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1 ) 電影《幸運(yùn)是我》：那一泓卑微的暖流
不同于《桃姐》的沉悶乏味，《幸運(yùn)是我》在線性敘述的方式上顯得格外引人注目，從黑白線條交織的片頭伊始，擁著骨灰盒茫然獨(dú)坐江邊遠(yuǎn)眺的阿旭和頹然獨(dú)居家中垂垂老矣吞云吐霧的芬姨就此步入觀眾的視野，約三分鐘的黑白鏡頭呈現(xiàn)的是“過去種種，譬如昨日死”的不幸和無奈，之后，片名躍然紙上，進(jìn)入正片，色彩回歸到真實(shí)世界的斑斕，預(yù)示著“幸運(yùn)”的悄然蒞臨，隨即一段平凡卻動(dòng)人心弦的故事拉開帷幕。
一個(gè)是背井離鄉(xiāng)父走母死的無助少年，一個(gè)是人老珠黃繁華落幕的孤獨(dú)阿姨，他們之間本不會(huì)有任何的交集，卻在命運(yùn)無常的推波助瀾中相依為命，不是母子勝似母子。如果不是電影中光與影的穿梭閃念，很難想象滿頭華發(fā)形容枯槁老態(tài)龍鐘的芬姨曾是“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”的當(dāng)紅歌女楚湘湘，這段經(jīng)歷頗有點(diǎn)像白居易《琵琶行》中所描繪的琵琶女，二者都有著大同小異的悲不自勝，因此“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的惺惺相惜便順理成章鑄就了這樣一段不可思議的關(guān)懷和心靈慰藉。
但芬姨的“悲”和琵琶女的“悲”又不盡相同，琵琶女的“悲”更多的是沉浸在對(duì)往昔琳瑯歲月的緬懷中不可自拔，對(duì)比“商人重利輕別離”的冷漠現(xiàn)實(shí)而油然而生的一種不甘和控訴的“悲”，而芬姨的“悲”卻并未過多沉浸在對(duì)往日風(fēng)光無限的歲月中流連忘返的沉溺，更多只是一種對(duì)“人生不如意事十之八九”的些微遺憾。
芬姨雖然垂垂老矣，風(fēng)光不再，如普通老太婆般平凡，生活拮據(jù)，但仍活得兢兢業(yè)業(yè)，一絲不茍， 從她買菜時(shí)討價(jià)還價(jià)的細(xì)致入微，窗戶壞了也不聞不問，一個(gè)人做飯吃飯卻興致勃勃，還慈祥地微笑，被阿旭喝了一口的汽水不舍得扔掉擦擦瓶嘴后又接著享用，以及喜歡畫畫且總愛畫一些非比尋常的東西，從這些地方可以看出，芬姨其實(shí)是一個(gè)熱愛生活的人，她比琵琶女更樂觀也更熱情，只是偶爾因遺憾而吸煙排遣，如果沒有遇到阿旭，她或許會(huì)將這個(gè)遺憾帶到墓碑里久久不能安息。而這個(gè)遺憾就是她希望自己能有一個(gè)兒子，照顧陪伴她，直到生命終了。
芬姨的過去像一個(gè)綺麗又轟轟烈烈的夢(mèng)，夢(mèng)滅后世界早已翻新，她雖然未能逃脫“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”的悲劇性宿命，但卻因“幸運(yùn)”而得到了一個(gè)善良的兒子阿旭，阿旭也因被父親無情拋棄而“幸運(yùn)”得到了一位賢婉的母親芬姨。
命運(yùn)交錯(cuò)間，相得益彰的靠近不僅溫暖了兩顆孤獨(dú)抑郁的心，更牽連著越來越多的陌生人因倉(cāng)促間的真誠(chéng)而留下的永恒的溫暖情誼。就像阿旭給當(dāng)初還是陌生人的小月一件不以為意的外衣卻在小月心中留下刻骨銘心的感激一樣，雖然小月因有緣無分而離開了香港，二人也未能成為戀人，但真誠(chéng)的幫助換來的情誼竟比世俗的男女之愛還要暖人心，彰顯著高尚幾許，看著夕陽(yáng)下獨(dú)自矗立的阿旭的身影和畫面切換中小月與滿頭華發(fā)的外婆熱情相擁的欣喜，誰(shuí)又能否定眼前的一切不是一泓動(dòng)人心弦的暖流和催人淚下的幸運(yùn)呢？
2 ) 《幸運(yùn)是我》：人生給予我的重創(chuàng)太多太多，我還是決定擁抱生活
