨后，電影告訴我們，剛才發(fā)生的是一部電影，是我們陪真正的主人公看了一場電影。出場的主人公叫做金東秀，是個(gè)失敗的導(dǎo)演。他看的這部電影是他同學(xué)俊熙的作品。 從劇場出來的人群中，金東秀還看到了電影中女孩的飾演者崔英實(shí)。他同學(xué)俊熙作為一個(gè)小有名氣的導(dǎo)演身患絕癥，在醫(yī)院隨時(shí)都有可能死去。于是這個(gè)回顧展之后，電影學(xué)院的同班同學(xué)們晚上還有一個(gè)募捐聚會(huì)。 金東秀也沒想好是去還是不去，畢竟他一事無成，對(duì)于俊熙的病情他也漠不關(guān)心。但是偶然的，另外一個(gè)老同學(xué)在散場的人群中發(fā)現(xiàn)了他，跟他聊天并請(qǐng)他吃午飯。窮困的金東秀樂意蹭吃蹭喝。吃完飯，老同學(xué)問金東秀去哪兒，他也不知道，隨便坐了一程，因?yàn)橄氤闊熛铝塑?。結(jié)果意外偶遇崔英實(shí)。金東秀鼓起勇氣搭訕，還說自己是俊熙的同學(xué)，也想找她拍電影。崔英實(shí)無法確認(rèn)他說的是真是假，只好推脫說，那晚上為俊熙開的募捐聚會(huì)再說吧。金東秀這才決定晚上也出席聚會(huì)。 聚會(huì)后，金東秀粘上崔英實(shí)，問她去哪里，她說要去醫(yī)院看俊熙。這個(gè)時(shí)候又發(fā)生了一個(gè)偶然性因素，俊熙的病情出現(xiàn)了危機(jī)，大夫透露可能挺不過當(dāng)晚。這導(dǎo)致了崔英實(shí)情緒的波動(dòng)，并讓她愿意去和金東秀喝酒聊天。 緊接著發(fā)生了一個(gè)很有意思的情節(jié)，金東秀對(duì)崔英實(shí)說，俊熙這部電影的想法抄襲了他的故事。他列舉了很多例證，其中一個(gè)是紅色萬寶路的情節(jié)。崔英實(shí)說，這真的很巧合，但你不能因?yàn)橛星珊暇驼f是你的故事不是么？ 木衛(wèi)二在影評(píng)中說，雖然場合各異、心境不一、但依然仿佛被什么東西扎了下，有點(diǎn)顫抖。只要有一點(diǎn)相似的地方，有的人心里就會(huì)說，那像自己的故事，細(xì)膩的觀眾可能會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)場景被觸動(dòng)，繼而在影片接近現(xiàn)實(shí)的剎那，產(chǎn)生某種難以理解的親切。 我的理解是，這個(gè)電影只是又一次重復(fù)洪尚秀的“母題”——偶然。偶然觸發(fā)的一個(gè)又一個(gè)事件，讓事情的發(fā)展朝著不可預(yù)測(cè)的方向發(fā)展。這是真正有意思的地方。如果大學(xué)生沒有看那個(gè)關(guān)于母親的話劇，可能不會(huì)觸發(fā)他因?yàn)樽约弘y以忍受的母親，而要去和重逢的昔日情人共同赴死這個(gè)決定，如果小賣部有紅色萬寶路出售，男孩就不會(huì)另購魷魚干，女孩就不會(huì)惡心的嘔吐，可能這個(gè)荒唐的決定就成了真，兩個(gè)人就真的都死掉了。 后面的“現(xiàn)實(shí)”情節(jié)中，金東秀如果不是偶然想抽煙下車，就不會(huì)再次碰到英實(shí)，俊熙的病情如果不是突然轉(zhuǎn)差，英實(shí)也不會(huì)和金東秀去喝酒，也不會(huì)有后面的開房。 但是在開房的時(shí)候，金東秀突然無禮的提出，讓英實(shí)和他一起自殺殉情。英實(shí)投來一個(gè)輕蔑的眼神，甩出來一句話：“你根本就沒看懂那個(gè)電影”。對(duì)哈，電影講得是偶然對(duì)事物的推動(dòng)，而金東秀想用必然的模仿去規(guī)劃偶然的人生，那不就是沒看懂么。

洪尚秀在采訪中，一再強(qiáng)調(diào)偶然對(duì)于自己的電影，對(duì)于自己人生的重要性。 然后他跟金敏喜的相遇相知相愛，也是偶然嘍。 我本來想把這個(gè)片子里提到的與女人相約自殺這件事，和著名的總是連累女伴，自己卻不死直到第五次自殺才死成的太宰治比對(duì)一下，寫寫殉情相關(guān)事宜?？墒菍懼鴮懼蛯懗蓚€(gè)日記流水賬了。但是，就像洪尚秀說的，寫作也是偶然性推動(dòng)的不是嗎？ 從昨晚十點(diǎn)到現(xiàn)在，正好我的這24個(gè)小時(shí)，跟洪尚秀有關(guān)。

電影講述了懷才不遇的導(dǎo)演金東秀（金相慶 飾）每天都流連在戲院前，沉醉在自己的思維里。最近他剛好看了好友的一部電影，他會(huì)覺得電影的情節(jié)便是自己的故事。與此同時(shí)。他遇到了電影中的女主角崔英實(shí)（嚴(yán)智媛 飾）。后來東秀在出席一個(gè)電影人聚會(huì)的路上，再次遇到了崔英實(shí)。 英實(shí)正被影迷索要簽名，東秀終于鼓起勇氣上前問候?？梢噪[約瞥見人腦海中瞬間一閃而過的貪婪、欲望、謊言、怯懦、冷漠和欺騙的自私混合體。也許只有有如此閃念的人才能拍出。有意思的是它的很多畫面背景都臟的可以，視野中遍是垃圾、廢物、工棚，人站在這樣的骯臟前談?wù)撍劳龊蛺矍?，隨后又不可告人的躲閃逃避，充滿諷刺意味。