沒有大聲的喧嘩，沒有刻意的表現(xiàn)，《幸運(yùn)是我》像杯水，溫暖又有力量。它“誠(chéng)實(shí)”的描繪了香港社會(huì)底層人民的生活，客觀的表達(dá)了一個(gè)家庭的分離崩潰和溫情陪伴的故事。從另一個(gè)角度上來看，電影想表達(dá)的主題有兩個(gè)，一方面是得了“認(rèn)知障礙”的芬姨所有的豁達(dá)人生觀：“做人不就是你幫幫我，我?guī)蛶湍?。”另一方面則是通過阿俊想表達(dá)出“世界以痛吻我,要我回報(bào)以歌。”這樣的價(jià)值觀。
正是因?yàn)橛辛饲宄膬r(jià)值觀，故事便圍繞著它的本性展開，它涵蓋了親情、尊敬、愛情、家庭這四層關(guān)系，最后在阿俊的努力追求下有了改變。電影中的男主角阿俊就是我們大多數(shù)年輕人的一個(gè)縮影，有著所有年輕人身上的特質(zhì)：迷茫。近年來的香港電影很包容，他們?cè)敢鈱㈢R頭聚焦在小人物的身上，在焦慮的環(huán)境里，常處于歇斯底里的邊緣，所以他們身上的意志和堅(jiān)強(qiáng)往往更會(huì)讓人產(chǎn)生共鳴。阿俊生活在壓力非常大的環(huán)境之中，失去母親，父親有了新的家庭不管他，可是他沒有放棄自己，他堅(jiān)持,努力并且看上去樂在其中。因?yàn)樗o人傳遞出的本能信息是：你只有努力生存才能更好的生活。
更驚訝于這部電影中惠英紅一改打女形象出演患有認(rèn)知障礙的芬姨。爸爸是惠英紅的粉絲，每每提到他對(duì)“穆念慈”的情有獨(dú)鐘，媽媽還會(huì)吃醋。小時(shí)候陪著爸爸看電影爸爸會(huì)給我放早期她的電影。不過我和我爸總是在這上面產(chǎn)生分歧，因?yàn)槲姨×丝床欢椭荒芘阒职挚慈缓笏o我講。她一遍遍的說：“不是我不想記，我真的記不住，對(duì)不起啊，我記不住?！蔽已蹨I再也止不住了，全片她一直發(fā)揮著影后水準(zhǔn)，她很自然的讓觀眾有代入感，能感同身受這點(diǎn)真的太難了?？措娪暗臅r(shí)候會(huì)自然而然的聯(lián)想到自己的母親。我看過她的專訪，她的人生閱歷也十分坎坷，正是她的經(jīng)歷才讓有了這么扎實(shí)的演技，沒有鏡頭里的距離感，引人共鳴。
電影中最動(dòng)人的就是阿俊與芬姨相處的時(shí)光。阿俊對(duì)家的渴望是他童年成長(zhǎng)的缺失，所以他和芬姨的日常生活更能打動(dòng)人心。吃飯，睡覺這都是日常的小事，就是這么樸實(shí)的生活讓我想到每次媽媽做好飯后也會(huì)問我她今天做的飯好不好吃，就算我應(yīng)付的答一下好吃，媽媽的反應(yīng)和芬姨一樣，高興的合不攏嘴告訴我多吃點(diǎn)。它會(huì)讓你聯(lián)想到生活，阿俊和芬姨頂嘴，兩個(gè)人出門買菜，這些生活細(xì)節(jié)和對(duì)白就像活生生的從生活里扒出來的，看到芬姨發(fā)病的時(shí)候甚至我會(huì)怕，我的媽媽也會(huì)變老，也會(huì)不認(rèn)得我嗎？看到芬姨這么豁達(dá)的面對(duì)人生，心里更多的是感動(dòng)。阿俊給芬姨換了電視，芬姨卻想要以前的。阿俊對(duì)芬姨的不耐煩和發(fā)火的樣子讓我想起媽媽剛換智能手機(jī)的時(shí)候不懂操作，她會(huì)一遍遍的問我，問著問著我就很煩。但是媽媽還是努力學(xué)很快就學(xué)會(huì)了怎么給我發(fā)微信，看著阿俊不耐煩的樣子，心里頓時(shí)有種對(duì)母親的歉疚。
阿俊的情感爆發(fā)于醫(yī)院里，他流著淚問芬姨：“為什么他連我的電話號(hào)碼都沒存？“當(dāng)下被阿俊的真摯感動(dòng)，人是感情動(dòng)物。他對(duì)親情的渴望非常強(qiáng)烈所以才會(huì)有一系列沖動(dòng)的行為舉動(dòng)，這是人的本質(zhì)。
導(dǎo)演沒用什么炫技的鏡頭就是想平實(shí)的把故事講好，唯一可惜的是結(jié)尾的剪接不太自然，看起來故事不是太完整，不過結(jié)尾芬姨的笑也給了我們一個(gè)想象的空間，這或許是美好的結(jié)局。
走出電影院，我拿出手機(jī)打給媽媽，簡(jiǎn)單寒暄幾句掛斷后，泣不成聲。
3 ) 不幸的，或者是幸運(yùn)的我
首發(fā)于微信公眾號(hào)：movie432，文末有二維碼噢~
推薦《幸運(yùn)是我》，并非因?yàn)殡娪坝衅聘裰e。 正相反，影片符合多數(shù)人對(duì)它的預(yù)期或設(shè)想。些許悲傷，有點(diǎn)溫暖，最終，實(shí)現(xiàn)治愈。 就像觀眾會(huì)聯(lián)想到的《桃姐》、《歲月神偷》甚至是更早的《天水圍的日與夜》?！缎疫\(yùn)是我》出現(xiàn)的老年癡呆癥，年輕人與老年人的相伴，社工中心的援助……常見于諸多中外電影，同時(shí)也變成了港人對(duì)老齡化社會(huì)的普遍共識(shí)。
由當(dāng)年的風(fēng)華正茂，到今時(shí)的承認(rèn)衰老，這些表現(xiàn)人間煙火的香港電影，慢慢從商業(yè)娛樂類型片中析出，成為能夠保真港片品質(zhì)，留駐城市影像的動(dòng)人佳作。 我看的是粵語(yǔ)版。觀看過程中，好幾次跟自己說，這才是2016年在內(nèi)地電影院看到的，第一部真正能夠稱之為“香港電影”的港片。春節(jié)檔的票房三雄不是，虛張聲勢(shì)的《寒戰(zhàn)2》不是，粗制濫造TVB級(jí)別的《使徒行者》更加不是。 電影能夠稱之為電影，不是中國(guó)人發(fā)明的微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影，肯定有它的道理。我們熟悉和迷戀有港味的香港電影，也自有一套情感邏輯。 《幸運(yùn)是我》的開頭是阿旭返回香港，做一份廚師工作，跟邵音音飾演的市儈老板娘打起了嘴仗。他氣急敗壞，甩臉走人。電影有一大半時(shí)間，都在重復(fù)引燃阿旭的爛脾氣，沒有耐心，缺乏教養(yǎng)。 這會(huì)嚇到一部分觀眾，但卻是編劇導(dǎo)演羅耀輝布好全局的精心設(shè)置。這個(gè)失去親人的年輕人，對(duì)父親有所期待又心懷憤恨。然后，一個(gè)幾乎要放棄人生的年輕小伙，一個(gè)被動(dòng)放棄人生的古怪阿姨，他們因?yàn)橘I雞蛋，相遇了。又正如可以預(yù)見的，他們終將被社會(huì)拋棄之際，社工中心的古怪廚子，以過分熱情的系鞋帶舉動(dòng)，闖進(jìn)畫面來。 簡(jiǎn)潔的手法，串起了阿旭的尋父之旅。以他和女朋友的一場(chǎng)戲?yàn)槔?，他自私到家，根本不想交流，也不理?huì)別人的好意。鏡頭一劃而過，沒有廢話，也沒有多余的鏡頭。如此簡(jiǎn)單的一次剪切，這就是一部好電影的微小組成。 電影再現(xiàn)了底層香港人的真實(shí)生活處境，不是中環(huán)的白領(lǐng)，不是官府的精英。逼仄狹窄的住所，無非更像個(gè)容身的監(jiān)牢。流落街頭的認(rèn)知障礙者，念念叨叨的獨(dú)居老人，找不到歸屬感的小年輕。人們?cè)谶@邊受氣，在那邊撒火。
阿旭的性格，恰好說明了他的身份、背景和現(xiàn)實(shí)處境。無論是染一頭黃毛，還是耳朵后面的胎記，都說明了一個(gè)個(gè)體的獨(dú)一無二。而在鏡頭中反復(fù)被強(qiáng)調(diào)的醒目胎記，最后似乎變成了逾越血緣的存在。 說來可笑，作為一個(gè)影評(píng)人，也自稱喜歡香港電影，但我對(duì)《幸運(yùn)是我》的制作與幕后并不了解。只知道，這是一部由惠英紅主演的電影，也許是像《可愛的你》那種，有助本港人自己消化的社會(huì)議題。除此之外，我不了解羅耀輝，不認(rèn)識(shí)陳家樂，總之，就是看完一部電影下來，覺得這個(gè)人有點(diǎn)眼熟，哪里有點(diǎn)像哪部電影來著。 幾乎是在同一個(gè)年份，惠英紅與鮑起靜，突然重新回到香港影迷的視野。她們戲路寬廣，演技樸實(shí)。從《心魔》到《僵尸》，惠英紅的角色，大多是精神瀕臨崩潰的虐心女人形象。固然挑戰(zhàn)不大，但以《幸運(yùn)是我》的表現(xiàn)，尤其是芬姨和阿旭的人物情感轉(zhuǎn)變過程中，她從一開始的排斥和抵抗，揚(yáng)言報(bào)警，到后面慢慢變成了包容與接受，甚至有了落淚的委屈。這是極其耐心的漸變過程，也展現(xiàn)了惠英紅對(duì)人物與內(nèi)心反應(yīng)的良好控制。 明年香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角，惠英紅拿個(gè)提名毫無懸念，帶走第三座金像獎(jiǎng)杯，也不無可能。 《幸運(yùn)是我》沒有停留在一味的苦情，也不只是一上來就想打動(dòng)你，煽情到死。阿旭和芬姨，始于偶然的幫助，但互不信任，夾帶欺騙、算計(jì)和貪便宜。如果讓電影人物變成有故事的人，創(chuàng)作者需要章法，節(jié)奏還不能亂。 主角以外，從火爆罵人的邵音音，到延續(xù)了《重口味》中浮夸演技的張繼聰（社工中心的肌肉廚子），以及那位習(xí)慣鬧烏龍，一心打邊爐的修車朋友。影片并沒有把注意力過分集中在主角人物身上，同時(shí)也塑造出活靈活現(xiàn)的一干配角。他們都起到了幽默調(diào)劑的作用，適時(shí)打斷觀眾的悲傷情緒，制造出生活本來就有喜有悲的真實(shí)面貌。這比一味地喂灌雞湯，再用臺(tái)詞進(jìn)行說教要合理得多。在吞下并消化痛苦的過程中，《幸運(yùn)是我》再次重復(fù)了羅耀輝總結(jié)過的人生忠告：運(yùn)氣好不好不在于你得到了什么，而是你放棄了什么。
常見于香港影視劇的心靈慰藉，未必是過來人想灌輸?shù)娜饲槲?，而是?duì)廢物翻身的美好期望。無論看亞視，調(diào)侃3D，還是失敗父親錢小豪臉上的復(fù)雜表情，它們都充分體現(xiàn)了羅耀輝的用心，注重對(duì)香港社會(huì)的細(xì)微觀察。從雞蛋青菜開始，最后落到了音樂繪畫，這樣立足于俗世生活的變化升華，遠(yuǎn)比一個(gè)拯救失足青年的刻板故事，更具有說服力。 當(dāng)芬姨回憶往事，因不舍得離開香港最終跟愛人分開，希望把骨灰撒在大海之際，電影流露出了悲傷。可這種一閃而過的情感調(diào)子，又在最后畫畫的片刻，不復(fù)存在。死亡是逃不過的結(jié)局，但人海之中遇見了你，一切變得有意義?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">刊發(fā)于 北京青年報(bào)】 -------------------------------------------------------------------------------------------------------
4 ) 瑕不掩瑜，誠(chéng)意加分
這部戲意在拍香港市井小人物的生活。劇情如下：陳家樂飾演的少年人失去了母親，一個(gè)人從廣州來到香港尋找父親，早已組成新的家庭的父親卻不愿與他有過多交集，連他電話也懶得接。在飯店里打工的陳被狂躁老板娘罵到忍無可忍走人，卻因欠交房租被痛打一頓趕出蝸居的小房間，露宿街頭之后被福利機(jī)構(gòu)的好心人救起，找到一份工，又偶然結(jié)識(shí)了獨(dú)居的孤僻老人惠英紅，陰差陽(yáng)錯(cuò)成為了她的房客。同樣刀子嘴豆腐心的兩個(gè)人在天天為各種瑣事吵架之后漸漸產(chǎn)生一種類似于母子之間的親情，但此時(shí)陳發(fā)現(xiàn)惠有老年癡呆癥，而且越來越嚴(yán)重，他開始搖擺，思考自己到底有沒有義務(wù)去照顧這個(gè)與自己沒有血緣關(guān)系的人……
這是一部相當(dāng)用心，而且可以說是相當(dāng)令人心酸的戲，因?yàn)閷?dǎo)演羅耀輝和女主角惠英紅的母親都患有老年癡呆癥?；萦⒓t說，她母親今年已90多歲，從70歲左右患上老年癡呆癥，一年比一年?duì)顟B(tài)差，現(xiàn)在已經(jīng)到了全天臥床完全不會(huì)認(rèn)人的地步。而一開始她并沒有意識(shí)到母親的癥狀意味著什么，只是一味地怪她為什么記性變差，為什么變得這么煩人。她重復(fù)了好幾次，她之所以在這部戲里演一個(gè)老年癡呆癥患者，是想借此為自己當(dāng)年的不耐煩和不理解道歉向母親道歉。
作為老戲骨惠英紅的演技是完全在線的，該煽情的時(shí)候煽情，該有爆發(fā)力的時(shí)候有爆發(fā)力，看著她在電影里披著灰白的頭發(fā)，微駝著背，謹(jǐn)慎地挽著包的形象，你會(huì)覺得她就是這個(gè)人物，一個(gè)又溫暖又倔強(qiáng)又壞脾氣的阿婆，但是瞪著圓圓的充滿淚水的眼睛對(duì)陳家樂說“你不會(huì)放我一個(gè)人死在家里吧”的時(shí)候，就像小孩子一樣脆弱無助。
陳家樂之前我以為是新人，沒想到已經(jīng)29歲了，看起來好年輕。相比之下他的演技中規(guī)中矩，不算差，但是上升的余地還很多，眼神不夠靈，表情有時(shí)不自然。但是全片里最令觀眾飆淚的一幕反而是他演的。陳去探望父親，本來滿腔憤懣，在父親開的店門上狠狠吐了口唾沫，但轉(zhuǎn)眼發(fā)現(xiàn)父親和后母生的弟弟在那里寫作業(yè)，于是悄悄帶著弟弟去電子游戲廳玩（剛開始我還以為他是故意綁架弟弟來折磨他爸，我心理太陰暗了）。由于陳不小心給對(duì)花生過敏的弟弟買了帶花生的冰激凌，導(dǎo)致弟弟被送入急診搶救，而聞?dòng)嵹s來的父親也氣得對(duì)陳破口大罵，說“我只有一個(gè)兒子，”還叫警察給他帶話，叫他以后不許聯(lián)系自己，不許騷擾自己的家人。想到父親連自己的號(hào)碼都沒有存進(jìn)手機(jī)，陳徹底崩潰大哭，哭得鼻涕滿地流…… 看到這里，影院里基本上是哀鴻遍野，所有的人都在擦淚……
打四星的原因是這部很有誠(chéng)意的電影到后面基本上爛尾了，每到一個(gè)圓滿的點(diǎn)，觀眾都覺得，哦，這該結(jié)束了吧，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，后面還有……來來回回好幾次，一直拖到兩個(gè)多小時(shí)才結(jié)束。感覺編劇在少年與‘養(yǎng)母’的感情升華之后就不知道該怎么寫下去了，只知道把一些無甚關(guān)聯(lián)的小碎片拼湊在一起，直到草草結(jié)束。還有一個(gè)比較敗筆的角色，陳在片中暗戀的女孩子，因?yàn)槭谴箨懷輪T的緣故，設(shè)了‘大陸人來到香港做義工’的人物背景也就算了，這個(gè)人物在戲中一句臺(tái)詞講廣東話，下一句臺(tái)詞莫名其妙轉(zhuǎn)回普通話，然后再下一句臺(tái)詞又回歸廣東話…… 搞乜介？系咪黐線呀你？專門安排讓觀眾出戲的嗎？
5 ) 《幸運(yùn)是我》：如河川留給地形，是你予我的改變
她怕我氣惱，我卻真的氣不打一處來。
花了錢買了高科技產(chǎn)品，母親卻像一個(gè)時(shí)代的棄兒，跟不上這個(gè)變化飛速的科技時(shí)代，我卻再也沒有耐心一遍遍教她，只剩埋怨。
這一幕，當(dāng)阿旭給芬姨買了新的3D電視，芬姨最愛的亞視從頻道2被換成了11的時(shí)候發(fā)生了驚人的吻合。老年人看了半輩子的電視，早已熟稔按到哪個(gè)鍵必定是哪個(gè)頻道，你給她換了，她肯定要發(fā)火。而阿旭此刻的盛怒與我如出一轍——換了好的產(chǎn)品，你沒一句贊揚(yáng)，反倒怪我攪擾了你的習(xí)慣。這是新與舊的勢(shì)不兩立，也是編劇對(duì)生活細(xì)致入微體察后的產(chǎn)物。
霎時(shí)我就淚流滿面，于是一部好的電影，總是能讓你產(chǎn)生共情，而每個(gè)人都是在電影里看自己，審視自己的生活，大抵如此。
開頭給阿旭抱著骨灰罐的手一次特寫，奠定下全片人與人牽系不斷的基調(diào)。阿旭打工因?yàn)榕：永镉胸埬亼嵍x職，與女性朋友歡愉過后翻對(duì)方錢包趕人家走，走在路上幫陌生的芬姨撿拾橙子。寥寥幾筆沒有廢戲，一個(gè)多面、矛盾的人物馬上變得立體。他和我們諸多背井離鄉(xiāng)的打工仔太相似了，沒有人是純凈無暇的好，也沒有人是徹頭徹尾的惡，都不過是湮沒在流光溢彩霓虹車流中的小人物。
芬姨照鏡子揪了一縷額際的白發(fā)，仿佛隔著大銀幕已經(jīng)聽到了一聲歲月的嘆息。這樣的嘆息貫穿了她孤老的后半生。孤獨(dú)終老，這是對(duì)一個(gè)人最惡毒的詛咒之一，應(yīng)驗(yàn)到她的身上時(shí)，每個(gè)人都只剩向命運(yùn)乞討一絲憐憫的份了。所以她與阿旭聊起剛剛搬走的女租客時(shí)，表面的云淡風(fēng)輕掩藏不住即將重回孤獨(dú)的黯然神傷。
導(dǎo)演是編劇出身，看得出劇作的巧思雕琢，鋪陳了大量的細(xì)節(jié)。阿旭賣掉的古董椅、那個(gè)總也打不通的號(hào)碼、冰箱里滿滿的雞蛋、給弟弟買的玩具，幾乎每處細(xì)節(jié)都行使了塑造人物醞釀情感的任務(wù)。芬姨也和大多數(shù)典型的獨(dú)居老太太一樣，嘮叨、毒舌、脾氣倔，卻在發(fā)現(xiàn)阿旭消失頂著染了一半的頭發(fā)滿大街找尋、聽說阿旭要搬走淚水漣漣哀求不要留她一人的時(shí)候，真實(shí)地反映出了一個(gè)被時(shí)代拋棄的老人，對(duì)生活的苦苦相求。
值得一提的是兩位主角的演技，在這樣一部幾乎全憑人物撐持起的電影來說，演技顯得尤為重要。同樣是關(guān)注阿爾茲海默的奧斯卡作品《依然愛麗絲》里，幾乎全是朱利安?摩爾的演技在閃耀，光芒蓋過了所有人。金像獎(jiǎng)影后惠英紅奉獻(xiàn)了完全不輸奧斯卡影后的精湛演技，紅姐特意強(qiáng)調(diào)，她不是在演芬姨，她真切地就把自己當(dāng)成了芬姨。這個(gè)角色讓她每一次的表演都想起年邁的母親。而陳家樂也打破了顏值和演技成反比的刻板概念，對(duì)峙時(shí)眼神中的暗涌，相處時(shí)神態(tài)中的溫情，尤其是在病房走廊情緒徹底爆發(fā)的那場(chǎng)哭戲，鼻涕都清晰可見，看得出在演技上下過工夫。
片子也并非完美，除了塑造兩位主角之外，阿旭的朋友同事也都性格各異讓人印象頗深。唯獨(dú)備受詬病的劉雅瑟扮演負(fù)責(zé)愛情線的角色非常失敗，最后的留信獨(dú)白和綠色外套也顯得刻意造作，毀了前面醞釀好的情緒。那種“曾經(jīng)的相遇”因?yàn)槭恰叭藶椤倍@得虛假。倘若如《樹大招風(fēng)》三個(gè)悍匪酒店相遇的“天意”，或許更顯得真實(shí)。
芬姨只習(xí)慣亞視的2頻道，因?yàn)槟鞘怯洃浀挠∮洠话⑿竦亩筇ビ?，那又是血緣的印記。甚至連陳家樂本人都不太清楚，那個(gè)明顯的胎記是什么用意。在映后沙龍里，紅姐代為解讀了導(dǎo)演的意圖，雖然阿旭被親情所棄，但是這樣一枚胎記，是父母與子女牽系的憑證，有了這樣的證據(jù)，父與子才不應(yīng)該是冷冰冰的毫無關(guān)聯(lián)。而人與人之間同樣如此，彼此相互牽系才能相遇、相識(shí)、相知。
看《幸運(yùn)是我》不免讓人聯(lián)想起許鞍華的《桃姐》《天水圍的日與夜》，一個(gè)同是人與人的感情，一個(gè)同是反映香港的庶民故事。在日本有山田洋次、是枝裕和、阪本順治這樣專注于表現(xiàn)庶民的生活題材的導(dǎo)演，《家族之苦》里普通家庭啼笑皆非的離婚鬧劇、《步履不?！防飳こ０傩毡澈蟛蝗烫峒暗倪^往、《團(tuán)地》里日本小區(qū)街坊鄰里的口耳相傳的流言蜚語(yǔ)，因?yàn)閷⑷伺c人的牽系展現(xiàn)得生動(dòng)而顯現(xiàn)出人性的多樣，讓觀眾有所代入。而反觀當(dāng)下盲目追求IP，把電影當(dāng)項(xiàng)目來拍的國(guó)產(chǎn)影壇，觀眾對(duì)青春電影無感、對(duì)特效大片冷漠，究其原因還是沒有以情動(dòng)人。因此《幸運(yùn)是我》這樣一部在院線公映的影片就顯得彌足珍貴，它可以讓人審視自己的生活，代入自己的情感，像一盞濃釅的香茗，歷久彌新，回味無窮。
阿旭曾經(jīng)在福利中心看到母親帶著孩子而神傷，遇到芬姨之后人生有了亮色，兩個(gè)人缺失的情感得到了相互補(bǔ)充，在大街上再看到別人相互抱怨，阿旭卻涌起了暖人的微笑，這是一個(gè)成長(zhǎng)與改變的過程。人與人之間的紀(jì)念物，從來都不只是我買來送你的3D電視、你給我煮的沒放米的稀粥，甚至也不是我遞給你的一盒雞蛋、你贈(zèng)予我的全部遺產(chǎn)。人與人最珍貴的紀(jì)念物，是你留在我身上的，如同河川留給地形的，那些你對(duì)我造成的改變。
6 ) 幸運(yùn)是我
1.本來想打三星，沖最后惠紅英的笑讓我起雞皮疙瘩給了四。 2.片子開頭特別干凈利落，以為會(huì)出其意料的好，后面不如開頭。有些前段太戲劇化和浮夸，反而敗了片子原本的基調(diào)。3.旭和大陸姑娘這條線一般，俗套也不細(xì)膩，最后那段獨(dú)白不精彩還反而讓片子變得煽情。最惡醫(yī)院那一段，媽媽生病的人我哪里想聽音樂，我只是不想說話。4.音樂太多，旭和芬姨一些相處的片段拍得太像MV，如果用一些不起眼的小細(xì)節(jié)淡淡地體現(xiàn)，感覺會(huì)像最后一幕那樣動(dòng)人。5.本來里面幾位男性對(duì)女性的暴躁和不禮貌讓我很不舒服，到最后掃過每一個(gè)人物的片段反而讓群戲變得特別好，每個(gè)人每個(gè)故事都變得意味深長(zhǎng)。到最后覺得就是類似啊旭這樣會(huì)發(fā)脾氣會(huì)暴躁的人，獻(xiàn)出了自己的溫情和真心。6.其實(shí)我不覺得旭對(duì)芬姨態(tài)度轉(zhuǎn)變很快，某些程度上他把對(duì)母親的感情專轉(zhuǎn)移到她身上，而且一開始撿橘子其實(shí)早就體現(xiàn)他不是個(gè)冷漠的人。我很喜歡旭對(duì)芬姨說話總是少不了急躁，就像每個(gè)年輕人對(duì)自己的母親一樣總是少不了習(xí)慣的著急和缺乏耐心。這才是最真實(shí)的東西。
這部2017年度香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獲獎(jiǎng)作品告訴大家，忘了什么使徒行者和反貪風(fēng)暴之流，港片真的還沒有死。
難得的還是題材與話題性，在當(dāng)下的香港，對(duì)底層的關(guān)注。不過總覺得有些遺憾，總有些過于戲劇性和夸張的地方，不是太舒服。
溫暖的港式小品，不刻意煽情卻能做到以情動(dòng)人。惠英紅和陳家樂的表演都很優(yōu)秀；劇本打磨的也夠精致，節(jié)奏一張一弛拿捏的剛剛好，雖然是獨(dú)居老人罹患阿茨海默的題材，卻不沉重。作為導(dǎo)演處女作來講完成度非常高，建議觀賞粵語(yǔ)原聲版。
太不容易了，感覺好久沒看到過這么好看的院線新片了。戲劇化范圍內(nèi)，對(duì)于情感的表達(dá)有層次，對(duì)社會(huì)關(guān)系的探討依舊惹人深思。人物塑造賴于紅姐強(qiáng)大的表演牛逼得不行。陳家樂亦表現(xiàn)亮眼，且?guī)洝?/p>
不幸是沒有排片。
她滿街奔走尋他，好像他阿媽。他語(yǔ)氣臭地關(guān)心她，好像她個(gè)仔。他終于刪掉了生父的手機(jī)號(hào)，和她頭偎一處，這兩個(gè)孤獨(dú)的人，幸運(yùn)找到彼此，好像一對(duì)母子。
喜歡由小人物串起的世間百態(tài)，以及電影傳遞的“生活就是你幫我，我?guī)湍恪钡睦硐耄m然有些烏托邦，還是容易戳中習(xí)慣了冷漠的都市人。不刻意的煽情點(diǎn)到為止，有人說題材像《桃姐》，倒覺得更像《天水圍的日與夜》，在點(diǎn)滴的生活瑣事中，讓人相信人與人之間，尚存一絲互相取暖的溫馨。
八月的最后一天，在電影院一把鼻涕一把淚的看了這部電影，好在竟然結(jié)局是美好的，恰到好處，沒有虐心的生死離別。電影里每個(gè)角色都是現(xiàn)實(shí)生活中存在的人物，每個(gè)人都有著脆弱的善良的心，若非生活所迫，誰(shuí)都不愿意做個(gè)沒心沒肺的人。
時(shí)至今日，還能看到這樣細(xì)膩的港片，我覺得幸運(yùn)是我才是。
奶奶也有阿爾茲海默癥，病發(fā)時(shí)和紅姐演繹得非常相似，為此加一星，導(dǎo)演不煽情不灑狗血的想法也深得我心，劇情看似平淡，卻可以回味很久，就像阿旭對(duì)芬姨的陪伴
一星給惠英紅，演技真好；一星給題材。但是電影浪費(fèi)了這個(gè)好題材，可惜了。
兩個(gè)陌生人相濡以沫的故事，對(duì)比人情淡漠的社會(huì)有一種細(xì)水長(zhǎng)流的幸福。劇本跟天水圍這樣的生活流電影相比還是流于刻意，但欣慰的是香港電影終于又開始回歸市井和涌現(xiàn)新人了。比哈特～
粵語(yǔ)版。好幾次跟自己說，這才是今年在內(nèi)地電影院真正看到的，第一部能稱之為“香港電影”的港片。幾乎要放棄人生的年輕小伙，被動(dòng)放棄人生的老阿姨，他們因?yàn)橘I雞蛋相遇了?？磥喴?，調(diào)侃3D，打邊爐的修車朋友，失敗父親錢小豪……有意思的細(xì)節(jié)不少。結(jié)尾大陸女操國(guó)語(yǔ)的總結(jié)陳詞是敗筆。
和紅姐聊了1個(gè)多小時(shí)后，再看一遍，反而覺得這樣剛剛好....坐等紅姐第三座金像獎(jiǎng)最佳女主角！
抱四星期待，獲五星感觸，其實(shí)幸運(yùn)是我。紅姐演技早已嫻熟自若，此番再度突破，臺(tái)詞、動(dòng)作與眼神都是滿溢的戲。陳家樂與張繼聰?shù)热艘喾浅３霾?。老年癡呆這個(gè)帶有傷感性質(zhì)的題材，處理得舒朗開闊、溫馨暖人。最后一刻瞬息燦爛，仿如萬物花開。大愛，希望鎖定明年影后。
瑕不掩瑜，3.5升5星。導(dǎo)演對(duì)電影很真心，電影也回報(bào)以真心，也聰明，除去阿甘廚房樂器一段其余全拍到了該去拍的東西，在被攝人選擇上言之有物，他成功將“我找到自己”這樣的鴛鴦蝴蝶派升華主題的生命意義，知道在何時(shí)放出芬姨前史，與別片不同卻是謀劃有度，結(jié)尾也在危險(xiǎn)中處理的不錯(cuò)，很自信。
陌生的幸福。真以為今年找不出什么好港片了，幸運(yùn)碰到這一部。無法跟《天水圍的日與夜》和《桃姐》比，但作為導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作，值得5星鼓勵(lì)。群戲全部加分，尤其是紅姐和陳家樂，不像演電影，而是真的在拿生活飆戲。“人生是有不同階段的，沒有可惜，只有珍惜” 人生苦樂，春風(fēng)化雨。
芬姨看亞視只習(xí)慣二頻道，那是記憶的印記；阿旭的耳后胎記，那是血緣的印記。人與人之間的紀(jì)念物，從來都不只是我買來送你的3D電視、你給我煮的沒放米的稀粥，甚至也不是我遞給你的一盒雞蛋、你贈(zèng)予我的全部遺產(chǎn)。人與人最珍貴的紀(jì)念物，是你留在我身上的，如同河川留給地形的，那些你對(duì)我造成的改變。
有佳句無佳章，整體有些細(xì)節(jié)既接地氣又見真情，但有些地方導(dǎo)演處理起來又過于浮夸，沒有很好的統(tǒng)籌起來。不像《桃姐》，其實(shí)更像《天水圍》，屬于普世上小人物的生存現(xiàn)狀與窘迫?？春没萦⒓t第三座影后，以及希望能拿第一座金馬影后，她值得。
后半段比前半段演得好。一星給主題。喜歡 “我怎么舍得離開香港？” 這句臺(tái)詞。背景音樂不錯(cuò)。